原野劇本

㈠ 求助一篇曹禺的《原野》劇本分析

現成的。
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感受《原野》
來源： 作者：唐臣 發布時間：2007-11-15 19:45:01 編輯：龍彬彬 點擊次數： 53

初讀曹禺先生早期的作品時，對《原野》有莫名的喜愛。那時還說不出什麼，讀劇本也大抵只是做故事看，對於《原野》，只覺得它裡面有一種奇異的魅力。後來看多了有關的理論和評述，才知道這是曹禺早期作品中最有爭議的一部戲。在很多人認為這部作品不成功的同時，我卻切切實實地從中感受到了一種悲劇的美和一種心靈的震撼。

首先是古希臘悲劇的力度美。我在這里不得不再次引用前人的觀點：悲劇英雄是強有力的，他們一行動，必有巨大的結果。《原野》中的仇虎和金子正是這樣的人。仇虎的復仇必有血腥的結果，然而他一如瘋狂的美狄亞，即使有焦母的軟硬兼施和金子的苦苦求情，即使知道犧牲品是無辜的，他也一定要把自己的意志進行到底。金子追求真愛，追求自由，也可以說是不顧一切。為了掩護仇虎，她甚至可以去媚惑拖著鼻涕、令人作嘔的白傻子；當真相暴露在大星面前時，她又是那樣理直氣壯，毫無畏懼；最後和仇虎在黑森林裡面臨著恐懼的折磨時，她也沒有一絲的後悔。他們相愛的方式也是這樣奇特和強烈，沒有柔情細語，甚至也沒有大難後重逢的抱頭痛哭，有的只是打，罵，和烈火一樣的愛，燒毀了自身也不後悔。

其次是莎士比亞悲劇的內心張力美。在莎士比亞悲劇中，最大的張力往往來自人物內心的沖突。《哈姆萊特》如此，《麥克白》如此，就是不太有名的《科里奧蘭納斯》，也是內心沖突導向悲劇結局的典範（這一點我在以前的文章里有所論述）。在《原野》中，仇虎的悲劇也正是由他的內心沖突造成的。一方面是殺父奪妻、逼死妹妹的深仇大恨，一方面又是罪魁禍首焦閻王已死，報仇就必然要傷害無辜的良心譴責。仇虎最終的死亡，正是因為自己內心的這種譴責。那座黑森林，不過是他的心獄而已。

在這里，以復仇為界，復仇前後仇虎和金子的態度對比是有趣的。復仇前，仇虎的心靈完全被仇恨占據，雖然動手時有所猶豫，但基本上還是不顧一切的；金子卻一再念及大星的無辜，不願仇虎傷害給了她無限痛苦的人。但是，當復仇的任務一旦完成，形勢便發生了一百八十度的轉變。仇虎由復仇的鬥士一變而成了被罪惡感折磨的囚犯；而金子卻能做到不背負愧疚和悔恨，反而堅強地來勸慰他。這個對比，乍一看很像薩特的《蒼蠅》。仇虎如同厄勒克特拉，金子倒充當了存在主義英雄俄瑞斯特斯的角色了，只不過曹禺的視角和薩特不同而已。然而，一個細節提醒我們，仇虎並不是厄勒克特拉。仇虎在黑森林裡撿到了來時扔下的鐵鐐，然後就「一直拿著鐵鐐」。這意味著他被悔恨和罪惡感所束縛、被自己的心獄所囚禁。但是到了最後一刻，他「一轉身，用力地把鐵鐐擲到了遠遠的鐵軌上，鐺啷一聲」。厄勒克特拉是由於悔恨，被復仇女神吞噬的；而仇虎卻不是這樣。他的死亡不是被動的，他通過主動選擇死亡拯救了自己，在最後一刻走出了心獄，獲得了自由。扔掉鐵鐐正是走出心獄的象徵。從這個意義上講，曹禺的觀點與薩特又有不謀而合之處了。我認為，「黑森林」的意象，鐵鐐的象徵意義，又使《原野》帶上了某種形而上的色彩，具有了一種哲理美。

力度美、內心張力美和哲理美，我想這正是《原野》的魅力所在。

有的研究者用比較保守的觀點批評《原野》，說仇虎和金子完全沒有農民的特徵，是蒼白而虛無的，是作者不熟悉農村生活的結果，因而據此判定《原野》是失敗之作。我想這是帶了現實主義獨尊的偏見了。曹禺寫《原野》，雖然是受了黑暗的社會現實的激盪，但主人公的塑造顯然經過了他自己心靈結構的加工和詩化。他的目的顯然不是想反映「農村裡農民階級與地主階級的斗爭」，仇虎和金子的身份也完全沒有落得那樣實。我們與其在他們身上尋找農民階級的影子，倒不如從廣義的人的角度去體會他們的力度和原始激情，看看他們為獲取最終的精神自由而進行的與自我的搏鬥，從而讓人的尊嚴和自豪感激盪在我們的心胸。

南京大學出版社出過一本貢獻和陳留生的《「狹之籠」的徒然掙脫》，從人類境遇的高度分析了曹禺的早期劇作。這比階級論和社會問題劇觀點更貼近曹禺的創作動機，也為研究曹禺的劇作提供了一個更好的視角。然而書中認為，曹禺的意旨在於表達對人類絕望境遇的悲憫（盡管書中並沒有否定這種絕望，而是從哲學和美學高度肯定了這種悲憫的價值），我卻是不能苟同的。曹禺早期劇作中沒有提出解脫黑暗的方法，沒有找到切實可行掙脫「狹之籠」的路，這是事實。但不能因此就斷定，作者的目的只在於表現這種絕境，作者的心中只剩下悲憫。關鍵不在於結果，而在於過程中所體現的人的精神。我們不能苛求索福克勒斯告訴觀眾，命運是不存在的，你們要發展生產力。畢竟，解決問題不是劇作家的任務。

有時候我想，不存在所謂「悲觀主義」的悲劇，即使是沒有抗爭的「小人物悲劇」。因為把這一切寫出來，擺在人的面前逼人正視，本身就是一種勇氣；因為經歷了這樣多的苦難和困境，人類還頑強的存在、反思和斗爭，本身就是一種做人的尊嚴。

悲劇不是消極的文體。

㈡ 劇本《原野》中那一段最精彩小生請發一下謝過。

《原野》屬於曹禺來老自先生的經典之作，我也2個排演過《原野》
幾乎話劇演員都知道，也都喜歡排曹禺的戲，曹禺的戲屬於戲保人，而不是人保戲。所以很多專業院校再給學生的畢業回報中都選曹禺先生的作品，因為無論演員的表演功底如何，曹禺戲的故事情節就已經帶動了演員的創作與發揮
說到《原野》整個劇中有很多精彩的地方，比如：仇虎悄然來到焦家以後，瞎老婆子有點懷疑金子，跟金子爭鋒相對，台詞有：（焦母：你頭上帶了什麼。帶花干什麼，等我死了你再帶吧，帶到陰曹地府嫁閻王去）讓金子說出生辰八字，燒香，最後用針扎金子的小人。這一段是非常精彩的，也屬於女演員的戲，男演員的戲是，大興回來以後遇見了仇虎，與仇虎一起喝酒聊天，仇虎接著酒意將對焦家的仇恨全部說出，大興答應仇虎可以帶金子走，這一段屬於男演員的精彩戲，再就是黑夜裡，焦母誤把大興當成仇虎打死那段，情節緊湊，節奏緊張。也非常的好。
感覺樓主應該是個男生，不防嘗試一下仇虎這個角色，血氣方剛，很爺們，也很有挑戰性，可以很好的鍛煉一個演員的基本素質

㈢ 著名劇本

你說的也太不詳細了

隨便寫幾個給你

中國話劇：茶館（老舍先生），回 雷雨、原野答、北京人（曹禺），蔡文姬（郭沫若），京劇：白蛇傳（田漢），電影：上海屋檐下（夏衍）……

外國話劇：莎士比亞《羅密歐朱麗葉》《麥克白》《哈姆雷特》《雅典的泰門》《威尼斯商人》《第十二夜》，席勒《陰謀與愛情》，歌德《浮士德》……

懶得寫了，又沒分，嘿嘿

㈣ 原野的劇本介紹

《原野》是中國現代文學史上最傑出的戲劇大師曹禺先生的經典名著。這部創作於版1937年的經權典名著，是曹禺先生唯一一部描寫中國農村的作品，其風格顯然不同於他的其他代表作，如《雷雨》、《日出》、《北京人》。這部作品已經和現實主義有了區別。這個冤冤相報、看似簡單的復仇故事，蘊涵著闊大淵深的人物情感並展現出復雜鮮明的人物性格：它不僅僅揭露了封建社會的黑暗，表現被壓迫、被摧殘的農民對美好生活的嚮往，還更深地發掘了人性的復雜多面性。由此言之，《原野》可以說是曹禺先生寫得最深也最富有爭議，最富有看點的一部好戲。隨著時間的流逝，更顯其經典本色。舞台的意象同樣豐富多彩：浩淼的原野，鋪滿黃金的理想仙境，黑暗迷茫的森林，通向遠方的鐵軌，夢魘一般揮之不去的鬼魂，表現了曹禺先生心靈深處更多有待體味、有待闡釋的復雜思想。這是一個傑出的劇作家對中國現代農村的思索。

㈤ 曹禺《原野》劇情概括

若干年前,仇虎的家庭被焦閻王弄的支離破碎，仇虎的父親仇榮，被當過軍閥連長的惡霸地主焦閻王活埋，仇家的土地被搶占，仇家的房屋被燒毀，仇虎的妹妹被送進妓院而慘死，仇虎的未婚妻金子也被焦家的兒子焦大星強占，做了「填房」，仇虎自己也被投進了監獄。

仇虎對家人的深愛導致內心深處更深地要求自己必須要為家人報仇。他與焦閻王的不共戴天血海深仇,八年來,使仇虎的靈魂時時刻刻為復仇的火焰所灼傷,他的整個身心被復仇這一沖動所異化,仇恨占據了他的整個心靈,甚至可以說是介於一種瘋狂的狀態。

(5)原野劇本擴展閱讀

原野人物簡介

1、仇虎

劇本通過對仇虎的心理扭曲「復仇者」的形象塑造,還通過描繪他在復仇過程以及復仇後靈魂深處激烈的斗爭來完成的。仇虎作為一個農民,他身上肩負著的不僅僅是農民對地主的階級仇恨,作為仇家惟一的生還者,作為一個頂天立地的男人,他的身上肩負著家仇及情仇。《原野》結束,仇虎死了,復仇的計劃也結束了,但就是在復仇的過程中,對仇虎善良的烈火焚燒中的靈魂進行了透析與拷問。

2、金子

金子作為封建社會下的家庭婦女,其社會地位低下,幾乎被扼殺了所有的情感。金子雖說代表了當時絕大部分中國農村婦女的形象,但是金子又是不同的,她美麗、潑辣、敢愛敢恨,不安於現狀。金子嫁入焦家後一直壓抑著自己的情感,每天的日子都是「黑暗」的。仇虎的出現讓她嘗到了愛的甘甜,幸福的滋味,她要離開焦家,和仇虎一起去追求愛情,去追求人性的解放。

㈥ 從《雷雨》、《日出》、《原野》到《北京人》，曹禺劇作顯示了什麼樣的新的發展和追求

題材上由小家走向大家，由家庭走向社會。
藝術特色 劇本內容和情節方面，由《雷雨》強烈的戲劇性變得更加貼近生活。

㈦ 曹禺創作的戲劇作品有哪些

戲劇家曹禺，主要作品劇本《雷雨》，《日出》、《原野》、等。

㈧ 《原野》的劇本與人物分析

劇本：

中國北方大地，陰霾密布。在舊中國黑暗統治底層的冤魂發出凄厲的呼喊：「黑啊!恨啊!天啊!冤啊!」

第一幕：

仇虎逃出蹲了8年的監獄，砸碎身上的鐵鏈，回來尋找害得他家破人亡的焦閻王復仇。誰知焦閻王已死，其子焦大星又娶了仇虎青梅竹馬的戀人金子為妻。金子在焦家被壓抑得幾乎窒息，她唱起了詠嘆調《這一天長得永遠過不完》。渴望能像鳥一樣自由飛翔。突然，仇虎出現在了她的面前。

第二幕：

金子與仇虎重敘舊情，過了10天甜蜜的愛情生活，不料被瞎子焦母發現。在焦母的淫威與大星的皮鞭下，金子奮起反抗，仇虎也站在焦母面前，仇人相見分外眼紅。

第三幕：

焦母使用種種手段都不能動搖仇虎「父債子還」的復仇決心，金子卻可憐懦弱的大星。經過一場激烈的內外交織的沖突，仇虎終於殺死了大星，並借焦母之手，殺害了焦家惟一的後代——大星的兒子小黑子。

第四幕：

仇虎與金子逃向那「金子鋪地」的美好地方，黑暗中卻在林子里迷失了方向，仇虎也因殺害無辜而精神崩潰。漫長的黑夜終於過去，當他們聽到充滿希望的火車聲時，偵緝隊卻圍了上來。仇虎囑咐金子「生個兒子為我報仇」，隨之結束了自己的生命。在他倒下時，他奮力扔掉10天前砸碎的鐵鐐，喊道：「老朋友……我再不會戴上你，再也不!」鐵鐐的巨響在空中回盪。

人物分析：
焦母可以說是劇中唯一的一個反派角色。焦母是個封建思想和封建意識的代言人，自己同樣也是封建制度的受害者，她對金子的恨，源於對自己兒子大星的愛。然而對大星的愛，卻又是以一種扭曲的、變態的形式表現出來，因此，她的命運註定只能是悲劇。所以，她與金子是兩個性格相反的人，一個是充滿生命力的，一個是充滿晦澀的。

㈨ 跪求曹禺話劇《原野》的全劇本！

《原野》劇本
主題詞或關鍵詞: 原野
歌劇
四幕歌劇
《原野》由萬方根據曹禺先生的同名話劇改編，金湘作曲，1987年7月中國歌舞劇院首演於北京。《原野》是第一部被搬上國外舞台的中國歌劇，1992年1月，該劇在美國華盛頓肯尼迪中心艾森豪威爾劇院上演，劇中人物由旅美的華裔歌唱家扮演，指揮、導演、樂隊和合唱隊員由美方人員擔任，演出獲得成功。
劇情介紹：

中國北方大地，陰霾密布。在舊中國黑暗統治底層的冤魂發出凄厲的呼喊：「黑啊!恨啊!天啊!冤啊!」
第一幕：

仇虎逃出蹲了8年的監獄，砸碎身上的鐵鏈，回來尋找害得他家破人亡的焦閻王復仇。誰知焦閻王已死，其子焦大星又娶了仇虎青梅竹馬的戀人金子為妻。金子在焦家被壓抑得幾乎窒息，她唱起了詠嘆調《這一天長得永遠過不完》。渴望能像鳥一樣自由飛翔。突然，仇虎出現在了她的面前。
第二幕：

金子與仇虎重敘舊情，過了10天甜蜜的愛情生活，不料被瞎子焦母發現。在焦母的淫威與大星的皮鞭下，金子奮起反抗，仇虎也站在焦母面前，仇人相見分外眼紅。
第三幕：

焦母使用種種手段都不能動搖仇虎「父債子還」的復仇決心，金子卻可憐懦弱的大星。經過一場激烈的內外交織的沖突，仇虎終於殺死了大星，並借焦母之手，殺害了焦家惟一的後代——大星的兒子小黑子。
第四幕：

仇虎與金子逃向那「金子鋪地」的美好地方，黑暗中卻在林子里迷失了方向，仇虎也因殺害無辜而精神崩潰。漫長的黑夜終於過去，當他們聽到充滿希望的火車聲時，偵緝隊卻圍了上來。仇虎囑咐金子「生個兒子為我報仇」，隨之結束了自己的生命。在他倒下時，他奮力扔掉10天前砸碎的鐵鐐，喊道：「老朋友……我再不會戴上你，再也不!」鐵鐐的巨響在空中回盪。
類別: 四幕歌劇
作曲: 金湘
劇本作者: 萬方（曹禺之子）
原著作者: 曹禺

㈩ 曹禺作的話劇劇本

《雷雨》 《日出》 《原野》 《北京人》
《家》（改編自巴金同名小說）
《王昭君》 《明朗的天》《膽劍篇》《蛻變》