古裝劇好惡心大女主羋月傳

Ⅰ 有沒有那種女主不白蓮花，被欺負會還手不柔弱的電視劇推薦

我超喜歡女主不白蓮花，也不手軟的劇！就是所謂的「大女主」劇！很多人都和我一樣吧！

別著急，我說的是真正的「大女主」，就像迷霧里的金南珠那樣，自帶氣場的女主。

縱觀所有大女主劇，這些女主都有一個共同的特點：腹黑。不柔弱、不白蓮花、不靠男人，甚至也沒有向言情劇里的那樣，所有的男人都圍著女主轉。

她們夠聰明、夠心狠，沒有背景，全靠自己打拚，這是很多男人都做不到的，所以我們喜愛。

女主在劇中沒受過什麼欺負，也沒人敢欺負她，唯一要關她的海天闊還被她反手整了一次。看下來很爽，不揪心不難過。

Ⅱ 風靡一時的後宮劇，讓人意猶未盡，為何《羋月傳》風評一跌再跌

對於宮廷劇的追捧，每個人都非常喜歡，皇上與妃子的恩愛情仇。各大幕後的爭風吃醋，看的每個人意猶未盡，為何《羋月傳》的風評一跌再跌？

佘詩曼在角色後期設定上非常霸氣啊，造型好看，眉眼都是戲，超有氣場很帶感！就是戲份太少了，嫻妃一出場就好像回到爾淳那時候。雖然女主吳謹言這個角色大開金手指，但是瓔珞這個角色有勇有謀，有智慧，挺帶感的。女主性格很喜歡，高能量，再者服飾妝容真實歷史還原，畫風也是古意盎然，一眼望去可以做屏保，相當美，像一幅水墨畫，還是工筆畫那種。

列舉了「國劇教父」鄭曉龍導演一系列優秀作品豐功偉績，最後告誡眾人評論要「慎重」。到這里才忽然明白，在製片方早已經賺的盆滿缽滿，資本收益遠遠高於投資的前提下，我們這些人究竟動了誰的乳酪？原來我們動了那頂高高的帽子，動了那塊金光閃閃可以圈錢無數的招牌，動了國人最看重的「權威」，而維護這塊招牌，保住高高在上的體面遠比反省自身，製作精品來的重要。

製片方只看經濟利益，真正用心嚴謹的作品反而得不到應得收益。在劣幣驅逐良幣的當下，如果我們一味寬容爛劇，底線一退再退，那便也沒了底線，終有一日，只有爛劇可看。電視劇是文化軟實力的重要方面，歷史劇更是承載著一定的教化作用和文化傳播功能，就算沒有情操，至少也要有點兒良心，稍稍多哪怕一點點歷史責任感，讓孩子們少受點荼毒。

Ⅲ 有哪些好看的古裝大女主劇

《花千骨》，趙麗穎、霍建華領銜主演，蔣欣、楊爍、張丹峰、馬可、徐海喬、李純等演員主演的古裝仙俠愛情劇，改編自Fresh果果的原著小說《仙俠奇緣之花千骨》，講述少女花千骨與長留上仙白子畫之間關於責任、成長、取捨的純愛虐戀。這部劇更多的是以女主角花千骨的視角展開，所以也算是一部大女主劇，趙麗穎飾演的花千骨純真善良，卻也因為愛情而受了太多的傷，這部劇在2015年的暑期檔熱播。

《武媚娘傳奇》，范冰冰、張豐毅、李治廷、張鈞寧、李解、李李仁、張庭、王繪春、周海媚等演員主演的古裝宮廷傳奇劇，講述了少女武如意初入宮闈，所經歷的一系列權力斗爭，再到身著皇袍頭戴帝冕最終登位的故事。這部劇2014年底首播，經典的影視題材加上強大的演員陣容，收獲了頗高的收視率。

Ⅳ 近年來，像《甄嬛傳》《羋月傳》之類的古裝劇，大量歪曲史實，社科院的《中國通史》是意在糾正史實

有這方面的意思，但其實除了一些歪曲史實的影視作品外，近年來圖書市場也出現了「歷史熱」，引領這場歷史熱的，主要是非史學專業人員，大多數專業史學工作者置身事外。雖然有些講史圖書以「學者品位、權威解讀」的姿態出現在讀者面前，也聘請了一些史學專家，但具體到講史這個領域，並不一定就是特定領域的專家，不少是其他專業的學者在跨界行動。至於網路寫手，大多沒有受過系統的專業訓練。一些標明正說的講史著作缺乏史學作品應有的嚴謹，往往混淆了歷史與文學、真實與臆想的邊界。讀者無法分清哪些是從史料中推出的較為可靠的結論、哪些是作者自己的想像和演義，作者既不明確揭示，讀者更無從分辨。這些問題產生很多的負面影響，尤其是給那些歷史知識不多、分析能力不強的年輕人以誤導，長期沉溺於閱讀歷史觀與歷史事實錯誤、不嚴肅的史學作品是很危險的。在史學通俗作品成為廣大讀者、尤其是青年學生追逐的流行閱讀物時，正確引導學生閱讀史學作品，專業史學工作者責無旁貸。這部作品的作者是各研究領域中的專家，他們以科學嚴謹的態度，全景式地展示出中國歷史的發展歷程，保證了基本歷史知識的真實性，本書是以科學性為前提的史學大眾化。

Ⅳ 香港古裝電視劇好惡心 包括服裝造型、布景、演技、配音，實在令我看不下去，比內地的好不到哪去

但香港的服裝造型是有理有據的，都是參考大陸古代的服飾造型，至於演技，我在這里就不談，港古裝劇也有好的，比如《射鵰英雄傳》，《神鵰俠侶》等，服飾都是參考大陸的古時服飾造型的。所以，我的總結是，港古裝劇是有好有壞的。

Ⅵ 怎麼評價電視劇《羋月傳》

《羋月傳》無疑是孫儷演繹生涯中一部意義非凡的大劇作，無論是各個女人之間淋漓盡致的宮斗戲份，還是整個劇集宏大的戰爭場面，都堪稱經典。

《羋月傳》中集聚各路大咖演員，強大的製作班底和對歷史的潛心研究，加之背景格調與之渾然一成，演員的演技爆棚造就了此劇的成功，尤其是羋月一生的傳奇色彩成為貫穿整部劇的核心要點，但劇情的不緊湊和狗血改編等的確有諸多不足之處，台詞白話嚴重難以與之前的《甄嬛傳》相比擬。

《羋月傳》曾風靡一時，對於熱評更是褒貶不一，當然所有劇作不可能沒有遺漏點，有不足之處也情有可原，我們也必須承認該劇的影響力和製作高水平，是值得稱贊的。

Ⅶ 羋月傳收視率高評價為什麼這么低 羋月傳口碑差原因真相

2015歲末大劇《羋月傳》開播以來，逐漸形成熱議話題，收視率節節攀升的同時，批評也越來越多。劇中人物設置、服飾、劇情都遭到種種詬病，對於爭議，導演鄭曉龍的回 2015歲末大劇《羋月傳》開播以來，逐漸形成熱議話題，收視率節節攀升的同時，批評也越來越多。劇中人物設置、服飾、劇情都遭到種種詬病，對於爭議，導演鄭曉龍的回應中規中矩，畢竟電視劇只是一種娛樂藝術，做到「大事不虛，小事不拘」，靠市場說話，就已經足夠。也有評論人士在批評該劇對歷史把握不好的同時也感嘆這是對電視劇苛求太多了。
收視爆表口碑卻差
《羋月傳》自在東方衛視等平台播出以來，收視率連連「爆表」。記者從東方衛視獲悉，11月30日起，《羋月傳》在東方衛視開播，播出第一天便收獲了1.8的不俗成績。開播第二天，收視再度飆升，逼近2.4，問鼎全國收視冠軍，《羋月傳》也成為東方衛視近年播出的電視劇中最快破2的電視劇。從開播初期的成績看來，《羋月傳》超越了東方衛視今年熱播的《琅琊榜》《虎媽貓爸》《何以笙簫默》等大劇以及2012年的《甄嬛傳》，也超過了今年的熱門劇《花千骨》《偽裝者》，兩大衛視首日播出成績之和，更是超越了今年熱議度極高的電視劇《武媚娘傳奇》。
《羋月傳》開播當日便在上海本地獲得破6的收視成績，成為近幾年上海播出的電視劇中開播成績最好的一部，而在次日，更是迅速破8，較前日增長2.4，截至上周末，東方衛視《羋月傳》上海本地收視已達9.579，呈現出極其快速的上升趨勢。同樣，開播次日較之於開播首日，東方衛視在一些北方城市的收視率呈現100%到230%不等的增長率，如沈陽、西安兩地，開播第二日，東方衛視《羋月傳》的收視率在兩地同樣增加了2.4。
然而收視率飆升的同時，《羋月傳》卻在網上收獲眾多差評。從開播前高達8.0分的期待值，到昨天豆瓣評分跌至5.8分，一部備受期待的大戲《羋月傳》在一周之內口碑狂跌，遠不及4年前《甄嬛傳》8.9分的評分。關於劇中服飾、邏輯不通的劇情、臉譜化的人物設置等槽點也隨之而來，被網友批「與《甄嬛傳》之間至少差了一部《琅琊榜》」。
劇情台詞人物均遭詬病
看過清宮娘娘們環環相扣的智商比拼，穿越回戰國，《羋月傳》的宮斗段數也落後了幾千年。劇中，收拾了「愛妃」向氏，在楚威王面前，威後一句話就給打發了；鄭袖也只幾句話的工夫，就讓楚懷王割了「傻白甜」魏美人的鼻；羋茵陷害羋月夜盜水晶球手段幼稚，貴為「戰國四公子」的黃歇居然和她「你說了」、「我沒說」地吵嘴，有觀眾吐槽說，「確定不是在拍瓊瑤劇？」再說台詞， 「老虎的屁股摸不得」， 「遇上你，真是我的幸運」，都讓人感嘆編劇的無能。為了展現「大格局」，劇中人物還時常「掉書袋」：黃歇對羋月科普「六藝」、「三禮」、「六樂」，苦口婆心不厭其煩；「陽靈台文比」一段，楚國才子們的口若懸河長篇大論，從風雅頌的主次關系，到「詩言志還是詩言情」的千古命題，都不惜篇幅。只可惜台詞拗口，不少年輕演員的對白，不論語氣還是斷句，都像是在背書。
評論人潘采夫評價說：「對一個時代整體氣質的把握，對於編劇、導演都是很大的難題。時代越近越好辦，越遠難度越大，甚至成為不可能之任務。我對《羋月傳》有期待，可惜《羋月傳》做得不好。做得不好在哪裡？那不是戰國，也不像鄭曉龍的戲。」但他也說，這些評論都是「對《羋月傳》太過苛求了，人家就想拍一部賺錢的戲，幹嘛要求那麼高呢。」
導演也知大浪淘沙
導演鄭曉龍回應，這部劇的定位是歷史古裝傳奇劇。「它可以虛構，作為藝術品讓觀眾看的。要不幹脆別拍了，拿史書說事吧。我們盡量做到大事不虛，小事不拘。」他說：「我本來就想淡化宮斗。《甄嬛傳》里妃嬪們為了家族利益，爭寵都是用陰狠的招。但這里，那些公主到了秦國，她們不是爭寵，是為了母國的利益。這個後宮說的只是公主之間的矛盾。」
談及《羋月傳》陷入褒貶不一的評價，主演孫儷則表示， 「這個劇才剛播，現在對它下定論為時太早。一共有81集，才播了十幾集，起碼看到40集吧，我堅信後來越來越好看，我也聽朋友說有點慢。但我了解後面的戲，它講一個女生的一生，從一個野公主變成一代天後需要鋪墊，前面羋月成長的每個情節對後面都有千絲萬縷的聯系。所以在我看來很多情節必不可少，不解釋那麼多，慢慢看下去，大家一定明白我說什麼。」
鄭曉龍自然也想要拍能夠留得住的、經得起市場考驗的作品，他說：「這些年來，我創作、執導了多部電視劇。摸爬滾打這么多年，對電視劇行業的轉變感同身受。現在，電視劇的市場化程度越來越高，導致了過度娛樂化的現象，創作、製作向錢看，收視率成唯一標准。我始終認為，市場只是評價作品的標准之一，但絕不是唯一標准。現在一些熱播偶像劇的題材主要集中在玄幻、古裝、時尚都市等領域，憑借高顏值和高人氣的演員陣容搶占熒屏。在我看來，影視劇還需要有對人性深刻的洞悉。」
他說：「當下的電視劇市場，只靠幾部拿得出手的作品，無法帶動整個市場，也形不成氣候。什麼是好電視劇？它應該經得住時間的檢驗、經得起反復重播。咱們老在說，要做精品，那什麼是精品？真正的精品，會歷經大浪淘沙，最終被時代篩選出來。有人文傳統、體現豐富人性，我覺得這種作品會被時間留住。

Ⅷ 電視劇羋月傳秦國大公主孟贏是秦王和誰的女兒 嫡公主

羋月傳中秦王贏駟的女兒是毛俊傑飾演的，在其一出場的時候就與羋月一見如故，最終成為「秦國好閨蜜」。那其父姓贏，大公主為什麼叫孟贏？

古代是男氏女姓，其實贏駟他本也不叫贏駟，贏姓是周天子封給秦國國姓，而姓只有女人能用，男人都用氏，比如秦始皇在史書中叫趙政，衛鞅叫商鞅，贏疾叫樗里疾。

孟嬴這個名字的意思就是她的娘家是嬴姓，她是大女兒，古代有姓有氏，像秦國王室，和趙國王室都是一樣的，嬴姓趙氏的，所以什麼惠文王嬴駟、秦始皇嬴政啊，真正的名字應該是趙駟、趙政。
男子用氏，女子出嫁不用氏，女人用姓也有講究，比如孟姜女，她姓姜，但她丈夫姓孟，所以她叫孟姜。
同理，孟贏她姓贏，她的丈夫姓孟，所以才能叫她孟贏，是她嫁人之後，別人對她的稱呼，意思是這是秦國【嬴姓】國君的大女兒。羋月傳中在她還未出嫁時就叫她孟贏顯然是不對的，但畢竟是電視劇。

Ⅸ 甄嬛傳和羋月傳這樣的電視劇都是垃圾

導演和電影是以市場為導向的

他們其實也想過要尊重歷史，比如有個電影叫【畫皮】，電影總局和廣電總局審核不通過，說不準拍鬼厲害，不準拍過於迷信的鬼怪，這是宣揚迷信和封建，是違規的，於是整個電影投資幾個億總不能打水漂吧，導演就像辦法為了通過審核不至於投資方寫本無歸，就把電影和原本的著作的鬼怪，寫成了一個妖怪厲害，於是原來的故事情節被改的面目全非……

而朱元璋呢？排成了一個的那個皇帝的人滿腦子都是淫人妻女嫖完一個女人又一個女人的情色電視劇。至於康熙，那也沒辦法通過啊，康熙搞嘉定三屠，把江蘇的三個最大最富貴的城市的漢人殺的人頭堆的比山還高，為了強行讓漢人剃頭和歸順自己的統治，不準漢人聯系武術，把南北少林寺和武術典籍全部燒毀……導致好多武功失傳，還有把四川人殺的只有不到10萬人了，這么血腥殘暴的歷史故事，能拍給大夥看嗎？

所謂什麼仁義無敵，得民心者得天下，那都是儒家思想的狗屁迂腐思想。只顧以來帝王有幾個不是依靠獨裁軍隊後獲得至高無上的統治權的？哪有什麼仁義道德。

羋月傳和武則天如果拍成真實的，裡面也有許多是不能拍的，比如保養多個男寵，在夏天宮內男女全裸行走，這能拍嗎？至於在大王，皇帝死後的亂倫就更是糜爛透頂的生活。

從上世紀的80年代開始，權世界的女性掀起了女權至上，女權獨立，女人經濟不依賴男性自養自足的思想開始盛行起來，於是一本把女人寫的軍事政治人際交往無所不通無所不能的小說【甄嬛傳】開始流行起來，不去長期在前一名。

這是當代女性的心理需求，是因為她們幾千年來被男人壓迫和壓抑的太久了，比如台灣，在80年代和90年底啊初，男女離婚，所有財產孩子全部判給男人，還有日本，女人吃飯必須男人回家後拿筷子並說開飯了，大家才能一起吃……

都說明生活中多處的壓抑，使女性對女權運動高漲超過了以往任何一個時代，這也是為什麼這樣的垃圾書籍電視劇如此暢銷。羋月的性生活是非常豐富的，70多歲快80歲還希望美男子魏丑夫能和自己陪葬呢，武則天也把天下最美的兩個張氏弄來當男寵輪流陪自己過夜，過去被男人罵，可現在的女人，卻決定這是應該的，男人能找女人玩，女人為什麼不能玩男人？前不久加拿大美國烏克蘭等國家好多女人不穿上衣還要求能和男人擁有相同權力落樓上身呢……這又是當代一個女權思想的縮影

Ⅹ 求古裝電視劇中女主與人打鬥後被抓住折磨的片段 最好說出幾集

羋月傳
玳瑁姑姑被抓起來折磨了
第幾集忘了
中間部分
還珠格格紫薇被容嬤嬤。。。。
望採納
謝謝