鄉音連續劇

『壹』 牽掛 電視劇29 30集 牽掛 電視劇牽掛大結局 牽掛 電 牽掛 電視劇全集31

牽掛 電 牽掛 電視劇 牽掛，是一杯濃郁的感情瓊漿，是一句依依惜別的殷殷祝福。父母對子女的牽掛，就像一片雲，隨著天空中的飛鳥四處飄盪，穿越千山萬水，縈繞在子女心頭。兄弟姐妹之間的牽掛，有如山間小溪，清澈透明，只要表山不老，它就會淙淙流淌不息，喝一路歡歌，澈一路浪花。夫妻之間的牽掛卻似一首婉約的詞，纏綿幽遠，相思常使淚沾巾。還有朋友之間那份不含有血緣關系、不摻雜私心雜念的牽掛，常能給人以無窮的力量和勇氣。 牽掛，是人與人之間一種珍貴的情感。它沒有虛偽的雜質，也沒有功利的色彩。牽掛，是慷慨的給予無私的奉獻，是深深的祝福和默默的祈禱。牽掛，不是虛無縹緲的海市蜃樓，而是一種實實在在的真真切切的細節與作為。買一粒葯丸，擠一點牙膏，是牽掛的表現；問一聲「早上好」，道一聲「晚安」是牽掛的表達；一張賀卡、一封家書、一個電話、一句留言……是牽掛的體現。 牽掛是靈魂絮語，是心靈對話。 牽掛，讓人們在生活中品味酸甜苦辣，更為生活增添了一道靚麗的風景。人世間如果沒有牽掛，就好比植物缺少陽光雨露；一個沒有任何牽掛的人，如行屍走肉，空有一條生命，難以煥發生活的光彩。 生活需要溫馨，需要甜美，需要春風，需要夏雨……牽掛是靈魂絮語，是心靈對話。牽掛別人和被人牽掛都是一種幸福，讓我們每一個人都領會牽掛，品味牽掛，學會牽掛，讓人生變得豐富多彩，人類的世界變得更加絢麗多彩。走進人生，便走進牽掛；擁有了牽掛，便有了感情的寄託。「慈母手中線，遊子身上衣」，是充滿親情的牽掛；「少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰」是溢滿鄉情的牽掛；「但願人長久，千里共嬋娟」是徜徉戀情的牽掛；「遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人」，是牽掛的缺憾；「願君多采擷，此物最相思」，是牽掛的寄託；「勸君更進一杯酒，西出陽關無故人」，是牽掛的蘊含。牽掛是所有父母都擁有的對子女最深的愛，是血濃於水的親情。 牽掛是乾渴中的一汪清水，冬日裡的一輪暖陽，滋潤、溫暖我們的心靈。

『貳』 以抹不掉的鄉音為題的作文600字

抹不掉的鄉音
我回憶著，懷念著，那些越陳越香的聲音……

展曦，小巷深處便傳來一陣鄉音：「碗糕，煎棵!」溫暖的叫賣聲標志著新的一天開始了。清早，婦女們在菜市場相遇，用濃厚的鄉音互相招呼並開始談論起一些柴米油鹽的瑣事；午後，小孩們在井邊玩水，陽光灑在他們燦爛的笑臉上，他們用淳樸的鄉音向夥伴訴說此刻的歡樂；傍晚，老人們坐在一張張帶有歲月印記的竹藤椅上，用地道的鄉音完成對兒孫的熏陶……鄉音，是那麼的醇厚、濃烈、溫馨。它們就像冬日裡的暖流，飄盪在每一個村落中，暖烘烘地將村民們包圍。
福建晉江的一個小村子是我的家鄉，我的童年是在那裡度過的，所以我對晉江總有一種特別的情愫。晉江，是馳名中國的品牌之都，它歷史悠久，擁有風韻獨特的閩南文化。我印象最深刻的是那獨特的閩南鄉音。當我牙牙學語時，我學會的第一種語言就是地道的家鄉閩南話，也就是這種鄉音伴隨著我度過了美好的童年。
記得小時候，奶奶背著我時總愛哼著：「天黑黑，欲落雨，阿公扛鋤頭欲挖芋……」這樣的閩南童謠早已深深紮根在我幼小的心靈里。村裡每逢盛大的節日，都會請閩南歌仔戲劇團來廟口表演。那時候的我根本不懂得欣賞，只知道那悠長深遠的閩南音調非常好聽。有一段時間，村裡家家戶戶幾乎都在收看當時台灣熱播的八點檔鄉土連續劇——《再見阿朗》，這種連續劇里的對白全是閩南語。我覺得閩南語太特別了，不僅可以唱出流行曲，還可以有自己的連續劇……這些都是我對閩南鄉音的童年記憶。
後來，我上了小學，學校里都是用普通話教學的，那時候的我覺得普通話比起家鄉的閩南語好聽多了，甚至覺得家鄉話土裡土氣的。小學快畢業的時候，我隨家人移民到澳門，這也是我第一次離開家鄉出遠門。當時我對家鄉的一切並沒有太多不舍，只知道可以去城市讀書是一件很幸福的事。
來到澳門後，我又學習到另一種新的語言——粵語。課堂上，老師用粵語教學；課間，同學們也是用粵語交流；晚上，我在家中看香港的TVB，連續劇里那些受人追捧的演員也是講著一口正宗的粵語……相比起我很快就能說一口流利的粵語，語言接受能力比較差的媽媽就顯得較笨拙，她的粵語非常不標准，而且當中還經常夾著普通話和閩南語的音。記得有一次，學校開家長會，家長們大部分都能用流利的粵語和老師交談，只有我媽媽怯聲怯氣，張口結舌地說著一口土裡土氣的粵語，在一旁的我，頓時覺得顏面盡失。當時的我覺得在同輩中要講粵語才算得上潮流和合群，我甚至怕別人聽出我的鄉音而排擠我是鄉下來的。就這樣，我開始冷落了家鄉的文化，甚至漸漸淡忘了那些曾朝夕相伴的鄉音。
二〇〇六年的夏天，那是我去澳門後的第一次返鄉。黃昏下的西尋村彌漫著一種懷舊的氣息，我走進家中的大院，老樹上的葉子被夕陽塗上了一層金黃色，庭院中的那口井還是那麼清澈，只是井口的鐵蓋生了銹。依稀聽到不遠處傳來「牛肉羹，蚵仔煎!」等下午點心的叫賣聲，我走出家中的庭院，順著叫賣聲來到了廟口，小販們都在熱情地招攬生意。突然，我耳邊再次響起了那陣熟悉的鄉音：「阿瑩，你散學回來呀，長高噢!」村民都在熱情地和我打招呼。那一刻，我感動了，這就是童年記憶中的鄉音啊!這般熟悉的閩南鄉音敲醒了我沉睡的童心，引起我強烈的鄉情共鳴。那一刻，我想到自己身為閩南人卻淡漠了鄉音，感到十分慚愧。那一刻，我耳邊回盪起以前我跟小夥伴們捉迷藏的笑聲，那聲音合著牛肉羹、蚵仔煎的叫賣聲，穿過流年的影子縈繞在我腦海，譜出一首首好聽的閩南童謠。啊！多優美的童謠，多美妙的鄉音!故鄉，是你把我撫育成人，我又怎能忘記這份恩情，忘記那昔日與我朝夕相伴的鄉音呢?
自從第一次回鄉的那個夏天開始，每年的暑假，我都會回到那個溫暖的地方，那是一種鄉音的呼喚吧。五年的時光，我在這條澳門到福建將近一千公里長的高速公路上賓士了無數個日夜，每個漫漫日夜都有不同的感想。這條路，記載了我從童年到少年的成長經歷。我發現，歲月改變了很多東西，然而那份寄託於鄉音的鄉情卻一直沒有改變。每次啟程回澳門的時候，我們的行李袋便會多了很多蓮子糖、花生、茶葉等閩南特產，這些都是親戚和村民們熱情送我的。因為我們講著一樣的閩南話，所以彼此也感覺更加親近。鄉音，就是這樣的溫暖。

『叄』 有部電視劇裡面有個老闆很壞叫高大山的電視劇名字

這部電視劇的名字是《軍歌嘹亮》。該劇是由中央電視台文藝中心影視部獨家出品，大連天歌傳媒股份有限公司，沈陽軍區政治部電視藝術中心，八一電影製片廠等聯合攝制的電視劇，孫紅雷、陳小藝主演。

劇情介紹

1948年，驍勇善戰的解放軍某部營長高大山率部隊在一個遭國民黨軍隊洗劫的村落中救出了一位農家女兒秋英，在這隻字不提，直到一個名叫大奎的青年上門尋父，才解開了一個埋藏己久的謎團，女兒高敏參軍後。

高大山感慨萬端，而恰在此時又接到上級撤銷守備區的消息。走進了干休所的高大山最終沒能圓了他的將軍夢，大奎去世後不久高大山終於返回了自己過去從不願向人提起的家鄉。

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影片看點

《軍歌嘹亮》跨越三省九市拍攝，動用兵力1萬多人次，由曾執導過《和平年代》、《情滿珠江》等長篇電視劇的著名年青導演李舒擔任導演。李舒把《軍歌嘹亮》的故事定性為東北軍人及家庭的故事，他刻意追求電視劇的真實、樸素、粗獷、大氣的原始美感。

強調電視劇要有濃厚的生活氛圍、地域風情和軍旅特色，用濃郁的鄉音、風情，傳達「軍歌」的內涵，傳達時代精神，賦予電視劇非常人性化的敘述和詩意。

但事實上在方言和環境方面比較注重的「激情」比較籠統體現一個職業軍人的信仰，而「軍歌」而更貼近生活。相對於信仰高於一切，在家中只會大聲咆哮的石光榮，軍歌里的高大山那種對有著出身於農村，胡絞蠻纏的妻子那份暗中遷就。

在自然災害時期自己喝水，卻把午飯送回家裡的那份愛，不禁讓人心中悸動。在劇情上石光榮衣綿還鄉的宴請父老，試圖用衣衫襤褸，滿嘴方言的氛圍來讓觀眾產生共鳴，遠不及高大山在秋英產下一子後一系列的表現更接近生活有人氣，更讓觀眾認同。

尤其孫紅雷傑出的演技，在兒子參軍後去兒子所在部隊視察時，在飯桌上嚼著饅頭眼中含笑的看著當上班長的兒子那一幕，以及和前妻生的兒子來時的尷尬，更是體現了那個時代下一個職業軍人的鐵漢柔情。

『肆』 香港1999年連續劇《真情》的人物介紹

1、李標炳（演員劉丹）

李標炳是三多燒臘店老闆，是李家的一家之主。父母在他年少時故去，他自少成為燒味學徒，把妹妹李彩瑤照顧成人。他有高血壓，也有抓頭的習慣。曾在林慧芝與李德輝的事件中，他被妻子梁潤善誤會有外遇，更因在追截李德輝時突然爆血管昏迷，幸好蘇醒過來。

在其長子李添福的妻子陳詠琴去世後，他十分希望添福與思琴為他生一個孫子，但是添福在數年前已經結扎。叉燒炳本以為思琴是一位好媳婦，極力支持他們在一起。

不過詠琴的哥哥陳大勝早已知道思琴不是好人，多次反對添福與思琴一起。叉燒炳因此一度與大勝反目，並把他趕出三多，在思琴的詭計被揭穿及離開李家後，兩人和好如初。

2、梁潤善（演員李司棋）

梁潤善是李標炳的妻子，梁潤才、梁潤好的姐姐。她是對家人關心照料無微不至的家庭主婦，有智慧和經驗替家人解決問題，家人遇到困難都會找她傾訴。

善姨年輕時曾與高山青拍拖，但只不過是普通逛街看戲，就連手也沒有牽過。不過丈夫叉燒炳得知後，竟然懷疑添福不是自己的親生骨肉，潤善一怒之下離家出走，但最後在眾人說服下回家繼續當家中的「大當家」，並原諒了叉燒炳。

善姨一向很緊張兒女的生活，她曾以為思琴是好媳婦，不過當思琴被揭穿陰謀後，善姨開始明白「知人口面不知心」和「防人之心不可無」的道理。於是每當兒女們結交朋友她十分緊張。

後來善姨的幼子安仔與津津交往，善姨對津津的品性有所保留，加上津津為人任性，而安仔亦未定性，故善姨一直反對他們繼續交往。但安仔多次不肯聽善姨的告誡，結果津津真的越變越差，兩人最終分手。

3、梁潤好（演員薛家燕）

梁潤善的妹妹，為人詭計多端，潑辣好勝，口不擇言，不過她十分關心自己的家人，非常懂人情味。六歲時因家境問題，被父母賣給他人。16歲那年盲婚啞嫁，嫁給了一位大她30年的中醫唐永年，育有一子一女，她將一生希望放在立生的身上。

梁潤好曾經為了籌錢給彩瑤治病，竟搶去別人的金飾。在阿靜避走英國讀書期間，好姨為協助立生與阿靜復合，竟訛稱自己的兒子立生在交通意中連另一雙腳都斷了，生命亦危在旦夕，藉此希望阿靜快點回到立生身邊。好姨和蘇菲兩人是好朋友，感情十分深厚。

4、李添福（演員蔣志光）

李標炳的長子，性格樂天、老實、心無城府，滿足於在燒臘店工作，常樂意幫助街坊處理瑣碎消失，自得其樂。他經常不小心說錯話，與亡妻詠琴育有一子樂樂。阿福在詠琴逝世後，曾經誤以為自己有一晚因喝醉而做出對不起王思琴的事，所以他經常認為自己做錯事。

後來李添福與思琴結婚。不過他的兄弟大勝極力反對，他認為詠琴屍骨未寒，阿福不應這么快交新女友；二來大勝看出來思琴為人不簡單，接近福身邊只是為了謀奪他的財產。但阿福不理會大勝的反對，二人更因此反目。

後來，因為添福在詠琴的建議下做了結扎手術，所以揭穿了思琴有他的孩子的謊言。

5、陳詠琴（演員蘇玉華）

陳詠琴是李添福第一任妻子，為人聰明、持家有道，可惜因自小貧困，自卑又自大，她在水療美容中心工作，因為水療美容中心結業而欲另起爐灶，獨立發展新公司姿卓。就在公司開幕當日，其兒子樂樂因肝硬化暈倒，必須用親人的肝臟移植。

由於添福的肝臟曾經感染肝炎而不適用，最終她決定捐出自己的肝臟救回樂樂一命，本來手術順利且其後蘇醒，可惜最後卻因內出血引起並發症，不幸身亡。

(4)鄉音連續劇擴展閱讀

《真情》由香港電視廣播有限公司拍攝製作1995年至1999年播出的一部香港電視連續劇，由李文龍、徐遇安、黃偉明執導，陳寶華和林少枝編劇。該劇的主要演員有李司棋、劉丹、薛家燕和曾江等。 主題曲《無悔愛你一生》（又名《真情細說》）是由李樂詩主唱。

《真情》講述的是以一個三代同堂的家庭為背景的故事，從中發展出了一連串人與人之間執著、寬恕、互愛與犧牲的故事，真摯而感人。逢星期一至星期五播出，四年間合共播出了1128集，是香港電視史上播放時間第二長的電視劇，僅次於《香港八一》至《香港八六》。

這部劇於2006年在無線經典台重播。亦於2007年9月13日起逢星期一至星期五下午在無線翡翠台重播。《真情》亦曾在台灣TVBS-G及內地的廣東電視台播出。

劇中演員多謝監制曾勵珍給予機會，薛家燕說：「沒有《真情》，就沒有今天的薛家燕。」她說，《真情》幫她養大三個子女。而馬蹄露則說拍《真情》，令她獲益良多，其中一樣是學懂守時，不再遲到。

『伍』 最令你印象深刻的愛情劇是什麼

《浮沉》其實故事的一開始，喬莉先遇見的，是陸帆，英雄救美，男才女貌的，後來好死不死的陸帆又成為了喬莉的上司，按照一般的套路，這就是男一女一的感情戲上演，可是，如果真是這樣那故事就不精彩了，偏偏這就是一個大齡剩女小白領和一個預備役退休大叔的愛情故事。
這就是喬莉和王貴林第一次見面，在晶通的傳達室，並不愉快的一次見面，簡單的說，喬莉覺得王貴林土，王貴林覺得喬莉虛。從這之後的幾次見面，都是互相看不順眼，互相舌槍唇劍，故事裡的感情都是從互相看不順眼到心心相惜的，所以從感情線來講，也是老套，只是他們倆的身份相差太多，這才是吸引人眼球的地方吧。

在經歷幾次不愉快後，也許是喬莉的執著打動了王貴林，也許是王貴林懷有一絲的愧疚，他居然破天荒的把備受身心打擊的喬莉拉回家，並且親手做了一頓面條，我不太猜的透他的心思，但我想從男女之情來說，他應該是覺得小姑娘一個人不容易，但作為一個大老粗的他，也許只能這樣表達了，而且從他的笑容里看出來，至少他已經開始覺得喬莉是個有趣的人了。而此時的喬莉，我猜不出她內心對王貴林的情感，至少已經開始帶著感激了。

『陸』 趙越演的電視劇有那些

趙越，1965年11月12日出生於四川成都，畢業於北京電影學院，中國內地女演員、模特。

『柒』 我想知道港台70-90年代的電視劇有哪些

記得小時候，大約是93年左右，播的90年代93版《春去春又回》，太經典了，後來的《天生註定我愛你》《奶奶在愛我一次》都是記憶中的經典。
黑龍江到深圳10多年了，也忘不了的《春去春又回》

『捌』 白了少年頭，鄉音已改變，為什莫老家還在，還在我的身邊』是一句歌詞，求電視劇名字

印小天，姜昕言主演：幸福家園

『玖』 方言永在 鄉音永存 為題目的作文。

鄉音
寒風呼嘯，白雪茫茫時，我踏上這片故土——熟悉又陌生的地方。 外婆的逝去，似乎連同與故鄉的聯系也淡了。半世紀的老屋仍佇立在那裡，屋前的棗樹仍在屋前，只是已物是人非。推門而入，空盪盪，空氣中夾著陳舊的味道——腐氣。冬日的肅殺，一陣寒氣襲人，想起已有一年未歸了，四周塵埃積起。故鄉，故鄉，那個親切的名字在我耳邊回想。這片故土，喚回了那離鄉人，比如我，比如母親。 過久的城市生活，我已不習慣這里，這里的陳舊讓我不適，這里的蚊蟲讓我驚悚。早眠，我卻輾轉反側，不能入睡。北風呼嘯，從木製的窗縫中傾入，灌進我的被窩，冷意侵襲。「噼里啪啦」，突然有聲音闖入，那是風中瓦片碰撞的聲音，屬於故鄉的聲音。
我已忘記在多久以前聽到瓦片舞蹈的聲音，那與雨共舞的聲音。那種雨擊打陶制瓦片的音調與雨打金屬窗的聲音是不同的。雨擊瓦片，就好似雨在奏響某種樂器，時而急，時而緩，急如瀑布，鏗鏘有力，隨著雨的節奏，形成自然界的樂章。雨從粼粼的瓦上傾瀉下來，如匯聚的千股溪流，潺潺而下。陶制的瓦片有著特殊的音質。如今，再聽瓦片的音樂，那股鄉情油然而生。想起白日所見的瓦片，在陽光下，不再熠熠生輝，淡褪了色澤的「他們」老了，舊了，有些甚至殘缺，在如此強風中起舞奏樂，「他們」是否可以承受？
雨擊瓦片，「噼里啪啦」，急而有力；「叮叮咚咚」，緩而清脆，這故鄉的聲音啊！

『拾』 求一部老電視劇主題曲，片子叫《京九情》。

曾祖標 詞作者：杜曉言

伴隨天籟的心靈歌唱

伴隨天籟的心靈歌唱

——評杜曉言的歌詞創作

曾祖 標

這是一位鐵路工人出身的詞作家，這是一位歷經磨難、自學成才的不倦歌手。當筆者捧讀杜曉言的四部歌詞集時，心靈被震撼了。於是，耳邊響起一曲鐵路工人的贊歌：「願你的胸膛裝進一個太陽/願你的肩膀扛起一座山樑/有種你就去開路/有志你就走四方/人生道路九十九/一路走來一路唱/不管這世界是冷還是涼/男子漢的心裡總是滾燙燙。」我們眼前的杜曉言，不正是鐵道戰線上逢山開路、遇水架橋，心裡總是滾燙燙的男子漢嗎？！

輕松的腳步，往往顯得膚淺而浮乏；沉重的腳步，才能留下深刻而殷實的腳印。杜曉言出生在山東鄆城縣一個貧苦農民家庭，因兄弟姐妹多，加之父母早逝，僅讀了七年書就被迫輟學打工。後來參軍當了鐵道兵，1984年部隊整編，隨鐵道兵集體轉工，繼續干鐵道工作。二十多年來轉戰全國各地，先後做過築路工、鋪軌工、架橋工、火車司機、文秘工作等等。在實踐中，他深深懂得科學文化知識的重要性。於是，無論鐵路修到哪裡，也無論環境多麼惡劣，條件多麼艱苦，始終堅持自學，堅持寫作，充滿對生活的摯愛和真善美的探求。杜曉言的努力，受到老詩人臧克家的熱情鼓勵。也許歌聲最能抒發心中的感情，杜曉言最終挽起繆斯，把立足點轉到歌詞創作上。他將風聲、雨聲、汽笛聲融入作品；他將汗水、淚水、心血注入文字；勤奮是筆，毅力為墨，在對藝術執著追求的底色中盡情揮灑。除刊用上千件新聞稿外，發表歌詞作品600多首，承載起作者的追求與嚮往。其中《唱祖國》、《很甜美》等在中央和省電視台演播。繼歌詞集《心海盪舟》、《心中的祝福》、《情感家園》出版之後，第四部歌詞集《青梅竹馬》又將付梓。這是伴隨天籟的聲音，發自心底的歌唱，知識改變命運，成功的鮮花永遠屬於強者。2005年「六一」兒童節，應兗州人民廣播電台之邀，為青少年介紹了自學成才的事跡。杜曉言激情如涌，含著熱淚的介紹，打動了許許多多聽眾的心。特別是一些青少年在充滿敬意的同時，為自己條件優越而沒有努力學習而愧疚。對於創作，杜曉言說：干鐵道是我的職業，寫歌詞是我的愛好；前者是生活的需要，後者是心靈的渴求。於是，他既唱鐵路工人的豐采，也唱自己的人生追求，既唱大江東去的豪情，也唱小橋流水的眷戀。

謳歌鐵路工人的無私奉獻，唱出產業大軍的豪邁氣概

高爾基說：「熱愛生活的人愛唱歌。」鐵路連接夢想，勞動創造世界，作為鐵路工人出身的詞家杜曉言，他把歌唱鐵路工人的責任高高舉過頭頂。在他的作品中，我聽到了長期想聽而聽不到的聲音，這就是工人階級的聲音，這就是產業大軍的誓言。《築路豪情》正是給了我們這種久違的感動：

塞北的雪封不住心中的火苗/江南的雨沖刷不掉幸福的微笑/在雜草叢生的戈壁鋪路/在亂石陡峭的山崖架橋/多少回荊棘劃破雙腳/多少回蚊蟲死叮亂咬/困難嚇不破築路工的膽/重任壓不彎築路工的腰/那一頂頂風雨洗白的帳蓬/多像築路工默默奉獻的寫照。

這首歌詞坦誠直率，讀起來是激情的詩，唱起來是戰斗的歌。它反映了鐵路工人的追求、勤勞、純朴、吃苦、勇敢、執著、堅強與智慧的品格。在歌舞昇平、燈紅酒綠的今天，讀讀這充滿陽剛大氣且充溢熱汗味的文字，不僅使人感嘆，同時也使人驚省。其實，寫詩作詞的本身並不重要，重要的是把這種文學載體當成利劍、當作武器，用來為親愛的階級說話，為我們的同志服務。作者把自己的喜怒哀樂同工人兄弟的情懷聯系在一起，這種創作就凸顯出了嶄新的意義。再讀《築路工的風貌》：

別說咱流的汗多掙的錢少/其實咱生命的價值描進延伸的軌道/別說咱出的力大衰老得太早/其實咱不老的青春融進架設的彩橋/舍小家冷落了友情親情 愛情和鄉情/顧大家走遍了萬水千山 荒原和海島/逢山開路為了實現強國富民的宏偉目標/這就是你這就是我築路人生的精神風貌。

別說咱付出的太多得到的太少/其實咱創造的財富涌進城鄉建設的春潮/別說咱平凡的崗位沒有榮耀/其實咱閃光的足跡銘刻拼搏奉獻的自豪/走小路情系著千村萬寨 水鄉和邊疆/修大道嘗遍了風吹雨打 日曬和雪飄/遇水架橋為了實現國強民富的遠大目標/這就是你這就是我築路人生的真實寫照。

勞動最辛苦，勞動最光榮。這首歌詞不僅描述了鐵路工人的艱辛、苦澀、傷痛，還描繪了工人階級的奮斗、奉獻、自豪，充分映照出鐵路工人絢麗多姿的戰斗生活與寬廣豐富的內心世界。由此既讓人聽到高吭嘹亮的勞動號子，又聽到了雄健豪邁的進行曲。我們的築路大軍，正是在艱苦創業與南北轉戰中奉獻青春，將一己悲歡與共和國鐵道事業緊緊連接在一起，從而獲得了人生的第一重價值。正因為有了千千萬萬產業大軍的擁簇，時代的列車才滾滾向前，從閉塞駛向坦途，從貧窮駛向富庶，從今天駛向明天。由此我想到，為什麼當今有那麼多少男少女不去崇拜勞動模範，不去崇拜英雄人物，不去崇拜科學家，而忘情地崇拜歌星、影星和笑星？我們要問：這些少男少女的精神境界到底在什麼地方迷了路？！

贊美黨和人民的培養，唱出赤子成長進步的風采

杜曉言過早地失去雙親，也失去了上學的機會，這是不幸的；然而他沒有因此而成為社會的棄兒，同樣茁壯成長，這又是他的幸運。杜曉言深情地說：「我是靠吃救濟糧長大的，是靠穿救濟衣長大的，是汲取黨的陽光雨露和當地政府無微不至的關懷長大的，社會主義大家庭的溫暖使我這個過早失去父愛和母愛的農家孩子，從小就對生活產生了無限的渴望和眷戀，對祖國產生了無比的熱愛和敬仰。」對此，作者在深深地感恩的同時，並拿起筆為之歌唱。他在《你真好》中唱道：「你真好你真好/天一樣高的恩情我忘不了/你真好你真好/海一樣深的教導我記得牢/寒冷的時候你送給我禦寒的棉襖/飢荒的時候你送給我生活的溫飽/煩惱的時候你送給我開心的歡笑/停滯的時候你鼓勵我不停地朝前跑/黨啊有你我才能創造美好/黨啊有你我才能擁抱自豪。」

當你讀過他的《我是一棵樹》時，那詩一般美的語言，你無論如何也難以置信，作品出自僅讀過七年書的作者之手：

在你愛的土壤里生根是一種滿足/在你愛的陽光里發芽是一種幸福/在你愛的春風里開花是一種鼓舞/在你愛的金秋里結果是一種成熟。

祖國啊我是你呵護的一棵小樹/無論經歷多少風雨也不年華虛度/祖國啊我是你愛撫的一棵綠樹/綠化荒漠點綴蓬勃是我的抱負。

作品形象生動，充滿詩情畫意，尤其那發自肺腑的詠嘆，傳達出作者和廣大鐵路工人盡善盡美的思想境界。

創作實踐使杜曉言認識到：「歌詞創作並非兒戲，它不像生產磚坯子那樣，製作一種模型就可以生產起來無止境。歌詞創作是一項復雜而艱辛的腦力勞動，沒有對生活深刻而獨特的感受和文學功底，是難以寫出佳作的。」是的，文學是一個「甜蜜的勞役」。作者的創作經歷了開始時的「深受誘惑」，接下來的「趕鴨子上架」，繼而的是「逼上樑山」，到今天的「欲罷不能」等幾個階段。二十多年來，風雨歲月不但沒有消解他對歌詞的那份摯愛，相反的是，隨著歲月的推移，年齡的增長和生活閱歷的豐富，使自己對創作有了一個比較深刻地理解。他在《我選擇了一條路》中寫道：「為了從昨天走到今天/為了從小路走上大路/為了命運有個好歸宿/我選擇了一條艱辛而漫長的路/用紙當船用筆做櫓/在那知識的海洋里飛渡/風雨無阻挫折無數/我在歲月的長河不停地追逐。」讀著這首歌詞，我自然想起弗羅斯特的詩《未選擇的路》：「黃色的樹林里分出兩條路/可惜我不能同時去涉足/我在那路口久久佇立/我向著一條路極目望去/直到它消失在叢林深處/但我選擇了另一條路/它荒草萋萋十分幽寂/顯得更誘人更美麗/雖然在這兩條小路上/很少留下旅人的足跡/雖然那天清晨落葉滿地/兩條路都未經腳印污染/啊留下一條路等改日再見/但我知道路徑延綿無盡頭/恐怕我難以再回返/也許多年後在某個地方/我將輕聲嘆息往事回顧/一片樹林里分出兩條路/而我選擇了人跡更少的一條/從此決定了我一生的道路。」兩首作品共同表達了一個無怨無悔的追求。其實，不論人生的路怎樣風雨坎坷，只要你努力為社會發光發熱，每個人都有做太陽的機會。

抒發思鄉與母愛情懷，唱徹人間的永恆真情

詩人徐剛指出：「有一種感情是可以伴隨一個人，直到走完人生旅程的，那就是鄉土如母親情結。」故鄉是人生的起點，母親是真善美的化身，所以古往今來留下了無數的名篇佳作。遠的不講，就說魯迅的《故鄉》、沈從文的《邊城》、冰心的《我的家在哪裡》、余秋雨的《鄉關何處》，令多少人愛不釋手地傳誦。從杜曉言的創作中可以看出，「故鄉與母親」也是他常常光顧的主題。

家庭是社會的細胞，家庭是溫馨的港灣，家庭是成長的搖籃。然而，或許出於求學的原因，或許出於工作的需要，或許出於生計的所迫，許多人又不得不離開老家而遠走他鄉。日出月落，冬去春來，一路奔波。於是，思念故鄉，牽掛親人，渴望團圓，成為苦澀而甘甜的渴盼。如《回家過年》：

年關還沒有來到/隔不斷的思念便踏上故鄉的小道/年關還沒有來到/說不盡的祝福已湧上含笑的嘴角/擔心將啟程的日子耽誤了/便早早地訂好回鄉的車票/害怕把准備的心意丟失了/就牢牢地打點好回鄉的提包/年關還沒有來到/心兒已把家鄉的親人擁抱。

新年已經來到/分別的苦惱被濃濃的鄉音融化掉/新年已經來到/工作的勞累被甜甜的鄉情全趕跑/擔心將親朋的期望辜負了/便鄭重地將團聚的酒杯舉得高高/害怕把爸媽的叮嚀忘記了/就虔誠地把老繭的大手握得更牢/新年已經來到/人生的腳步又踏上遠行的大道。

每逢佳節倍思親，作品既有回家的期盼，又有團聚的幸福，繪聲繪色描畫出遊子此時此刻的心境，叫人回味不已。余秋雨指出：「諸般人生況味中非常重要的一項就是異鄉體驗與故鄉意識的深刻交揉，漂泊慾念與回歸意識的相輔相成。這一況味，跨國界而越古今，作為一個永遠充滿魅力的人生悸論而讓人品咂一盡」（《鄉關何處》）。其實，遊子們就是在離鄉又返鄉，返鄉又離鄉的往復中，寵辱不驚，貧富不棄，拾回了故鄉的背影和親情的渴望，使心靈得到慰藉。

遊子思鄉，首先牽掛的是母親，因為「一切遠行者的出發點總是與媽媽告別，走得再遠也一直心存一個媽媽」（余秋雨）。請讀《媽媽，我真想為你哭》：

給我生命給我幸福/不論長多大也不忘將我呵護/為我奔波為我忙碌/無論走多遠也不忘把我囑咐。

雙腳累得走不動了還把兒愛撫/眼睛累得看不見了還給兒指路/耳朵累得聽不到了還將兒招呼/脊樑累得挺不直了還把兒照顧。

一輩子沒有穿過一件像樣的衣服/日子過好了還是那樣樸素/把愛傾注給兒女還嫌給予的不足/媽媽啊我真想為你哭！

兒女是父母生命的延續。為了兒女的成長，母親吃盡千般苦，受盡萬般難也在所不惜。自然，母親也成了人生的第一位導師，言與行都讓兒女崇敬一生。這種崇敬又往往發酵成一種牽掛與鄉愁。荷爾德林在《返鄉——致親人》一詩中說：「這是家鄉一道好客的門戶/它誘人深入到那充滿希望的遠方。」於是，魂牽夢繞的母愛與鄉愁便燦爛成一朵朵絢麗的山花。由此，我不能不聯想現實中，一些成年人只顧經營自己的「安樂窩」而冷落年邁父母的狀況。莫非他們的良知也在商品大潮中被淹沒了。試想，一個人如果連生他養他的父母都不愛，他還能愛家鄉、愛鄉親、愛祖國、愛人民嗎？！

感嘆妻子的任勞任怨，唱徹愛情的美滿幸福

筆者在評論實踐中，接觸最多的莫過於愛情歌詞，最動人心弦的也莫過於愛情歌詞。啊！男人是山，走進你的天地很美；女人是水，流到我的心頭是淚。於是，我動情地寫下了《一朵永不凋謝的玫瑰》、《愛情的滄桑與守望》、《足跡與墨跡同行，情愛和博愛相擁》、《捧給人間都是愛》、《雨打風吹卻燦爛》等長篇評論。同時在其他評論文章中，也往往把愛情作為一個專題進行論述。盡管如此，還是無法滿足詞家和讀者們的需要，更難以圓滿回答愛情生活中涉及的種種問題。是的，愛情領地有著太多的凄風楚雨，有著太多的悲歡離合。對此，我思考了很久，最近在創作筆記中寫下這樣一段心得：「古今中外愛情題材的作品之所以潮水般涌現，除每個人都要經歷愛情的甜酸苦辣之外，最根本的原因是愛情失敗了可以再來，死亡後還能再生，任何高手都無法窮盡情歌的無限魅力。」這個總結與表述，不知能否解讀愛情作品的這一現象？同樣，杜曉言在創作中也寫下了大量的愛情歌詞，從詞集名稱《青梅竹馬》就明白作者所寫的內容了。

杜曉言的愛情歌詞，有一個很明確的目標，就是以自己的妻子為抒情對象。無疑，夫妻是人生的伴侶，必須真誠相待。郭小川說：「戰士自有戰士的愛情，不斷創新，新美如畫。」培根則指出：「一切高尚的家庭，總有一種美的樂趣的吸引。」對於自己的妻子，杜曉言說：「我倆有著苦難的童年經歷，所以在愛情上風雨同心，一路上翻過貧窮的大山，越過煩惱的河流，我們攜手走進並不富裕卻也充滿歡樂、祥和、幸福的伊甸園。我的許多愛情歌詞都是她美麗、善良、勤勞的化身。」難怪有人說：鐵路工人最疼老婆。我想有道理，鐵路工人鋪路架橋遠走他鄉，與妻子團聚時間少，分離時間多，家庭生活重擔都要妻子一人扛著。請問，哪個鐵路工人不疼老婆，不感謝老婆呢？！請讀《築路工的妻子「OK」》：

在我生活的小小舞台/有一個角色扮演得非常可愛/沒有誰為她慶功喝彩/心靈的土地依然是花的世界/這些年來工作在外/家庭的劇目全由她綵排/老人的微笑里輝映著她的光彩/孩子的考卷里滲透著她的關懷/當通車的汽笛響起來/那便是築路工對妻子深情的表白/分別的歲月充滿了期待/一輩子還不清妻子的情債/築路工的妻子「OK」/時代的列車知道她付出的愛。

丈夫深深地愛著妻子，不僅僅因為妻子任勞任怨地支撐著溫馨的家，還因為妻子的心日日夜夜伴隨丈夫奔忙在鐵路建設工地上。再讀《獻給築路工的愛》：

夢里與你見過千遍萬遍/總也放不下對你的思念/無論你腳下的路坎坷還是平擔，我的心始終伴隨你涉水跋山/如果築路正在排障搶險/願我的祈禱助你攻克難關/啊你把青春獻給祖國的鐵路線/我把愛情獻給你/築路的好漢。

書信給你寫過萬語千言/總也訴不盡對你的愛戀/不管你的人生偉大還是平凡/我的愛始終是你征途的風帆/如果架橋遇到風雪阻攔/願我的祝福為你撐起一片藍天/啊你把生命融進祖國的鐵路線/我把頌歌唱給你/築路的模範。

可見，鐵路工人的妻子的思想境界多麼高尚。同時不難看出，杜曉言所謳歌的愛情，是建立在誠實、平等、勞動、奉獻基礎之上，充分體現著中華民族的傳統美德，所以根基很牢固。而時下一些人以討好市場為己任，把愛情寫成「愛情秀」，對不健康的心理給予有償地撫摸，完全放棄了藝術提升人的境界的社會責任，令讀者和聽眾很無奈。其實，現實中完全純粹的愛情是不存在的，愛情總是和實際生活承接在一起，並與道德情操的升華或墮落一並展現出來。作者謳歌同妻子的真摯的愛，是因為這種愛情像心靈大漠中的太陽，成為事業奮斗的動力和生命的甘泉，真正體現了人生的幸福與存在的價值。

杜曉言是一個真情的歌者，他的歌詞作品感情充沛，容易觸動讀者的情思與共鳴，其創作值得大書一筆。我想，今後努力的地方應該在「巧思」上下功夫。我在《歌詞審美探微》一書中曾指出：「詩詞主情，亦重智；智，就是指巧妙而完整的構思。」俗話說：無巧不成書。既然歌詞屬於藝術，藝術就得講究巧妙的構思、這種巧，就是事物的結局往往出人意料之外，但從事物運動的規律看又在情理之中；這種巧，就是讓你獲得某種早有感觸久有感受卻又說不出的明白，作者一旦說出，就像獲得清風吹散雲霧之後的豁然開朗。對此，我專門列舉了石祥、劉微的《一壺水》（1972年《解放軍歌曲》第二期）。三十多年過去了，這首歌詞一直保留在我的筆記本上，就是作品巧妙的構思令人如獲珍寶。對此，希望曉言進一步鑽研創作技巧，苦練詞內功夫，永不停歇心中的歌唱，從而寫出藝術趣味更濃，藝術檔次更高的歌詞作品。