外地人電視劇

A. 電視劇名字：描寫外地人在上海的生活，好像不是外鄉人。

激情燃燒的歲月。

B. 找一部關於上海外來人員的電視劇

《外鄉人》，管虎導演的

C. 大概2001年 熱播的電視劇 是外地人在上海打工的

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D. 有一部外地人進城打工的電視劇叫什麼名字

這不是電視劇，是央視十二套的普法欄目劇，之前還拍過聽見涼山系列，網路央視最新普法欄目劇，你就知道了。

E. 電視劇《外鄉人》講的是一個什麼故事

《外鄉人》系《生存之民工》的續集，在保持《生存之民工》的品質基礎上，將視點轉向「外地人」客居在都市中的生活狀態，以及他們的悲歡離合。從小人 物生活變化及凡人小事入手，以中國新世紀以來十年間的巨大變化為背景，編織了一幅生動的都市風情圖，令觀眾如同穿梭時間遂道，再回首，不勝感慨。 丁嘉麗 飾大徐 鄭則仕 飾 李寶根 馬少驊 飾 謝長發 黃渤 飾蛐蛐 孟霞 飾夢娜 高景文 飾 陸文昌 王迅 飾 王冬至 陶慧 飾葉子 李兆林 飾輪子 劇中的人物來自四面八方，地域遍及東北、山東、河南、陝西、上海、四川、江蘇、浙江、湖南、湖北、內蒙……他們當中有為掙錢養家靠揀垃圾為生善良東北女人大徐；有為給妻子治病來上海的河南小包工頭謝長發；有一心想謀得一個上海戶口卻屢屢碰壁的江蘇籍裁縫陸文昌；有為了女兒受到更好教育從湖南小城市來上海的孤傲父親王冬至；有為愛情為理想來上海拼搏的山東小伙蛐蛐；有為尋找母親從內蒙奔赴上海的帥氣小伙輪 子；有為供弟弟讀書給母親治病來上海打工的四川姑娘葉子；也有如李寶根這樣，打著自己小算盤，同時又透著善良和熱情的上海本地人…… 他們操著不同的口音，來自不同的生活背景，背負著各自不同的壓力和夢想，匯聚到上海這個大都市，匯聚在南潯街134號大院，他們在異鄉經歷著十年社會變遷，歷經坎坷，屢遭磨難，為了實現自我、實現夢想，倔強而堅強地打拚著，生活著。
希望採納

F. 外鄉人電視劇講述的是什麼

1 《外鄉人》創作價值和現實意義
《外鄉人》系《生存之民工》的續集，在保持《生存之民工》的品質基礎上，將視點轉向「外地人」客居在都市中的生活狀態，以及他們的悲歡離合。從小人 物生活變化及凡人小事入手，以中國新世紀以來十年間的巨大變化為背景，編織了一幅生動的都市風情圖，令觀眾如同穿梭時間遂道，再回首，不勝感慨。
它不同於一般都市題材作品中慣有的華麗和故作矯情的悲憫，而是著眼於表現外鄉人在和歲月、傷痛和不斷的挫折中保留的單純、樂觀、寬容和積極的態度，也不同 於一般濫情的都市情感劇那樣，別別扭扭的張揚和反復，而是在每一個細節中都用心透露出令人回味的，與共和國飛速發展中刻下的歲月痕跡，在輕舞飛揚的嬉笑中 顯示出每一個人物舉手投足中執著的夢想。
在這個故事中，圍繞著這些小人物身上發生的平淡，瑣碎的故事及情感糾葛，細微而用心的表現出我們也許熟知抑或陌生的每一個人物的精神世界；面對突如其來的 生活變故，面對逝去的往昔，面對國家和民族時時發生著的危機，災難，騰飛和變革所展示出的民族精神凝聚力和每個人生命里散發出人類最根本的善和最大的熱 愛……一切的傷痛，憂慮，矛盾，無奈，快樂，抵抗，融合，默契和追求與夢想，都被我們通過一個個人物命運張弛有度的娓娓道來。
這里看似講述的是一個獨特的市井風俗，家長里短的清淡故事，其實無意間印證著都市乃至當今中國發展近十年的發展史，平靜與絮叨中蘊涵著生命的堅忍與蒼涼， 戲謔和紛踏中張揚著尚未燃燒殆盡的激情和浪漫，沉默與爭吵中渴望著人性倫理的延承，凝望和回哞中咀嚼著人與世界變遷的滄海桑田。

2電視劇《外鄉人》隆重發布，真實再現外鄉人生活原態
2008年12月28日電視連續劇《外鄉人》新聞發布會在上海隆重舉行，本劇由北京佳桐世紀影視文化傳播有限公司和虎翼天下（北京）影視有限公司聯合攝制。發布會上，導演管虎攜全體演職人員介紹了創作歷程和拍攝情況，並觀看了精采片花。
電視劇《外鄉人》是導演管虎繼《生存之民工》之後，拍攝的第二部深刻反映社會現實的民生題材電視連續劇。 《生存之民工》熱播之後，引發了社會對廣大民工社會群體生存狀態的關注，電視劇《外鄉人》延續了前者的真誠與質朴，同時將以拓展和升華，將關注重點轉向「 外地人」客居在都市中的生活狀態，將外來人群與本地居民相處融合的過程加以細致的展現，從小人物生活變化及凡人小事入手，以中國新世紀以來十年間的巨大變 化為背景，編織了一幅幅生動感人的都市風情畫。
劇中的人物來自四面八方，地域遍及東北、山東、河南、陝西、上海、四川、江蘇、浙江、湖南、湖北、內 蒙……他們當中有為掙錢養家靠揀垃圾為生善良東北女人大徐；有為給妻子治病來上海的河南小包工頭謝長發；有一心想謀得一個上海戶口卻屢屢碰壁的江蘇籍裁縫 陸文昌；有為了女兒受到更好教育從湖南小城市來上海的孤傲父親王冬至；有為愛情為理想來上海拼搏的山東小伙蛐蛐；有為尋找母親從內蒙奔赴上海的帥氣小伙輪 子；有為供弟弟讀書給母親治病來上海打工的四川姑娘葉子；也有如李寶根這樣，打著自己小算盤，同時又透著善良和熱情的上海本地人……
他們操著不同的口音，來自不同的生活背景，背負著各自不同的壓力和夢想，匯聚到上海這個大都市，匯聚在南潯街134號大院，他們在異鄉經歷著十年社會變遷，歷經坎坷，屢遭磨難，為了實現自我、實現夢想，倔強而堅強地打拚著，生活著。
這是一部富有誠意的作品，導演管虎在導演闡述中這樣寫道：如果你有機會。停下來看看你周圍那些熟悉或者不熟識的人，猜測一下他們的身份！毫無疑問，他們大部分應該來自異鄉……而我們自己呢？父輩們也一定和你談起過他的家鄉！那麼，我們也應該算是外鄉人了……

G. 台灣外省人的電視劇或者電影有那些

其實在台灣沒有很多地域的習見在導致「外省人」這類群體有什麼特別不同於本地原住民的故事。台灣的經濟發展速度一度迅猛非常。山地閩南鄉土氣，日本殖民文化影響，城市的高度現代化，加上海島風情，這幾點是比較容易勾勒出的一般特點。台灣島上的駐民之間早應經是水乳交融。
所以，恐怕沒有「特定的外省人的不同遭遇」的主題在逼問著藝術家的創作良知去展現吧。「外省人」這個稱謂，較可以想見其某種內涵的，可能是在上世紀60、70年代時期的政治情懷比較強烈吧。畢竟算起來，那時的外省人是真正「外省」來的，經歷過政治生活的摧殘和逃亡生涯的陣痛，有一種漂泊羈旅在海島一隅的流放一般的客愁。（餘光中、白先勇、黃春明這些作家都是有這種情懷的。）
如今的台灣人，受到西方現代意識的影響比之大陸也是更為深重。但同時，他們的家庭無論處於城市還是鄉村，對古中國禮俗傳統的延續也依然是健康和頑韌的。其實不用預先劃定特殊的觀影框架去找片子。真正有價值的框架依舊是從大量瀏覽台灣電影人的作品後才能自然而然生發出來的。
在這之前只需抱著一點簡單的信念：了解台灣同胞的生活，看看世界的另一個角落有什麼不同。這便可以上路了。
楊德昌的作品較多關注的是深受西方文明影響的高度現代化城市裡，個人生活和傳統家庭倫理的遭際。他的作品中既有彷彿伯格曼、塔可夫斯基等西方大師的價值疑問和精神磨難，也同時流露出身為一個東方人，在重視家庭觀念和維系親友感情中的溫情和中庸。《一一》是他最復雜包容和平和淡定的一部作品。
蔡明亮的作品深受安東尼奧尼影響，長鏡頭遲滯、拖沓。鏡頭和人物的命運始終保持冷漠的距離感。城市的環境每每冷漠疏離。他對社會邊緣人物的關注有著一種沉溺。世界觀陰沉晦暗。這種個人主義來自法國新浪潮運動中始見的對偏狹和消極世界觀的縱容傳統。這也說明了台灣電影一度沉悶和失去觀眾的真實原因。
侯孝賢早期深具歷史家國情懷。對台灣政治變革和社會形態的轉變，他往往能拿出正面關懷的姿態。他早期作品裡的長鏡頭，氣質深沉含蓄，厚重凝練。《童年往事》《海上花》《風櫃里來的人》《悲情城市》等等。顯現了「史家」式的社會全景洞察力和深湛的表現力。
其餘近年佳作比如《深海》。塑造了一個略帶偏執和智障的女性在追求愛情中的細膩多情和執著無悔。實際上她的普遍象徵性根本是不言而喻的。誰能說自己又能比她在面對感情時高明多少呢？簡而言之，那種對愛情的專注簡直就是個奇跡。不可多得。

H. 在外地常年打工的人，看什麼電影和電視劇比較好

阿甘正傳
肖申克的救贖