寫劇本發表
⑴ 我喜歡寫劇本寫小說,我想知道要怎樣才能發表
你可以先在一些小說網上申請一個賬戶,先把小說一章一章傳上去,假如字數達到一定的之後和點擊夠高後,會有小說網站的管理人員聯系你,跟你出版或者簽約!
網站有起點中文網
幻劍書盟等等
⑵ 怎樣寫劇本
小品劇本,看看有你要的嗎:
http://www.coffbar.com/Article/Index.html
http://www.xsxpw.com/xiaopin/List/List_14.html
http://www.show160.com/xiaopin/
劇本寫作基礎:
劇本的格式
首先明確一點,劇本區別於任何一種文體形式,我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記,這是不對的,至少是不專業的。劇本有自己專署的格式,寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作,這只是一個普通的工種,劇作家和清潔工人沒什麼區別,都是很普通的工作而已,所以每個人都可以寫劇本,每個人都可以當導演。當然,既然是一個工種,就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家,但至少能使你看上去像一個專家。或者,不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話,他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤:
I:把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說,不是不可以,但那個是文學劇本,根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子,你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世,背景,家庭組成,或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程,但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕,你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白?當然可以,除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒,你的劇本就是電影畫面,要通過攝像機的角度來寫,這可能引起第二個問題。
II:不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本:在5號升降台,用盤納為升70型相機,60mm鏡頭,由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫,就算過了審稿人這一關,你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍,這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢?也不是,你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語,多多使用這些術語,能讓你的劇本很專業,至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准:比如BILL走出便利店,相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現:BILL在一個大廣場,人很多,但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度:換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度:先表現BILL在廣場的一角喝可樂,然後鏡頭拉遠,表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度:換個角度表現BILL喝可樂,使鏡頭豐富。
6.POV 視點:從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度:BILL和SALLY在一起跳舞,先拍BILL看到的SALLY,再拍SALLY看到的BILL,通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭:相機越過BILL的肩頭看到SALLY,BILL的肩頭能把畫面自然的分割,很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭:包括跟拍,搖移,追隨等等,反正鏡頭是運動的,至於具體怎麼動,還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭:BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談,這種鏡頭的相機不要隨意移動,防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線,相機只能在軸線一側運動,如果越過這條軸線,在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換,引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景:強調SALLY美麗的眼睛,但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭:某物的近景,比如天色已晚,SALLY問BILL幾點了,BILL抬起手來,接下來可以接一個BILL手錶的特寫,當然你還可以用此種鏡頭來換景,比如BILL移開手錶時攝象機里看到的已經是夜晚的舞會了。
以上就是劇本里的鏡頭描寫格式,看個例子就明白了。這是具體的寫作格式:
場景說明要黑體,時間地點要黑體,居左。
場景中出現的音效要黑體標出。
第一次出現的人物名要黑體居中。
人物的對話要居中,兩邊留空,不同人物的對話要另起一行。
標明攝象機的關系。
標明場景的切換,「切至」就是硬切,「化至」就是加轉場的效果,全部居右。
如有特效運用,也要用黑體標出。
參考資料:http://hi..com/flare
⑶ 在新浪微博寫劇本發表可行嗎
可以的,在新浪微博里寫自己的劇本發表,但是這樣的話別人是免費看的,而且你要有內一定的粉絲基容礎量,不然的話也沒多少人能看到你,不過你可以參與一些話題或者是熱搜,然後發表你的劇本,也許能讓更多的網友看到你寫的。
⑷ 怎樣才能成為作家我自己寫的稿子或劇本怎樣才能發表
要想
成為作抄家襲
,可以加入相關的作家協會,一般需要在刊物上發表文章的。我們是專業發表文章的組織,如果你想發表文章可以給我們投稿,經過我們編輯的審稿,會推薦安排你在適合的雜志發表。
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⑸ 如何發表自己寫的劇本
要想成為作家,可以加入相關的作家協會,一般需要在刊物上發表文章的。我們是專業發表文章的組織,如要想成為作家,可以加入相關的作家協會,一般需要在刊物上發表文章的。我們是專業發表文章的組織,如果你想發表文章可以給我們投稿,經過我們編輯的審稿,會推薦安排你在適合的雜志發表。 可以投到你們附近的報社。讓他看看你的作品啊
⑹ 劇本怎麼寫
寫劇本要注意
1、劇本主要由台詞和舞台指示組成。對話、獨白、旁白都採用代言體。劇本中的舞台指示是以劇作者的口氣來寫的敘述性的文字說明。包括對劇情發生的時間、地點的交代,對劇中人物的形象特徵、形體動作及內心活動的描述,對場景、氣氛的說明,對布景、燈光、音響效果等方面的要求。
2、劇本的寫作,最重要的是能夠被搬上舞台表演,戲劇文本不算是藝術的完成,只能說完成了一半,直到舞台演出之後(即「演出文本」)才是最終藝術的呈現。好的劇本,能夠具備適合閱讀,也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。
3、劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局」。 當然根據編劇技巧的不同,結構還會變化。
4、劇本格式有分景劇本和分鏡劇本。分景劇本,包括開頭、景象、動作、對白,常用於電視劇本的創作,電影也可用,不過電影較短,用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。分鏡劇本,通俗含義就是在分景後再分鏡的劇本,大多是為寫故事版與台本做基礎與准備。
5、劇本的創作主要是用文字來表達一連串的畫面,所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時聯想到一幅畫面,將他們帶到動畫的世界裡。
6、一部優秀的電影劇本,對白越少,畫面感就越強,沖擊力就越大。劇本里不宜有過多的對話,否則整個故事會變得不連貫,使得缺乏動作,在觀眾看起來就似在聽有聲讀物一樣,好悶,導致這劇也就成了「肥皂劇」。
7、劇情在主線外,不宜安排過多的副線,也不宜安排超過三個主線,當主線不止一個時,就要減少相對應的副線。劇本的創作,若是寫了太多枝節,在枝節中有很多的角色,穿插了很多的場景,使故事變得復雜化,觀眾可能會看得不明白,不清楚作者想表達什麼主題。
(6)寫劇本發表擴展閱讀
劇本創作尤其要力避「三無」:
1、無魚作罟。這里的「魚」主要指劇作厚重的內容。照蘇格拉底的話來說,未經審視的生活不能叫生活。而藝術的任務就是幫助人們更好地審視生活。藝術要在我們功利主義的生活表象下揭示出一種深刻的實在。
優秀劇作都是深刻地激發感情的劇作,使感情在劇作精神的指引下激動得有意義有方向。恩格斯早年批評德國所謂「真正的社會主義」的代表作家時說:他們缺乏一種講故事的人所必需的才能,是由於他們世界觀模糊不定的緣故。
2、無事生非。電視劇需要講好故事,這個道理盡人皆知。但時下有的劇作脫離生活,認為故事就是「侃」出來的。回望一些優秀電視劇作品,在進入創作後也採取「侃」的方式。但這種「侃」是建立在生活素材已十分豐厚的基礎上,尋求一個支點脫殼而出的必要方式。
如果僅僅道聽途說一個故事便坐在斗室里靠想像觀眾口味胡編,那必定是要失敗的。因為故事雖然可以虛構,但情節特別是大量細節卻是不能憑空捏造的,而細節恰恰是劇作成功與否的關鍵。任何好的文學藝術作品,都是作者的一部生活史和心靈史,是靠誠實的創作勞動凝結而成的。
3、無根無蒂。電視編劇沒有故事等於為無米之炊,但有了故事講不好也會浪費素材。任何一個故事的「扣」、人物的任何一個行為,都應是「天衣巧制須無縫,玉合精求必可逢」。他或她的愛或不愛,恨或不恨,都不應是無根無蒂的。
⑺ 我寫的劇本,想發表,有沒有什麼好途徑
找個影視而抄視論壇發表不襲錯,新浪論壇也有一個專欄,,,,
http://forum.bn.sina.com.cn/cgi-bin/thread.cgi?gid=59&fid=1600這里不錯,很多人都在這里發表,,,
⑻ 我寫了一個劇本想發表,但是不知道怎麼發表
報社雜志社不會幫你發表劇本的,他們會讓你改成小說
⑼ 電影劇本包括電視劇劇本寫好後該如何發表
如果你不太出名的話,沒有相關途徑,我記得長沙金鷹藝術節每次搞的時專候就有一個劇本交屬易會。
我覺得這個就很好,平台很低,比較大眾化,是作者與影視相關人員直面交流,很適合新人,很熱鬧,人很多,可以去試試。
雖然是電視劇劇本交易會,電影電視是沒有界限的,只要劇本好,有新意,他們也不是瞎子。
還有,電視劇電影劇本我覺得也就是小說吧,如果是出版,步驟是一樣的。