空鏡子續集

1. 冰封:重生之門結尾怎麼啦有續集嗎知道的多多爆料

《盜墓筆記》

《鬼吹燈》

二錢銅幣(1923年4月)
一張車票(1923年7月)
可怕的錯誤(1923年12月)
兩個廢人(1924年6月)
雙胞胎(1924年10月)
心理測驗(1925年2月)
黑手組(1925年3月)
紅房子(1925年4月)
算盤上的戀語(1925年4月)
幽靈(1925年5月)
日記本(1925年6月)
D坡殺人事件(1925年7月)
夢游患者彥太郎之(1925年7月)
白日夢(1925年7月)
戒指(1925年7月)
屋頂里的散步者(1925年8月)
一人雙職(1925年9月)
疑惑(1925年9月-10月)
人椅(1925年9月)
接吻(1925年12月)
矮子(1925年12月-1926年3月)
在黑暗中蠕動(1926年1月-1927年10月)
跳舞的矮子(1926年1月)
毒草(1926年1月)
蒙面的跳舞人(1926年1月-2月)
湖畔亭事件(1926年1月-3月)
火星運河(1926年4月)
阿勢登場(1926年7月)
非人之戀(1926年10月)
巴諾拉馬島奇談(1926年10月-1927年4月)
鏡子地獄(1926年10月)
迴旋木馬(1926年10月)
陰獸(1928年8月-10月)
孤島之鬼(1929年1月-1930年2月)
蜘蛛人(1929年8月-1930年6月)
蟲(1929年9月-10月)
女妖(1930年1月)
獵奇的後果(1930年1月-12月)
魔術師(1930年7月-1931年6月)
黃金假面人(1930年9月-1931年10月)
吸血鬼(1930年9月-1931年3月)
白發鬼(1931年4月-1932年4月)
目羅博士的不可思議的犯罪(1931年4月)
地獄風景(1931年5月-1932年4月)
恐怖王(1931年6月-1932年5月)
鬼(1931年11月)
火繩槍(1932年4月)
惡靈(1933年11月-1934年1月)
妖蟲(1933年12月-1934年10月)
黑蜥蜴(1934年1月-1934年12月)
人豹(1934年5月-1935年5月)
石榴(1934年9月)
影子殺人(綠衣之鬼)(1936年1月-1937年2月)
怪人二十面相(1936年1月-1936年12月)
暗室(1936年12月-1937年12月)
少年偵探團(1937年1月-12月)
幽靈塔(1937年1月-1938年4月)
惡魔的紋章(1937年9月-1938年10月)
妖怪博士(1938年1月-12月)
暗星(1939年1月-12月)
大金塊(1939年1月-1940年2月)
地獄的滑稽大師(1939年1月-12月)
幽鬼之塔(1939年4月-1940年3月)
青銅魔人(1949年1月-12月)
虎牙(1950年1月-12月)
斷岸(1950年3月)
恐怖的三角公館(1951年1月-12月)
透明怪人(1951年1月-12月)
怪奇四十面相(1951年1月-12月)
宇宙怪人(1953年1月-12月)
畸形天女(1953年10月)
凶器(1954年5月)
月亮和手袋(1955年4月)
十字路(1955年10月)
搜查一課掘越警官收(1956年4月)
失戀於妻子的男人(1957年10月)
騙子手和空氣男(1959年11月)

2. 請各位推薦2000年以後的優秀國產電視劇!

2000--2004五年優秀國產電視劇
http://club.chinaren.com/bbs/index.jsp?boardid=622&hotmsgid=57404807

子彈與玫瑰 ----- 《玉觀音》
王朔曾經形象而不失譏誚地評價海岩是「披著狼皮的羊」，一位裹著驚險偵破的外衣其實卻極盡言情之能事的暢銷小說作家。海岩，作家中最成功的商界人士，商界人士中最成功的作家。他超群而大膽的想像力實在令人欽佩。我個人最喜歡他的作品依次為《便衣警察》，《一場風花雪月的事》和《玉觀音》。2003年熱播的《玉觀音》無疑是海岩電視劇作品中製作最精良的一部，無論是導演的駕馭控制能力，攝影的技巧，還是大多數演員的表演，都稱得上一流水準，再加上作曲家葉小綱大氣洋溢華麗煽情的音樂，使得這部言情公安劇成為值得反復咀嚼的經典作品。與趙寶剛執導的《拿什麼拯救你，我的愛人》相比，《玉觀音》確實更勝一籌。而孫儷和佟大為，兩位極具潛質的年輕演員，亦通過這部電視劇成為家喻戶曉的偶像級人物。

不可饒恕之家庭暴力 ----- 《不要和陌生人說話》
演技派的馮遠征為我們奉獻了一個頗為經典的虐待狂。傳說演完該劇之後，馮遠征的私家車連續多次被人扎爆輪胎。走在馬路上會被人從背後拍肩膀，然後得到一句惡狠狠的警告：「你以後不要打老婆！」上街買東西，價格也總是比別人的高。而本就一副楚楚可憐相的梅婷女士則成了忍氣吞聲受虐者的形象代言人。《不要和陌生人說話》以少有的大膽而極端的方式，將中國日益激烈而又敏感的家庭暴力問題尖銳地提了出來，很夠刺激，也頗具警示作用。以這部電視劇為開端，也掀起了拍攝反映當下敏感的社會問題影視劇的小小的熱潮。

活色生香的歷史畫卷 ----- 《大宅門》
陳寶國將《大宅門》與《紅樓夢》等量齊觀，顯然自作多情和自我陶醉地有點貽笑大方。不過，《大宅門》所講述的波瀾跌宕，生動有趣的故事和其中的人物形象的確活色生香，耐人尋味，稱得上是一幅色彩斑斕的半世紀滄桑中國的歷史畫卷。戲痴般的陳寶國展示了他高超的演技，亦正亦邪渾不吝的白景琦真是非他莫屬。這一經典形象在中國電視劇的人物畫廊里，必將放射長久璀璨的光芒。可惜的是，郭寶昌過於沉湎對家族歷史的津津樂道和自我炫耀自我麻痹，被嚴肅正經的專家們看出了人生觀和價值觀的大問題，於是，這部贏得一片叫好的優秀作品，卻沒有贏得任何獎項，雖然在各地方台的反復重播中，它的收視率還是令人咂舌的驚人。《大宅門》續集也還說得過去，但其中幾個演員的表演比較令人失望。《宅門逆子》更是不值一提，男主角佟瑞欣尤其差勁。

從鏡子里照到自己 ----- 《空鏡子》
《空鏡子》沒有熱炒，所以首播時幾乎沒有什麼反響。孫氏姐妹喜樂哀愁的平淡生活，是在絡繹不絕的重播中引起觀眾逐漸高漲的興趣的。這部沒有強烈的戲劇沖突極端生活化的都市平民情感劇，溫和而雋永，朴實無華的表面下卻有著深邃的意蘊和力量。劇中的人和事，似乎就像生活和發生在我們的身邊，甚至就是我們自己曾經和正在經歷的。欣賞這面《空鏡子》，彷彿是在重溫和演繹著自己的人生故事。故事精彩，幾位主要演員的出色表現也為電視劇的成功加重了砝碼，個人尤為欣賞牛莉與何冰。

警匪黑白生死劫 ----- 《黑洞》
《黑洞》是第六代導演管虎的電視劇處女作，果然出手不凡。製作精良，演員陣容豪華，堪稱近年來反腐反黑現實主義題材的翹楚之作。故事情節曲折迂迴，人物眾多，形象各異，性格鮮明。大量廣角鏡頭的運用，使該劇顯示了不同凡響的凌厲恢宏的氣勢。黑與白，正與邪的較量張力十足，驚心動魄。陳道明，陶澤如，劉斌，董勇等男演員的集體表現雄渾激越，有聲有色，令人難忘。該劇的另一大特色就是片頭片尾以及背景音樂製作的極酷，這在管虎後來的《七日》，《冬至》中亦有展現。不過《黑洞》的缺點也是明顯的。線索過於繁瑣，平行手法的過多使用，令劇情稍嫌拖沓?嗦，尤其到結尾部分更呈強弩之末，完全失去了章法，虎頭豹身蛇尾巴。

因為劉若英 ----- 《粉紅女郎》
雖然沒有完整地看過這部根據朱德庸漫畫改編的搞笑娛樂劇，不過斷斷續續看了幾集，感覺還是相當不錯的，挺有意思。另外，之所以如此推崇它，還有一個重要原因就是劉若英對我的吸引力無法阻擋。劉若英的確是混合了老到的清純與天真的成熟氣質於一身的，在我心目中接近完美的女人。她的性感是絕對內在的，由里而外淡然發散的。在《粉紅女郎》中她不怕犧牲形象的大齙牙結婚狂的出彩顯然完全壓倒了其他幾位靚姐靚妹。也正是由於劉若英光彩奪目的表現，《粉紅女郎》的品位方顯不俗。當然，另一位台灣喜劇明星小眼睛張世也為本劇添彩不少。

馳騁縱橫英雄氣 ----- 《天龍八部》
「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。」除去《俠客行》和《越女劍》，我拜讀過金庸先生所有的著作。個人以為，王朔對金庸的評價雖略顯刻薄，但總體來講還是客觀尖銳並且絕對到位的。隨著年齡的增長，愈發覺得金庸筆下的俠客世界十分的荒唐，故事情節相當的程式化，人物性格不可理喻，莫名其妙，一個個傻冒的可笑。語言也比較?嗦，不夠凝煉。對孔慶東等肉麻的金庸吹鼓手和造神者們，我尤其感到生理和心理雙重的厭惡。不過，作為消遣類的通俗讀物，用它們打發一下無聊的時光，還是不錯的選擇。以小說論，《天龍八部》的成就明顯弱於《笑傲江湖》，喬峰那高大全的形象也遠不如令狐沖自然可愛，瀟灑不羈。之所以觀眾們對《天龍八部》的評價遠好於《笑傲江湖》和《射鵰英雄傳》，我以為大家對李亞鵬個人的異乎尋常的逆反心理是非常突出的原因。表演矜持生硬的李亞鵬塑造的令狐沖和郭靖確實倒足了金庸迷的胃口。《天龍八部》選擇胡軍這位不事張揚的硬派小生扮演喬峰，這第一步也是最至關重要的一步，顯然是極其明智的。所謂換手如換刀，用以評價《天龍八部》再合適不過。

亂世奇商的發跡史 ----- 《大染坊》
《大染坊》與《大宅門》頗有異曲同工之處，不過前者似乎更靠近主流主旋律。陳壽亭個人奮斗的曲折歷程亦可視為中國民族工業多舛命運的一個縮影。這部電視劇之所以能如此引人入勝，少年老成的侯勇出神入化神形兼備的表演可以說居功至偉。陳壽亭這一精明老到狡獪機警卻又噴涌著豪放率真氣概的商界奇才形象，被侯勇刻畫得活靈活現，呼之欲出，令人折服。不過，由於劇中主人公原型是電視劇作者的祖父，所以陳壽亭這一人物在他的筆下未免顯得過於完美。盡善盡美的人和物，自然就有點不太可信了。

活著 ----- 《貧嘴張大民的幸福生活》
看上去，張大民總是那麼幸福地快樂著，快樂地幸福著，沒心沒肺，能吃能睡，沒事就拿自己開涮，拿別人開涮，拿生活開涮。其實，張大民只不過是在用最無奈的方式，不斷地消解著內心無限綿長的悲戚與痛苦罷了。除此之外，張大民又能做些什麼呢？他的人生哲學也是我們大多數人共同的想法：命運總是捉弄人的，總是與人過不去的。但人自己千萬不要再和自己過不去了，在痛苦中自己挖掘快樂吧。活著，就是上蒼最大的恩賜。《貧嘴張大民的幸福生活》，作家劉恆和導演沈好放聯手為中國銀屏奉獻的一部經得起時間考驗的關注普通人生活狀態的經典傑作。梁冠華塑造的皇城根兒的張大民，也顯然比馮鞏在《沒事偷著樂》中天津衛的張大民更加貼近生活和豐滿圓潤，更被觀眾認同。這就是電視劇獨特的優勢。

3. 老奶奶互換靈魂續集作文怎麼寫

人言道；「夢想是美好的，現實是殘酷的!」
「鈴---鈴---鈴，下課鈴響了！我飛快地跑回家裡，唉！怎麼一個人都沒有，真悲哀。。。。。。好累啊！咚，我一下倒在沙發。呀！怎麼回事？我忽然看到我自己站在我面前，「那我是誰，」難道我不存在嗎？這究竟是怎麼一回事……我來到鏡子面前，發現我怎麼變成了媽媽的模樣，這聲音!而媽媽怎麼變成了我的模樣連聲音也和我一模一樣難道我和媽媽的「靈魂互換」了！
「叮咚，叮咚……」！門鈴響了，我立刻去開門，原來是老爸，我正准備沖上前去給老爸一個擁抱，沒想媽媽一上前就喊爸爸，我差點被嚇倒了！不會吧！不過我仔細一想，平時老是被老媽嘮叨，還好今天我來出出威風，我心裡暗暗自喜！
於是我的計劃開始了，我先跑到房間把媽媽以前所有的漂亮衣服和鞋子拿出來，一件一件的挑選，然後穿上。沒想到，癮還沒過足，爸爸走過來說；「老婆，肚子餓了，給我弄點吃的吧！」啊！我腦子里一片空白，什麼！叫我弄飯，不是吧！平時我可是吃老媽做的，這可怎麼辦？我來到廚房，望著發呆，咦！大米飯，我還是會煮的！哈哈沒有什麼能難倒我小精靈鬼的！我先是倒油，我把茄子淘洗好了，雖然切得樣子不好看，但還是能吃，我把茄子倒進鍋里，可惡！這該死的茄子恰恰像平時的我，唉！經過我東拼西湊一頓飯終於是好了。啊！好累哦!媽媽的漂亮衣服也被我弄臟了，糟了，這可怎麼辦啊！第二天，我早早起了床，我剛學抱著球出去玩，曾想；我被「媽媽」拉住了！她開口就叫我媽媽，我忘了，我好像和我媽媽靈魂互換了！不過，我心裡美滋滋的！我答道：「怎麼了？乖妹兒。」媽，你想去幹嘛！你不是還沒拖地，洗衣服，做飯，整理房間等，我立刻如晴天霹靂，啊—怎麼這么多事！難道我當媽媽還這么多事嗎？為什麼當媽媽這么苦？把我累的腰酸背痛的！怎麼當媽媽這么累呀！我大聲吼叫著：「我不要當媽媽了，我要當我自己，」忽然「啪」的一聲，我睜開眼睛，發現我躺在地上，面前站著媽媽!原來是一場夢！我高興地站起來，有蹦又跳，大聲喊；「我終於又是我自己了」媽媽奇怪的說；「傻瓜，你本來就是你自己嘛！」我不知怎麼了，一下子沖進媽媽的懷抱說；「嗎，我以後再也不調皮搗蛋了！謝謝你。
生活真是太精彩了！靈魂互換太可怕了，我還是做我自己快樂啊！

4. 牛麗的資料

從影前的牛莉是個運動員，出生於運動員世家，十二歲起，她就走進了花樣游泳隊並取得了全國冠軍。十五歲轉入八一射擊隊，與王義夫及李對紅做過隊友，並以全軍射擊冠軍的成績而在體壇小有名氣。她的運動員成績有1986年全國第一屆女子花樣游泳團體冠軍和1990年全軍射擊冠軍。一個很偶然的機會，牛莉考上了解放軍藝術學院，就這樣踏入了演藝圈。1993年至今，牛莉已經拍攝了二三十部影視作品。牛莉自己也說，家裡沒有出過演員，自己成為演員完全有一些機緣在里頭。

個性活潑開朗的牛莉，一直以出演性格鮮明，干練潑辣的現代女性為主。如果看過她的簡歷，真要驚訝她怎麼演過那麼多部戲了。《大貪官和》、《水滸》……許多大製作戲中，牛莉都是以一個小配角的姿態出現的，就是這樣一點點地磨練出自己的演技。2002年是牛莉多年努力後的一個豐收年，和張庭合作的《絕色雙嬌》讓觀眾認識了她，和小陶虹合作的《空鏡子》則征服了觀眾的心。該劇熱播後，牛莉也以「孫麗」的現代女性形象入圍金鷹獎最佳女主角的角逐。

目前，牛莉現在成為了各大影視公司非常看好的一個女演員，不久前她剛剛拍完國內第一部「騙保題材」的電視劇《非常保險檔案》，目前，她的片約不斷。牛莉的演技是在實戰中鍛煉出來的，觀眾會通過越來越多的角色感受到她的可塑性。

5. 演員牛莉

姓名：牛莉
出生：1972年5月1日
國籍：中國
籍貫：北京
民族：漢族
語言：普通話
身高：168cm
體重：50kg
血型：B型
星座：金牛座
興趣：旅遊
運動：高爾夫，射擊，游泳，網球
學歷：本科
畢業院校：解放軍藝術學院
現任：空軍電視藝術中心（中國人民解放軍空軍政治部話劇團）演員
欣賞偶像：莎朗·斯通、周潤發、張曼玉
喜歡動物：企鵝
[編輯本段]牛莉簡介
從影前的牛莉是個運動員，出生於運動員世家，12歲起，她就走進了花樣游泳隊並取得了全國冠軍。15歲轉入八一射擊隊，與王義夫及李對紅做過隊友，並以全軍射擊冠軍的成績而在體壇小有名氣。她的運動員成績有1986年全國第一屆女子花樣游泳團體冠軍和1990年全軍射擊冠軍。一個很偶然的機會，牛莉考上了解放軍藝術學院，就這樣踏入了演藝圈。1993年至今，牛莉已經拍攝了二三十部影視作品。
個性活潑開朗的牛莉，一直以出演性格鮮明，干練潑辣的現代女性為主。如果看過她的簡歷，真要驚訝她怎麼演過那麼多部戲了。《大貪官和珅》《水滸》……許多大製作戲中，牛莉都是以一個小配角的姿態出現的，就是這樣一點點地磨練出自己的演技。2002年是牛莉多年努力後的一個豐收年，和張庭合作的《絕色雙嬌》讓觀眾認識了她，和小陶虹合作的《空鏡子》則征服了觀眾的心。
牛莉搞射擊，是媽媽趕著鴨子上架的。
童年時，牛莉身體不好，挑食偏食。媽媽一狠心：好身體不是吃出來的，是練出來的，於是給女兒脖子上掛張月票，讓她每日坐車去學游泳。在水裡，牛莉既沒速度，也沒力度，但她一直堅持著。恰巧，北京花樣游泳隊新組建，來游泳班挑隊員。教練看她雖不是游泳的料，但身材不錯，天生麗質，就讓她去改學花游。於是，牛莉成了北京第一批的花泳隊員，每日里撕腿、抻腰、拿大頂，把她累得夠嗆，但她榮獲了全國第一屆女子花游的團體冠軍。一年之後，為了考個好中學，牛莉退出了花泳隊。
媽媽曾是女子步槍運動員，入選過國家隊，在北京隊當過射擊教練。牛莉上初中的一個暑假，媽媽聯系好了射擊隊一個教練，讓牛莉去學槍。
射擊隊的教練一臉正氣：「是塊料，我才要呢。先做測試題看看！」牛莉心想：「牛什麼，我還不想來呢！」於是滿不在乎地答了填了許多心理測試表。記得當時教練把她眼睛蒙住，讓她拿著一支筆，帶她「走」了一遍桌上的「迷宮」。幾分鍾後再讓她獨自走。誰知牛莉天性聰明，憑著感覺，沒費吹灰之力就完成了。測試結果：牛莉屬亞靈活型，很適合搞手槍運動。
就這樣，從水中爬出來沒多久，牛莉又舉起了手槍，高興得媽媽以後改當了手槍裁判 做夢般走上領獎台 。
射擊運動勞力更勞心。牛莉十分用心，成績突飛猛進。習槍不足六個月，她就拿了北京青少年手槍比賽的冠軍，後來進了廣州軍區隊。
入隊不久，牛莉就改練五四式軍用手槍。那槍抖動幅度大，子彈也很重。牛莉要強，每日里穿著迷彩服，站在荒野上舉槍苦練，人曬得如同「黑鴨子」。不到一年，牛莉參加了全軍比賽，50米靶30發子彈慢射，她打了280多環，不僅奪得冠軍，還立了功，入了黨。
射擊是個偶然性極大的項目，後果常常讓人難想見。那年，牛莉參加中南地區的一次比賽。在本以為手拿把攥奪冠的強項——小口徑手槍比賽上，她卻連前三名都沒進去。她難受之極，一夜未睡好。第二天的氣手槍團體比賽是她的弱項，前兩組打下來，牛莉的成績一塌糊塗。教練火了：「你莫非真要拖全隊的後腿怎麼著？」 牛莉本來性子倔，這一激反倒使她徹底放開了，「愛怎麼樣就怎麼樣吧！」，她一聲不吭，扭頭舉槍便射。沒想到她的後兩組的成績直線上升。資格賽下來，她竟躍居第三名。決賽打10槍，75秒一擊發，一發一報靶，緊張得令人窒息。9發出膛後，牛莉距第一名還差近一環。這是最後的75秒鍾。牛莉舉起槍，由於緊張，她的渾身止不住地在抖，不得不放下槍來。第二次舉起槍時，她告誡自己：「這回必須扣了，否則時間不夠了。連第二名都要飛了。」「吧」的一聲，槍響了，她這一槍的彈著點，恰好騎在 10環線上，屬賴10環。而對手由於壓力過大，只打了8環。就這樣，牛莉後來者居上，做夢般地站到了冠軍獎台上。
連牛莉自己也感驚奇的是，當她事業正旺，媽媽又把她從廣州軍區調到身邊的北京軍區時，後者的射擊隊解散了。牛莉來了個一百八十度大轉彎，決定報考藝術院校。
牛莉從小愛做夢，人家問她長大做什麼，她一口回答「當演員」。家裡剛有黑白電視時，引來許多人看，她問姥姥：「我什麼時候能在上面表演呀？」與別人不同的是，她的夢想總能實現。這次考大學，媽媽先給她打氣「你練射擊吃過那麼多苦，闖過那麼多關，考試算什麼呢？」牛莉一想「對呀！這不和比賽一樣嗎！」
她先考了中央戲劇學院，結果初試時就被刷下來。牛莉的倔勁上來了：「我就不信我不是這塊料。」她接著去考電影學院和解放軍藝術學院。考試內容中有一項：表演一個小品。其時，牛莉根本不知道小品是什麼。她坐在家裡想了大半日，終於理出個頭緒：表演無非是表現人的喜怒哀樂，想來小品也是如此。於是她一個人在客廳里自編自導自演：下學回來，發現家裡沒大人，於是不做功課了，打開電視看個沒完沒了。看到喜劇就大笑，看到悲劇就流淚，看到恐怖片，就嚇得直哆嗦……就這樣，牛莉一路過關，兩個學校都錄取了她。而作為軍人，她最終還是選擇了解放軍藝術學院。
從此，牛莉放下手槍，踏入演藝圈，圓了兒時的夢。她不時地感嘆：心若在，夢就在；夢若在，運就在。
其實，那段難忘的體育經歷，為牛莉的演藝事業和平日生活打下了很好的基礎。
她能吃苦。即使在北京，遇到困難、生病，她從來不向家裡講。像打比賽一樣，她演戲很專注，即使是兩場戲和一個不重要的角色，她也認真去演，這是她後來被推薦到《空鏡子》劇組的一個重要原因。她有著扣動扳機時的果斷。當初《空鏡子》導演找到她時，她已經接了另一部戲。她看了一夜的劇本，興奮得睡不著覺，第二天就婉言辭掉那部戲，投入到《空鏡子》的角色中。在劇組，她與同樣當過運動員的陶虹成了「姐妹」，演起戲來更是自然。兩人鑽進一個被窩里聊天的細節，是劇本沒有的，完全是兩人的即興表演。因為在運動隊里，經常有四五個小隊員蒙著一條被子開心的場面。
生活中的牛莉仍然喜歡運動，做健身操，打網球，玩乒乓更是有靈性。拍戲換場那短暫的間隙，也被她用來去健身。筆者打電話約她采訪時，已近午夜，聽得她說起話來氣喘吁吁，聲音都在顫。一問才知，她下戲後正在小區里跑步呢。她更愛看體育比賽。一遇到升國旗奏國歌的場面，自己就激動得要掉眼淚，總是想，這要是我多好啊。越想越自信，她甚至坦言「說不定哪天又回到射擊隊，參加北京的奧運會了呢！」
牛莉性情開朗，可她偏愛細膩的情感戲，渴望真誠待已待人。《空鏡子》播出後，引起很大反響。有一次，她接到一個26歲的小夥子的網上來信，說他的兩個姐姐很像劇中的孫麗、孫燕，一個已離婚，一個即將走上離婚的法庭，而他本人「一躲二閃，還是愛上了一個馬上要結婚的女孩兒」，問牛莉該怎麼辦。此時，牛莉正被催著穿衣要走。但她還是留下來，認真地給這男孩回信：「非常同情你，還是要善待自己……」
演戲以來，惟一讓牛莉遺憾的是，很少在戲中碰上打槍的場面。她總期盼著：「要是能拍一部反映射擊運動員生活的戲該多好啊！」過後再一想，她又笑了：「肯定會碰上的。因為我做什麼夢，什麼就能實現。」
[編輯本段]所獲獎項
2002年金鷹獎最佳女演員提名(候選人之一)
2002年飛天獎最佳女演員提名(候選人之一)
[編輯本段]小品作品
《夫妻日記》 合作演員：馮鞏
《男子漢大丈夫》 合作演員：郭冬臨
《考驗》 合作演員：黃宏 雷恪生
《足療》 合作演員：黃宏 沈暢
《跟著媳婦當保姆》 合作演員：馮鞏 朱軍
《俺是航天人》 合作演員：黃 宏 邵 峰
[編輯本段]話劇作品
1997年6月《豪情蓋天》
[編輯本段]電影作品
1991年《大決戰》飾演小新娘，翟俊傑執導。
1994年《彈道無痕》飾演鐵匠女兒，八一電影廠拍攝。
1996年《歸國留學生》飾演童京京，長春電影廠拍攝。
2003年《玉觀音》飾演鍾寧；許鞍華指導。
2008年《愛情方向盤》飾張欣欣；合作演員：周小斌等，導演高亞麟
[編輯本段]電影電視
1998年《歲歲平安》飾華梅
2005年賀歲劇《家和萬事興之快樂情緣》飾江岸西，合作演員：徐崢等
[編輯本段]電視作品
《水滸傳》飾潘巧雲
1992年《中國藍》飾京京
1992年《該為誰辯護》飾小妹 總政法制教育片
1992年《中尉的家事》飾中尉未婚妻
1993年《托起太陽的人》飾團長女兒
1993年《阿拉善親王》飾公主
1993年《邊區燈火》飾紅軍戰士
1993年《我愛我家》客串95，96集
1994年《下海的日子》飾公關小姐
1994年《兄弟》飾王暢。
1995年《龍頭老大》飾袁洋卿
1995年《愛情進修》飾錫克
1995月《辦案四人組》飾何美華
1995年《其實男人最辛苦》飾妹妹
古裝莉莉1995年《重案探組》飾秦小喬
1995年《布爾什維克兄弟》
1996年《塵緣》飾宋玫玫
1996年《真心無悔》飾韓梅梅
1996年《空港塔台》飾歐洋紅
1996年《同鄉姐妹》飾吳金蘭
1996年《水滸傳》飾潘巧雲
1997年《玫瑰依然紅》飾柳格
1997年《大貪官和珅》飾玉蓮
1997年《笑傲蒼穹》飾工程師
《闖關東》中美麗、可愛的那文1997年《正經人家》飾婉茹
1998年《離婚》飾十三妹
1998年《還看今朝》飾李毅敏
1998年《老大是咱媽》飾章敏
1998年《千里追蹤情未了》飾肖玉
1998年《黑色的夢/股市人生》飾洋洋
1998年《中國餐館》
1999年《咱老百姓》飾麗麗
1999年《壯志凌雲》飾姚尉蘭
1999年《聊齋先生》飾顏如玉和聖花
1999年《宏志班的故事》飾李平平
1999年《怦然心動》飾
2000年《男人不難嫁》（又名：《阿發和他的兒子》）飾女一號(雙角色)。
2000年《絕色雙嬌/偷龍轉鳳》飾秦采青。
2001年《空鏡子》飾姐姐孫麗。
2001年《飛刀問情》飾憐月
2001年《絕色雙嬌》續集《皇後進宮》飾秦采青
2001年《瑞雪飄飄》飾女主角
2001年《沉星檔案》飾女主角
2002年《非常保險檔案》飾月月。
2002年《愛如風過》飾蒲葵，張浩嵐執導。
2002年《全時空接觸》飾凌丹。
2002年《豪門驚夢》飾顧長基。
2003年《警探雷鳴2/立案偵查》飾陳雲湘
2003年《結婚十年》飾周紅
2003年《和你在一起》飾莉莉。
2003年《江山風雨情》飾孝庄文皇後
2003年《驚蟄》飾
2003年《晶》飾演女主角
2003年《不要問我從哪裡來》飾江美蘭
2004年《非常道》飾婷婷 合作演員：周傑、尤勇等
2004年《冰器》（又名《陽光下的冰器》）飾廖筠茹，合作演員：吳秀波等
2005年《飛天舞》
2005年《離婚女人》飾姜欣
2005年《愛如風過》
2005年《老爸老媽 兄弟姐妹》飾齊瑞娟，合作演員：朱旭、彭玉
2006年《大宅門里的女人》飾高勝藍
2006年《紅梅花開》飾趙霞，合作演員：宋春麗、王剛等
2006年《十月懷胎》飾項果，合作演員：許亞軍等
2006年《野百合也有春天》飾鄭秀蘭，合作演員：丁海峰等
2007年《房前屋後》飾小孔
2008年《闖關東》飾那文，合作演員：李幼斌、薩日娜等
2008年《禍福相依》飾胡玉華，合作演員：董勇等
2008年《愛夢電影第五季》飾葉詠荷，合作演員：苗海忠等
2008年《樂活家庭》飾張雲，合作演員：高亞麟等
2008年《家裡家外》飾陳小娜 合作演員：何冰 李明啟
2009年 《叫一聲父親有多難》飾安冬梅，合作演員：李雪健、陶紅等
同時還參加過電視劇《我愛我家》《家有仙妻》《老軍堂》《飛來橫福》《拔河隊》的拍攝。
另外在團里電視劇《生死之間》,《不該出示的黃牌》中擔任場記。
[編輯本段]廣告代言
2005年「澳洋純服飾羊毛衫」平面廣告
生活中的牛莉2005年「沙雪針織保暖內衣」平面廣告
2006年「水晶活力軟飲料」（部分產品）平面廣告
2007年「金羚感冒片」形象大使
2007年「蒙邁羊絨褲」形象大使
2008年「南海亞龍品牌方便粥」形象大使
2008年「福聯升老北京布鞋」形象大使

6. 牛莉是誰

大陸明星－牛莉
出生：5月1日
籍貫：北京人
身高：168cm
體重：50kg
血型：B型
星座：金牛
學歷：畢業於解放軍藝術學院
現任：空政話劇團演員
欣賞偶像：莎朗史東、周潤發、張曼玉 影視作品 《空鏡子》《絕色雙嬌》《壯志凌雲》《同鄉姐妹》

牛莉詳細檔案：
身高：1.68m
血型：B型
職業：中國人民解放軍空政話劇團演員。
特長及愛好：
游泳：曾獲86年全國第一屆女子花樣游泳團體冠軍；
射擊：曾獲90年全軍冠軍
出演過的影視作品：
1991年9月，電影《大決戰》飾小新娘。
1992年6月，江西省電視台電視劇《中國藍》飾京京。
1992年11月，總政法制教育片《該為誰辯護》飾小妹。
1992年12月，電視劇《中尉的家事》飾中尉的未婚妻。
1993年4月，電視劇《托起太陽的人》飾團長女兒。
1993年7月，電視劇《阿拉善親王》飾公主。
1993年10月，電視劇《邊區燈火》飾紅軍戰士。
1994年5月，電影《彈道無痕》飾鐵匠女兒。
1994年8月，電視劇《下海的日子》飾公關小姐。
1994年11月，電視劇《兄弟》飾王暢。
1995年3月，電視劇《龍頭老大》飾袁洋卿。
1995年6月，電視劇《愛情進修》飾錫克。
1995月9月，電視劇《辦案四人組》飾何美華。
1995年10月，電視劇《其實男人最辛苦》飾妹妹。
1995年12月，電視劇《重案探組》飾秦小喬。
1996年3月，電視劇《塵緣》飾宋玫玫。
1996年4月，電視劇《真心無悔》飾韓梅梅。
1996年6月，電視劇《空港塔台》飾歐洋紅。
1996年7月，電視劇《同鄉姐妹》飾吳金蘭。
1996年10月，電影《歸國留學生》飾童京京。
1997年2月，電視劇《玫瑰依然紅》飾柳格。
1997年6月，話劇《豪情蓋天》，同時在電視劇《大貪官和紳》飾玉蓮。
1997年10月，電視劇《笑傲蒼穹》的拍攝，飾工程師。
1997年11月，電視劇《正經人家》飾婉茹。
1998年1月，電視劇《離婚》飾十三妹。
1998年3月，港台合拍片《還看今朝》，飾李毅敏。
1998年6月，電視劇《老大是咱媽》飾章敏。
1998年9月，電視劇《千里追蹤情未了》飾肖玉。
1998年12月，電視劇《股市人生》，飾洋洋。
1998年12月，電影電視《歲歲平安》的拍攝，飾華梅。
1999年1月，電視劇《咱老百姓》，飾麗麗。
1999年3月，電視劇《壯志凌雲》，飾姚尉蘭。
1999年6月，電視劇《聊齋先生》，飾顏如玉和聖花。
1999年10月，電影電視《宏志班的故事》的拍攝，飾女一號李平平。
1999年12月，電視劇《怦然心動》，飾女一號。
2000年3月，電視劇《阿法和他的兒子》，飾女一號（雙角色）。
2000年6月，電視劇《絕色雙嬌》，飾女一號秦采青
2001年3月，電視劇《空鏡子》，飾女一號孫麗
2001年6月，電視劇《絕色雙嬌續集》，飾女一號秦采青。

7. 薔薇少女續集

薔薇少女 就有一部 和二部 +ova 水銀燈的故事 沒有了 就這么完結了 這作品很久了 作者也不寫了

8. 丑小鴨續集

丑小鴨變成了白天鵝，它照照鏡子似的湖面：呀！雪白的羽毛，長長的脖子，美麗極了！太陽暖暖地照著，丑小鴨想：為什麼我出生的時候和小鴨們不一樣呢？於是，它決定到農場找鴨媽媽問個明白。
到了農場，丑小鴨還沒開口，鴨媽媽就滿臉疑惑地問：「你是誰呀？」「我是丑小鴨呀！媽媽，為什麼我和別的小鴨不一樣呢？」鴨媽媽遲疑了片刻說：「哦，昨天有一隻天鵝來找過我，也許，你就是她的孩子吧！」
丑小鴨告別了鴨媽媽，向鴨媽媽說的方向出發了。它走啊走，走到一條小河邊。「呱呱……呱呱呱……」「咦，」丑小鴨說，「是誰在說話呢？」「是我，呱呱呱，」一隻青蛙說著，跳出了草叢，「呱，你有什麼事要我幫忙嗎？呱呱！」小青蛙問。「我的媽媽不見了，你能幫我找媽媽嗎？」丑小鴨歪著頭問。「呱呱，是不是夜晚那種『撲哧撲哧』飛的？呱呱呱。」小青蛙問。「大概吧，我沒見過我媽媽。鴨媽媽說我媽媽會飛。」丑小鴨有點激動。「呱，它在那個山洞裡。呱呱，再見！」小青蛙說著，「噗通」一聲跳下了水。
丑小鴨繼續向前走，果然發現一個山洞。它走進山洞，覺得又黑又潮，於是劃亮了幾根火柴。丑小鴨借著火光，驚訝地發現：山洞岩壁上掛滿了黑黑的東西，還不時發出『吱吱』的聲音，讓人直起雞皮疙瘩！丑小鴨壯著膽子，仔細看了看那些黑不溜秋的東西，原來是蝙蝠！它鬆了一口氣，問領頭的那隻大蝙蝠：「您好，請問您知道我的媽媽在哪嗎？」「不，我不知道，」那隻蝙蝠搖搖頭，「不過，我看你這筋疲力盡的樣子，肯定累壞了！小傢伙，你到啄木鳥的樹洞里去睡覺吧，它是我的好朋友。」丑小鴨聽到這句話，高興得一蹦三尺——因為它已經好幾天沒睡覺了。
謝過了蝙蝠，丑小鴨走到草叢邊，胡亂吃幾口嫩草填報肚子。丑小鴨在大樹下找到啄木鳥，說明了來意。啄木鳥熱情地將丑小鴨領到干凈又整潔的樹洞里。在啄木鳥鋪了柔軟乾草的樹洞，丑小鴨舒舒服服地睡了一覺。
告別了啄木鳥，丑小鴨朝著太陽升起的地方出發了。途中，一隻瘦弱的小天鵝開始跟著它走；不久，一隻剛學飛的黑天鵝開始跟著它走；再後來，一群天鵝開始跟著它走……它們一路風餐露宿，歷經千辛萬苦，來到了一個彎月形的湖邊。金色的陽光投射在波光粼粼的湖面，湖水散發著耀眼的光芒。湖面上一隻天鵝浮在水面上，雪白的翅膀，長長的脖子，和丑小鴨一模一樣。
「啊，我的孩子！」白天鵝飛快游到丑小鴨的身邊，「你終於回來了！」媽媽把丑小鴨緊緊摟在懷里。其他的天鵝拍打著翅膀，圍著丑小鴨和它的媽媽，跳起歡快的舞蹈。
丑小鴨找到了媽媽，從此過上了幸福的生活。其他的天鵝也很喜歡這里，都在這里生活下來。這些天鵝們在湖裡游泳、跳舞、嬉戲……後來，人們給這個湖取了一個好聽的名字——天鵝湖。

9. 90年左右的古裝戲

LZ，人民網北京6月8日訊 記者張賀從國家廣電總局獲悉：今年第二批全國電視劇規劃共收到278家電視劇製作機構報送的申請立項劇目共701部19276集，經審查，批准立項的劇目524部14567集。本批申報立項的題材中，現實題材比例有所增加，共計347部，9638集，占立項總數的66.2％。關注現實、貼近生活已經成為中國電視劇創作的主流。

為推動現實題材劇目創作，廣電總局於今年5月下發了《關於推薦優秀現實題材電視劇的通知》，要求嚴格歷史劇、古裝劇的審批，適當放寬現實題材的審批，加大現實題材的立項比例。廣電總局電視劇管理司規劃處有關負責人說，現實題材作品的增加反映了各電視劇製作機構和廣大電視劇工作者仍然關注現實生活，著力開掘人民群眾的良好精神風貌、美好情感和高尚品質，為構建和諧社會營造良好的文化氛圍。但他同時指出，現實題材特別是親情倫理題材還應該有更開闊的選題思路、更具審美理想的立意和更豐富的藝術想像。

此前由於單純追求收視率，古裝劇、戲說劇等曾泛濫熒屏，現實題材的電視劇在各電視台的播出比率較低。一些古裝劇、戲說劇內容荒誕、思想陳腐、格調庸俗，引起了許多觀眾的不滿。有觀眾評論這種現象說：「才子佳人、帝王將相全面佔領中國電視熒屏。」但是，隨著《母親》、《中國式離婚》、《夫妻》、《浮華城市》、《動什麼別動感情》等現實題材電視劇的播出和廣受好評，這種脫離現實、戲說歷史的電視劇播放局面已經有了很大改觀。

http://www.88zx.cn/new_view.asp?id=863

http://ent.sina.com.cn/x/2005-03-12/0537675079.html

我國電視劇題材現狀分析

一、電視劇題材與長度

國內電視劇長度各不相同，其中較長的比如情景喜劇，可以達到一兩百集，一些歷史大劇也有四五十集，還有些短劇大概只有兩三集。我國目前電視劇的製作長度平均約為20集左右，2002年批准立項的電視劇為1544部、31856集，平均每部電視劇長度為20.6集。

進入2003年，電視劇平均長度進一步增加。從2003年第一批批准立項的電視劇來看，平均每部長度約為22集左右。其中大約有3/5的電視劇長度都在20集左右，而長劇(30集以上)與短劇(10集以下)兩者分別佔到總數的1/5左右。

在30集以上的長劇中，古裝題材為67部，現代題材為61部，而30集以上的現代劇中大多是一些情景系列劇，如果把這些情景喜劇排除的話，現代題材的長劇大約應有40部左右。造成這種情況的原因大致有以下幾個：一是因為故事本身的要求，例如一部歷史長劇要展現一個歷史時代的風采，往往需要比較長的篇幅；二是因為海外市場是古裝劇的一個重要市場，而海外市場對於電視劇的長度有一定的要求；三是為了適應一些國內電視台播放的要求，例如有些電視頻道選擇每天連播3集電視劇的編排方式，這樣長度在30集左右的電視劇就成了最佳的選擇；四是電視劇製作公司成本的考慮和銷售收入的最優組合。

對於10集以下的短劇來說，其題材往往偏重於農村題材與少兒題材，例如2003年第一批批准立項的電視劇中，農村題材的電視劇有38部341集，平均每部的長度約為9集左右。戲曲題材的電視劇也多為短劇.同樣是在2003年第一批批准立項的電視劇中，戲曲電視劇為49部268集，平均每部電視劇的長度僅為5.5集左右。

二、現實題材成為電視劇主流題材

在各式各樣的題材中，現實題材占據了目前電視劇的主流。從全國電視劇規劃2002年第三批與2003年第一批的具體情況中我們可以看到，現實題材的電視劇數量佔到整體數量的2/3左右，而歷史題材的電視劇則約為1/3左右，這一比例保持得相對穩定。

三、都市生活、涉案和普通百姓位於前三位

但是由於電視劇的題材種類很多，而且目前逐漸呈現出一種題材綜合化的趨勢，比如反腐、公安、言情等題材的綜合，古裝、武打、言情等題材的綜合，因此如果要對電視劇的題材進行十分精緻與完善的劃分是非常困難的。

根據CSM的統計數據顯示，2002年全國各主要電視頻道共播出1564部電視劇。從其涉及的時代來看，大致可分為古裝、民國與現代三大類，而它們又可以再細分為其它各類，其中古裝電視劇的題材主要包括：俠義公案劇如《少年包青天》；武打劇如《笑傲江湖》；歷史正劇中既包括《康熙王朝》等宮廷正劇，也包括《一代廉吏於成龍》等根據史實對歷史人物進行描寫的電視劇；傳奇劇則包括如《康熙微服私訪記》等戲說類的電視劇，以及《錢王》等描寫傳奇人物的電視劇；而神怪劇是指《西遊記》之類的電視劇。在古裝題材中，傳奇劇與武打劇構成了最主要的部分。

現代題材的電視劇則包括涉案題材、改革題材、情景喜劇與本地方言劇、軍事革命題材、青春偶像劇、都市生活題材、普通百姓題材、少兒題材等。其中都市生活題材主要包括反映各類商戰與都市白領情感生活的電視劇，如《堆積情感》等；而普通百姓題材則主要是反映城市與農村的普通平民生活故事，如《貧嘴張大民的幸福生活》等，涉案題材反映了對各類案件的偵破過程，例如《重案六組》，這三類題材構成了現代題材的主要部分。

民國題材的電視劇中大量都屬於言情劇，如《桔子紅了》等，還有一些屬於動作劇如《霍元甲》等，此外還有一些電視劇是改編自文學名著，反映出整個時代變遷，如《我這一輩子》等。

四、特殊類型電視劇的製作狀況

除了上述主流的電視連續劇與少數電視系列劇以外，在國內還有一些其它類型的電視劇，主要包括電視電影與情景喜劇。

1、情景喜劇日益成熟

情景喜劇進入中國的時間大約十年了，隨著《我愛我家》等優秀作品的問世，它已經成為我國廣大觀眾所喜聞樂見的一類電視劇。情景喜劇雖然目前已經在電視熒屏中占據了一席之地，但是如果與情景喜劇在美國的繁榮程度相比，還有很大的差距。

我國的情景喜劇依靠貼近市民生活的故事、幽默的語言、以及較強的新聞時效性，受到了廣大觀眾的歡迎，例如長達280集的《閑人馬大姐》連續製作了四年之久，而為了迎接黨的十六大，又加拍了20集《黨員馬大姐》。歷年來還有一些其它較好的情景喜劇，例如北京《我愛我家》(1993年)，上海《新72家房客》(1999年)、東北《東北一家人》(2001年)、北京《老竇一家親》(2001年)等等。

與普通電視劇相比，情景喜劇的成本低廉，一般每集成本大約為五、六萬元左右，目前情景喜劇的製作機構以"北京英氏影視藝術公司"為代表，其每年大約能夠製作200集左右的情景喜劇，每集長度為24分鍾。

2、本地方言劇有所突破

在情景喜劇發展的同時，一些具有獨特地方文化特色的本地方言劇也應運而生。與情景喜劇類似，在我國各地例如上海、四川、廣東等處還出現了一些本地方言劇，其中較為成功的有粵語短劇《外來媳婦本地郎》，不僅深受當地觀眾喜愛，而且還引發了廣東地區製作本地方言劇的熱潮。

但是無論是情景喜劇還是本地方言劇，目前都無法成為我國電視劇的主流。這一方面受到地域文化的影響，因為我國南方與北方文化差異較大，即使是同處南方的湖南在引進粵語短劇《外來媳婦本地郎》後，收視情況也並不理想。另一方面該類電視劇的質量急需提高，目前有些方言電視劇，由於質量低劣，在送往電視台播放時，往往遭到審片人員的拒絕。

3、電視電影的發展

所謂電視電影，簡單的定義是指在電視上播出的電影。與數10集的電視連續劇不同，它必須在相對固定的1-2小時左右的時間中敘述完成故事。因此，電視電影是介乎電影與電視劇之間的一種敘事形態。

自從1999年春節第一部國產電視電影《歲歲平安》播出以來，電視電影已經開始引入我國，而發起者是央視電影頻道CCTV-6，因為它每年要播出電影3000多部，而引進電影的數量又有限制，僅靠國產影片數量遠遠不夠。因此，為了給自己培養新的節目內容，電影頻道從1999年開始製作了400多部電視電影，如電視電影系列劇《刑警張玉貴的隊長生活》，並逐步形成了自己的品牌和創作群體，目前國內電視電影的產量大約每年有近百部左右，主要都是電影頻道投資，2001年電影頻道投資7000多萬元人民幣，拍攝完成大約90多部電視電影。

http://www.ahtv.com.cn/gb/content/2003-11/26/content_30985.htm

國產電視劇題材多樣化 市場需求良好

形式活潑、內容生動、傳播廣泛的電視劇早已成為大眾寵兒。據國家廣電總局的有關統計:每人每天在電視劇前平均花費50分鍾。觀眾手拿遙控器彷彿進入了時間隧道,上天入地,談古論今,在故事中感受著愛恨情仇。在大量的需求下,2004年國內電視劇總產量為11500部集,2005年達到12000部集,而2006年預計電視劇產量將超過17000部集。數量的快速增長,市場的大浪淘沙,讓電視劇迅速脫離了跟風「日劇」、「韓劇」的風潮,擺脫了為重大紀念日應時應景而做的風氣,走出了為某位英雄模範樹碑立傳的束縛,避免了豪華、浮誇、戲說成風的危機，在產業化道路上邁出了堅實的步伐。

構築和諧社會 家庭倫理劇遍地開花

2004年,為了大力扶助現實題材作品,「涉案劇」被請出了黃金檔,粗製濫造的古裝戲被禁止播放,家庭倫理劇的升溫已顯端倪。《大姐》、《婆婆》、《香樟樹》、《中國式離婚》、《搭錯車》、《浪漫的事》、《家有九鳳》、《守望幸福》等一大批家庭倫理劇壓過了風頭正旺的韓劇、日劇,開始走入老百姓的生活。據中央電視台影視部主任汪國輝的分析:家庭倫理劇一直是現實題材中非常受歡迎的部分,因為它離生活最近,可以讓觀眾近距離地感受到身邊的變化。這幾年家庭倫理劇收視率不斷攀升,超過了韓劇和日劇的收視份額,口碑也越來越好,重要原因就是編導們不再一味模仿韓劇、日劇的風格樣式,開始下功夫挖掘中國老百姓的情感生活,尤其是能夠觸及生活中的新矛盾、新問題。

曾經成功執導《空鏡子》、《家有九鳳》、《浪漫的事》等一批家庭倫理劇的楊亞洲導演說，這幾年家庭倫理劇也在悄然變化,那就是更加貼近老百姓。作為創作者,20年前你可能當過工人,現在卻不能理直氣壯地說你對工人的生活很了解,因為我們的國家、我們的工廠、我們的工人每天都在變化，不去下生活,絕對拍不出有時代感的工人形象。編劇萬方對此非常認同。她說：早期的一些家庭倫理作品顯得比較淺顯、直白,比如常常涉及到第三者問題,矛頭也常常是指向男人,聲討男人,好像沒有這些就沒有沖突。現在創作者做到了更加深入地探討家庭倫理道德觀念,比如《中國式離婚》以一個多疑的女人的視角展現了婚姻家庭中的不安定、物質生活中夫妻之間缺乏信任的現狀,視角是新鮮的,是富有時代感的,所以才會受到好評，形成30多家衛星台爭相播放的局面。

中央電視台影視部副主任傅思透露,2006年即將登台的家庭倫理劇也讓人充滿期待。比如《結婚20年》是《結婚十年》後的新矛盾；《金色夕陽》則展現老年人孤獨的晚景和社會的友愛;《溫暖》把鏡頭對准普通家庭的家長里短，讓人在細微之處體會著溫暖。

不再應時應景 主旋律劇目經得起考驗

2005年是中國人民抗日戰爭勝利60周年,一批為了這個紀念日趕制的電視劇紛紛亮相:《八路軍》、《茶馬古道》、《呂梁英雄傳》、《記憶的證明》、《抗日名將左權》、《楊靖宇將軍》等。這些作品不但有強烈的思想性,還獲得了觀眾的歡迎,收視率名列前茅。《八路軍》成為不少中小學生的熱門話題。孩子們評價，《八路軍》非常客觀,其中有痛快的勝仗,也有失敗的教訓，更有真實反映國民黨抗戰的歷史鏡頭，是屏幕上生動的革命歷史教材。《記憶的證明》播出後反響強烈。《朝日新聞》、《產經新聞》兩大日本報業集團以及日本多家電視台主動聯系製片方，打通渠道,向日本觀眾推介這部反映中國勞工自我覺醒的優秀作品。新浪網上網民的觀感留言帖子達到了3000多條,綜合評價滿意度達到4.75分(滿分5分),觀眾們說從這部作品中看到了中國人的尊嚴。而《茶馬古道》充滿民族風情和民族性格的人物刻畫；《呂梁英雄傳》質朴憨厚的老百姓形象；《亮劍》主人公帶點農民式狡黠的聰明智慧更加令人過目難忘。中國電視劇製作中心有關負責人王偉國分析說：這批抗日題材作品最大的特點就是做到了按照創作規律來構築作品，而不是一味應時應景，所以這樣的作品無論是否在抗戰紀念日推出都是精品，經得起歷史經得起時間經得起市場的考驗。

電視劇《任長霞》的導演沈好放深有感觸地說:拿著《任長霞》的劇本下生活的時候,才發現我們想像中的任長霞不是生活中的任長霞,我們不能說教,也不能為了把她寫成普通人而故意弱化她的偉大。我們寫的不僅僅是勞模,更是一個有事業心、有正義感、有社會責任的女人。遵循了這樣的創作規律,《任長霞》才會在幾十個頻道播出,甚至在深夜播出收視率還能居高不下。

建設新農村 農村題材紅紅火火

《劉老根》、《馬大帥》、《聖水湖畔》等聚集了趙本山、范偉等人氣演員的農村戲獲得市場好評，似乎在人們的預料之中。而沒有大腕明星也沒有大張旗鼓宣傳的《當家的女人》、《都市外鄉人》取得高收視率，卻讓不少人著實感到意外,當然也增強了創作者對農村戲的信心。青年評論家秦正貴說,今天的農村戲大不一樣了,農民形象不再土得掉渣，粗俗不堪,他們智慧、勤勞,對生活無比熱愛,健康美好的形象不僅農民愛看，城市觀眾也非常喜歡。

《聖水湖畔》播出後,編導收到來自各地的反饋,觀眾們紛紛要求拍攝續集。一位農村觀眾在給何慶魁的信中說,感謝編劇讓我們在捧腹大笑的時候知道了很多關於農村的新政策,切實感到了黨的溫暖和國家建設社會主義新農村的決心。《松原日報》刊載了這樣的消息:因為《聖水湖畔》的熱播,拍攝景點查干湖成了熱門旅遊景區,帶來旅遊收入2413萬元,是上年同期的7倍,可見這部農村戲的影響力。

中央電視台文藝中心負責人朱彤說,農村戲的熱播也讓民營資金開始關注農村電視劇題材,形成產業良性循環。即將播出的《天高地厚》、《鄉村愛情》、《叉樹嶺》等都從不同角度反映了城鄉之間的融合,人們追求美好生活的精神風貌,也將掀起收看熱潮。

國家廣電總局電視司司長李京盛分析,題材並不決定勝負,這些農村電視劇所以成功,是因為它們緊扣時代脈搏,視角對准基層幹部群眾,展現普通人的喜怒哀樂。他介紹說,不僅是歷史題材電視劇擁有海外市場,現代題材甚至農村戲也有了海外固定的收視人群,電視劇將是文化產業中最亮麗的風景。
http://commerce.ccwb.net/Moles/CommerceForeland/CommerceForelandView.aspx?id=5838

電視劇題材的選擇與定位
http://360.chengcai.net/yingshi/html/200604/1146036656.htm 9576希望對你有幫助！