劇本模板範文

① 微劇本範文

微劇本是區別於傳統劇本的微型劇本，一般只有簡單的幾個場景，人物設置力求簡約，所描述的事件也很簡單，但劇本的內涵必須凸顯出來。如同素描，微劇本用簡單的幾筆勾勒出一場大戲，讓人回味無窮。

範例：

場景：李老師辦公室，李老師搬了張椅子，放在辦公桌對面，招呼著陳明面對面坐下，仍面帶微笑。陳明低著頭不安的坐下，不敢看李老師。

李老師：（咳嗽一聲，輕笑著說道）陳明同學最近狀態可不好哦，要注意好好休息哦！（聽到這話陳明更加緊張了，老師發現了，真的發現了）畢竟人生的第一次轉折到了，要好好准備考試，應對中招啊。（語重心長的語氣）

李老師：（關懷的眼神）聽丁耀輝說你肚子壞了，現在好了嗎？

陳明：（如釋重負般呼口氣，健康的微笑回答）謝謝老師啊，現在已經沒事了。

李老師：那就好，要記住別亂吃東西，注意保暖，注意身體啊。

陳明：嗯嗯，知道了。那老師您忙，再見！

說完轉身拉門逃一般的出去···

時間：周五下午三點左右。

人物：陳明，李老師。

② 劇本的格式和寫法

劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。

1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問BILL幾點了，BILL抬起手來，接下來可以接一個BILL手錶的特寫，當然你還可以用此種鏡頭來換景，比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。

以上就是劇本里的鏡頭描寫格式，看個例子就明白了。這是具體的寫作格式：

場景說明要黑體，時間地點要黑體，居左
場景中出現的音效要黑體標出
第一次出現的人物名要黑體居中
人物的對話要居中，兩邊留空，不同人物的對話要另起一行
標明攝象機的關系
標明場景的切換，「切至」就是硬切，「化至」就是加轉場的效果，全部居右
如有特效運用，也要用黑體標出

二、劇本寫作入門
這是我在大學修讀劇本寫作課程時所得到的體會。記得當年導師和我們說：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識和理論，搞明白電影的規律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識，如有錯漏，還望大家多多包容。
簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。
在下面的文字，本人會分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。
< 第 一 節 >
劇本基本理論 ：態度、主題
<<態度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。
< 第 二 節 >
創造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關系 (unbreakable bonding)>>
當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。
< 第 三 節 >
創造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。
<<方法三： 時間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。
還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)
<<方法四：轉折點 (Turning Point)>>
使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。
例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。
< 第 四 節 >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。
<< 關鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (註：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)
< 第 五 節 >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說>>
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：
「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。
如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』
<<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。
舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。
<<故事太多枝節>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。
其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。
但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」

③ 劇本怎麼寫 要正確格式

正確格式

（1）劇本開頭列出了劇本名、時間、地點、人物。

（2）整個劇本以對話的形式

（3）劇本的中間用中括弧的形式提示當時的情景，用括弧的形式提示當時人物的動作、神態等。

拓展資料

撰寫忌諱
一、寫成小說
劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。

二、對白增多
劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。

三、故事太多枝節
很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

④ 劇本格式範文

開頭寫時間，地點，人物，別的後面都加冒號，然後人物對話，把人物的名字寫上去，人名後也要加冒號

⑤ 劇本的標准格式是什麼

分景劇本：

分景劇本，常用於電視劇本的創作，電影也可用，不過電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。

主要的分景（分場景）劇本是下方這樣的格式：

1、開頭

第 幾 集（幕）

主要有以下兩種場次開頭。

第幾場（幕）， 地點，時間，人物。

如：第一場，小湖邊，晨，張穎、王靜

場（幕）次號，外景/內景與室內/室外，地點，時間

如：23-1（有時把一場分若干個小場，有時不分），外，武當山玄岳門，日

2、景象

該場景外貌與人物所在，可介紹，也可不介紹，根據情況做決定，如需介紹，簡單的以畫面形象說明即可。

3、動作

動作說明，在大陸早期許多用三角形，在動作前加三角形，後來流傳到了港台，港台許多劇本也用三角形。大陸，有用中括弧，也有用大括弧，有時候也不添加符號，直接在相應的位置。

動作說明的位置可以在人物對白之上，也可以在人物對白之下，看人物講話的先後。

4、對白

對白主要有間斷性對白與連續性對白。人物的表情、視角等提示可用括弧表示。

間斷性對白：

如：

方可可（有點不樂）：抱不動也要抱。

化雨：呵呵，好，可可說要抱多久就抱多久。

方可可（得意）：這還差不多。

嬸嬸：可可，這么大人了，怎麼還像個孩子一樣，你哥都抱不動了還不下來。

連續性對白：

如：

方可可（不樂意）：知道了。（小聲嘀咕）啰嗦。

化雨（對嬸嬸）：沒事。（對方可可）剛才沒發現，可可都長的和我差不多高了，估計以後就變成可可保護我了。

(5)劇本模板範文擴展閱讀：

分類：

按照應用范圍，可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動畫劇本，微電影劇本，微動漫劇本，小說劇本，相聲劇本，小品劇本等。

按劇本題材，又可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。

還有一種劇本主要追求文學性，不以演出為目的，或者不適合演出，動作性不夠。被成為"案頭劇""書齋劇"．歐洲19世紀的許多浪漫主義詩人和作家創作過很多這種戲劇形式的詩歌，但只能提供閱讀，不適合上演。

所以在戲劇創作中，劇作家要懂得舞台和表演，應該在劇本的創作中處理好劇本的文學性和舞台性。因為戲劇演出才是最終目的。沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。

⑥ 電影劇本範文

卧虎藏龍（劇本節選）
選自《卧虎藏龍》(中國對外翻譯出版公司2000年版)。

王蕙玲詹姆斯·夏慕斯蔡國榮

58．外

場景：城外黃土崗

人物：蔡九、蔡湘妹、劉泰保、碧眼狐狸、黑衣人、李慕白

時間：夜

◇三個人等在黃土崗上，暮天群鴉飛過這亂葬崗。

劉泰保：說來，就得守信哪!怎麼還聞不到騷味兒?

◇一個老婦人頭戴一頂帽子，帽沿塌下將臉遮住，拄著手杖爬上土崗。守候的三人交換一個眼神。

碧眼狐：蔡九，你這臭當差的，你不給我活路，我也不讓你活!

劉泰保：你這老太太怎麼張口就罵人哪?

蔡九：你要是束手就擒，也算你走了一回正道兒。否則的話，我今天就銷了你的案!

蔡湘妹：爹!我給我娘報仇!

碧眼狐：小婊子!一起送死吧!

劉泰保：你個母狐狸，老成這樣了還嘴硬!

◇黃土崗上廝殺得難分難解，這時除了蔡九力敵，蔡湘妹和劉泰保都只能打游擊戰，以偷襲的方式攻碧眼狐狸的虛處。

蔡九：小心她的點穴法!

◇話剛說完，劉泰保已經被點穴在一邊動彈不得。

◇碧眼狐狸招招致人命，蔡九武功與碧眼狐狸在伯仲之間，兩人打得不可開交。

◇一個人在高處觀戰。

◇廝殺中，一瞬間，另一把劍格開碧眼狐狸的劍，快速幾個翻轉就拆解了碧眼狐狸的招數，還有餘裕幫劉泰保解穴。

碧眼狐：(驚訝)好!你們還有個打埋伏的!

◇蔡九、蔡湘妹和劉泰保皆愣住，暗夜光影里李慕白站在那裡。

李慕白：武當派早該鏟除你這個妖孽!──久違了!碧眼狐狸!

◇劉泰保驚詫的反應。

李慕白：你也許不記得我李慕白，不過，你不會忘記我師父江南鶴吧!──當年我在九華山閉關練劍，你冒充道姑潛入武當，盜走心訣，毒害我師父，今天該是你償還這一段師門血債的時候了!

碧眼狐：──你師父可惜太小看女人，即使入了房幃也不肯把功夫傳給我，叫他死在女人手裡，一點兒不冤枉。

◇碧眼狐狸出招，李慕白試探劍招，碧眼狐狸眼露凶邪之光。

李慕白：你盜取武當絕學，十年練劍，只練得一身走火入魔的邪招，今天教你命送武當宗門劍法之下，對你，也不冤枉!

◇李慕白一出手，劍劃破碧眼狐狸的左臂，觀戰的三人皆目瞪口呆，但與此同時黑夜中黑衣人出手擋李慕白的招。

碧眼狐：(狼狽中士氣又一振)徒弟!來!來!該殺的都在這兒了!

劉泰保：狐狸還有徒弟?

◇黑衣人對碧眼狐狸斥喝一聲。

黑衣人：走!

碧眼狐：不行!我得除掉那老蔡狗!

◇碧眼狐狸不殺蔡九不甘心，再戰蔡九等人。

◇黑衣人有些急，猶豫一下，拔出青冥劍，李慕白驚訝。

李慕白：你是何人?青冥劍怎麼會在你手裡?

黑衣人：三代祖傳，你是誰?你管得著嗎?

李慕白：在下李慕白!青冥劍是我的劍。

◇黑衣人望著他，不說話了。

李慕白：不過，這把劍我送了人。

黑衣人：(心虛)那就不是你的劍了。

李慕白：不過，劍又被賊人偷走。

◇黑衣人突然進劍，李慕白接了幾招便凝視黑衣人。她和李慕白在黑夜中對峙。李慕白出招試她，她招招應對一劍不漏，李慕白驚訝。

◇此時碧眼狐狸瞥見黑衣人和李慕白的劍法，臉上現出一股驚駭。

李慕白：你師父是誰?碧眼狐狸不是你師父，你這「玄牝劍法」從哪裡學來?

黑衣人：(得意)隨便玩玩!

◇就在碧眼狐狸閃神驚訝時，被蔡九頂了一刀哀叫一聲，遠處黑衣人聽見便收劍施展輕功彈出數丈架住碧眼狐狸。

黑衣人：走!

碧眼狐：今天要鏟草除根!

◇碧眼狐狸說時便發出暗器，蔡九一面躲一面以暗器還擊。

◇李慕白正准備追擊，黑衣人暗器飛來他一劍擋開，聽到有人應聲倒下，看不清是誰，突然聽見蔡湘妹哇的一聲哭出來。

蔡湘妹：爹!──

◇蔡九中鏢於太陽穴當場氣絕身亡，捕抓未成兩眼不能閉上。蔡湘妹趴在父親屍體上大哭，劉泰保慌張地看著李慕白。李慕白蹲下摸了脈替他把眼閉上。此時東方天色已漸轉藍，黃土崗成了老英雄的埋身地。

◇李慕白非常沮喪。

59．外

場景：京城街道／鐵府大門前

人物：雜役、市井小民

時間：清晨

◇京城的又一天。騾馬車過，市井小民為五穀奔忙，雜役潑街，卻壓不住已沸揚起來的塵土。

60．內

場景：鐵府大廳

人物：鐵小貝勒、李慕白、俞秀蓮、劉泰保、蔡湘妹

時間：日

◇劉泰保，蔡湘妹站在人群前。蔡九的屍體停在廳外，有人將上面的布單揭起，鐵小貝勒和手下們低頭觀看。

鐵貝勒：這就是蔡九?

蔡湘妹：我爹，陝甘捕頭蔡九。

鐵貝勒：按說京城命案要由九門提督處置，而且，死的還是官差──你確定殺人者就在玉府?

蔡湘妹：以性命擔保。

鐵貝勒：(沉思了一下，指李、俞、劉)你們來。(對手下人指蔡)帶她去後房安頓一下。

◇鐵小貝勒走出大廳

61．內

場景：鐵小貝勒書齋

人物：李慕白、鐵小貝勒、俞秀蓮、劉泰保

時間：日

鐵貝勒：速戰速決，拿到憑證，我還能去上面解決此事。若錯，或者誤，江湖上的朋友可就要有所擔待了。

李慕白：玉府就一點兒擔待都沒有嗎?

鐵貝勒：沒有憑證，就是陷害；有，另論。

李慕白：現在，兩個賊人都在玉府，玉府如果放走了人──

鐵貝勒：慕白，你是明白人，我就不多說了。

俞秀蓮：這個事兒，劉泰保為什麼不跟我說呢?

李慕白：我想，捉拿碧眼狐狸，我一個人足夠了。沒想到碧眼狐狸還有個徒弟。玉府那裡，我去辦。

鐵貝勒：你去辦，我看不妥。

俞秀蓮：貝勒爺，您能不能找個什麼借口把玉夫人和玉小姐請來呢?

鐵貝勒：(感到困惑不解)哦?讓福晉去請就是了。為什麼?

俞秀蓮：她們身上應該有憑證。

◇鐵小貝勒和李慕白看著俞秀蓮，滿臉困惑。

62．內

場景：鐵府花廳

人物：俞秀蓮、玉夫人、玉嬌龍

時間：日

◇俞秀蓮與玉夫人和玉嬌龍坐在旁，忙著挑選玉嬌龍的嫁妝。

玉夫人：哎呀，真是過意不去，買了料子還要我們挑!到底是福晉，你看，有熱鬧的，有素靜的，都用得上，我們嫁閨女，可讓你們費心了。

俞秀蓮：福晉這兩天著了點兒涼，陪不了你們──

玉夫人：(小聲)唉，我聽說貝勒府上丟東西了，真是的，福晉這身體又不合適了。

俞秀蓮：丟的東西，已經知道誰拿了。

◇俞秀蓮看著玉嬌龍，玉將目光移開。

俞秀蓮：其實拿了劍的人能自己把劍放回去，貝勒爺給面子，也就不追究了。

玉夫人：那就好了，有時候下人手腳不幹凈，真是挺煩人的。

俞秀蓮：您聽說過一個叫碧眼狐狸的嗎?

玉夫人：女賊!新疆的，聽說過。

俞秀蓮：幾年前，她毒死了武當大師江南鶴，盜走了他的《劍法心訣》。昨天夜裡她又殺死了一個關外捕快。

玉嬌龍：(有些發抖但卻未讓人察覺)你說她殺人了?殺了個捕快?

俞秀蓮：(溫柔地對玉嬌龍)有你在，說這些，不合適。

◇俞秀蓮邊說邊為玉嬌龍斟茶。話快講完時她仔細觀察玉嬌龍的表情，茶壺一下從手中滑落。玉嬌龍眼都沒往下看，本能地出手快如閃電，把茶壺接住了。

玉夫人：(沒有察覺)那這個人的手段也真是夠高的。

◇鐵小貝勒陪李慕白走過來。

玉嬌龍：嬌龍給貝勒爺請安!(行正禮)

鐵貝勒：玉夫人安好，這位是李慕白，有名的俠士。

李慕白：玉夫人，玉小姐，幸會!

◇李慕白上下打量著玉嬌龍。

鐵貝勒：(對李慕白)玉小姐要出閣了。

李慕白：福氣，福氣。

63．內外

場景：蔡家

人物：蔡湘妹、劉泰保

時間：夜

◇屋內蔡湘妹收拾父親的東西，落淚。聽到屋外有動靜，她前去開門，發現劉泰保站在外面警戒著。

蔡湘妹：來了怎麼不進來?

劉泰保：給你守個門。

蔡湘妹：外頭冷，進屋裡來吧!

◇蔡湘妹回到屋裡，猶豫了一下，又返回門口。

◇劉泰保身子微微一動，仍站在外面。

蔡湘妹：進來，兩個人，就不怕打不過碧眼狐狸了。

64．外

場景：鐵府大院

人物：無

時間：夜

◇夜，寧靜而漆黑。

65．內

場景：鐵小貝勒的書齋

人物：黑衣人（玉嬌龍）、李慕白

時間：夜

◇月光下有個東西在移動。鐵小貝勒書齋的窗戶被人拉開，一個黑衣人爬了進來。黑衣人走到桌旁，將一把寶劍放在桌上。

◇突然，咔嚓一聲，屋裡被一支劃著的火柴照亮了。一直藏在屋內的李慕白手拿火柴，慢慢地點著了一盞燈。

李慕白：這么晚了，還不歇著?

◇黑衣人急忙沖向桌子要奪回青冥劍，但李慕白飛身躍到黑衣人身前，擋住她的去路。

李慕白：還來了就好，再拿走，等於不還!

黑衣人：高興就還，不高興就不還!

◇黑衣人生氣，要奪劍，拔出自己的劍，李慕白訝異黑衣人的身法。

李慕白：你師父在哪兒？

黑衣人：你管不著!

李慕白：我管得著。你師父殺了我師父，仇，當然是我來報。

◇黑衣人翻窗出去。

◇李慕白拿起歸還的青冥劍，也翻窗追出去。

66．外

場景：鐵府花園屋頂

人物：李慕白、黑衣人、得祿

時間：夜

◇黑衣人一翻便上了鐵府的屋頂，她身輕如燕，以輕功飛躍，還有餘裕停下來等李慕白，並且永遠和他保持數丈之遠，她來就是要挑戰李慕白。

◇兩人在房頂上飛竄，竟然可以不驚動家宅中的人。得祿披衣出恭，站在院子里，眼前的人影飛動如蚊蠅一樣，他竟然沒有看見，出恭完畢隨即又一個哈欠轉身回房睡覺。

◇黑衣人隨即又把李慕白引出鐵府。

67．外

場景：京城街道

人物：黑衣人、李慕白

時間：夜

◇兩人追到京城街道的屋脊上，繼續比斗飛檐走壁的輕功絕技。

68．外

場景：古寺

人物：黑衣人、李慕白

時間：夜，黎明

◇黑衣人急奔，跑上一座小山，騰身飛上高大的松樹枝，又翻進一座古寺。

◇李慕白飛身進入古寺，一落地，黑衣人在一丈外停立，轉身看著他。

李慕白：飛夠了?

◇黑衣人不說話，怕說多了聲音被記住，但得意在她眼中。

李慕白：功夫不錯。不過你的劍法有點兒歪。師徒的道理就在這里，大理不可歪。這樣吧，我收你這個徒弟，重新理劍法。男女不一樣，大理應該是一樣的。

黑衣人：(持劍)誰知道李慕白是不是虛名?

李慕白：(笑著)「李慕白」就是虛名，昨日我，今日我，明日我，都不在這三個字里。宗派是虛名，劍法也是虛名，這把青冥劍還是虛名，一切都是人心的作用，說起來，盜劍是你，還劍也是你，不過在一念之間!

黑衣人：別到了廟里就說和尚的話。出招!──(著急)天就要亮了。

李慕白：那就快告訴我碧眼狐狸在哪裡!

黑衣人：看招!

◇李慕白劍在身後游步接招，軟腰迂迴，黑衣人的劍根本不能近身，黑衣人越打越急，越急越氣。

黑衣人：你來真的，別欺負人!

李慕白：來真的，你懂嗎?

◇黑衣人一陣羞憤，更出猛招，她越猛李慕白越柔。

◇黑衣人眼見招招不能取勝，突然也改太極門的手法。

李慕白：噢，上路了。這樣──這樣就對了。

◇兩人改慢打，手相格，眼睛盯住對方不放。

李慕白：「舍己從人」(順勢一拉，把黑衣人摔出去)，才能「我順人背」!(一本正經)教你一點兒做人處事的道理!

◇黑衣人羞憤使蠻力，李慕白抽寶劍，彈劍將黑衣人手中的劍震出手。

李慕白：剛才是第一步，下一步──

◇李慕白出劍，一招進劍便挑刺到她的下頷，下一步他就可以把黑衣人的面紗揭掉，但是他沒有。

◇在那久久的僵持對峙中，黑衣人羞憤的眼淚就在眼眶裡。

黑衣人：下手吧!

李慕白：何必?──你還要修煉。修武德才能體會靜中之動的境界。

黑衣人：我輸了，少費話!

李慕白：(溫和)劍是百煉鋼，劍也是繞指柔，不懂剛柔並濟，不成劍家──

◇李慕白說出這些話完全是當下的沖動決定，說時都覺得字字險。玉嬌龍的眼中有驚詫有頑抗，更有嚮往。

黑衣人：你為什麼教我?

李慕白：我一直在找一個徒弟，能把武當派的「玄牝劍法」傳下去。

黑衣人：你不怕我學會了就殺了你!

李慕白：既為師徒，就要以性命相見。我相信，碧眼狐狸未能泯滅了你的良心。

◇玉嬌龍眼淚幾乎要落下來，她不能就這樣被收服，何況曙光已現。

黑衣人：想撿便宜，當師父，我不稀罕!

◇黑衣人一轉身便騰空而去。

◇李慕白隻身站在廟院，他的心開始活動起來。

69．內

場景：玉嬌龍房

人物：玉嬌龍、高師娘（碧眼狐狸）

時間：夜

◇玉嬌龍悄聲溜進窗戶進屋。她摘下蒙面黑紗，卻發現高師娘正坐在屋裡做著針線活。

高師娘：該說你回來早呢，還是晚呢?

玉嬌龍：你怎麼還在這兒?你殺了人，不能再待在這了。跟你說過了，你會連累我們全家!

高師娘：要不是你盜走了青冥劍，別人怎麼會發現我在這兒？你不小了，你以為拿走了青冥劍，是好玩的?我有份兒，你就有份兒。咱倆一起走。你要真當了什麼朝廷命官的夫人，你會憋死的，天份也埋沒了。來，我們師徒二人──

玉嬌龍：我不會跟著你去做江洋大盜!

高師娘：你已經是人人捉拿的江洋大盜了!

玉嬌龍：(氣憤)我只想玩玩，幹嘛走？走哪兒去?

高師娘：哪兒都行，想干什麼干什麼，誰想攔我們，就殺他個痛快，就是你爹也一樣。

玉嬌龍：你給我閉嘴!

高師娘：這就是江湖，恩恩怨怨、你死我活，很嚇人，也很刺激，是吧?

玉嬌龍：我已仁至義盡!

◇玉嬌龍沖向高師娘，兩人交手了幾個回合。玉嬌龍一下點中高師娘的穴位，使其動彈不得。

◇玉嬌龍把她向屋外推。

高師娘：(慢慢起身)仁至義盡的是我。收你為徒是我這輩子最得意的一件事──

◇高師娘飛身撲向玉嬌龍，但又被玉嬌龍輕易地點穴不能動彈。

玉嬌龍：你以為這些年來是你在教我《武當劍法心訣》嗎？幸虧你認字不多。

高師娘：我依圖，你依字，原來你留了一手!

玉嬌龍：那些字，就算你知道也不能體會。你心裡明白，你的功夫就只能練到這里，我藏而不露秘，也只是怕你傷心。

高師娘：……哈，要不是李慕白那天試出你的功力，我還真不知道你瞞了我這么多!

玉嬌龍：師娘，徒弟十歲起，我就隨你秘密練功，你給我一個江湖的夢，可是，有一天，我知道我可以擊敗你，師娘，你不知道我心裡有多害怕?我看不到天地的邊，不知道該往哪裡去，我還能跟隨誰?

高師娘：走上了這條路，你怕的還在後面呢!

◇高師娘離去。

70．外

場景：玉府大門口

人物：高師娘、羅小虎

時間：日

◇高師娘身背一個小包袱，從玉府離去。街對面一個木桿後，羅小虎在觀望，沉思。

71．內

場景：鐵府書齋前花園

人物：李慕白、俞秀蓮

時間：日

◇李慕白在房裡練劍。他手握青冥劍，輕松自如，一招一式，寒光閃爍，煞是好看。他一個轉身過去，卻發現俞秀蓮站在門口。

俞秀蓮：高興了吧?

◇李慕白面露尷尬，嘴裡喃喃自語地說些什麼，將寶劍放下。俞秀蓮走進屋。

俞秀蓮：你不能讓她安安靜靜還劍嗎?還了不就行了嗎?

李慕白：我想知道碧眼狐狸在哪裡。

俞秀蓮：可是你又放她走了。

李慕白：你不是也想放她一馬嗎?我倒想收她這個徒弟。

俞秀蓮：(有些激動，但又竭力不動聲色)武當派收過女徒弟嗎?

李慕白：(注意到俞的表情)破個例吧。

俞秀蓮：她未必想做徒弟吧!

李慕白：現在還不想。

俞秀蓮：她就要嫁人了。

李慕白：秀蓮，這姑娘也許會成為一條毒龍，現在不收，日後恐怕收服不了了。

俞秀蓮：女人嫁了人，會變的。

李慕白：嫁個草包的話──

俞秀蓮：慕白，嫁人是她自己要嫁的，你別多操心。

◇俞秀蓮轉身就要走，李慕白擋她，兩人都僵了一會兒。

李慕白：秀蓮，你別急，你一急，我就不知道怎麼辦。

◇俞秀蓮看著他誠懇的眼光。

李慕白：過了這么多年刀口懸命的日子，活一天算一天!──靜下來，倒有點兒怕──

俞秀蓮：怕什麼?

李慕白：──怕死──不信?交了青冥劍，反而會認真地想到死這件事，也許因為我想過人的日子，而且不是一個人的日子。可是我必須親手了結這件事!──了不盡的恩怨，這就是江湖啊!

◇俞秀蓮怔看他，心裡十分悵惘。

李慕白：我這趟來，經過思昭的墓，去看了他墳!──墓上的草很新!你去過了?

俞秀蓮：離得不遠，他又沒有親人!──

李慕白：你對他這樣的情分，思昭地下有知，會很安慰!十年了，你也對得起思昭了。

俞秀蓮：他有你這么個重義氣的兄弟，活這一趟也值得了!

李慕白：士為知己者亡。死容易，活倒難了。哪知風馳電掣，英雄擦肩過，隔雲觀海，仁義兩忘，得精氣之本，長河萬里，朝發夕至──

俞秀蓮：你說什麼呢?這眼前的一切，你都有辦法了嗎?解決了，你才算個男子漢。

李慕白：我只是覺得，我們都不年輕了。