親按劇本來

⑴ 劇本的寫法

一、多觀察和思考生活；

二、多做構思，勤寫勤練；

三、多增加藝術修養（包括音樂、繪畫、戲劇……眾多方面的）；

四、多對影片進行劇作分析。前邊三項也許人們談得很多，最後這一項初學的朋友卻常常認識不足。我們今天就來談談這一方面的問題。

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就越大。

舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。

(1)親按劇本來擴展閱讀：

很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

劇本的寫作和小說的確有天壤之別，小說寫的好的人，不一定劇本也寫的好。劇本更注意對話和節奏的把握，更注意吸引更多人來看。要求在一定的時間內，講述吸引人的好故事，寫作方法和小說也是不同的。

⑵ (劇本)家裡來客人了怎麼辦

陳淑彥：伯父！伯母！
韓子奇：淑彥啊，你爸媽還好？我老想去看看，就是沒時間。
陳淑彥：都好呢，勞您惦記著，可別麻煩您了！
韓太太：淑彥，快坐，新月倒杯水去。
韓新月：好列！淑彥啊，你可是想死我了，我給你寫信你也不回！
陳淑彥：最近家裡忙，都沒時間回信了。你看，你一回家我不就來了嗎！你看我輕車熟路的，就像進我自個的家。呵呵。
韓太太：不生分就好！姐妹兩也甭客氣！
姑媽：來，我先把餃子端上來！喲，淑彥啊你可來了，我們一大早就准備著呢！
陳淑彥：姑媽，今兒早上我幫媽洗完衣裳就過來了，我媽一人忙不過來。反正我過來就得麻煩您了！
姑媽：喲，這話瞧你說的，你不來我還閑得慌呢！你們姐妹兩在一起我就最開心了，我這手老是閑不住！天星，快坐下吃餃子！這孩子在自個家還像個客人！你呀，上次撞著了人家淑彥還沒道歉吧？
[天星覺得委屈，生氣地下了]
姑媽：喲，我那說錯了？天星……
韓子奇：姑媽，您甭理他，他就是這個怪脾氣……來來來，淑彥，吃！
[暗轉，天星房間]
韓太太：天星，這飯都吃過了，這容姑娘怎麼還沒來呀？
韓天星：她今兒有事兒不來了！
韓太太：啊？不來了？瞧我都預備好了的……那……改在那天呢？
韓天星：以後再說吧！我們兩的事兒還不定成不成呢！
韓太太：你這話是怎麼說的？你們抬杠伴嘴了？
韓天星：沒有，人家說，人家今天家裡來客人！
韓太太：什麼客人能比你還當緊？那不過是個推辭話兒，你就真當真？[頓]是她又攀上什麼高校了，瞧不上你了？
韓天星：她瞧不上我？我還瞧不上她呢！有什麼了不起的，這樣玩弄別人的感情！
韓太太：說的是啊，我兒子那點不比她強？論家庭，論人品，她配嗎？為了跟她一般高，我們得蹲著；她倒嫌棄我們挫了！這叫不識抬舉！
韓天星：媽，這事兒就是吹了也不礙事！您別往心裡去。我們廠子里光棍漢有的是，不丟人！
韓太太：我的兒子還能打得了光棍！哼，金瓶頭不缺柳木把兒，我怕什麼？為這種人生氣不值得！
韓天星：媽，好了，我不生氣。天不早了，我想睡覺了。
韓太太：天星，你說這，淑彥姑娘倒是挺不錯的。
韓天星：媽，人家好是人家的，關咱什麼事兒？
韓太太：傻兒子，你就不明白媽的意思？
韓天星：我呀，跟她連一句話都沒說上呢！
韓太太：說不說話不當緊，關鍵是人家不錯！要不然人家能隔三差五的往咱家裡頭跑？我說你怎麼那麼粗心拉！
韓天星：媽，瞧您說的！她來是找新月的，關我什麼事兒？
韓太太：我都問過你妹妹了，人家有那麼一點意思！
韓天星：媽，您可別亂開玩笑，說出去讓人家笑話咱！
韓太太：怕什麼，能有什麼笑的？淑彥本來就和咱新月好，要是做了咱家媳婦那是親上加親！你看人家，文化又高，懂得心疼人，哪像那個容二丫頭！關鍵是和你妹妹好，往後也有個照應！
韓天星：媽，您這是怎麼了？
韓太太：好好好，媽不說了。總之我今兒說的話你考慮考慮。我都問過人家淑彥了，人家願意著呢！
[暗轉，韓子奇房間，韓太太上]
韓太太：他爸，還沒睡呢？
韓子奇：什麼事兒啊？
韓太太：[笑]女兒回家了你也有心思瞅閑書了？
韓子奇：哼，閑書？我以後可就再也閑不了落！
韓太太：哼，可不，我這心理頭也有一檔子事兒。我想跟你商量商量，這天星和淑彥的事兒，早點辦了得了！
韓子奇：什麼？新月還病著呢，你倒急著要辦喜事？你那來那麼多喜啊？閑心倒是不小！
韓太太：說的也是啊，新月病著，我也是著急！可這病來如山到，病去如抽絲，就慢慢地養著吧，急也沒用。不是說那手術還得等半年再做嗎？難道她哥哥的事兒也要拖到哪個時候才辦？天星都二十六了，明年就二十七，也不能老耗著。按說，我心裡也是亂，今年是不太順。我呢，是想破破這個災，喜事辦的熱熱鬧鬧的，把晦氣都沖干凈！我看就這么辦吧，該准備的也要及早准備了，省得到時候瞎抓，反正錢是預備出來了，夠花……
韓子奇：錢，錢！你就知道錢！
韓太太：沒錢，那不是什麼事兒都辦不成！錢是你的花在你兒子身上，也是應該的！為兒女嘛，有什麼法子？
韓子奇：為兒女？你的心全在兒子身上了！哪還想著女兒？新月現在是什麼時候？你又不是不知道，剛上了不到一年學，就讓病給拉下來了，下一步是好是歹還不知道呢，你的倒跟沒事人似的！把娶兒媳婦看得比人命還緊！
韓太太：什麼？我把淑彥娶過來也是為了新月啊！
韓子奇：為了新月？是給她娶的？
韓太太：哎呀，男人就是粗心！你沒想到，萬一以後新月要是休了學，在家呆著，多悶得慌？淑彥是她多年的學伴，往後兩人常在一塊，說說話，寬寬心，早晚的有個照應，可比咱們強的多！
韓子奇：這倒也是……那，天星他是什麼意思？
韓太太：[不慌不忙]他呀，剛才吃過晚飯我到他屋裡去問過：『你瞅，有淑彥陪著你妹妹多好呀？』他說『好是好，就怕外頭說閑話，對不起人家』我又說了反正你們兩認識也不是一天兩天了，又都瞅著順眼，咱就不耗著了，早點把他娶過來倒塌實……
韓子奇：天星說什麼了？
韓太太：不會說個話，紅著臉，磨磨幾幾的半天才說：『您跟我爸爸商量商量，要是你們都覺得合適，就看著辦吧！』
韓子奇：這不成，得聽他本人的意思……
韓太太：是啊，我也是要他這句話，他臉皮薄，可我也瞅出他的意思了，再三追問，他就跟我說實話了：『她對我妹妹挺好的，我願意娶她！』你聽這不就齊了嗎？
韓子奇：天星真是個好孩子！既然都說好了，那也別拖！先讓他們去登個記……
韓太太：那是當然了，咱還得明媒正娶呢！

⑶ 課本劇劇本

LZ，哈姆雷特不好，以下找的。 正劇的話推薦 項鏈

課本劇：唐雎不辱使命（劇本）

人物：秦王、秦侍衛兩人、安陵君、安陵國大臣兩人、唐雎

（話外音：戰國時期的最後十年，秦以秋風掃落葉之勢相繼吞並了各諸侯國。公元前230年滅韓，公元前225年滅魏。安陵——作為魏的附屬小國也面臨著生死存亡的關鍵時刻。）

第一幕

（在安陵的宮中，氣氛沉悶，安陵君不停地在地上踱來踱去，不時低頭若有所思）

安陵國兩大臣（之一）：大王，有什麼話您說吧

安陵君：（稍作思考後，緩慢地）今天，把兩位請來，主要是……（停頓一下）昨天，你們也看到了，秦國的使者轉達了秦王的意思：說要用方圓五百里的地方跟咱們交換。看那口氣挺強硬啊，我雖然也很委婉地以先王為借口，可聰明人一聽也知道是怎麼回事兒。我在考慮，秦使回國後，我們下一步該怎麼辦呢？今天，把兩位請來，主要是想聽聽兩位的意見。

安陵國兩大臣（之一）：大王，恕我直言，秦國這幾年不比以前，我們這樣的小國跟他硬拼怕是不行，我這兩天也在想，我看……

安陵君：說說看。

安陵國兩大臣（之一）：我想要不我們暫時答應他年年給他上貢。等我們積蓄了一定力量後，再跟他爭。

安陵國兩大臣（另一人）：大王，秦王想用五百里的地方跟咱們交換，分明就是一個圈套，我們如果現在就屈服，將來更是沒有翻身的日子。秦國雖然強大，我們也不必怕他。他總不能說打誰就打誰。如果我們能派人去跟他好好說明原因，他也不好意思不答應，只要他答應咱們，咱們就躲過這一劫了。至於以後，我們再從長計議。

安陵君：說得有道理。可誰能擔此重任呢？（很犯愁）

安陵國兩大臣（之一）：大王，依我看，可以派唐雎出使秦國。

安陵國兩大臣（另一人）：大王，唐雎口若懸河，智慧過人，且對大王忠心耿耿，出使重任，確實非他莫屬。

安陵君：好吧，就派唐雎出使秦國吧。

第二幕

（安陵的宮門外，安陵君手挽唐雎，充滿留戀，期待）

唐雎：大王，您請回吧。我會根據情況行事的。

安陵君：唐愛卿，此去秦國，非同尋常，一路珍重啊。

唐雎：大王，您放心，如果我真的回不來了，您也不必難過，我們安陵還會有很多人效忠於您的。

安陵君：唐愛卿，這杯酒我敬你。安陵的安危全靠你了。

（唐雎接過酒，一飲而盡，慷慨而去，安陵君佇立良久，直到看不見唐雎的背影）

第三幕

秦侍衛：（高聲）奉秦王意旨，宣安陵使者覲見。

（唐雎緩步入宮）

秦王：（席地而坐，一副傲氣，稍仰著頭）你是安陵君派來的？

唐雎：是，大王。

秦王：你叫唐雎？

唐雎：是，大王。

秦王：過來坐吧。

唐雎：謝大王。（兩膝著地，臀部靠在腳跟上，席地而坐）

秦王：我想用五百里的地方換安陵，聽說安陵君沒有答應我，怎麼回事兒啊？你也是知道的，秦國滅韓亡魏，而你們安陵僅憑著五十里的地方還能到現在，是因為我把安陵君當成老實的長者，所以才沒打他的主意。

唐雎：大王的恩惠，安陵君是經常跟我們這些臣子們說起。這次微臣前來面見大王，一方面也是帶安陵君向大王致謝的。

秦王：致謝倒不必了。我就弄不明白，現在我用十倍的地方好心好意想讓安陵君擴大領土，可安陵君橫豎不願意，是不把我放在眼裡嗎？

唐雎：大王，我覺得話不能這樣說。您想啊，安陵君從先王那裡接受封地，就算您用一千里的地方安陵君也不敢交換，難道僅僅五百里就交換了嗎？

秦王：（盛怒）你也聽說過天子發怒的情況吧？

唐雎：不瞞您說，我真的沒聽過。

秦王：那我給你講講。天子發怒，要死人百萬，（說完看了一眼唐雎，唐雎面色平淡，秦王又做了個手勢接著說）血流千里。

唐雎：聽您這么一說。天子發怒確實不一般。我斗膽問大王一句：您聽說過平民百姓發怒的情況嗎？

秦王：（輕蔑地笑笑）老百姓發怒，什麼樣子？不過是摘掉帽子，光著腳，用頭撞地罷了。還能怎麼樣？

唐雎：大王，您錯了。您說的是平庸無能的人發怒的樣子，摘掉帽子，光著腳，用頭撞地的表現並不是真正有膽識的人的發怒。您聽說過專諸刺殺王僚的時候，彗星的尾巴掃過月亮吧；

秦王：（搖搖頭）沒聽過。

唐雎：那您應該知道聶政刺殺韓傀的時候，一道白光直沖上太陽吧；

秦王：（搖搖頭）不知道。

唐雎：那要離刺殺慶忌的時候，蒼鷹撲到宮殿上。這您總該了解吧？這三個人，都是平民百姓，他們心裡的憤怒還沒發泄出來，上天就有所徵兆，這三個人再加上我就是四個了。如果真的勇士發怒，只死兩個人，血流得也並不多，但天下的人都要穿喪服了。今天就是這樣。（說著挺劍而起）

秦王：（變了臉色，吞吞吐吐地）先生坐！快請坐！我只開了個玩笑，你怎麼當真了呢？我現在明白了：韓、魏滅亡，安陵以五十里的地方存在，是因為有您哪！來人，快把這桌酒菜撤掉，重新再來一桌，我要與先生不醉不散！

秦侍衛：（高聲）傳秦王旨意，重擺酒宴！

（幕下）

（話外音：在這場弱國與強國的斗爭中，安陵國的唐雎出色地完成了出色的任務。而這段故事也從此成為了佳話。）

項鏈（劇本）

（法）莫泊桑

編劇
人物（按出場順序）：瑪蒂爾德 老闆娘

上帝 路瓦栽

佛來思節 男賓一

男賓二 男賓三

甲1 甲2

舞者（4人）

馬夫1 老闆1 老闆2

導演1

第一幕 與上帝的對話

（一個婦人在地上拖地，她胡亂地挽著頭發，歪斜地系著裙子，露出一雙通紅的手，旁邊，兇悍的老闆娘雙手插在腰上）

老：快點！你要是偷懶的話，我就扣你工錢！

瑪：（大聲）知道了，知道了，我一定好好乾。

（老闆娘離開，瑪來到窗前，望著天空，放下了手中的拖把）

瑪：上帝啊，為什麼要這樣不公平，為什麼，為什麼！（大聲）

（上帝在天上望著）

上帝：唉！我可憐的孩子，你是多麼地不幸，可我又無能為力，這是命運的安排是你人生的劫數，我可憐的孩子，你曾經是多麼美麗的女子，可惜命運差錯，讓你成為了小職員的女兒，最後，還是和教育部的小書記結了婚。

請允許我告訴世人你的不幸，孩子，你的內心我很明白，很清楚，我知道你想要什麼，但是，但是……

瑪：如果我生長在高雅奢華的家庭（陶醉）那該多好——東方的帷幕，高腳的青銅燈寬大的桌椅，還有，還有精巧的機器，珍奇的古玩，撲鼻的小客室（水桶被打翻）噢，天哪（痛苦的神情），真希望活在夢境之中，而用不著整天面對著那一切，用不著去竭盡精力償還原本應屬於我的一切！（繼續拖地）

上帝：十年以前的那一次（嘆息）改變了你的命運，哎，只記得那是很久以前的事情了。

第二幕 計劃借鏈

上帝：一天晚上，路回家，圓桌上鋪著一塊三天沒洗的桌布，瑪依舊心情低落，可路卻滿心地愉悅。

（路揭開了鍋蓋子）

路：（驚喜）啊！好香的肉湯！再沒有比這更好的了！

（瑪惆悵）

（路從包里拿出請柬，瑪蒂爾德接過請柬）

瑪：教育部長喬治·朗伯諾及夫人，恭請路瓦栽先生與夫人於一月十八日（星期一）光臨教育部禮堂，參加夜會。

（她把信慢慢放下，思索了一會，然後把信往丈夫的懷中一丟）

瑪：你叫我拿著這東西怎麼辦！
路：（結結巴巴，手足無措的）但是，親愛的，我原以為你一定很喜歡的，你從

來不出門，這是一個機會，一個，一個好機會！（愁苦的，委屈的）我費了多大力氣才弄到手！大家都希望得到，可是很難得到，一向很少發給職員。你在那裡可以看見所有的官員。

瑪：（怨懟的看著路瓦栽，身子一側）你打算叫我怎麼去呢！？

路：（快步走到瑪蒂爾德面前，結結巴巴的）「你上戲院子穿的那件衣裳，我覺得就很好，照我看……
（瑪用手擦了擦眼淚，抽抽泣泣地哭了起來）

路：（驚慌失措的）你，你怎麼了！怎麼哭了，你怎麼了！
瑪：（平靜）沒有什麼，只是沒有一件像樣的衣服，我不能去參加這個夜會。你

的同事，誰的妻子打扮得比我好，就把這請柬送給誰去吧！（說到這里，又哭了出來）
路：好吧，瑪蒂爾德。做一身合適的衣服，你在別的場合也能穿，很樸素的，得

多少錢呢？
瑪；（想了幾秒鍾，遲疑的踱了幾步）准數呢，我不知道，不過我想，有四百法

郎就可以辦到。
路；（退了幾步，抬頭看了看天花板，決然的）好吧！我給你四百法郎。不過你

得把這件長衣裙做得好看些。
上帝：夜會的日子近了，但是路瓦栽夫人顯得郁悶、不安、憂愁。她的衣服卻做

好了，她丈夫有一天晚上對她說——
路：（關心的）你怎麼了？看看這三天來你非常奇怪，是不是得了什麼病了？
瑪；（埋怨的）我處處帶著窮酸氣，就算衣服做好了，但是我連一件可以作為點

綴的首飾也沒有，你叫我怎麼去參加這個夜會！
路； 戴上幾多鮮花吧！別在胸前與肩上裝點一下，這個時節是很時興的！
瑪；（不依）在闊太太中，這樣的點綴算得了什麼呢，難也難看死了！
路；（一拍手，站起，喜悅的）你不是有一個叫佛的朋友嗎！你和她的交情非比

尋常，去問她借幾件首飾是不成問題的！
瑪：真的呢！我怎麼就沒有想到。

第三幕 借鏈失鏈
上帝：瑪敘述了原委，把一切都告訴了佛，也開始了這厄運的一切
佛：挑吧，親愛的。
瑪：（高興的）哦！太謝謝您了，佛！
（瑪在鏡子前看這又看那，，猶豫不決，不知道該拿起哪件，放下哪件。）
瑪；（猶豫的）再沒有別的了嗎？
佛：還有呢，你自己找吧，我不知道哪樣合你的意。

（瑪跳了起來，發抖，遲疑了一會兒）

瑪：你能借我這件嗎？我只借這一件。（拿起一掛精美的鑽石項鏈）
佛：（不屑地看了看）當然可以。
瑪：（狂喜的）哦！你太好了！謝謝謝謝，你真是我的福星。

（摟住佛的脖子，狂熱地親她）

瑪：真的太感謝了！（飛奔而去）

（瑪參加宴會）
（室內，眾男賓與眾女賓。路與兩男賓被冷落在角落裡，睡著了，心中狂喜，盡力地控制自己，臉上還是高貴的樣子，所有的男賓馬上停下講話，一齊盯著她看，瑪微笑著做出雍容華貴的姿態，馬上就有男賓來邀她跳舞）

（男賓們開始交頭接耳）
男賓一：那女子是誰？

男賓二：不清楚，她可真漂亮啊，看看有誰認識她，好做介紹。

男賓三：小姐，我能請你跳只舞嗎？（伸出手，彎下腰）
瑪：當然可以！
（瑪見如此英俊紳士前來邀舞，興奮之情難以言表，眼角瞟了一眼四周女賓，女賓臉上嫉妒又羨慕的神情令她大為暢快，炫耀般與男賓三走到中央，翩翩起舞，陶醉了……）

（凌晨四時，舞會結束。）

（路把一件很樸素的家常衣服披在她的肩上）
瑪：（冷冷地）我不要披這件衣服！（把衣服拉下）
路：不披衣服要著涼的。

（瑪還是把衣服拉下，不管丈夫，獨自朝門外走）
路；等等，瑪，你到外邊要著涼的！我去叫一輛馬車來。（離去）
喂，馬車——

（破馬車緩緩而來）

路：，車夫，快一點，（對瑪說）我十點種還要到部里去

（車夫應聲）
瑪：啊————————————！！！！！！！！！！！
路；什麼事情！！
瑪：（極度驚慌的）我…………我………………我………………我丟了佛的那條項鏈！！！！哦！天哪！！！怎麼辦！！！！
路：什麼？……怎麼啦！！……………怎麼會有這樣的事！！！來，快找找！

（他們在長衣裙褶里，大衣褶里尋找，在所有的口袋裡尋找，然而始終沒有找到。）
路：你確定離開舞會的時候它還在？
瑪：（惶恐地確認）是的，在教育部的走廊上我還摸過它呢！
路：一定是丟在車里了！

瑪：是的，很可能，你記得車的號碼嗎？
路：（頹廢的）沒有！！！
（他們驚慌地面面相覷。末後，路瓦栽重新穿好衣服。）
路；（決然的）你先回去，快回去，我去吧我們走過的路再走一遍，看看會不會找到。
（家裡）
（七點鍾光景，一臉沮喪）

瑪：怎麼樣了？

路：沒有沒有找到，我去過警察廳，還到所有車行去找，凡是有一線希望的地方，我都已經找過了。（沉默）

瑪：上帝啊，為什麼，為什麼你要這樣愚弄我！
路；（平靜卻有些生硬的）應該給你朋友寫信了，說你把項鏈的搭鉤弄壞了，正在修理，這

樣我們才會有周轉的時間。
（瑪不住點頭，急忙去寫信）

第四幕 借貸還鏈

路：（沮喪）都一個星期過去了，沒有希望了（停頓）應該想法賠償這件首飾了。

瑪：是的（拿出合子）我們按盒子上的招牌字型大小去找那家珠寶店去。

（店裡）

老闆：太太.這掛項鏈不是我賣出的，我只賣出這個盒子。

瑪：是嗎，那該怎麼辦，老闆求求你了，能不能告訴我們這附近有沒有賣這項鏈的商店。

老闆：有.讓我想想（過了一會兒），在皇宮街的一家店裡有。

（來到店裡）

瑪：（看到項鏈，驚訝）是的，就是這串。

路：老闆，這串項鏈能不能再便宜一點。

乙：哦.先生.你也是知道的，我們做的也是小買賣，賺不了幾個字，不過假若你是誠心要的話，那我就打個九折，三萬六如何。

路：（晴天霹靂.咬咬牙）老闆，就這樣說定了，但你可千萬不要就把它賣了，至少在三天里，如果三天後我們找到原先自己丟失的那一串，你能夠回收嗎？

乙：當然可以，不過價錢嘛。

瑪：怎麼樣。

乙：這樣吧，三萬四成交，如何。

路：（驚訝. 咬咬牙）就這樣吧！

（路上）

路：你先回去，把我父親留給我的一萬八千法郎取出來，然後，我去找親戚朋友借去……。

上帝：於是，路瓦栽開始東借西湊，他向許多人求助，向這個借一千法郎，向那個借五百法郎，（路瓦栽在向別人借錢），他和放高利貸的人和各種不同國籍的人借錢，簽定許多的契約，他顧不得後半世的生活了，我可憐的孩子，他未來的苦惱，將重重地壓在他身上的殘酷的危困，肉體的苦楚，精神的折磨。終於，他得到了那串項鏈。

（瑪來到佛家）

佛：（不高興，不滿意地看著）你應當早點還給我，也許我早就要用它了。（把盒子隨手放在旁邊）很晚了，你也應該回去歇著了，我看你好像十分憔悴。

第五幕 公園相遇

上帝：從此，這個可憐的女子將設法償還那筆可怕的債務，她刷洗杯盤碗碟，在油膩的盆沿上和鍋底上磨粗了她粉嫩的手指，每天早晨，她把垃圾從樓上提到街上，再把水從樓下提到樓上，她給一個小店的老闆娘做事，已經顧不得應有的尊嚴，顧不得滿足自己內心的虛榮，他們夫妻倆月月還一些舊債，再去借一些新債，來延清時月。

就這樣，十年過去了，債也還清了，全都還清了。

老闆：這是你今天的工錢，你可以下班了。

瑪：是的，多謝你了（接過錢，走了）

瑪：（喃喃自語）反正明天是周末，倒不如到公園去走走，舒散一下也好。

（來到公園）

瑪：（看到一個婦人走來，是佛，吃驚）

（猶豫，自語）我要不要上去和她打招呼呢？

（上前）你好，珍妮！

佛：（吃驚，停頓打量了一會）可是……太太…..我不知道，你一定是認錯了。（邊走邊聊）

瑪：沒有錯，我是瑪蒂爾德，路自栽。

佛：啊（尖叫）我可憐的瑪蒂爾德，你怎麼變成這樣了……。

瑪：（嘆口氣）是的，多年不見面了，這些年來我忍受著許多苦楚……而且.而且都是因為你……。

佛：因為我？這是怎麼講的？

瑪：你一定記得你借給我的那掛項鏈吧！我戴了去參加教育部夜會的那掛。

佛：記得，怎麼樣呢？

瑪：怎麼樣，我把它給丟了。

佛：哪兒的話，你不是已經還給我了嗎？

瑪：我還給你的是另一掛，跟你那掛完全相同。你瞧，我和路自栽花了十年工夫，才付清了它應有的代價，你知道，對於我們這樣什麼也沒有的人，這可不是容易的啊！

不過，事情總算了結了，我倒是十分高興的。

佛：（停住了腳步）你是說你買了一掛鑽石項鏈賠給我嗎？

瑪：對啊，你當時沒看出來嗎？簡直是一模一樣的啊。（天真而得意地笑了）。

佛：唉，我可憐的瑪蒂爾德！可是，可是（抓住她的手），可是我那一掛是假的，最多值五百法郎！……

還有2篇.

⑷ 什麼是劇本

什麼是劇本？劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。與劇本類似的詞彙還包括腳本、劇作等等。在英文中戲劇文學稱為drama，而一部劇本則稱為是play。

劇本的寫作，最重要的是能夠被舞台上搬演，戲劇文本不算是藝術的完成，只能說完成了一半，直到舞台演出之後（即「演出文本」）才是最終藝術的呈現。歷代文人中，也有人創作過不適合舞台演出，甚至根本不能演出的劇本。這類的戲劇文本則稱為案頭戲（也叫書齋劇）。比較著名的如王爾德的《莎樂美》等。而好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創造傑出舞台表演的雙重價值。

一部可以在舞台上搬演的劇本原著，還是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做適度的修改，以符合實際的需要，因此，舞台工作者會修改出一份不同於原著，有著詳細注記、標出在劇本中某個段落應該如何演出的工作用的劇本，這樣的劇本叫做「提詞簿」或「演出本」、「台本」（promptbook）。此外，劇本是完整的演出腳本，有另外一種簡單的舞台演出腳本只有簡短的劇情大綱，實際的對白與演出，多靠演員在場上臨場發揮，而這一種腳本則稱為是「幕表」。

劇本的創作者--劇本的創作者叫做編劇，或尊稱為劇作家。

最早的劇作家可追溯到西元前五世紀的希臘時期，當時的劇作家多是以喜劇寫作為主。在英文中劇作家playwright有時會playwriter。

中國最早的劇作家因資料很少，已不可考，可知的是自隋代開始有管理百戲的制度，而最早的劇本為南宋時期的《張協狀元》。這出劇本作者有一說為南宋溫州的九山書會。

劇本的內容---劇本主要由人物對話（或唱詞）和舞台提示組成。舞台提示一般指出人物說話的語氣、說話時的動作，或人物上下場、指出場景或其它效果變換等。

劇本的結構

一部較長的劇本，往往會由許多不同的段落所組成，而在不同種類的戲劇中，會使用不同的單位區分段落。在西方的戲劇中，普遍使用「幕」（Act）作為大的單位，在「幕」之下再區分成許多小的「景」（scene）。中國的元雜劇以「折」為單位，南戲則是以「出」為單位，代表的是演員的出入場順序，而在明代文人的創造後，將「出」改為較為復雜的「出」。

劇本的結構一般可分為「開端、發展、轉折、高潮、再高潮結局」。 當然根據編劇技巧的不同，結構還會變化。如「佳構劇」。

劇本的分類--按照應用范圍，可分為： 話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本等/按劇本題材，又可分為 喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。

電影劇本：首先，它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。在小說中，所有的行為動作都發生在人物的頭腦中——在戲劇性行為動作的「頭腦幻景」之中。在戲劇（舞台劇）中，行為動作和故事線則發生在舞台前拱架下面的舞台上，而觀眾是第四面牆，偷聽舞台人物的秘密。人物用語言來交談他們的希望、夢幻、過去和將來的計劃，討論他們的需求、慾望、恐懼和矛盾等。這樣，戲劇中的行為動作產生於戲劇的對白語言之中，它本身就是用口頭講述出來的文字。電影則不同。電影是一種視覺媒介，它把一個基本的故事線戲劇化了。它所打交道的是圖像、畫面、一小片和一段拍好的膠片；一個鍾在滴滴答答地走動、一個窗子正在打開、一個人在看、兩個傢伙在笑、一輛汽車在彎道上拐彎、一個電話鈴在響等等。一個電影劇本就是由畫面講述出來的故事，還包括語言和描述，而這些內容都發生在它的戲劇性結構之中。一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。它象名詞(noun)——指的是一個人或幾個人，在一個地方或幾個地方，去干他或她的事情。

所有的電影劇本都貫徹執行這一基本前提。一部故事片是一個視覺媒介，它是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。如果我們拿來一個電影劇本，把它象一幅畫那樣掛在牆上來審視，那麼它看起來就象下面那個圖表。
劇本，與平常所見的文章表達形式不同：一般在開頭，先說明故事發生的時間、地點、劇中人物和布景等，然後寫人物對話。故事中情節的發展變化，人物的動作、感情、語氣等，一般都在括弧里用小字註明。用這些不同的表達形式共同表現劇本的內容，所以在閱讀劇本的時候，不能只看大家印的人物對話，應該把開頭的說明、人物的對話和括弧里的小字聯系起來閱讀，思考，展開想像，邊讀邊在頭腦里演戲、看戲。

⑸ 求賈冰小品《裙帶關系》劇本完整版

賈冰：開會。

合：老闆。

賈冰：別整那些沒用的。

王副總：好。

賈冰：會議主題，解決公司存在的裙帶關系問題，什麼玩意你們一個個的？利用自己的職權，把七大姑八大姨全整到公司里邊來，收容所啊？王副總，此時此刻，你不該說點啥嗎？

王副總：噢，還有這樣的事？你們。

賈冰：你甭說了。

王副總：怎麼了？

賈冰：你被撤職了。

王副總：為什麼？

賈冰：為啥？公司一共三百多人，其中有一百零八個是你家親戚吧？怎麼的？你們家族要起義啊？

王副總：我安排的人，都是有能力的。

賈冰：漂亮，我好喜歡這句話，漂亮，有能力，漂亮，來，你過來。抓緊點，來，我問你一下子，就是在門口那保安，是你安排的吧？我沒猜錯的話，是你六舅姥爺吧？今年九十七了吧？能力擱哪呢？我每次開車進門啊，我都不敢按喇叭，我怕把他給按走了。下去以後好好給我查一查，公司還有沒有存在這種裙帶關系的問題，歡迎大家積極踴躍的舉報。

王副總：我舉報。

賈冰：你好快啊。

職員：將功補過啊，可以。

王副總：他們部門，有個保潔阿姨，說把兒子安排進公司了。

賈冰：什麼？

王副總：保潔阿姨。

賈冰：什麼？

王副總：說把兒子。

賈冰：什麼？

王副總：安排進公司了。

賈冰：一個保潔阿姨，把兒子安排到公司里邊來，丟人吶，丟人吶，丟。丟人吶。去，把他兒子給我找來。

職員：不是，他沒說，我也不知道他是誰啊。

賈冰：沒有關系，你把那個阿姨找來啊。

職員：好。

賈冰：散會。

職員女：等一下，賈總，我還有話要說。

賈冰：我說散會。

職員女：走走走。

賈冰：用勁過猛了。

保潔阿姨：賈總，您找我。

賈冰：過來。一個小小的保潔員，竟然把你兒子安排到我公司里邊來，你以為你是誰。媽媽。

保潔阿姨：兒子。

賈冰：一個小小，竟然把你兒子，媽，真是你啊。

保潔阿姨：是我呀。

賈冰：不是，什麼情況？你什麼時候來的？

保潔阿姨：媽兩個星期以前就來了。

賈冰：不是，傳說中那個保潔員就是你嗎？

保潔阿姨：是我呀。

賈冰：他們說你把兒子安排到公司里邊來，怎麼的？我這董事長是你安排的？

保潔阿姨：廢話，你連出生都是媽安排的。

賈冰：媽，你要這么說話，我告訴你，一點毛病沒有，媽媽。媽，幹啥呢？我家裡邊大別墅給你住著，保姆給你雇著，怕你寂寞還給你買兩個兔子，你這到公司里來，你什麼路子？

保潔阿姨：給誰說話呢？小犢子。

⑹ 《女兒們的戀愛》節目中，情侶們是按照劇本談戀愛嗎

《女兒們的戀愛》在2019年熱播，深得網友喜愛，畢竟這是一個自己可以對自己偶像有親密了解的方式。不過，綜藝節目一直都被別人大家質疑是有劇本的，而《女兒們的戀愛》也不經讓人想是否也存在劇本？綜藝節目雖然是一個可以讓演員更多自由做自己的平台，但是說得不好聽綜藝也是需要賺錢的，所以很多綜藝也只是想讓拍攝效果更好，從而吸引更多地觀眾。但是，個人覺得《女兒們的戀愛》應該是不存在劇本的。

所以《女兒們的戀愛》應該不會是按照劇本來談戀愛的，劇組只是希望把明星們談戀愛最真實的樣子展現給大家。

⑺ 情景劇劇本

我是導演
人物：陳導——中年男導演，非常有個性，但導演出的影片不為大家所認同。
小楊——年輕女孩，導演的助手。
地點：攝影棚里
背景：拍攝現場，因為演員對導演的不信任，演員均罷演，這時導演一個人坐在一旁悶著頭助理跑過來勸慰導演，兩種不同的價值觀、思想不斷碰撞。

（黑幕，一個逐亮的光圈打在坐在舞台右面的導演，導演這個人慢慢地顯現，他兩手緊抱埋著的頭）
陳導 （以手握拳拍打自己的頭，歇斯底里地喊著）為什麼？為什麼？誰能告訴我這是為什麼？
（導演慢慢地站起來，燈光逐漸亮起來，整個舞台顯現出攝影棚的布置。舞台上擺放著攝影機，架台，布景……）（轉過身去，撕扯舞台上的東西以發泄）我用我的靈魂、用我的思想、用我的情感導電影，這難道有錯嗎？
小楊 （手裡拿著劇本，走上舞台，把摔倒的椅子扶起來）陳導，您別生氣了！是那些三流演員「盲眼不識珠」，您別跟他們一般見識！
陳導 （生氣，好像沒聽見話，把剛扶起的椅子又掀翻了）我他媽就真是一廢物！
小楊 （嚇了一跳，把椅子又扶起來）陳導，陳導，您別再氣了，就那幾個爛演員，走了就走了，沒什麼了不起的，那是他們的損失。
陳導 （苦笑）哈哈……哈哈，（坐下來，拿過小楊手裡的劇本）你看，這么純美的愛情故事，為什麼他們就不想演呢？（說完把劇本甩手扔了）
小楊 陳導，說真的……唉……我也覺得……
陳導 你覺得怎麼？你說！
小楊 算了，甭管了，不管你生不生氣，我都說了。陳導，現在，說實在的，這樣廉價的愛情故事，哪還有市場！這樣俗套的情節哪還有觀眾願意看！沒有觀眾，沒有票房，沒有名氣，那些演員每天趕場子地拍戲，哪個願意浪費時間啊！
陳導 （又彎下腰，一張一張地去撿劇本）男主角和女主角在經歷那麼多坎坎坷坷後，終於能夠花前月下不好嗎？兩個人的愛情，簡簡單單，不好嗎？
（這時舞台黑幕，但導演還在繼續說話，而舞台左側，劇本中的男女主角在追光中慢慢出現，兩人坐在長板凳上，緊緊依靠）男孩靠著女孩，女孩依偎著男孩，寧謐的夜晚靜靜地賞著月……

男孩 （看著女孩）經過了那麼多挫折，慶幸的是，我們最終能夠在一起相守，這是莫大的幸福！
女孩 呵呵，是啊！經歷了那麼多風風雨雨，只要真心在，沒有什麼是不能跨過的。
男孩 好想老了時候，還能讓你靠著賞月。
女孩 你說的都是真的吧！可別說話不算數呀！
男孩 會的，會的，肯定會的，如果你不信，我就對天發誓，（舉出一隻手）我，現在，對天發誓，一輩子陪你賞月，甚至可以為你摘星星呢！如果我說的是假話，就天打雷……
女孩 好啦好啦，我信你還不行嗎？
（這時兩人所在區燈光逐漸消失）

小楊 陳導，不是我不同意您的導演思想，可是，這種愛情誰還會相信？觀眾只會看到兩個傻蛋。
陳導 我是導演，當然得按我的思路來演！那你說，這世上還有什麼能導？
小楊 不好意思，陳導，恕我直言，您這樣導下去，只能永遠是「重導」、 「重導」！您這劇本呀，題材是比童話還不靠譜；情節是沒有大喜大悲；人物是沒有超拔的靈魂，也沒有扭曲的靈魂；更重要的是，拍愛情，您連一個「小三」都不設置，拿什麼事來吸引「眼球」啊！要我說呀，你應該在他們賞月時，突然來一個摩登女子，展開「第三者插足」，那樣才有沖突的看頭……
（這時舞台黑幕，但小楊還在繼續說話，而舞台左側，劇本中的男女主角在追光中慢慢出現，兩人坐在長板凳上，緊緊依靠）兩個女人之間，夾雜一點好萊塢女人的野蠻風辣味，再夾雜一點日本女人的溫柔可憐氣……呀，Perfect!

男孩 （看著女孩）經過了那麼多挫折，慶幸的是，我們最終能夠在一起相守，這是莫大的幸福！
女孩 呵呵，是啊！經歷了那麼多風風雨雨，只要真心在，沒有什麼是不能跨過的。
男孩 好想老了時候，還能讓你靠著賞月。
女孩 你說的都是真的吧！可別說話不算數呀！
男孩 會的，會的，肯定會的，如果你不信，我就對天發誓，（舉出一隻手）我，現在，對天發誓……
（當男孩發誓時，突然走出一個摩登女郎）
女郎 （抓著男孩的手掌）喲！喲！還在發誓呢！這些誓言表演了幾遍了呀？（把他的手一甩）
男孩 你……你……來幹嘛？不，你是誰？哪裡來的瘋女人，我不認識你！
女郎 喲，大冤家，這么快就把我給忘了呀！不過我可沒忘你，我對你可是一往情深，我想要永遠和你在一起賞花呀！牡丹花、玫瑰花、荷花、桂花、梅花，還有雪花呢！你都給忘了嗎？
女孩 （向男孩質問）你說，她是誰？你到給我個說法呀！（急得眼淚都出來了）（轉向摩登女郎）你說，你干什麼？我們兩個好好的，我們真心相愛，你來摻和什麼！
女郎 你別跟我哭哭啼啼，我不吃女人這一套，他是我的，你這個狐狸精，居然把他騙到這里來！
男孩 （對著摩登女郎）你說話不能客氣一點嘛？（對著哭的女孩）對不起，你聽我解釋，我……我……
女郎 我倒要看看你怎麼解釋！哼！（轉向女孩，扯著她的衣服）你還真不識相！還不快給我滾！
女孩 （哭的更厲害）你們……你們……啊……
（這時三人所在區燈光逐漸消失）

小楊 你看，這才叫有看頭，有戲劇性效果。
陳導 我看呀，還不夠，是不是讓那個女孩賴著不肯走，然後再讓那個瘋女人扇她一巴掌，暴力與眼淚，那不更絕了！
小楊 （似乎沒聽懂導演的反話，繼續沉浸在自己的想像中）對對對！那樣更好，暴力美學與溫情美學的完美結合！哈哈哈哈！
陳導 得了得了，為什麼大家寧願看血泊里的愛情，而忽略一場月下的愛情呢？我是導演，我只是想導一場真正感人肺腑的影片，讓觀眾凈化心靈的影片，直通靈魂的影片，可是……可是……唉……
小楊 陳導，我知道每個人的想法不同，可是拍電影是商業化的，現在沒有人投資、沒有人拍，這根本就行不通嘛！您不能僅憑您個人意願呀！您還是改改劇本吧！應該還是有人聽著您的名聲找您拍片的。
陳導 不！不！我決不讓我的感覺低頭！（又把劇本甩手扔了）小楊，你懂不懂，這個世界太喧嘩、太浮躁、太功利，人總要有點東西來慰藉靈魂，來盪滌思想，我們不能隨著商業化趨之如騖，即使與這個世界格格不入，我依然要我行我素，做我自己想做的事。我是導演，我就得有導演的個人品質與風格！（長嘆一聲）人總得堅守著什麼！
小楊 陳導，對不起，其實跟您做事這么久了，我也理解你的想法了。
陳導 小楊啊，算了，今天收工吧！我們不拍了！不拍了！
小楊 陳導，對不起，我知道您難過，原諒我剛說的這些話，是我一時沖動，太急了出的餿點子。（幫陳導撿起劇本）導演，您放心，我這就幫您去招募演員，我想這個世界總還有為純美愛情感動的投資商人，總還有想要親身演繹純真愛情的演員。（把劇本遞給導演）陳導，給。
陳導 謝謝……謝謝你！
（黑幕，結束）

純屬原創！

⑻ 求古風小說劇本 是劇本！有的請回我

有《華胥引》十三月廣播劇紅豆篇的劇本，要不？
華 胥 引
之
十 三 月

葉蓁：小石頭
容垣：petboy【聲色留香】
鶯哥：葒鷥【卿其一聲】
慕言：凌紫炎【憶語劇社】
羲禾：貓貓（我不知道她的大號）
錦衣公子：木津川
容潯：天韻曉曉【星之聲】
侍衛：木津川
老嬤嬤：凌若【憶語】

紅豆篇

BGM 韶光若逝的感覺
注意BGM的處理，要穿插地夢幻點

葉蓁：「這是鶯哥嫁給容垣的第一晚，她靜靜地坐在昭寧西殿，天生帶一股冷意的眉眼斂得又淡又溫順，完全看不出曾經是個殺手。
腳步一步一步
葉蓁：「容垣出現在寢殿門口的時候，因為是逆光，我和慕言看不清他臉上的表情，只看到他月白深衣灑落點點星光，如一樹銀白的藤蔓，每行一步，都在燭光里盪起一圈細密漣漪。」
容垣：「屋裡的侍婢呢？」
鶯哥：「人多晃得我眼花，便讓他們先歇著了。」
容垣：「那今夜，便由你為孤寬衣吧。」（低聲，可以稍微懶洋洋，）
細碎的腳步 環佩輕扣
BGM 衣服擦動
鶯哥「嗯」（捂嘴壞笑，鶯哥你被強吻了，你嗯嗯哈然後輕輕喘一下）
鶯哥：「（吸吸鼻子）」
容垣：「哭了？」停頓一下
鶯哥童鞋輕輕地吸一下鼻子哦
「害怕？害怕的話就早點休息吧。」
BGM 衣服摩擦
鶯哥：「陛下讓我自己來，我就不害怕了。」（有點緊張，顫抖）
鶯哥：「呵，總有一日要與陛下如此，那晚一日不如早一日，陛下說是不是？」
翻身音效
容垣：「你會么？」（補錄，場景是和鶯哥新婚的那一夜，被鶯哥主動壓倒嗷嗷嗷，問的一句）
BGM 衣服摩擦 BGM散開
抖衣服
慕言：「好看么？」
葉蓁：「不、不好看。」
慕言：「既然不好看，咱們還要繼續看么？」
葉蓁：「還是勉強……」
慕言：「哦？你說什麼？你覺得這個很好看啊……」
葉蓁：「不、不看了，這個絕對很難看的，一點都不適合我這樣的小姑娘."
慕言：「那我們先出去吧。」
腳步
以下邊走邊說的感覺
葉蓁：「誒，你怎麼這樣問我。完全不按常理出牌。」
慕言：「那你覺得我該怎麼問你。」
葉蓁：「你應該說『你一個小姑娘，怎麼能偷看別人的閨房之樂，跟我出去。』那我就會回答『仁者見仁，智者見智，他們今夜洞房，你看到的是閨房之樂？抱歉，我看到的和你完全不一樣，我看到是什麼困住了鶯哥讓她陷入昏眠不能醒來，看到她心裡打了千千萬萬個結。」那你一定會自慚形穢，繼續問我：『那是什麼困住了她？』我就可以說我暫時還了解得不夠全面，我得把這一段全部看完再說。」
各種搞笑音效穿插其中
慕言扇子合上

轉場
BGM
馬車軲轆
曦和公主（小女孩）：「父王說夫人你會給小兔子包傷口，這里、這里、還有這里，小兔子被壞奴才打出一、二、三，呀，有三個傷口，夫人你快給小兔子包一包。」
鶯哥：「嗯。」
衣服摩擦
曦和公主：「夫人，今天是要去祭拜我娘么？」
鶯哥：「嗯，你乖乖坐著別動，一會兒就到了。」
BGM忽然激烈 盜匪搶劫 音效 嘈雜人聲
侍衛：「保護夫人和公主。」
BGM
曦和公主：「啊。救救我。」
鶯哥：「曦和……」
從山上跌落 樹枝擦掛 水聲
BGM 篝火 腳步 蹲下
鶯哥：「你父親會帶人來尋你，我把兔子烤好了放你懷里，想來你也不會餓死。曦和，再見了。」
衣服摩擦 站起來
鶯哥（自言自語）：「總算可以離開了。」（長吁一口氣）
腳步 衣服摩擦
鶯哥：「啊……」（忽然看到容垣的吃驚感覺）
容垣：「怎麼弄成這樣？」
鶯哥：「曦和沒事兒，只是受了驚，還在昏睡，我出來……給她打點兒水。嗯，我的腿……也沒什麼事……」
衣服摩擦 突然壓倒
鶯哥：「嗯（悶哼）」
容垣：「痛么？」（冷淡）
鶯哥：「嘶（吸氣的感覺）」
容垣：「痛就喊出來。我要幫你接上斷骨，你咬著這個發簪。」（台詞更改，補錄一點）
咔嚓 接骨頭
鶯哥：「嗯」（痛得悶哼）
容垣：「是誰教你這樣的，腿斷了也不吭一聲，痛急了也強忍著？」（有點發怒的語氣，容垣比較大男子，看到鶯哥不能依靠他心裡不舒服，同時也心疼她）
BGM
嘀嗒嘀嗒 眼淚掉下的聲音
容垣：「錦雀，哭出來。」（輕聲說）
鶯哥你就哭吧 嚶嚶嚶嚶
輕輕拍著她的背
容垣：「好了，我在這里。」
BGM
葉蓁（內心）：「鶯哥是我所見過心防最重的姑娘，因為她是在昏睡中造出的夢境，不是我所編織，我就只能像看連環畫一般看著這些事一幕一幕發生，無半點回轉之力。
蟲鳴
容垣：「睡過來些。」衣服摩擦
容垣：「我怕冷，再睡過來些。」「怎麼這樣不聽話，都說了我怕冷。」
鶯哥：「讓人去拿個湯婆。」
容垣：「偏不。「（帶笑耍賴的語氣）
BGM
容垣：「入宮三月，是不是有些悶，明日，孤陪你出去走走。想去什麼地方？」
鶯哥：「陛下既讓妾身拿主意……那便去那家最大的賭坊-碧芙樓吧。」
腳步 街道吆喝聲
閃白 穿插畫外音
葉蓁：「容垣他其實也曉得鶯哥身體好，還給她穿那麼多，裹得像個粽子，要是有刺客，怎麼使刀？難道指望她圓滾滾地滾過去把刺客壓死嗎 ！」
慕言：「男人大多如此，愛上的姑娘再要強，也不過是個姑娘，總還是希望免她受驚受苦，要親眼看著她豐衣足食快樂無憂才能安心。」
葉蓁：「你能這么想，以後嫁給你的姑娘一定有福氣。」
慕言：「對，嫁給我有很多好處。」（笑著說）
賭坊吆喝
小二：「嘿，兩位客官，要不要玩兒一把，正好那位錦衣公子是玩兒六博棋的高手，三年來從未失手，兩位要不要來試試。」
鶯哥：「這倒挺有趣，陛……夫君的六博棋也玩兒得好，何不下場試試，興許真能贏過他？」
容垣：「興許？」（揚眉說話的感覺）
衣服摩擦 坐下
錦衣公子：「今日十五，十五小可只對三場，三場已滿，恕不能奉陪了。」
容垣：「聽說你三年沒失過手。我能贏你，我夫人卻不信，今日應下這戰局，你要多大的賭籌都無妨。」
錦衣公子：「閣下好大的口氣，既要小可破這個規矩，今日這一局，也不妨賭得大些。小可壓上小可之妻來賭這一把，閣下也壓上身後的這位夫人，如何？」
白子落下
容垣：「換個賭注。」
錦衣公子：「閣下方才不是斬釘截鐵這一局定能贏過小可？既是如此，暫且委屈一下尊夫人有何不可？」
容垣捏碎棋子兒
容垣：「前一刻我還想好好珍惜它，後一刻卻將它捏碎了，可見世上從無絕對之事。既是如此，拿所愛之人冒這樣的險，就未免兒戲。」
刀響
容垣：「將這刀拿給老闆，找他換三十萬銀票。（衣服摩擦，交給侍從）
（回頭對錦衣公子說）你若還想用妻子做賭注，隨你，但也不能讓你吃虧，這一局，我便壓上三十萬金銖。」
賭博開始 人潮 涌動 嘈雜的音效
腳步 上樓梯（木頭樓梯的感覺）
容垣：「我夫人呢？」停頓「我輸了。」起身衣服摩擦離開
錦衣公子：「閣下這是，什麼意思？
嘈雜中
小二（打圓場）：「那位公子不想賭就不賭了，您白白贏三十萬銀票，您也是咱們樓里的常客，都是老交情了，不要讓小的難做啊。」
腳步 北風
小女孩：「賣糖葫蘆 ，賣糖葫蘆，這位公子，買一串糖葫蘆么？」
衣服摩擦
容垣：「不買了。」
鶯哥：「為什麼不買了？我想吃。」（溫柔帶笑的）
銅板落地音效
小女孩：「公子是要啊還是不要啊？」
鶯哥：「要，怎麼不要。
小女孩：「那是誰付錢啊？」
鶯哥：「愣著做什麼，付錢啊。」

容垣：「去哪兒了？」
鶯哥：「人太多，懶得擠進去，就在樓上看。為什麼半途認輸，輸那麼多錢，還不如賞給我。」
容垣：「不想賭就不賭了，倒是你，要那麼多錢是要做什麼，宮里的月錢不夠用么？」
鶯哥：「原來陛下也知道今日所輸是個大數目，尋常人家裡，丈夫輸了錢，妻子嘮叨兩句再平常不過，何況你還輸了這么多。」
容垣：「那你是想我贏了把那人的妻子領回宮中與你姐妹相稱？」
鶯哥（冷淡）：「陛下若有這個意思，那是她的福分……」
鶯哥說到一半，衣服摩擦 壓在牆邊
容垣：「那你呢，到我身邊來，你可覺得是福分？」
BGM
插曲 一 鶯啼序 上半首 填詞：驛路雲嵐 曲：天邊的眷戀 演唱：鎖心玉

容垣：「你可知，君王之愛是什麼？」鶯哥：「雨露均灑，澤陂蒼生。」
容垣：「我和他們不一樣。」
搖扇子
慕言：「果然」
慕言：「容垣他情之所至，沒發現鶯哥姑娘一直都站在二樓就算了，不要告訴我你也沒發現。她甚至……就站在你旁邊。」
葉蓁：「我、我也情之所至啊。」
葉蓁：「不過，容垣這傢伙真是太能裝了。」
插曲 完

BGM 插曲 轉場
新婚嫁曲
鞭炮
容垣：「容潯，你成婚後也讓十三月常入宮陪錦雀說說話，她一個人在宮里，難免發悶。」
茶杯
鶯哥：「曦和成天在跟前晃悠，哪裡會悶。」
容垣：「口是心非。」（笑著搖頭的感覺）
容潯：「前幾日月娘大病了一場，是以未去宮中探望夫人，離吉時還早，夫人若無事，可去清池居，同月娘她說些體己話。」
鶯哥：「陛下今日有些傷寒，旁人拿捏不住准頭，還是我在一旁隨侍著才放心。過幾日除夕家宴，自有說體己話的時候。」
BGM 轉場 雪花紛落 樹枝落地 腳步 清冷的音樂感覺 雪花 落在雨傘上的細節音效
鶯哥：「大人邀錦雀來此，不知何故？
容潯：「鶯哥……
鶯哥：「大人……可是認錯人了？錦雀，錦綉良緣的錦，楊雀銜環的雀，鄭侯的第九位如夫人。大人口中的鶯哥，死在四月前，生在四月前，我不是鶯哥，大人今日娶的姑娘，才叫鶯哥。」
衣服摩擦 瓷器碰撞的聲音
容潯：「我在清池居看到這個，聽說，是你要送給我的禮物？」（落寞緬懷）
鶯哥：「哦？讓我看看。」
瓷器跌落打碎
容潯：「你恨我。」
鶯哥：「呵呵，這杯子，是我從趙國百里加急帶回來，想送給你的。當時，就怕趕不上你的生辰。原本手上有道傷，大夫讓先好好治，治好再回去也不遲，怎麼會不遲，那時可真傻，想著你一年只有這么一個生辰，沒想到我回去得那麼早，還是遲了。容潯，我將你看得太高，高得一定要好好珍重仔細對待，其實，你根本就不需要我珍重愛惜，在你眼中，我只是個工具。」
容潯：「是我負了你。」
鶯哥：「是你負了我。你和錦雀，你們負了我。」
BGM 紙傘落地
插曲：錯待 填詞：凌檬 曲：船 演唱：竹桑

容潯：「我負了你，你恨著我，也是好的。」

除夕爆竹 宴會
太監：「護駕」
刺客殺手 動物的嘶叫 衣服摩擦等 後期處理
腳步 鶯哥擋在容垣前面 搶刀 一聲刀劃過空氣的破響聲，容垣推開鶯哥的聲音
動物爪子撕破衣服的聲音
容垣：「刀搶那麼快做什麼。這種時候，你只需要站在我身後就可以了。」
鶯哥：「毒，那雪豹的爪子，有毒。」（緊張）
滑落到地 BGM
容垣：「嗯（悶哼）」（容垣身子軟倒在地）
鶯歌：「你死了，我就來陪你。」（輕聲）
BGM
湯勺碰到瓷器的音效
容垣：「那時候，你說了什麼？」（虛弱，但是有點期待想聽的感覺，再加點點親昵的感覺）
鶯歌：「先喝葯，不燙了。」
容垣：「不喝。」
衣服摩擦
鶯歌：「喏，這個，給你。」
容垣：「玲瓏骰子安紅豆……你送我骰子做什麼？」
鶯歌：「你不知道？」
容垣：「我不知道。」
鶯歌：「你不知道？」
衣服摩擦
容垣：「還沒人敢用這種語氣和我說話，這可是欺君，等我好起來………」
鶯歌：「你好起來，要怎麼？我等你好起來，快點好起來。」
鶯歌：「玲瓏骰子安紅豆，相思紅豆，入骨相思君知否。」（聲音漸漸低下去，畫外音）
插曲 -詩未 詞：雲煙過盡 曲：JEWEL 唱：小賞哥—曲末引入葉蓁旁白
葉蓁：「鶯哥與容垣相守三年，寵冠鄭宮，更在第二年春天時被封為正夫人。我不知這世間是否有真情永恆，或許正如慕言所說，一段情，只有在它最美麗的時刻被摧毀才能水恆，鄭史未曾記載的那一頁，是大鄭宮里塵封的秘密。容垣昭告天下--紫月夫人病逝，從知曉鶯哥身份的那一刻我們就知道另有隱情，卻沒想到隱情只是一個國君的自尊。----景侯十年，鶯哥人宮時李代桃僵之事被揭穿，容垣震怒。」
紙筆落地 茶盅跌碎
容垣：「讓她在庭華山思過十年，十年不得下山。」（語氣有些艱澀）
BGM用凌亂的感覺穿插對話，畫外音的感覺（針對以下對話）
凌亂的腳步 掙扎 侍衛鐵甲的聲音
鶯哥：「你們放開我，我要見我夫君……（激動的語氣）容垣，你出來，你出來……」（後面稍微癲狂點也行哦）
插曲慢慢結束
葉蓁：「庭華山挨著趙鄭接壤處，位於重山密林，是鄭國聖山，傳說因是王室崇奉的一位女神所化，男子不得攀爬，即便是女子，也得經王室許可，違者族誅。這一年，鶯哥二十三歲，她騙他三年，他便將她僅剩的十年青春埋葬在這座與世隔絕的深山。侍衛們將她從溶月宮中綁出來，她想再見他面也是不能。被困在庭華山的前兩個月，她日日想的都是如何破掉山中的陣法下山，終於遍體鱗傷地闖出那片山林，日夜兼程趕赴王宮，聽到的卻是自己病逝的消息，以及他的第六位夫人-紅珠夫人，有孕了。」（葉蓁這兩段都充當旁白的感覺）
馬車軲轆 嘎然而止
容垣：「怎麼停下了？」
侍衛：「陛下，……是，夫人……」
掀開簾子 刀尖拖地的聲音 女子腳步聲 一步步踏近
鶯哥（啞聲）：「那時候你告訴我，你和他們不一樣，你忘了么？」
袍服摩擦
鶯哥（略略激動）：「還有我送給你的骰子，你不是日日帶在身邊么，你……」（你是突然被打斷的感覺）
容垣：「你說的，可是這個。」（語氣故作冷淡）（捏碎骰子，珠玉成沫音效）
鶯哥（不可置信，然後慢慢傷心的感覺，）：「其實，你早就知道我不是錦雀了對不對？竟然找到這樣的理由囚禁我，（突兀地笑一聲）呵呵，是厭倦我了對不對？」（抽搐，不要哭出聲音來）
鶯哥：「我怎麼就相信你了呢，你們這樣的貴族，哪裡能懂得人心的可貴。」
風聲

鶯哥：「聽說紅珠夫人有孕了，恭喜。」（恭喜的時候突然變得有點恨意，說完就出刀了）
容垣反剪了她的手
容垣：「未將夫人順利送回庭華山，便提頭來見孤。」

葉蓁：「誒，這邊是鶯哥和容垣最後一次見面，果然，情字傷人啊……」
轉場 時間滑過的音效
幽靜的BGM 林鳥
腳步 衣服摩擦
老嬤嬤：「陛下命老婢照看夫人十年，如今，老婢卻是要負陛下囑託了，夫人對陛下有怨，可兩年前陛下便病逝歸天，對已死之人，什麼樣的恨，都該化為塵土了，陛下，陛下望夫人能好好活下去，這番話本應十年後再轉告夫人，老婢命薄，陪不了夫人那麼久了。夫人思過三年，其實本無過錯，但這三年千曰，世間萬般，夫人該是，都看開了罷。」
鶯哥：「你剛才，說的什麼？容垣他，怎麼了？」

片尾的BGM 片尾預告或ED-宮垣深深月溶溶
詞：凌檬 曲：發現 唱：小A
紅豆篇結束

⑼ 劇本怎麼寫

劇本是以代言體方式為主體，表現故事情節的文學樣式，戲劇演出的文字依據。版在文學領域里，它權是文學作品的一種特殊體裁。在戲劇實踐領域里，它是戲劇活動的基礎和起點。是以劇中人物的對話、獨白、旁白和舞台指示組成的。

⑽ 劇本是怎樣寫的

戲劇是一種綜合性的舞台藝術，劇本是舞台演出的依據和基礎。要想把課文中敘事性的詩文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點，然後才能根據其特點編出符合要求的課本劇。
編寫課本劇必須突出體現劇本的三方面特點：
1.空間和時間要高度集中
劇本中通常用「幕」和「場」來表示段落及情節。「一幕」可分為幾場。劇本一般要求篇幅不能太長，人物不能太多，場景也不能過多地轉換。
2.反映生活的矛盾要尖銳突出
劇本中的矛盾沖突大體分為發生、發展、高潮和結尾四部分。演出時從矛盾發生時就應吸引觀眾，矛盾沖突發展到最激烈的時候稱為高潮，這時的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞台演出的「重頭戲」，是最「要勁」、最需要下工夫之處。
3.劇本的語言要表現人物性格
劇本的語言包括台詞和舞台說明兩個方面。劇本的語言主要是台詞。台詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。舞台說明，又叫舞台提示，是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞台說明包括劇中人物表，劇情發生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。
影視的劇本結構形式有如下四種：
1.戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來結構劇本，一般按順時序發展劇情，有序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲等幾個部分。戲劇式結構致力於表現人物的外部沖突。這種沖突主要通過語言和行為兩個方面來表現。
2.心理式：心理式結構也被稱為時空交錯式結構。心理式結構以主要人物心理活動的變化為結構的線索，表現為時空交錯的自由，它往往根據人物的心理活動，用回憶和倒序（閃回）的方式，把過去、夢幻、現在甚至未來自由地交織在一起。
3.散文式：散文式結構不追求情節的完整性和情節發展的因果關系，也沒有很強的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫實的手法記錄下來。
4.解構式：解構式結構是後現代主義文化在電影藝術領域的一種表徵。這種結構不求完整，甚至有意地自我解構和顛覆。 簡單來說，要寫好一個故事，首先要構思好你的故事走向，人物關系，情節高潮，主題思想等…… 美國好萊塢有一套編劇規律：即開端、設置矛盾、解決矛盾、再設置矛盾，直至結局。中國也有自己的編劇規律：起、承、轉、合。在下面的文字，分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，並會舉出實例加以說明。< 第一節>劇本基本理論 ：態度、主題寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中於男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中於描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈……在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon) 等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，並沒有殺弟、殺父等場面。所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完後，清楚明白作者想表達的思想和主題。< 第二節>創造角色沖突 (create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。故事裡的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家裡和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。< 第三節>創造表面張力 (create dramatic tension)例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。主角的母親病了，他全身家只有一百元，於是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫葯費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最後連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，並且這股緊張情緒能維持一段長時間。還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)使用轉折點能製造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現於故事的前段和後段。劇本前段的轉折點一般用於開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至於後段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。例如著名電影「生於七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最後選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件後，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。< 第四節>其它技巧>相信有作文的人都會知道什麼叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇後，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。>所謂Payoff，就是最能象徵整個故事的對象。例如在電影」Apartment」中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神聖儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一隻手正在投球,而另一畫面是另外一隻手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! < 第五節>劇本三大忌劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界裡。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母後，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心裡想：如果這次不合格就不好了。他十分擔心，害怕考試失敗後不知如何面對家人……』試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：「在課室裡面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，准備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什麼。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』 劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合於讀而不適合於看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什麼主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。」