刺客聶隱娘台詞

① 刺客聶隱娘依次講述了聶隱娘哪些故事

聶隱娘（舒淇飾）是魏博藩鎮的大將聶鋒之女，10歲時被一道姑帶走，將其訓練內成武功絕倫的刺容客，十三年後返家，奉師命要取與其青梅竹馬的表兄魏博藩主田季安（張震飾）的性
命。其時正是安史之亂之時，藩鎮割據、民不聊生，聶隱娘師傅教導其殺一獨夫賊子救千百人，而其母聶田氏則告知聶隱娘，殺掉田季安將使其妻元氏一族趁虛而
入，魏博將天下大亂，為大義著想，田季安不能殺。與此同時，聶隱娘父親聶鋒奉田季安之命，護送名義上遭貶謫的統帥田興前往他處避難，路遇追來的元氏暗
殺隊伍。聶隱娘尾隨其後，遇負鏡少年和采老者，一同救下了聶鋒和田興。除了在外獵殺魏博重臣，元氏一族也悄悄在田季安府內逐步肅清，田季安妾室胡姬性命
也差點被紙人陰術拿去，幸虧有隱娘救了一命。至此聶隱娘徹底放棄了刺殺田季安的計劃，並與道姑結案，道姑遺憾其不能斷人倫之親，最後交手死在聶隱娘匕首
下。了結了一切後，聶隱娘與負鏡少年和采老者飄然遠去
。

② 刺客聶隱娘影評1000字左右

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提示: 這篇影評可能有劇透
三刷《刺客聶隱娘》完畢，貢獻一點淺薄的觀後感，或能有助於人。

這部電影的畫面，細節和氣韻，矯矯不群，有目共睹。我不多說了，就說幾點有助於理解故事情節的線索。以下按一暗一明兩條線索，重新講述情節，這是一次徹底的劇透，嘗試將冰山水面下的部分解讀出來。

暗線：田元氏

解開這部電影諸多伏筆的最重大線索，來自片尾的演員名單：「田元氏／精精兒 周韻」
我當時看見的時候，忽然意識到，原來田季安的正室就是那個戴面具的女殺手，原來田季安正室的娘家姓元。於是幾條線索一下子連了起來，劇情豁然開朗，潛伏的層次由此浮現。

黑衣女子（聶隱娘）第一次出現在園中之後，田元氏向田季安陳述，「是禮兒鞠蹴時候撞見的，幸好沒什麼惡意。」，田季安憤憤然坐下。接下來鏡頭就切到蒙面殺手精精兒持刀四下徘徊的場景。知道她就是田元氏之後，故事線就很清楚：田元氏在兒子受驚後，自己以殺手身份出來探查，確認神秘黑衣女子的實力。

田元氏的元姓，在電影中的唯一一次提及，是田季安拿到玉玦向瑚姬（隱射胡姬？）講窈娘當時的故事。說他本來和窈娘定親，但來了一個洛州刺史，於是要和人家結親，然後說窈娘那時候整天呆在樹上，像鳳凰，還跑到元家裡面，被人家打傷，還差點死了，為了救命被道姑公主帶走。知道田元氏的娘家就是元家後，此處也豁然開朗了：

原來田家悔婚，是和元家（應該就是那個洛州刺史）定親，而當時年幼的隱娘（當時叫窈娘）潛入了搶走自己青梅竹馬的元家（去幹嘛沒說），為此身負重傷，最終被道姑公主帶走，成為一個殺手。

回過頭來，再看隱娘媽媽和她說起公主娘娘的時候，說到娘娘去世前，最後悔的事是屈叛了窈娘。屈，委屈，叛，背棄。為什麼用這么重的字眼？當時鏡頭里舒淇捂住自己的臉哀慟不能自已。我們不能懂她為什麼這么傷心？明了以上這些潛伏的線索之後，舒淇的大慟，不能更合理，少女心裡潛藏的大委屈，被媽媽一語道破，而當年給自己講過故事，彈琴給自己聽的，給自己許了親家，又屈叛了自己的娘娘已經死了，怎麼能不哭。

從元家這條伏線，還可以解讀出許多事。

田季安貶謫了田興後，來見田元氏，坐下來後，有一個探頭看見潛藏的蔣奴，把他叫出來的細節（他不接受被偷聽，他是來面對面的說話）。然後才跟田元氏講話，講了自己貶謫田興，讓他去臨清，派了聶虞候護送，最後居然說「之前活埋某某事，不可再有」。就此走了。這個話聽起來就很奇怪，為什麼要跟自己的老婆說此事不可再有。當然現在我們懂了。

因為田季安知道之前的事是田元氏或元家勢力乾的。是元氏奪取權力的一部分。他其實是來警告的。而田元氏說到黑衣女子又來了的事，他也只說「你耳目靈通」，這分明表達著他對元氏勢力大張的不滿。而蔣奴和白眉白須的空空兒應該都是元家勢力的一部分。

田元氏在田季安走後，有一個長長的鏡頭，是她沉默下來，繼續對鏡梳妝。這並不是在炫耀美工道具、歷史考證。回到田元氏的角度：

她不期待他來，但她對鏡梳妝，他來了，告訴她「此事不可再有」，就走了。她繼續認真的給自己戴上耳墜，再戴另一隻，扶正自己的珠釵，攬鏡自照。沒有多餘的台詞，在田元氏沉默不語的梳妝里，有極大的憤怒和力量。她所面臨的，正是所謂：「紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明」，丈夫不再把她當妻子只拿她當元家的代言人，而她每次都把兒女叫過來提醒他這一點，並沒有用。她依然漂亮，並沒有用。她必須梳妝，戴上標志自己身份的整套華麗首飾。在周韻沉默地梳妝中，有田元氏這個角色的全部悲劇。

然後初看時候覺得奇怪的不明不白的追殺，也很清晰了，其實是元家的勢力在捕殺失勢落單的田家人。元家這條伏線，影片中只明確提及一次，線索的線頭：居然被侯孝賢放在了片尾字幕，而沒有在片中用台詞明示，實在是走向了「隱」的極致。

明線：隱娘

隱娘被道姑帶走前，是窈娘，是媽媽的阿窈，是田季安的窈七。只有觀眾，導演，還有字幕君，知道她的另一個名字：隱娘。知道這個名字，也就知道了她的命運：隱去。

在窈娘回家，坐入那個古趣盎然的「浴缸」時，插了一段嘉誠公主彈琴講述青鸞舞鏡故事的鏡頭（背景里有大片的白牡丹），然後鏡頭在白牡丹上特寫了一會，拉回來，窈娘沐浴結束穿上全新的華服。很明顯，她剛在沐浴時回憶嘉誠公主。回憶里公主娘娘帶著笑容給她彈琴，講青鸞舞鏡的故事。這是她對自己窈娘這個身份的回憶。但窈娘的回憶里包含的痛苦讓舒淇沐浴後穿上華麗服飾時臉上有無法形容的悲傷，那一次她是阿窈，之後她去媽媽卧室請安，聽媽媽講當年公主娘娘的故事的時候，就已經換回了代表隱娘身份的一身黑衣。自此直到片尾她和磨鏡少年伴著悠揚的鼓聲走向遠方徹底隱去，她一直是作為黑衣女子的隱娘，她再也不是那個阿窈了。

媽媽給她玉玦，講玦是決絕之意，講公主的決絕之心。然後講公主後悔屈叛了她。隱娘大慟。而且，她還要去殺田季安。

許多人稱贊侯孝賢拍下那些絲綢上翻動的光影，和錄下真實環境里的自然蟲鳴和風吹樹葉聲，但只誇耀這些，等於把這部電影貶低為一部炫耀技術的作品。事實上，這些光影和蟲鳴，是電影在讓你體驗一個刺客才有的靈敏耳目，讓你看隱娘所看，聽隱娘所聽。我們其實是隨著隱娘的視角走了一遍田季安的魏博宮廷，

隱娘觀察的順序也很有講究，先是田季安上朝時候，隱娘在大殿的一角靜靜地看。然後是躲在不知何處，看著田的貼身護衛上樓巡查，無果下樓，再次上樓來查，找不到人再下樓，整個過程隱娘在一邊靜靜地看。然後隱娘再去看田季安，看到他已經有了孩子，正在陪孩子摔交嬉戲，隱娘默默地看了很久。
記住，每一處鏡頭對田季安生活細節的凝視，都是隱娘的凝視。看見田季安的時候，要知道此時是隱娘在看著他。
隱娘決定去還玉玦，慢慢現身放下玉玦，凝視，引出田季安，交手遁走，然後回來繼續聽田季安回憶當年的窈七的故事，聽到瑚姬說「為窈七不平」（這可能是隱娘後來救下瑚姬的一個動機）。聽田季安判斷窈七要殺他，看著田季安和瑚姬互相依偎（這可能是救下瑚姬的另一個動機），而隱娘從飄拂的絲綢里慢慢隱去。這是一段飽含了感情的絕美長鏡，鏡頭背後是一個傷心的刺客。

隱娘一路潛蹤直入，甚至進了空空兒的房間，雖然此處沒有明白拍出潛伏的隱娘，但鏡頭奇怪的側後方視角，暗示著她的藏身之處。隱娘就此知道了元氏針對自己父親的追殺計劃。才有她策馬追出林中救父（及磨鏡少年）的一場戰斗。

開頭黑白段落交代隱娘是刺客，取軍列中大僚首級，」如刺飛鳥般容易「。換了別的導演，武打場面，動作特效，必然是要濃墨重彩搞的重頭戲，但這部電影處理得和詩歌的節奏一致。如刺飛鳥般容易，真的就只是飛起的一刺。「十步殺一人，千里不留行」，這是李白寫一個劍客殺人之速，隱娘在林中群戰，也是兔起鶻落，須臾結束，並不多話。隱娘最終與追來的精精兒一戰，也是講究一個動靜分明，「來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光」，兩人交手，錯開，精精兒的面具裂開，從隱娘面前走過，走遠。隱娘忍住背後傷口疼痛，也慢慢走遠。這一幕，完全就是唐人傳奇的風格。文字寫下來，是三言兩語，侯導的鏡頭，也是三言兩語，並不額外啰嗦。其中凶險，尤有過之。

她把自己的父親送回魏博，然後去和師父告解。告訴她自己不想殺田季安。理由是冠冕的，嗣子年幼，殺田季安則魏博必亂。師父老辣，一語道破，汝劍術已成，唯不能斬絕人倫之情。

在唐傳奇里，隱娘是一個法術高強的劍俠，侯孝賢把她還原成一個沉默的，極少說話，經常在暗處凝視的刺客，心裡有翻天倒海的難受，只在抿著嘴動手的時候散發光彩。她最終決絕地離開了父親，魏博和師父。和自己偶遇的磨鏡少年，隱入了蒼茫的遠山。

風格的線，唐詩：

不是隱娘視角的時候，電影的鏡頭遠而高，不似在人間，全景里有時有人，有時就是一片純美的風景。這是一種屬於唐詩的抒情的高遠視角，「半江瑟瑟半江紅」，「天邊樹若薺，江畔洲如月。」，「盪胸生層雲，決眥入歸鳥。」，「曖曖遠人村，依依墟里煙。」 看過電影的人一定可以想起那些鏡頭來。

而且唐詩風格，超越了具體的畫面，影響了電影的視覺語言，人物台詞極少，主要以動作推動，可以理解為唐詩缺乏對話體的傳統，鏡頭語言總是先景後人，人在景中，以景收尾，完全是對唐詩借景起興標准風格的模仿。

從這個角度說，或許看這部電影真正需要的前提（事先准備）是熟讀唐詩。侯孝賢空靈的鏡頭里神奇容下了許多人共同的唐朝想像。這是夢回唐朝的一次穿越，同時也是隱娘的傳奇。

③ 刺客聶隱娘只有9句台詞是真的嗎

《刺客聶隱娘》來的台詞比想像的源要多，總數肯定遠多於九句。不過，多數人物的台詞都在一二十句以內。電影並非全講文言文，因為古代文言文是用來書寫的，而非對話。這部電影的對白用字比較古風，簡約凝練，一部分是半文言，需要一定的語文和歷史知識，也有一部分是普通的日常用語。

④ 刺客聶隱娘中蘊含的無言之美 通過什麼傳達給觀眾

這個無言的之美也就是通過。這個語言的傳達來傳達累供觀眾的。

⑤ 刺客聶隱娘文言文百度百科

聶隱娘者，貞元中魏博大將聶鋒之女也。年方十歲，有尼乞食於鋒舍，見隱娘，悅之，雲：「問押衙乞取此女教。」鋒大怒，叱尼。尼曰：「任押衙鐵櫃中盛，亦須偷去矣。」及夜，果失隱娘所向。鋒大驚駭，令人搜尋，曾無影響。父母每思之，相對涕泣而已。
後五年，尼送隱娘歸，告鋒曰：「教已成矣，子卻領取。」尼亦不見。一家悲喜，問其所學。曰：「初但讀經念咒，余無他也。」鋒不信，懇詰。隱娘曰：「真說又恐不信，如何？」鋒曰：「但真說之。」
曰：「隱娘初被尼挈，不知行幾里。及明，至大石穴中，嵌空數十步，寂無居人。猿猱極多。尼先已有二女，亦各十歲。皆聰明婉麗，不食，能於峭上飛走，若捷猱登木，無有蹶失。尼與我葯一粒，兼令長執寶劍一口，長二尺許，鋒利吹毛可斷。逐令二女教某攀緣，漸覺身輕如風。一年後，刺猿猱百無一失。後刺虎豹，皆決其首而歸。三年後，能使刺鷹隼，無不中。劍之刃漸減五寸，飛禽遇之，不知其來也。至四年，留二女守穴。挈我於都市，不知何處也。指其人者，一一數其過，曰：『為我刺其首來，無使知覺。定其膽，若飛鳥之容易也。』受以羊角匕，刀廣三寸，遂白日刺其人於都市，人莫能見。以首入囊，返主人舍，以葯化之為水。五年，又曰：『某大僚有罪，無故害人若干，夜可入其室，決其首來。』又攜匕首入室，度其門隙無有障礙，伏之樑上。至瞑，持得其首而歸。尼大怒：『何太晚如是？』某雲：『見前人戲弄一兒，可愛，未忍便下手。』尼叱曰：『已後遇此輩，先斷其所愛，然後決之。』某拜謝。尼曰：『吾為汝開腦後，藏匕首而無所傷。用即抽之。』曰：『汝術已成，可歸家。』遂送還，雲：『後二十年，方可一見。』」
鋒聞語甚懼。後遇夜即失蹤，及明而返。鋒已不敢詰之，因茲亦不甚憐愛。
忽值磨鏡少年及門，女曰：「此人可與我為夫。」白父，父不敢不從，遂嫁之。其夫但能淬鏡，余無他能。父乃給衣食甚豐。外室而居。數年後，父卒。魏帥稍知其異，遂以金帛署為左右吏。
如此又數年，至元和間，魏帥與陳許節度使劉悟不協，使隱娘賊其首。隱娘辭帥之許。
劉能神算，已知其來。召衙將，令來日早至城北，候一丈夫一女子各跨白黑衛至門，遇有鵲前噪，丈夫以弓彈之不中。妻奪夫彈，一丸而斃鵲者，揖之雲：吾欲相見，故遠相祗迎也。
衙將受約束，遇之。隱娘夫妻曰：「劉僕射果神人。不然者，何以洞吾也。願見劉公。」劉勞之，隱娘夫妻拜曰：「合負僕射萬死。」劉曰：「不然，各親其主，人之常事。魏今與許何異。照請留此，勿相疑也。」隱娘謝曰：「僕射左右無人，願舍彼而就此，服公神明也。」知魏帥不及劉。劉問其所須。曰：「每日只要錢二百文足矣。」乃依所請。忽不見二衛所之。劉使人尋之，不知所向。後潛於布囊中見二紙衛，一黑一白。後月余，白劉曰：「彼未知止，必使人繼至。今宵請剪發系之以紅綃，送於魏帥枕前，以表不回。」劉聽之，至四更，卻返，曰：「送其信矣。後夜必使精精兒來殺某及賊僕射之首。此時亦萬計殺之。乞不憂耳。」
劉豁達大度，亦無畏色。是夜明燭，半宵之後，果有二幡子，一紅一白，飄飄然如相擊於床四隅。良久，見一人望空而踣，身首異處。隱娘亦出曰：「精精兒已斃。」拽出於堂之下，以葯化為水，毛發不存矣。
隱娘曰：「後夜當使妙手空空兒繼至。空空兒之神術，人莫能窺其用，鬼莫得躡其蹤。能從空虛而入冥，善無形而滅影，隱娘之藝，故不能造其境。此即系僕射之福耳。但以於闐玉周其頸，擁以衾，隱娘當化為蠛蠓，潛入僕射腸中聽伺，其餘無逃避處。」劉如言。至三更，瞑目未熟。果聞項上鏗然，聲甚厲。隱娘自劉口中躍出，賀曰：「僕射無患矣。此人如俊鶻，一搏不中，即翩然遠逝，恥其不中，才未逾一更，已千里矣。」後視其玉，果有匕首劃處，痕逾數分。
自此劉厚禮之。自元和八年，劉自許入覲，隱娘不願從焉。雲：「自此尋山水，訪至人，但乞一虛給與其夫。」劉如約，後漸不知所之。及劉薨於統軍，隱娘亦鞭驢而一至京師柩前，慟哭而去。
開成年，昌裔（此處作劉「昌裔」而不作劉悟）子縱除陵州刺史，至蜀棧道，遇隱娘，貌若當時。甚喜相見，依前跨白衛如故。語縱曰：「郎君大災，不合適此。」出葯一粒，令縱吞之。雲：「來年火急拋官歸洛，方脫此禍。吾葯力只保一年患耳。」縱亦不甚信。遺其繒彩，隱娘一無所受，但沉醉而去。後一年，縱不休官，果卒於陵州。自此無復有人見隱娘矣。

⑥ 《刺客聶隱娘》到底講述了一個什麼故事

而我說她幸福，是因為在權利的爭奪之下，她曾經是一枚棋子，卻最終不是犧牲品。她曾專經屬孤獨半生，卻最終找到了自己的幸福。她的離去，是在所有矛盾激化之後的翩然遠去，這似乎算得上是另一種意義上的功成身退。因為權勢的更迭，她被迫離家十數載。因為權勢的更迭，她又莫名其妙的回到了她陌生的家庭。可是物是人非。她的母親只能給她提供精美的衣服，雖然後來她再也沒有穿過。她的師父只會讓她殺人，而且還是自己的親人（愛人）。

如果她的一生只是一柄刀劍就算了，她的母親卻要求她為家國天下著想。這是一個多麼殘忍的要求。一面是自己的生母，一面是有養育之恩的師父。她掙扎於這兩種感情之間，夾雜著對曾經的青梅竹馬莫名的情愫，糾結了整個故事。可是她愛的那個人什麼都不能給她，等她回來之後，他已妻妾成群，兒女雙全。我記得有一個情節，在聶隱娘的母親講述利弊之後，聶隱娘抱著玉玦痛哭。她哭她無能為力的愛情，她不能自由做主的命運。

她終究，只是一個刺客而已。

⑦ 如何評價侯孝賢電影《刺客聶隱娘》

藝術與電影的斷層
文/夢里詩書

一部能在戛納得獎的作品，並不意味著其能多麼契合普羅大眾的觀感，《刺客聶隱娘》將景、物、人文三者完美的交融，令人得見了一個充斥著文藝氣息的唐代江湖，但侯孝賢將自已所理解的唐朝以高冷晦澀的呈現，又使其並無法真正攬獲普通觀眾的心。

《刺客聶隱娘》不是一部武俠片，不是一部愛情片，更不是一部動作片，它屬於專屬侯孝賢的藝術，生澀的文言台詞，精緻的華服，至美的風景，在侯孝賢之手並且長鏡頭與遠景的組織是如此的游刃有餘，這是一部導演真正沉醉在了自我藝術世界之中的作品，這種景、物、人文三者的高度融合，確實達到了一種足以令人嘆服的電影美學，在不見戰亂，且未嘗有著為人眼花繚亂的特效的情境下，確使那個由盛轉衰的唐王朝中藩鎮割據的博弈仿若觸手可及，而於此間聶隱娘青鸞舞鏡的孤獨與掙扎，更是此作值得品讀的藝術魅力。

電影是大眾的藝術，情感的充盈與劇情的飽滿是需要與藝術兩相結合的，這才是電影的本態，例如《肖申克的救贖》》這樣能公認經典的作品都是如此，當一部電影不論他是淺薄的普通人還是淵博的學者，所有人都能拍手叫好之時，才是真正做到了將電影與藝術的交融，但無論在情感還是劇情上的飽滿都是《刺客聶隱娘》所不曾兼備的，對於並不熟知唐朝歷史人文，難以真正感知侯孝賢的藝術境界的人而言，很難真正會願意去品讀這部電影隱於深層次的魅力，而一個沉醉於自我藝術世界的人，同也是難以去考慮他人感受的，但一部電影如若失去了大眾的奠基，又何以能堪為大眾的藝術呢？

藝術的完美無法與電影結合在《刺客聶隱娘》上是多層次體現的，一味只重視藝術的整體統一，使得該做摒棄了人物關聯，甚至敘事邏輯，這些都需要觀眾自已按照電影生澀的台詞和隱喻去組織理解，侯孝賢只是一心專於讓電影在藝術上肆意潑墨，考慮著如何讓每一個鏡頭賦予美的意蘊，如此作品雖無愧於戛納影獎，卻並無法成為中國電影的標榜，更不可能成為中國電影發展的方向，冰雪雖美，觸其凍寒，但能立於雪中賞其美的永遠都是少數。

藝術與電影的斷層，侯孝賢做了一個藝術家該做的事，卻沒能做一個電影人該做的，七年磨劍特立獨行的光影藝術，侯孝賢更應該去做一個畫家，而不是電影人，因為欣賞一幅畫可以為人久久駐足，而電影卻不能。

⑧ 刺客聶隱娘講了一個什麼故事

聶隱娘（舒抄淇飾）是魏博藩鎮的大將聶鋒之女，10歲時被一道姑帶走，將其訓練成武功絕倫的刺客，十三年後返家，奉師命要取與其青梅竹馬的表兄魏博藩主田季安（張震飾）的性命。

其時正是安史之亂之時，藩鎮割據、民不聊生，聶隱娘師傅教導其殺一獨夫賊子救千百人，而其母聶田氏則告知聶隱娘，殺掉田季安將使其妻元氏一族趁虛而入，魏博將天下大亂，為大義著想，田季安不能殺。

與此同時，聶隱娘父親聶鋒奉田季安之命，護送名義上遭貶謫的軍隊統帥田興前往他處避難，路遇追來的元氏暗殺隊伍。聶隱娘尾隨其後，遇負鏡少年和采葯老者，一同救下了聶鋒和田興。

除了在外獵殺魏博重臣，元氏一族也悄悄在田季安府內逐步肅清，田季安妾室胡姬性命也差點被紙人陰術拿去，幸虧有隱娘救了一命。至此聶隱娘徹底放棄了刺殺田季安的計劃，並與道姑結案，道姑遺憾其不能斷人倫之親，最後交手死在聶隱娘匕首下。了結了一切後，聶隱娘與負鏡少年和采葯老者飄然遠去。

⑨ 刺客聶隱娘

聶隱娘（來舒淇飾）是魏博自藩鎮的大將聶鋒之女，10歲時被一道姑帶走，將其訓練成武功絕倫的刺客，十三年後返家，奉師命要取與其青梅竹馬的表兄魏博藩主田季安（張震飾）的性
命。其時正是安史之亂之時，藩鎮割據、民不聊生，聶隱娘師傅教導其殺一獨夫賊子救千百人，而其母聶田氏則告知聶隱娘，殺掉田季安將使其妻元氏一族趁虛而
入，魏博將天下大亂，為大義著想，田季安不能殺。與此同時，聶隱娘父親聶鋒奉田季安之命，護送名義上遭貶謫的統帥田興前往他處避難，路遇追來的元氏暗
殺隊伍。聶隱娘尾隨其後，遇負鏡少年和采老者，一同救下了聶鋒和田興。除了在外獵殺魏博重臣，元氏一族也悄悄在田季安府內逐步肅清，田季安妾室胡姬性命
也差點被紙人陰術拿去，幸虧有隱娘救了一命。至此聶隱娘徹底放棄了刺殺田季安的計劃，並與道姑結案，道姑遺憾其不能斷人倫之親，最後交手死在聶隱娘匕首
下。了結了一切後，聶隱娘與負鏡少年和采老者飄然遠去
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