茶樓宣傳片

『壹』 為《鴻門宴》《家》《茶館》寫一段演出節目串台詞，160字左右

用金色揮灑希望，讓我們跟隨舞步插上夢想的翅膀，請大家一起欣賞具有民族特色的傣族版舞蹈——金孔雀。權
趁風華正茂，用青春做筆，譜寫人生曲調。理想讓我們展翅翱翔，夢想在望，你還在等什麼？用我們的熱情，用我們的豪邁，唱起征途之曲。
家，每個人心靈的慰藉。溫馨的家需要我們手牽手一起捧起，我們是一家人，因為我們同在一片藍天之下。我們心中的共同語言給了我們家的骨架，狂歡吧，我們是一家人，唱起我們共同的心聲！

『貳』 茶樓通宵營業怎麼打廣告宣傳

我可以定做你們茶樓的信息,地址照片,到視頻里傳到你朋友圈

『叄』 老舍《茶館》中的精彩片段

王利發——男。最初與我們見面，他才二十多歲。因父親早死，他很年輕就作了裕泰茶
館的掌櫃。精明、有些自私，而心眼不壞。

唐鐵嘴——男。三十來歲。相面為生，吸鴉片。松二爺——男。三十來歲。膽小而愛說
話。常四爺——男。三十來歲。松二爺的好友，都是裕泰的主顧。正直，體格好。

李三——男。三十多歲。裕泰的跑堂的。勤懇，心眼好。二德子——男。二十多歲。善
撲營當差。

馬五爺——男。三十多歲。吃洋教的小惡霸。劉麻子——男。三十來歲。說媒拉纖，心
狠意毒。康六——男。四十歲。京郊貧農。

黃胖子——男。四十多歲。流氓頭子。秦仲義——男。王掌櫃的房東。在第一幕里二十
多歲。闊少，後來成了維新的資本家。

老人——男。八十二歲。無倚無靠。

鄉婦——女。三十多歲。窮得出賣小女兒。小妞——女。十歲。鄉婦的女兒。

龐太監——男。四十歲。發財之後，想娶老婆。小牛兒——男。十多歲。龐太監的書
童。宋恩子——男。二十多歲。老式特務。吳祥子——男。二十多歲。宋恩子的同事。康順
子——女。在第一幕中十五歲。康六的女兒。被賣給龐太監為妻。

王淑芬——女。四十來歲。王利發掌櫃的妻。比丈夫更公平正直些。

巡警——男。二十多歲。

報童——男。十六歲。

康大力——男。十二歲。龐太監買來的義子，後與康順子相依為命。

老林——男。三十多歲。逃兵。

老陳——男。三十歲。逃兵。老林的把弟。崔久峰——男。四十多歲。作過國會議員，
後來修道，住在裕泰附設的公寓里。

軍官——男。三十歲。

王大拴——男。四十歲左右，王掌櫃的長子。為人正直。周秀花——女。四十歲。大拴
的妻。

王小花——女。十三歲。大拴的女兒。

丁寶——女。十七歲。女招待。有膽有識。小劉麻子——男。三十多歲。劉麻子之子，
繼承父業而發展之。

取電燈費的——男。四十多歲。

小唐鐵嘴——男。三十多歲。唐鐵嘴之子，繼承父業，有作天師的願望。

明師傅——男。五十多歲。包辦酒席的廚師傅。鄒福遠——男。四十多歲。說評書的名
手。衛福喜——男。三十多歲。鄒的師弟，先說評書，後改唱京戲。

方六——男。四十多歲。打小鼓的，奸詐。

車當當——男。三十歲左右。買賣現洋為生。龐四奶奶——女。四十歲。丑惡，要作皇
後。龐太監的四侄媳婦。

春梅——女。十九歲。龐四奶奶的丫環。老楊——男。三十多歲。賣雜貨的。小二德子
——男。三十歲。二德子之子，打手。於厚齋——男。四十多歲。小學教員，王小花的老
師。謝勇仁——男。三十多歲。與於厚齋同事。小宋恩子——男。三十來歲。宋恩子之子，
承襲父業，作特務。

小吳祥子——男。三十來歲。吳祥子之子，世襲特務。小心眼——女。十九歲。女招
待。

沈處長——男。四十歲。憲兵司令部某處處長。茶客若幹人，都是男的。

茶房一兩個，都是男的。

難民數人，有男有女，有老有少。

大兵三、五人，都是男的。

公寓住客數人，都是男的。

押大令的兵七人，都是男的。

憲兵四人。男。

傻楊——男。數來寶的。

『肆』 求一段，茶館 宣傳片 旁白！！關鍵字。休閑，親民，低消費，古董文物，茶館風格，草房式！！一但啟

尋一處桃源，品一縷幽香

『伍』 茶館的幕後花絮

電影《茶館》根據老舍先生的三幕話劇改編，原作發表於1957年《收獲》創刊號上，《茶館》後來成為北京人民藝術劇院的保留劇目，它常演常新，經久不衰，也是新中國歷史上第一個出國演出的話劇。
1979年北京人藝為紀念老舍80周年誕辰，第三輪上演《茶館》，在演出中，由於破除了左傾藝術教條主義的羈絆，揚棄了1958年、1963年迫於客觀因素硬「貼」上去的個別情節和場面，越發閃現出老舍現實主義的光輝。
這部影片將老舍先生的名著、北京人民藝術劇院的名劇《茶館》搬上銀幕，圍繞裕泰茶館在清末、民初、國民黨統治三個歷史時期的興衰和其間交錯出現的不同人物的命運，反映了舊社會人民所經歷著的種種苦難。
影片的創作者力求在忠實原劇作風格、包容舞台演出精華的基礎上，調動電影手段來創造銀幕形象，使電影化的各種處理同作者風格、舞台藝術精華更為有機的結合起來。它精於「濃縮」，將話劇中的顆顆珍珠連接起來，使之更加豐富多彩；它打破舞台框框，立體化地表現生活；它強調銀幕形象在舞台形象的基礎上，更加生活化；它在運用鏡頭、組織畫面、音響處理上，也下了很大功夫。
北京人民藝術劇院的眾多藝術家都有精湛的表演，影片充分發揮電影藝術手段的優勢，影片基本保留了原舞台演出的魅力和民族化的風格，將電影化的處理與原作風格有機融合，使作品的表現力和感染力更加突出。
該片獲1983年第3屆中國電影金雞獎特別獎，文化部1982年優秀影片獎特別獎。