茶館台詞那點意思

Ⅰ 關於劇本老舍《茶館》的評析與鑒賞

茶館》賞析

2006-3-28
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《茶館》賞析

一、老舍先生曾說：「我的寫法多少有點新的嘗試，沒完全叫老套子捆住。」老舍先生的劇本寫法新嘗試主要表現在哪幾個方面？（與曹禺的《雷雨》作比較加以分析）
老舍先生相對於傳統戲劇寫法不同的新嘗試在《茶館》的第二幕中主要表現在結構、情節與戲劇沖突的設計上。
1、卷軸畫式的平面結構（也叫人像展覽式結構）。這一幕出場的人物有三十多個。有台詞的近二十人。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。茶館中每個人物的台詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。
比如：舊民主主義者崔久峰與王利發的對話，只表現了他理想破滅後的沮喪和失望；松二爺的出場也只表現了封建遺老的沒落。即使是起著貫串作用的茶館主人王利發，也沒有什麼重場戲，只是在與茶客的交往中表現自己。
由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。無數的畫面組織起來，構成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。
《雷雨》採用的是緊湊集中的戲劇結構——「鎖閉式」：戲劇一開始，就已面臨緊張的矛盾沖突，情節的開端、發展則放在情節向高潮推進過程中用回憶、倒敘等方式逐步加以交代。
《雷雨》基本遵循戲劇創作「三一律」原則——即「時間、地點、情節一致」，一出戲只演一件事，劇情必須發生在同一地方、一晝夜之內。作者把跨越三十年的故事集中在一天的午後到夜裡兩點鍾，巧妙運用了「回顧」和「穿插」的方法，把「現在的戲劇」和「過去的戲劇」交織在一起，在周公館的客廳里重現，充分表現周魯兩家的矛盾。
2、淡化貫穿始終的情節設置，這一幕沒有統一的情節，人物雖多，但關系並不復雜。每個人的故事都是單一的，人物之間的聯系也基本上是單線的，小范圍之內的。(比如，一開始出場的跑堂的李三，與茶館有關的戲不多，他的戲主要集中在他與茶館主人之間的矛盾上，抱怨活忙而工錢少。再比如劉麻子的戲主要是與兩位逃兵有關，茶館只是他做販賣人口交易的一個場所。王利發的戲是屬於應付生意的，這是人物身份決定的。真正屬於他本人的戲只有在茶館的利益得到維護或受到損害的時候，比如他與常四爺、李三、巡警等人的戲。總之，整個一幕戲就是由一個個發生在茶館中的小情節、小故事聯成，是平面展開的。)
曹禺的《雷雨》人物不多，（課文部分）有台詞的僅有五人，卻關系復雜，有夫妻、父子、母子、兄弟、主僕等多種復雜的血緣關系，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開——三十多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇，戲劇性極強。
3、《茶館》的新嘗試還在於它所採用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間並不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關系。劇中的人物彷彿是在某種外力的作用下，按照自己的軌跡必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德准則行事。作者也沒有過於追究他們個人品質上的某種邪惡之處。
老舍先生把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人與人之間的每一個小的沖突都暗示了人們與舊時代的沖突。這是一個帝國主義、封建勢力、流氓特務橫行霸道、無法無天的時代，也是一個中國人民對水深火熱、災難深重的社會反抗的時代。
這些新嘗試，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末月即將來臨。

二、課文的語言特色是什麼？
⑴人物語言的個性化。
戲劇中每一句台詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。老舍善於根據人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。
王利發的語言謙恭、周到，與各種人物應酬反應機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌櫃的身份。常四爺的語言則豪爽耿直，帶有闖盪多年的俠氣和飽經滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務的特點。出場的人物不論台詞多少，都寫得活靈活現。⑵語言的幽默風格。
老舍談《茶館》時說，作品寫了「那些年代的啼笑皆非的形形色色」。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風格。
課文中，當唐鐵嘴誇耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實際上卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨，王利發問報童「有不打仗的新聞沒有」，也像一句玩笑話，然而表現出的則是人民對動盪時局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：「我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！」。表現出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓庄於諧的語言更能給讀者以回味的思考。⑶濃郁的北京地方色彩。
這個特點在課文中表現得很明顯。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語言。在《茶館》中恰當地應用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實。

分析人物形象
《茶館》中出現的人物眾多，前後三幕中出場的共有30多個，我們不可能一一分析，這節課我們主要分析一下課文節選部分出現或涉及到的一些重要人物，包括：王利發、常四爺、松二爺、宋恩子、吳祥子、劉麻子、唐鐵嘴及課文中提到的秦二爺幾位。
（投影顯示八位人物姓名，點擊王利發人名進入相關鏈接）
（一）、王利發。
1、對不同人採取不同態度。
（1）、對難民、李三等人：「別耽誤功夫！」「咱們的事，有功夫再研究！」
對難民強硬、冷漠，對李三雖同情，卻有限度，表現他自私。
（2）、對大兵、警察、特務：「您聖明。」「你多給美言幾句，我感恩不盡！」「老總們在對不起，還沒開張，要不然，諸位住在這兒，一定歡迎！」「您甭看，準保都是靠得住的人！」
對他們的態度則是討好，巧應付，怕得罪。表現王利發的圓滑世故。
（3）、對唐鐵嘴之流：「你混得不錯呀！穿上綢子啦！」「可是，我這兒已經住滿了人，什麼時候有了空房，我准給你留著！」
對唐鐵嘴厭惡仍笑臉相迎，表現王利發的精於處世。

2、善於經營，不斷改良。
「all right？」「yes，也有這么一說！」
體現王利發言語上的改良。
「西直門的德泰，……全先後腳兒關了門，只有咱們裕泰還開著，……」
「大茶館全關了，就是你有心路，能隨機應變地改良！」
通過王淑芬和常四爺之口表現王利發善於改良，是茶館業中的佼佼者。

3、對現實不滿，含蓄表達：
「這年月還值得感謝！」「有不打仗的新聞沒有？」
表現王利發的膽小怕事。

總結：王利發是裕泰茶館的掌櫃，也是貫穿全劇的人物。他從父親手裡繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善於應酬，對不同的人採取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善於應酬，善於經營，不斷改良，卻無法抵禦各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精於處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。
（二）常四爺。
1、「我賣菜呢！自食其力，不含糊！……聽說你明天開張，也許用得著，特意給你送來了！」
表現常四爺的自食其力，樂於助人。
2、「什麼時候洋人敢再動兵，我姓常的還准備跟他們打打呢！……」
表現常四爺的愛國、敢作敢為。
3、「要是洋人給飯吃呢？」「盼著你們快快陞官發財！」
表現常四爺的正直、倔強。

總結：旗人。正直，愛國；倔強，敢作敢為；自食其力，樂於助人。

（三）松二爺。
1、「看見我這身衣裳沒有？我還像個人嗎？」「可是到了民國，我挨了餓！」「我餓著，也不能叫鳥兒餓著！」
表現松二爺的游手好閑、懶散無能，不願自食其力。
2、「我看見您兩位的灰大褂，就想起前清的事兒！不能不請安！」「你說得對！嗻！四爺，走吧！」
表現松二爺的膽小怕事。
總結：旗人。膽小怕事，懶散無能，游手好閑，喝茶玩鳥，不願自食其力。最終餓死。

（四）秦二爺。
民族資本家。一心實業救國，最終破產。

（五）劉麻子。
靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。

（六）唐鐵嘴。
「我感謝這個年月！」「大英帝國的煙，日本的『白面兒』，兩大強國侍侯著我一個人，這點福氣還小嗎？」
算命看相的江湖騙子。無恥。

（七）宋恩子、吳祥子。
1、「王掌櫃不願意咱們看，王掌櫃必會給咱們想辦法！咱們得給王掌櫃留點面子！」「對啦！坐下談談吧！你們是要命呢？還是要現大洋？」「別動！君子一言：把現大洋分給我們一半，保你們倆沒事！咱們是自己人！」

2、「有皇上的時候，我們給皇上效力，有袁大總統的時候，我們給袁大總統效力……」「誰給飯吃，咱們給誰效力！」
宋、吳二人的貪婪、蠻橫、霸道。有奶便是娘的走狗。

《茶館》塑造了眾多的各有鮮明性格的人物形象。王利發是一個貫穿全劇的人物。他精明、干練，謹小慎微，委屈求全，善於應酬。在劇中，他巧於應付巡警的敲詐，耐心傾聽崔久峰的牢騷。作為商人，他還具有膽小怕事和自私的特點。如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然同情，但也很有限度。他對社會抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄，如唐鐵嘴說「感謝這個年月」的時候，他說「這個年月還值得感謝!」這句話中蘊含了他的愁苦和憤恨。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺是個旗人，但他對腐敗的清朝政府不滿，對帝國主義更加痛恨。他正直、倔強，敢作敢為，富於正義感，樂於助人。劇中他對抓過他的特務不服軟，為正發愁的王利發送來了鹹菜和雞。他的身上具有強烈的反抗意識和愛國精神。劉麻子，這是一個靠說媒拉纖、拐賣人口掙錢的地痞無賴。課文中他又同兩位逃兵談生意，還沒有談成就被當做逃兵槍斃了。這個人物形象表現了當時社會的病態和畸形

《茶館》的戲劇結構是獨特的，稱為「圖卷戲」。作品沒有一個完整的情節線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以眾多人物的活動帶動情節的發展。《茶館》第二幕出場的人物有30多個，有台詞的近20人，但這些人物沒有明顯的主次之分，每個人的台詞都不多，在茶館中一閃而過，各自說著自己的事情。劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數個畫面組織起來，便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開。

《茶館》所採用的是特殊的戲劇沖突。劇中人物彷彿是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德准則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與舊時代的沖突。如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。

Ⅱ 求老舍的《茶館》中的好段子 急~~~

康大力 是這里嗎？

康順子 地方對呀，怎麼改了樣兒？（進來，細看，看見了劉麻子）大力，
進來，是這兒！

康大力 找對啦？媽！

康順子 沒錯兒！有他在這兒，不會錯！

王利發 您找誰？

康順子 （不語，直奔劉麻子去）劉麻子，你還認識我嗎？（要打，但是伸
不出手去，一勁地顫抖）你，你，你個……（要罵，也感到困難）

劉麻子 你這個娘兒們，無緣無故地跟我搗什麼亂呢？

康順子 （掙扎）無緣無故？你，你看看我是誰？一個男子漢，干什麼吃不
了飯，偏干傷天害理的事！呸！呸！

王利發 這位大嫂，有話好好說！

康順子 你是掌櫃的？你忘了嗎？十幾年前，有個娶媳婦的太監？

王利發 您，您就是龐太監的那個……

康順子 都是他（指劉麻子）作的好事，我今天跟他算算帳！（又要打，仍
未成功）

劉麻子 （躲）你敢，你敢！我好男不跟女斗！（隨說隨往後退）我，我找
人來幫我說說理！（撒腿往後面跑）

王利發 （對康順子）大嫂，你坐下，有話慢慢說！龐太監呢？

康順子 （坐下喘氣）死啦。叫他的侄子們給餓死的。一改民國呀，他還有
錢，可沒了勢力，所以侄子們敢欺負他。他一死，他的侄子們把我們轟出來了
，連一床被子都沒給我們！

王利發 這，這是……？

康順子 我的兒子！

王利發 您的……？

康順子 也是買來的，給太監當兒子。

康大力 媽！你爸爸當初就在這兒賣了你的？

康順子 對了，乖！就是這兒，一進這兒的門，我就暈過去了，我永遠忘不
了這個地方！

康大力 我可不記得我爸爸在哪裡賣了我的！

康順子 那時侯，你不是才一歲嗎？媽媽把你養大了的，你跟媽媽一條心，
對不對？乖！

康大力 那個老東西，掐你，擰你，咬你，還用煙簽子扎我！他們人多，咱
們打不過他們！要不是你，媽，我准叫他們給打死了！

康順子 對！他們人多，咱們又太老實！你看，看見劉麻子，我想咬他幾口
，可是，可是，連一個嘴巴也沒打上，我伸不出手去！

康大力 媽，等我長大了，我幫助你打！我不知道親媽媽是誰，你就是我的
親媽媽！

Ⅲ 選擇《茶館》中的一句台詞,並說一說這句台詞表現了哪個人物何種個性化的特點

一句台詞呢，我感覺就是說您老吃了嗎？

Ⅳ 求老舍的作品《茶館》的精彩句子及賞析

1、卷軸畫式的平面結構（也叫人像展覽式結構）。這一幕出場的人物有三十多個。有台詞的近二十人。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。茶館中每個人物的台詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。

比如：舊民主主義者崔久峰與王利發的對話，只表現了他理想破滅後的沮喪和失望；松二爺的出場也只表現了封建遺老的沒落。即使是起著貫串作用的茶館主人王利發，也沒有什麼重場戲，只是在與茶客的交往中表現自己。

由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。無數的畫面組織起來，構成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。

《雷雨》採用的是緊湊集中的戲劇結構——「鎖閉式」：戲劇一開始，就已面臨緊張的矛盾沖突，情節的開端、發展則放在情節向高潮推進過程中用回憶、倒敘等方式逐步加以交代。

《雷雨》基本遵循戲劇創作「三一律」原則——即「時間、地點、情節一致」，一出戲只演一件事，劇情必須發生在同一地方、一晝夜之內。作者把跨越三十年的故事集中在一天的午後到夜裡兩點鍾，巧妙運用了「回顧」和「穿插」的方法，把「現在的戲劇」和「過去的戲劇」交織在一起，在周公館的客廳里重現，充分表現周魯兩家的矛盾。

2、在這里，可以聽到最荒唐的新聞，如某處的大蜘蛛怎麼成了精，受到雷擊。奇怪的意見也在這里可以聽到，像把海邊上都修上大牆，就足以擋住洋兵上岸。這里還可以聽到某京戲演員新近創造了什麼腔兒，和煎熬鴉片煙的最好的方法。這里也可以看到某人新得到的奇珍－－一個出土的玉扇墜兒，或三彩的鼻煙壺。這真是個重要的地方，簡直可以算作文化交流的所在。

寫了秦佰仁、秦仲義、秦叔禮三兄弟迥異人生，否定了實業救國，昭示只有革命才能救中國。寫完後，老舍與演員們研討，大家對寫裕泰茶館眾生相的第一幕第二場興趣最大，建議以之重寫一個以茶館為中心的戲，於是有此戲。采排時，周恩來認為時代背景不夠典型，應寫辛亥、五四、27年北伐，抗日和解放戰爭，但老舍未改，有人指責沒有正面揭示時代巨浪。

《茶館》是現代文學家老舍於1956年創作的話劇，1957年7月初載於巴金任編輯的《收獲》雜志創刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰和新中國成立前夕三個時代近半個世紀的社會風雲變化。

通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的芸芸眾生。 劇本中出場的人物近50人，除茶館老闆之外，有吃皇糧的旗人、辦實業的資本家、清宮里的太監、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農民，以及特務、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠「聞其聲知其人」，「三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來」。

作品通過茶館老闆王利發對祖傳「裕泰茶館」的慘淡經營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終於擋不住衰敗的結局，從側面反映了中國封建社會的走向。劇作在國內外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當代戲劇創作的經典作品。 2018年10月18日至28日，2018年烏鎮戲劇節在烏鎮舉辦，《茶館》為特邀劇目之一。

Ⅳ 《茶館》老舍 劇本

〔幕啟：這種大茶館現在已經不見了。在幾十年前，每城都起碼有一處。這里賣茶，也賣
簡單的點心與菜飯。玩鳥的人們，每天在蹓夠了畫眉、黃鳥等之後，要到這里歇歇腿，喝
喝茶，並使鳥兒表演歌唱。商議事情的，說媒拉纖的，也到這里來。那年月，時常有打群
架的，但是總會有朋友出頭給雙方調解；三五十口子打手，經調人東說西說，便都喝碗茶
，吃碗爛肉面（大茶館特殊的食品，價錢便宜，作起來快當），就可以化干戈為玉帛了。
總之，這是當日非常重要的地方，有事無事都可以來坐半天。〔在這里，可以聽到最荒唐
的新聞，如某處的大蜘蛛怎麼成了精，受到雷擊。奇怪的意見也在這里可以聽到，象把海
邊上都修上大牆，就足以擋住洋兵上岸。這里還可以聽到某京戲演員新近創造了什麼腔兒
，和煎熬鴉片煙的最好的方法。這里也可以看到某人新得到的奇珍——一個出土的玉扇墜
兒，或三彩的鼻煙壺。這真是個重要的地方，簡直可以算作文化交流的所在。

〔我們現在就要看見這樣的一座茶館。〔一進門是櫃台與爐灶——為省點事，我們

的舞台上可以不要爐灶；後面有些鍋勺的響聲也就夠了。屋子非常高大，擺著長桌與方

桌，長凳與小凳，都是茶座兒。隔窗可見後院，高搭著涼棚，棚下也有茶座兒。屋裡和

涼棚下都有掛鳥籠的地方。各處都貼著「莫談國事」的紙條。〔有兩位茶客，不知姓名，

正眯著眼，搖著頭，拍板低唱。有兩三位茶客，也不知姓名，正入神地欣賞瓦罐里的蟋

蟀。兩位穿灰色大衫的——宋恩子與吳祥子，正低聲地談話，看樣子他們是北衙門的辦

案的（偵緝）。〔今天又有一起打群架的，據說是為了爭一隻家鴿，惹起非用武力解決

不可的糾紛。假若真打起來，非出人命不可，因為被約的打手中包括著善撲營的哥兒們

和庫兵，身手都十分厲害。好在，不能真打起來，因為在雙方還沒把打手約齊，已有人

出面調停了——現在雙方在這里會面。三三兩兩的打手，都橫眉立目，短打扮，隨時進

來，往後院去。〔馬五爺在不惹人注意的角落，獨自坐著喝茶。〔王利發高高地坐在櫃

台里。

〔唐鐵嘴踏拉著鞋，身穿一件極長極臟的大布衫，耳上夾著幾張小紙片，進來。

王利發 唐先生，你外邊蹓躂吧！

唐鐵嘴 （慘笑）王掌櫃，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！

手相奉送，不取分文！（不容分說，拉過王利發的手來）今年是光緒二十四年，戊戌。

您貴庚是……

王利發 （奪回手去）算了吧，我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不

著相面，咱們既在江湖內，都是苦命人！（由櫃台內走出，讓唐鐵嘴坐下）坐下！我告

訴你，你要是不戒了大煙，就永遠交不了好運！這是我的相法，比你的更靈驗！

〔松二爺和常四爺都提著鳥籠進來，王利發向他們打招呼。他們先把鳥籠子掛好，

找地方坐下。松二爺文謅謅的，提著小黃鳥籠；常四爺雄赳赳的，提著大而高的畫眉籠。

茶房李三趕緊過來，沏上蓋碗茶。他們自帶茶葉。茶沏好，松二爺、常四爺向鄰近的茶

座讓了讓。

松二爺

常四爺 您喝這個！（然後，往後院看了看）松二爺 好象又有事兒？

常四爺 反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？

〔二德子，一位打手，恰好進來，聽見了常四爺的話。二德子 （湊過去）你這是

對誰甩閑話呢？常四爺 （不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？

松二爺 （打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當差的吧？來，坐下喝一碗，

我們也都是外場人。二德子 你管我當差不當差呢！

常四爺 要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，

可沒見您去沖鋒打仗！二德子 甭說打洋人不打，我先管教管教你！（要動手）〔別的

茶客依舊進行他們自己的事。王利發急忙跑過來。

王利發 哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說。德爺，您後邊坐！

〔二德子不聽王利友的話，一下子把一個蓋碗摟下桌去，摔碎。翻手要抓常四爺的

脖領。

常四爺 （閃過）你要怎麼著？

二德子 怎麼著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？馬五爺 （並未立起）二德子，

你威風啊！二德子 （四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，

沒看見您！（過去請安）

馬五爺 有什麼事好好地說，干嗎動不動地就講打？二德子 *

Ⅵ 電視劇里茶館的那些暗語，代表的都是些什麼意思

將蓋子扣在底拖上，一般是吧蓋子朝內搭在底拖邊緣上，就是要續水。

Ⅶ 尋《茶館》里的經典台詞

《茶館》中有一句諷刺秦二爺實業救國的台詞,在今天捧來重讀,感覺忽然間變得內觸目驚心乃容至刺痛起來:「他是越來越有錢了!可是他那點事業,哼,洋人只要伸出一個小指頭,就把他推倒在地,再也爬不起來了!」
《茶館》里的社會閑散人員黃胖子有句經典台詞:「官廳兒管不了的事,我管!官廳兒能管的事呀,我不便多嘴!是不是?」此話雖帶有明顯的黑社會色彩,但我覺得用於一切打抱不平的場合,也都管用。
《茶館》里,常四爺那句經典台詞嗎:我愛咱的大清國,我是怕它完啊!
「勿談國事」,:「我餓著,也不能讓這鳥餓著!」

Ⅷ 《茶館》經典台詞

吳祥子：「我們是公差，誤會是常有的事兒，可沒有做過錯事兒，誰要是恨我們那就專是恨大清，誰要敢屬罵我們，甭管明著罵暗著罵，那就是罵大清」。
宋恩子：「瞅見我們就是瞅見大清了，我們就是大清，大清就是我們。大清啊 ，沒有辦錯事兒的時候」。

常喜貴：「您怎麼知道我是好人，認得我呀」
大傻楊：「凡是被官差追的人都是好人」

王掌櫃：「現在山上哪還有土匪啊，都下山，進城了！」

縣官:"洋人要都像您這么明白,那不就都好說了.洋人不讀孔孟之書,更不能達周公之禮.一個個都跟打梁山上下來似的,不好若呀."
龐公公:"你呀 你就成心氣著我玩兒唄!像你這樣辦差,那在太後身邊兒,一屁時候沒有就得被趕走兒了!!"
縣官:"對呀 我哪兒有伺候太後那福氣呀!"
龐公公:"......... 你這是罵我呢!你罵我不是全合人兒是不是?"
縣官:"不敢,不敢.您哪兒能不是全合人兒啊! 不能夠!不能夠!"
龐公公:" 還說不能夠! 我要讓你們都知道! 你們能辦到的,我也能辦到!你們有的,我也都有唄!!"

唐鐵嘴：我一看譚嗣同，就是直奔菜市口的主兒