曲劇胡二姐開店續集

① 河南曲劇里,包公的戲都有哪些

你，留下油箱啊，不讓寫油箱，你把油箱分開寫，像寫成123456艾特qq點這樣能發出來。我專給你戲曲全劇mp3

我網盤戲曲（mp3格式）屬全劇：京劇、呂劇（茂腔柳腔），越劇（滑稽越劇）黃梅戲、河南豫劇（河南墜子曲劇越調大鼓書）評劇、河北梆子（老調，絲弦）、紹劇（紹興蓮花落。紹興鸚哥戲）、淮劇、揚劇、滬劇、楚劇、錫劇、崑曲，琴書、揚琴戲、秦腔、南昌採茶戲，劉蘭芳評書，單田芳評書，袁闊成評書等全國各地的戲曲800部。

你不需要注冊網盤，點擊鏈接直接免費下載到你的硬碟。只要把你油箱寫在求助戲曲的頁面，我就能發你網盤免費下載鏈接，直接下載。記住是《全劇》，不是選段，放心下載

戲曲是mp3《全劇》直接下載到內存卡，放到手機，插卡收音機播放

滿意請選為【滿意答案】
┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅
其他求助戲曲的朋友你也要《戲曲鏈接》的話，可在我頭像下點擊【求助知友】，留戲曲名字+油箱+【滄海知音】

② 河南曲劇的基本介紹

曲劇唱腔結構為長、短句曲牌聯套體制。唱腔曲牌有150多種，其中有來自明、清民歌小曲的〔陽調〕、〔詩篇〕、〔茨兒山〕、〔剪剪花〕、〔銀紐絲〕、〔打棗竿〕、〔太平年〕、〔羅江怨〕，有來自鼓子曲的〔馬頭〕、〔潼關〕、〔滿江紅〕、〔劈破玉〕、〔小桃紅〕、〔青陽扇〕等。伴奏用的絲弦曲牌有〔大起板〕、〔山坡羊〕、〔高山流水〕、〔狀元遊街〕等130 多種。伴奏樂器以墜胡、三弦、箏、琵琶為主，並採用了鑼鼓等打擊樂。
中華人民共和國成立後，河南曲劇不僅在本省大部地區盛行，而且在甘肅、陝西、河北、安徽、江蘇、湖北等地也建立有專業劇團。歷年整理的傳統戲有《陳三兩爬堂》 、 《風雪配》 、 《卷席筒》 、 《閻家灘》 、 《草人媒》 、 《寇準背靴》等；創作的現代戲有《趕腳》、《下鄉》、《掩護》、《游鄉》等。其中《趕腳》、《下鄉》、《陳三兩爬堂》、《游鄉》、《卷席筒》、《風雪配》均已攝製成影片。新成長起來的名演員有張新芳（旦）、王秀玲（旦）、邢金萼（生）、馬琪（生）、謝祿（凈）等。 曲劇是河南省本地的主要地方劇種之一，舊時也稱高台曲或曲子戲，有些地區又稱南陽曲子。曲劇流行於河南全省及其周圍鄰近地區，是在當地流行的曲藝鼓子曲（洛陽曲子、南陽曲子）和踩高蹺的表演形式的基礎上，受到其他劇種的交叉影響發展而成的。曲劇最早可追溯到由坐班清唱的河南鼓子曲，由其中的雜牌小調與河南的民間歌舞踩高蹺相結合，於1926年經由臨汝縣農民組成的同樂社搬上戲劇舞台，從而正式發展為戲曲劇種。其中的高蹺曲由去掉高蹺拐子的演員登上戲劇舞台，是曲劇由漢族民間歌舞演變為高台曲這種正式的戲曲形式的一個質的飛躍。
河南曲劇，是從流行在河南的曲藝—河南曲子和民間歌舞—「踩高蹺」的基礎上，於本世紀二十年代左右經地攤、高蹺階段正式搬上戲曲舞台。經過半個多世紀的迅速衍變，已成為河南的三大劇種之一。
它的唱腔曲牌很多，常用的有〔馬頭〕、〔劈波玉〕、〔揚調〕、〔汊江〕、〔詩篇〕、〔清江〕、〔銀扭絲〕、〔滿江紅〕等。 它的伴奏樂器，在剛搬上舞台的時候，僅有手板、曲胡、三弦、軟弓京胡和笙。隨著發展和演出劇目的需要，不但增添了古箏、二胡、琵琶，而且採用了武場。曲劇演出劇目是逐步豐富起來的。當初的一些保留節目大多是反映家庭生活的，如《胡二姐開店》 、 《安安送米》 、 《小觀燈》、 《打灶君》 、 《李豁子離婚》等。特別值得提出的是解放以來曲劇藝術的突飛猛進，經過整理的傳統劇目《陳三兩爬堂》、《卷席筒》、《風雪配》和反映現代生活的《下鄉》 、 《趕腳》 、 《游鄉》等優秀劇目被拍攝成電影以後，以它唱腔優美、長於抒情而得到廣大群眾的好評。

③ 曲劇調門有哪些

曲劇調門有陽調（包括哭陽調，喜陽調，快陽調等等）、慢垛、書韻、詩篇、扭絲、哭書、軟詩篇、滿洲、上流、平垛、撩子、謂調、飛板陰陽、翦剪花，大漢江，小漢江等。

調門就是平時書面上的曲牌，在南陽鄧州那邊一般都稱作調門或調，也就是一段比較獨立的旋律，這段旋律有一個名稱，這個名稱就成為調門的名，也就是曲牌名。比如說哭陽調，它對應有一段旋律，如果我們按照這個旋律進行演唱，唱出來的調就是哭陽調。

曲劇音樂的構成，就是這樣的一個一個的調門構成，這些調門的旋律有的詼諧幽默，有的沉穩大方，也有的大喜大悲。喜怒哀樂都可以用不同的調門來表現，因此曲劇的音樂就通過這些調門的組合形成。從這種意義上說，曲劇也屬於曲牌體戲曲的一種。

對於調門本身來說，從旋律是否演唱方面，我覺得應該分成兩類：演唱類和游場類。演唱類的調門可以填上對應的唱詞進行演唱。比如我們經常演奏的陽調。

游場類的調門不需要填詞，大多用於演出的背景音樂，例如雙疊翠，自由花。從情緒表達方面，我覺得應該分為喜，怒，哀，樂，悲等類別，只有了解了不同調門旋律所要表達的主體情感，才能在具體的情節中運用不同的調門進行表演。

(3)曲劇胡二姐開店續集擴展閱讀：

另外，不常用的調門有（一般都是大調曲子用到）：鼓頭、鼓尾、破兒下、定缸調、上小樓、石榴花、川陰陽、太平年、一串鈴、念奴嬌；

滿江紅、西滿洲、四股繩、老陽調、西洋調、蓮花落、梅花落、太湖、潼關、玉娥郎、雙翠鳥、老翦剪花、疊落、大桃紅、小桃紅、邊關調、疊斷橋、倒提簾；

二簧平、倒推船、孝順歌、南羅兒、垛子頭、垛子尾、起字調、寄生草、耍孩兒、越調頭、越調尾、雙疊翠、自由花、採花落、蕭飛舞等。

過門和調門的關系：

過門是演員在演唱中間的間隔旋律。也就是演員在演唱之前，或者在演唱之間。樂隊給予的旋律。所以就一個用於演唱的調門而言，它由過門旋律和唱腔旋律構成。

從某種意義上說，在一個調門中演員不唱時樂隊的伴奏都是過門。但在這些過門中他們的用處是不全一樣的，有的過門用於渲染整個場面的情緒，有的用於為演唱者墊板。

有的則用於讓演唱者表演。過門分為前奏和間奏。前奏是指演唱者開腔前的演奏，間奏指演唱者在唱的過程中所演奏的過門。

平時我們也許會聽到拉個大過門，拉個小過門。大小過門主要是針對過門的長短。究竟多長算大過門，多長算小過門。我覺得一個開腔過門少於四板的過門一般大家都稱為小過門。

④ 曲劇是怎麼來的

曲劇這個名字，是解放後因為老舍先生才有的。1952年年初，老舍寫完了一部戲，名叫《柳樹井版》，在劇種權名稱上管它叫曲劇，從此，這個劇種便正式走進了藝術史。
明清時期在農村盛行民歌，後來人們在民歌基礎上經過藝人加工形成了小曲，這些小曲詞情雅麗，曲韻動人，深受城鄉人民的喜愛。明代開封唱小曲之風尤盛。

⑤ 曲劇調門有哪些

河南曲劇的唱調極其豐富，約有百餘支（包括大調曲），常用的有：陽調、扭絲、詩篇、剪剪花、漢江、慢垛等。唱腔也有一定的板路，大致可以分為快板、慢板散板三種。一個唱調在實際應用中，都有著它特殊的表現技巧，它可以根據內容的變化需要而變化其唱腔，產生各種不同情緒的唱法。如，陽調就有一般陽調、哭陽調、喜陽調、怒陽調、老陽調等十幾種唱法。還有象硬詩篇與軟詩篇、大漢江與小漢江等都是如此。這在其它劇種是很少見的，是曲調演唱藝術上最大特點。
河南曲劇伴奏樂器，主弦是曲胡（又稱"墜子弦"、"曲子弦"等）。起初，曲劇的伴奏樂器只有"曲子弦"，後增添了四弦、軟弓子京胡及二胡、大胡、古箏、三弦、琵琶、笙、竹笛等吹管樂器。打擊樂的使用，則是曲劇進入城市後（大約1941年），在其它劇種的影響下，為了適應新的劇目和表演上的需要，逐漸吸收豫劇、越調和京劇的一些鑼鼓點子。
河南曲劇的曲牌有150多個，其唱腔朴實自然，曲調婉轉流暢，生活氣息濃郁，善長敘事舒發感情。其中表現活潑歡快情緒的有［銀扭絲］、［太平年］、［垛子］等，表現悲傷哀嘆情緒的有［在漢江］、［詩篇］等，表現激昂憤慨情緒的有［陽調］等，根據劇情和人物情感的需要，可將幾種不同調門的曲牌自由組合。
河南曲劇演出劇目多為"三小戲"（小生、小旦、小丑），多是反映家庭生活及愛情等內容。如《小姑賢》、《小姑惡》、《胡二姐開店》、《安安送米》、《李豁子離婚》、《陰陽河擔水》等。建國後，河南曲劇的演出劇目日益豐富，大中型劇目應運而生。如《紅樓夢》、《卷席筒》、《陳三兩爬堂》等。著名演員有張新芳、王秀玲、高桂枝、海連池、馬騏等。有些拍成電影在全國放映，受到好評，同時也培養了大批知名的青年演員