韓劇在中國熱播的原因
Ⅰ 評述韓劇熱播的原因
韓劇勝在畫面拍攝的足夠漂亮，而且電視公司捨得砸錢來營造真景來砸錢，而且在韓國電影並沒有那麼有市場的時候，韓國是靠其電視劇行業來維持的，所以對電視劇的成品質量要求就比較高，而且韓劇有自己比較特定的畫面效果，但是再劇本越來越沒有創意之後，韓劇就採用大批量的流行歌手或是長相漂亮的人來出演電視劇，也是後期吸引觀眾的方式。
相比較之下，中國電視劇其實主要輸在劇本和投資量不夠，而且植入廣告過於明顯，並且廣電總局也將電視劇的題材和范圍控制的太小了。
所以韓劇在中國的熱播就成了順理成章了。
Ⅱ 韓劇在中國受歡迎和熱播的具體原因是什麼
情節是浪漫的，女主角是美麗的，男主角是帥氣的，服裝是最潮的，發型是最酷的，室內裝飾是溫馨的，男家長是正直的，孩子們是孝順的......
Ⅲ 韓劇在中國走紅的原因是什麼
一、從文化的象徵性分析韓流席捲全國的原因。
韓劇當道是韓流席捲全國的主要表現。譬如韓劇《大長今》在湖南衛視首播後，平均收視率一度達到15％，即在播出時段約有兩億觀眾觀看此劇。韓流襲來是中韓兩國文化交流的一種社會現象、文化現象。
社會學告訴我們，文化具有廣泛的象徵性。韓流襲來這種文化現象所表現出來的是一種對祖輩文化和美德的傳承。
韓劇能如此走紅，首先因為韓星的偶像效應，一個個俊男美女，經過媒體的頻繁曝光，本身就夠吸引眼球的，加上他們的演技不俗，將各自的角色演繹得十分到位，再配上浪漫的風景、精緻的畫面，實在賞心悅目。
其次，愛情、友情、親情是韓劇謳歌的主題；真、善、美是韓劇所歌頌的人類共同母題。韓劇的劇情雖然有些分析起來頗為老套，但經過編劇的巧妙包裝，能把傳統的美德在現代的都市生活中淋漓盡致地表現出來。韓劇的愛情故事大多有點像童話，如灰姑娘遇到痴心王子、富家女對窮小子一往情深等，這種才子佳人的千年流毒很容易打動如今生活節奏快、工作壓力大、感情變故多的都市人；韓劇又大都有著非常生活化的一面，如《人魚小姐》中的家常生活細節及各種人際關系、《大長今》中的御膳房操作及宮廷斗爭內幕等，都刻畫得十分真實細膩，讓觀眾如臨其境。
第三，國內影視業不景氣，轉型期的社會分化也不同程度地刺激了韓劇在國內的流行。清宮劇、反黑劇充斥著電視頻道，觀眾看多了會不買帳；國內電影藝術性太強，娛樂不了現實的觀眾；80年代的日劇、90年代的港台劇和西片所帶來的尚武尚壯、崇拜英雄的審美觀念越來越不符合當今尚文尚陽光帥氣的觀念；社會急劇轉型，大多數人在新一輪的利益爭奪與分配中得不到應有的滿足，轉而在影視中需求發泄和安慰。總之，韓劇是順著觀眾的要求，及時為觀眾搔癢。
最後，韓劇中所表現出來的中韓共有的文化基礎給國內觀眾帶來了前所未有的新鮮感。韓劇中到處流露著東方式的倫理觀念，而這種觀念也同時深深的植根於每個中國人的心間：人們應該有社會責任感；年輕人應該孝順長輩，夫妻之間要相互尊重；對親情要擔起責任，對愛情要矢志不渝，對友情要珍惜；對家庭要盡義務，對朋友要誠實真摯；做人要守信用，對人要有禮節……這一系列小的細節，恰到好處的照顧了中國人最基本的社會道德價值觀念，通過一個個小小的情節，只言片語，多方位地展示了社會生活中人類最普遍的情感追求，使中國百姓在最根深蒂固的文化背景和道德認知的層面上所產生的最樸素的情感追求找到了依託。主人公們在自己的生活中或堅定幸福或苦悶彷徨地思索著人生的道路、生存的價值，而作為全劇底蘊的深厚的家庭觀念與個人使命感、歷史責任感無處不在，這又讓中國觀眾對韓劇的表現手法持認可態度，對劇中人物倍感親切。
二、從文化的傳遞性分析韓國文化。
文化的橫向傳遞和縱向傳遞在韓國這個國度里一直被很好地運用著，使其文化往良性方向不斷發展。
韓國，這是一個疆土面積不大，經濟卻很發達的資本主義國家。歷史對於這個國家來說並沒有多少值得炫耀的地方，與具有博大悠久傳統文化的中華文明古國而言相去甚遠。但不得不看到的是，朝鮮族是一個優秀的民族，是一個聰明的民族。當我們中國人為先人的悠久文明被世人稱贊而陶醉其中之時，韓國人卻在我們身旁一邊偷偷地借鑒學習著，一邊自鳴得意著。我們的歷史和文化造就了我們的輝煌，卻讓眾多的中國人陷入到自身文明優勢的自戀中無法自拔，韓國人卻不無精明地不斷吸收各國經過千百年總結經驗而得的現成的現代精髓，不光是我們漢文化發源地——中國——的文化，進入現代化之後，韓國同時也注意從西方歐美及日本等發達國家身上學習他們的文明為己所用。在借鑒學習的同時，韓國人不忘記使之納入本國民俗文化的經典。各種文化相互碰撞，融會貫通，兼容並包，韓國人就在學習與繼承中開拓著屬於自己的獨特的新文明。韓國影視劇的發展就是其中很顯著的例子。韓國電影近年來風頭正健，發展迅猛，在國際影視舞台上頻頻亮相，大有趕超港台、日本、印度，成為亞洲電影的領頭羊的趨勢。
三、對中國傳統文化的思考。
韓國與中國一衣帶水，隔海相鄰。在幾千年的歷史進程中，兩個國家唇齒相依，文化交流的歷史源遠流長，兩國人民的友誼也根深蒂固。這種友誼不僅源於韓中兩國分也分不開的地緣歷史，源於兩國兩百多年來受辱的相似命運，更源於兩國同屬漢文化圈，有著相通的價值觀念——共通的責任觀念，共通的道德觀念，共通的榮辱觀念，共通的倫理觀念，共通的家庭觀念……然而，韓國人卻在現代化進程中依然我行我素，繼續與時俱進，學習並理解世界，再以他人的方式加入自身的理解，去解釋現實，創造夢幻，創造奇跡。
不要因為中國在歷史上曾經是世界的中心主流，就受不了今天也要低頭向外國虛心學習的現實，那樣的結果只有坐以待斃。這個世界是風水輪流轉的，憑什麼只許外國人向你中華民族學習優秀的傳統美德？君不見，在我國本土的影視劇創作上，我們的傳統道德標准正在淪喪，我們的優秀品質正在消亡，我們應該看到彼之超越和己之不足，並努力學會取長補短。我們中國人就不用向外國好的東西學了嗎？韓國人做到了，他們不但學了，把我們的優點融入到了自己的血液中，並且還將其繼承與創新了。而現在的中國人自己呢？一意孤行，自負驕傲，只能帶來落後，自我的毀滅和消亡。
四、結論。
「『韓流』在中國當道七年，是我們的恥辱！」鳳凰衛視的劉長樂先生曾發出這樣的悲情呼號。但是我們似乎應該靜下心來深刻反思：「韓流」的文化內核是儒家文化——我們中國人自己的文化遺產！現在，韓國在儒學的某些方面比我們保留和發展得好，我們應為之警醒。更重要的是，我們在對待世界各國各族的文化時，做到取其精華，去其糟粕；繼續傳承泱泱中華民族的悠久文明，弘揚自強不息、勤勞勇敢的民族精神。
Ⅳ 韓劇為什麼在中國如此受歡迎
隨著《繼承者們》《來自星星的你》等韓劇的走紅，李敏鎬、金秀賢等韓星也成為無數中國觀眾心目中的男神。
韓劇走過悲悲戚戚賺人眼淚的初期，又經歷了怪老闆淘氣女和勵志大長今，再到如今的穿越、讀心、見鬼、瞬移、不死等各種超能力。韓劇一直都因求新求變的積極態度、認真敬業的拍攝精神、體系完備的宣傳策略而深入人心。
製片、編劇、導演、演員甚至是觀眾，都在一部韓劇的誕生過程中發揮著各自不可替代的作用。在這些人的共同努力下，一部又一部韓劇，就像流水線上的產品，源源不斷地走進觀眾心裡。
而在整個過程，有著許多背景。
A
政策扶持+特殊模式=韓劇風靡
韓劇以驚人態勢席捲亞洲，創造巨大的經濟效益，歷史可追溯到上世紀末期。這一切都離不開韓國國內的一系列政策，尤其是1998年正式提出「文化立國」的思想之後，韓國政府開始大力扶持和保護「韓劇」。
1998年，韓國文化觀光部特別下設文化產業局，專門對電視電影等文化產業進行專項管理和扶持，從這一年開始，韓國政府陸續出台文件，明確了文化產業的優先發展地位，為韓劇產業化發展鋪平道路。1999年前後，韓國國會通過《新傳播法》等相關法律，要求地面電視事業者必須保有80%以上國內製作的節目，對國產電視劇的播放時間設下限，而對進口電影的播放設上限。
如此一來，韓劇在國內受到了特殊的優待，在韓國電視劇市場上穩穩站住了腳跟，為下一步進軍海外市場打下了扎實的基礎。
「裴勇俊、李英愛等明星給韓國帶來了巨大的經濟收益」，韓國國內一位媒體人在公開出版的書上說，雖然越南的年輕人很可能不知道他們的最高領導是誰，但所有人都知道張東健。
由此帶來的周邊效益是——韓國製造的各類產品，在亞洲各國全面熱銷。
B
韓劇播放類型分明 總有一款適合你
在MBC、SBS、KBS三分天下的韓國電視版圖里，有著分工明確的幾種電視劇類型，它們因為不同的播出時間而各自成名：
周一、周二播出的「月火劇」，主打正史以及古裝類型電視劇，收視群體穩定；周三、周四播出的「水木劇」因為主打偶像時裝劇而在國內觀眾中聲名鵲起；周六、周日播出的「周末劇」，因為主攻家庭劇市場而受到不少主婦的熱烈歡迎；周一貫穿至周五的「日日劇」，神人與怪咖並存，經典與奇葩共生，口味獨特不可一言而喻。
水木劇在中國的盛名，大多緣於其時裝偶像劇所贏得的口碑和人氣。以剛剛過去的2013年為例，從年初唯美爆棚的《那年冬天風在吹》到風靡一夏的《聽見你的聲音》，緊接著美男老爸的《two weeks》、長腿土豪齊聚的《繼承者們》，以及有見鬼能力的《主君的太陽》，到如今獲贊的《來自星星的你》。
虐心、勵志、愛情、超能力、玩穿越等新奇元素紛紛被加進了看似平常的生活里，加上一眾帥哥美女的幫襯，經典花絮的流出、新聞不斷的主人公男女。集齊了眾多優勢的水木劇，不火都有點兒說不過去。
風頭緊隨其後的月火劇，也有譜寫人神戀曲的《九家之書》以及取景橫店的《奇皇後》等。戰線頗長的仍是家庭婦女最愛的周末劇和日日劇，靠一幫阿姨大嬸的獨特審美常盛不衰、維持著極高的收視率，經典之作既有延續2012年的《我的女兒素英》，也有現在仍雄踞收視率冠軍榜的《王家一家人》。曾有過《無法阻擋的high kick》般讓人回味的日日劇，今年也給觀眾見識了一把主角死傷大半仍收視長虹的吐血大劇《歐若拉公主》。
C
劇本完成1/3電視劇就可以開拍了
從最初的「制播一體」（電視劇的製作與播放均由電視台來完成），到如今的「制播分離」（電視劇的製作業務與播出業務由不同的主體來完成），不論電視台還是電視劇製作公司，基本都遵循同樣的拍攝流程：
製片人策劃→選擇編劇導演→選擇演員→選定名稱→練習劇本→拍攝景→剪輯→後期錄音→拍攝內景、同時剪輯。
干什麼都喜歡「快一點」的韓國人，在拍電視劇的時候一樣講求效率，雖然有一早制訂好的拍攝計劃，但根據實際情況臨時更改劇本、人物刪減等情況時有發生，目的只有一個，就是保證拍攝進度、爭取收視率。在劇本完成1/3的時候，電視劇就可以開拍了。
同時，各大電視台配合新劇的新聞投放就會接踵而來：開機發布會、演員見面會、各大媒體通告、演員個人專訪、初次劇本練習等消息鋪天蓋地，片場花絮、每集看點、演員周邊等消息跟劇集一樣准時「上演」，當然各種拉票視頻、片場美照都是隨新聞而來的「福利」；個別大熱劇集還會不定期舉辦粉絲見面會、握手會等活動以配合宣傳，敬業的演員還會親力親為參與綜藝節目。
D
根據觀眾反饋隨時調整戲路
為什麼韓劇能夠緊抓著觀眾的心，用部分觀眾的原話表示就是「看到更新就激動不止，瞬間心情就又為下一集要等一個星期而失落不已。」除了帥哥美女、專業的班底，還有一個重要的原因，就是時時可以參與討論的劇情。
在韓國，熱門劇集都少不了自己的官方網站，在播放前期，編劇會把寫好的部分劇本放在網上，觀看網友留言並參與互動探討劇情，一開始就緊抓觀眾的心；播放中期，觀眾們對劇情發展的期待以及劇中人物命運的關注也會影響編劇；至於萬眾期待的大結局，「民心所向」也往往會成為參考的因素之一。
《愛上女主播》的編劇朴志賢女士透露：「《愛上女主播》最後兩集我總共寫了三個版本，18集播完之後，我把最後兩集劇本對觀眾公布，通過他們的投票來挑選究竟拍攝哪個結局。」
韓劇能夠深度把握觀眾的心理，還得益於邊拍邊播的模式。一般會預先拍好5集，一邊播出一邊關注觀眾反饋，以便適時調整劇情。
行業細分明確 名編劇與小作家差別大
在韓國，對電視劇編劇和電影編劇的界定十分明確。韓國的電影導演一般習慣於自己寫劇本，除了很少數電影電視領域兼涉及的青年作家以外，大多數的職業編劇都只專注於電視劇本創作。
在製片人對編劇、導演甄選完畢之後，編劇的作用要貫穿整個劇集製作的始終。與好萊塢的大編劇不同，劇本完成後，韓劇的編劇會依舊活躍在拍攝第一線：參與選演員、定名稱、劇本練習。
職業編劇一般都會與電視台或者電視製作外包公司合作成為簽約作家，享受金額不等的簽約費用和工作室，同時接受韓國作家協會的管理。至於那些初出茅廬的年輕作家，因為沒有名氣和號召力，基本都沒有獨立撰寫劇本的機會，只能作為名編劇的助理作家負責填充完善劇本內容，基本沒機會影響劇情發展，跑腿兒打雜才是正經。
有幸成為作家協會一員的編劇們，也絕非想像中黃袍加身榮耀無限：因收視率不高挨罵是家常便飯；生病找人代筆即被封筆，身敗名裂；被證實抄襲等問題更免不了立即除名。曾經寫出《明朗少女成功記》《屋塔房王世子》的編劇李熙明，就因為2013年涉嫌剽竊的《野王》，慘遭作家協會除名。那些因佳作而背負盛名、於殘酷競爭中留下來的編劇則屬鳳毛麟角，對寫下的每一筆都不敢怠慢。
Ⅳ 探究韓劇在中國火爆的原因的背景
1.韓劇能滿足國人的娛樂需求
面對以「家長里短，手撕鬼子，天雷滾滾」著稱的大陸劇，單一的題材，製作的粗糙，實在無法滿足國人的娛樂需求。
韓劇製作精良，畫面唯美，劇情淺顯，不需要思考，實乃放鬆娛樂之佳品。
2.韓劇受眾面廣
美劇英劇日劇邏輯性較強，有一定深度，要有一定教育背景才會欣賞。
韓劇的邏輯性不強，劇情淺顯，所以看韓劇的門檻較低，各個年齡層，各種文化程度的女性大部分都能接受。
3.韓劇能滿足女性的幻想
韓劇的女主大部分是平淡無奇的灰姑娘，遇到了愛她愛到不行的高富帥男主，願意拋棄一切與之在一起。這分明是童話好么？但是對女性觀眾確實受用。
4.韓劇所展現出的是人們嚮往的紙醉金迷的生活
這個同理《小時代》系列，韓劇所構造出的世界能滿足人們對現實生活不滿而產生的幻想。
坐擁富二代帥氣男友，勾搭著深情+隨叫隨到備胎，過著衣食無憂的生活。這簡直和「升職加薪當上總經理出任CEO迎娶白富美走向人生巔峰」一樣兒一樣兒的啊~~
雖然我們的價值觀是鼓勵人們通過自己的努力過上好的生活。但現實是，由於能力不足、貧富差距、資源分配不均、缺乏機遇等而無法獲得成功，或者說不能過上這種程度的生活的人佔大多數。在韓劇的受眾中，一部分人在奮斗的路上，看看韓劇，緩解下生活壓力，看看人家的生活獲取奮斗的動力。更多的一部分人是，知道自己永遠不會有這樣的生活，所以就看看，心理唏噓感嘆羨慕一下。
其實這一點已經不局限於中國。韓國社會也彌漫著拜金的氣息，年輕人的心也很浮躁。所以韓劇不光是給中國人展現出「韓國人的生活」，也是給韓國的年輕人編織的一個紙醉金迷的夢。
Ⅵ 韓劇在中國流行的原因是什麼
1.韓劇能滿足國人的娛樂需求
面對以「家長里短，手撕鬼子，天雷滾滾」著稱的大陸劇，單一的題材，製作的粗糙，實在無法滿足國人的娛樂需求。
韓劇製作精良，畫面唯美，劇情淺顯，不需要思考，實乃放鬆娛樂之佳品。
2.韓劇受眾面廣
美劇英劇日劇邏輯性較強，有一定深度，要有一定教育背景才會欣賞。
韓劇的邏輯性不強，劇情淺顯，所以看韓劇的門檻較低，各個年齡層，各種文化程度的女性大部分都能接受。
3.韓劇能滿足女性的幻想
韓劇的女主大部分是平淡無奇的灰姑娘，遇到了愛她愛到不行的高富帥男主，願意拋棄一切與之在一起。這分明是童話好么？但是對女性觀眾確實受用。
4.韓劇所展現出的是人們嚮往的紙醉金迷的生活
這個同理《小時代》系列，韓劇所構造出的世界能滿足人們對現實生活不滿而產生的幻想。
韓劇里的高中是這樣的（《繼承者們》）
高中宿舍是這樣的（《致美麗的你》）
高中同學是這樣的（《dream high》）
高富帥（女主未來的老公）的家是這樣的（《秘密花園》）
女主的穿著站在時尚前沿（《來自星星的你》《繼承者們》）
就連倒賣蔬菜苦苦掙扎在生活線的《屋塔房王世子》女主也能用上三星最新款手機
談事情必去有情調的咖啡館（《幽靈》第二個不知道）
男朋友長這樣（《秘密花園》《致美麗的你》）
備胎長這樣（《致美麗的你》《原來是美男》）
坐擁富二代帥氣男友，勾搭著深情+隨叫隨到備胎，過著衣食無憂的生活。這簡直和「升職加薪當上總經理出任CEO迎娶白富美走向人生巔峰」一樣兒一樣兒的啊~~
雖然我們的價值觀是鼓勵人們通過自己的努力過上好的生活。但現實是，由於能力不足、貧富差距、資源分配不均、缺乏機遇等而無法獲得成功，或者說不能過上這種程度的生活的人佔大多數。在韓劇的受眾中，一部分人在奮斗的路上，看看韓劇，緩解下生活壓力，看看人家的生活獲取奮斗的動力。更多的一部分人是，知道自己永遠不會有這樣的生活，所以就看看，心理唏噓感嘆羨慕一下。
其實這一點已經不局限於中國。韓國社會也彌漫著拜金的氣息，年輕人的心也很浮躁。所以韓劇不光是給中國人展現出「韓國人的生活」，也是給韓國的年輕人編織的一個紙醉金迷的夢。
Ⅶ 從傳播學的角度分析韓劇在中國熱播的原因
一、從傳播的「深層控制」理論透視韓國影視產業的媒介生態環境
所謂「媒介生態環境」就是指大眾傳播機構生存和發展的環境，它主要由政策環境、資源環境、技術環境和競爭環境構成。其中政策環境對媒介生態環境有舉足輕重的影響。從傳播學的控制分析的角度講，任何大眾傳播機構做為信息的傳播者，都不能隨心所欲的傳播信息，它的傳播行為總是受到社會特定的政治制度、政策法規、文化范示構成的潛網的深層控制。電視劇作為一種文本信息，它的生產和傳播也必定受到這些因素的影響和制約，其中以政策和法規的影響最為突出。
二、從「使用與滿足」的受眾觀破解韓劇俘虜中國觀眾的奧秘。
「使用與滿足」研究（uses and gratification approach）把受眾成員看做是有著特定「需求」的個人，把他們的媒介接觸活動看做是基於特定的需求動機來「使用」媒介，從而使這些需求得到「滿足」的過程。[2] 這種新型的受眾理論，雖然過分強調了受眾的主觀選擇的隨意性，有矯枉過正的一面。但它為傳播學的受眾研究提供了一個全新的視角，即「受者中心論」，挑戰了傳統的「傳者中心論」的主導地位。體現了新型受眾研究理論中「受眾本位」和「人文關懷」的人本主義思想。韓劇作為一種大眾文化產品，想要在中國市場被大量觀眾「消費使用」就必須要滿足中國觀眾的「心理需求」。對受眾的滿足程度越高，其市場消費使用量也就越大。
三、從傳播的「培養分析」理論看韓國影視產業的消費者培育策略。
「培養分析」（cultivation analysis）也稱「教化分析」、「涵化分析」。該理論的核心觀點是：傳播內容具有特定的意識形態傾向，這些傾向通常不是以說教而是以「報道事實」、「提供娛樂」的形式傳達給受眾的，它們形成人們的現實觀、社會觀於潛移默化之中。[4] 電視做為電視劇的傳播媒介，具有易得性強、受眾數量龐大、視聽兼備等特點，已經成為人們獲得信息和尋求娛樂的主要媒介渠道之一。「培養分析」理論尤其強調電視媒介在形成「共同意識」中的這種巨大作用。韓劇作為一種媒介文本，寓意識形態及價值觀於文本之中,通過電視媒介潛移默化地影響閱聽人的消費形態，培養了受眾的「消費共同意識」。
Ⅷ 為什麼韓劇在中國如此受歡迎
是個韓劇，在中國可以說是很受歡迎的，只要有韓劇的播出，可以說收視率都是很高的，究其原因在我看來韓劇的劇情比較緊湊不拖沓，一般都在十幾集二十幾集，不像國產影視劇一樣，動不動就幾十集。
韓劇的帥哥美女比較多，可以說很養眼，而且韓劇的整體風格偏溫色系。
Ⅸ 韓劇在中國火的原因是什麼
韓劇採用邊寫邊拍邊播的模式便於滿足觀眾需求，並且打造的十分細膩，大到建築物，小到道具與畫面PS技術。 劇集的題材更加豐富多樣，青春勵志、職業懸疑、諜戰警匪、虛構穿越等無所不有，類型已經較為完善，不同的篇幅類型滿足了不同收視群體的要求，更提高了韓劇的整體競爭力。