综艺节目通告费

1. 什么是“通告费”

如果 我没理解错的话
就是明星（或一般人）上一些节目 综艺 谈话等等
制作单位要付钱给来参加的人 这个钱就是通告费
一般台湾会把上节目叫上通告。。

2. 为什么内地综艺节目通告费比港台高

可以帮演员宣传电影。比如超哥就曾携娘娘参加节目宣传他们的电影。那部电影我看了，估计是娘娘最毁形象的一次表演了，从这点就可以看出娘娘还是很爱超哥的。

3. 台湾综艺节目艺人每一集得到的通告费大概是多少

内容好看则不多，可以有多的选择，如果是在大陆，两三个就嫌多，内容乏味无台湾综艺节目上的艺人（俗称“综艺咖”）跟内地比起来还算是多的啦，只是

4. 艺人上快乐大本营的通告费用很高吗

每一个人都需要看综艺节目来缓解紧张一天的心情。有些综艺节目成了国民级现象综艺节目，比如说湖南卫视的《天天向上》和《快乐大本营》。这两个综艺节目中的主持人团队是天天兄弟和快乐家族，天天兄弟经历过坏人风波之后，逐渐固定了主持团队，而快乐家族却没有有经历过换人风波。众所周知，明星参加综艺节目是为了通告费或为了电视剧宣传，可是《快乐大本营》的通告费几乎为零，《快乐大本营》只提供必要补贴，比如说酒店费用。可为什么那么多明星喜欢参加《快乐大本营》呢？这不是赔钱赚吆喝吗？

综上所述，明星参加《快乐大本营》能提高作品和明星知名度，增加作品宣传力度。有人认为明星和《快乐大本营》保持良好关系，有利于自己提高名气和宣传作品，我认为这种说法非常正确。所以每一位参加《快乐大本营》的明星都不会获得通告费，节目组会报销路费和酒店房费等一切开销。

5. 那些歌星主持人啊的“出场费”还有其它的叫法吗比如台湾叫“通告费”，但是通告费似乎只是说的综艺节目

据了解惯性的称法为：
上电视节目通告：即为通告费。
上商家邀请表演：即为出场费。
跟你所知是一样的，没有其他称法，若要文雅点，出席费也无妨，只是既有既定惯称，也无需多此一举，呵呵!

6. 韩国综艺节目通告费是多少

普通的临时上节目的idol通告费估计还抵不上支出的交通费，非常少，有些上节目还要倒贴费用。

固定mc的话要看个人的级别

7. 台湾综艺节目的艺人通告费是多少

1350nt,宣传期艺人统一酬劳。当然节目发的艺人，不在宣传期的，就不是这个价了。像许专纯美上张菲节属目，一集就收了18万NT(合4万多RMB），当然这是因为她当时的爆红，现在她没这个价了。 台湾现今上节目的通告费的，如吴宗宪(一般收8万nt，和主持人比较熟的一般都收6万nt，往往比上这些节目的主持人还贵，算是比较高的通告费了)。 其他歌手上节目，比如江惠这些，也是很贵的。

8. 现在通告艺人通告费多少

录一个节目的收入在250至640元人民币左右。

台湾人喜欢把通告艺人分成几个等级，按照A到F的字母排序。“A咖”相当于大陆的一线明星，B咖则是那些有相当话题性的艺人，以此类推，E咖、F咖多少带点贬义。没有代表作品的通告艺人，特点也是非常鲜明，要么是外型出挑，要么是口才惊人，有很好的表述能力，玩得开，具幽默感。

通告艺人的收入都很一般，录一个节目的收入在250至640元人民币左右，最高也不超过4000元人民币，而他们在台北的租金、服装、造型、保养，甚至雇佣助理的费用都需要自己来承担。为了贴补生活，很多通告艺人除了上节目，还去摆地摊，在衣食住行方面也极其节俭。

(8)综艺节目通告费扩展阅读

“通告艺人”被称为娱乐边缘人，因为他们虽然会上电视，但出卖的是嘴皮子和青春，一旦观众对他们生厌就会失业。所以对于他们来说，最好的出路就是转行。《康熙来了》的制作人B2透露，hold住姐谢依霖算是相当成功的通告艺人，电影《小时代》让她一跃成为新晋演员，之后就很少出现在综艺节目上。

赵正平是《国光帮帮忙》和《康熙来了》的常驻艺人，他表示，台湾通告艺人生活很艰难，大部分人几年就混不下去了。“在这行呆了五六年以上的是不会想要离开的，人脉都累积在这里，所以他们好多转行做经纪人、助手；那些没有做满5年的看到这行没前途，就会离开，仗着能说、能演、能唱、能跳，去做业务，拉拉保险什么的。通告艺人这一行，很可悲。

9. 台湾艺人上综艺娱乐节目的通告费一般是多少

按照大小牌算的

通常不会知道对方的价格

1350是歌手宣传的费用.........

也就是你上节目是为了宣传你的专辑

而不是像通告艺人那算是他赖以维生的东西

不一定吧

大牌的上万都有可能

10. 台湾娱乐节目通告费

综艺节目制作经费分配面面观

记者／郑淑纹

纵观台湾目前综艺节目的制作型态，不论是棚内以及棚外的录制，大多围绕著玩乐、美食、益智、旅游、歌唱等诉求，提供给观众朋友们一个娱乐消遣的管道，因此，各家电视台为迎合观众喜好，抢攻该时段收视率，不惜投以大手笔的节目制作经费，吸引观众收看，以缔造高收视。

在综艺节目制作上来看，一个节目需要规划所使用的「节目制作费」，大致上划分为三部分，一部份为节目拍摄费、制作道具等固定成本；一部分则为管销费用，包括了工作人员人事费等零星费用；另一部分则是主持人主持费、来宾通告费等，均是构成一个电视节目所必须支付投资的费用，而在综艺节目中，其制作经费分配上是否有所差异，与观众喜爱的程度上，是否仍具有一定的相关性。

＊棚外棚内制作考量 各有千秋

目前的综艺节目以棚外和棚内来做划分，两者在制作节目的成本上不尽相同，以纯棚内的综艺节目来说，节目的风格如何呈现、摄影机的镜头规划与走位，以及布景的搭配，包括灯光、舞台、道具与观众席等的设计就显得很重要，把一个有限的空间尽量发挥，呈现棚内的活力。

东风总监李方儒表示，以有线与无线电视台来看，有线台的综艺节目大多是以座谈的形式，以主持人的主持方式为其节目风格，藉由主持人带领观众，这类型的节目制作经费则较为固定；纯综艺节目来说，节目单元设计上便为主要的考量。而无线台的棚内节目，其经费分配则是以造价2、3百万大型的布景搭设，以豪华的布景与道具，吸引观众目光。

以棚外的综艺节目而言，场地的设计与联络、摄影机的拍摄与活动人员支配、收音以及道具等等的事项，都是构成一个节目所不可或缺。「少年特攻队」制作人薛圣芬表示，「少年特攻队」制作方式为纯外景的拍摄，扣除了高额的主持费与来宾费之外，其实际制作费则占了整个节目经费的三分之一到五分之二，等同於是30万到40万之间，实为有限。

＊主持人费用占节目比重大

对於一个综艺节目而言，主持人可以说是整个节目的灵魂人物，其主持风格与表现，则是关系著整个节目受观众喜爱的程度，因此目前的综艺节目不外乎著一线主持人搭配搭档主持，如中视的「综艺大哥大」，以争取固定收视群；或者是由新生代艺人独当一面，如台视的「少年特攻队」，吸引年轻一代的观众收看。无论是旧生代与新生代主持人的战争，主持人的费用均占了整个制作节目费相当大的比例。

中视「综艺大哥大」虽然只有张菲、聂云和黄品源三位主持人，但由於该节目的收视奖金和张菲主持大哥每集35万的高身价，则超过此限。曾经制作过「周日八点档」与「超级大富翁」的制作人苏建宏表示，八点档的无线台综艺节目制作费都在100万上下，而主持人的费用通常占整个经费的一半之多。

在台视播出已1年的「少年特攻队」，节目主持人为年轻偶像团体孙协志、王仁甫、王绍伟、许孟哲等人主持，节目制作人薛圣棻则表示，目前的综艺节目制作费用三分之一至二分之ㄧ是属於主持人的部份，为30万到50万元，就「少年特攻队」的主持人费而言，也是在此范围，大约占整集制作经费的一大半。

曾经制作过「综艺康康come」、「少年兵团」等综艺节目的东风总监李方儒表示，现今台湾的综艺节目，不论是有线台或是无线台，均以具有吸引力与口才佳主持人为节目强打。过去「少年兵团」以主持人一集2、3万的价码小兵立大功、「综艺康康come」因主持人身价飙涨，从一集5万涨到14万的情形都有，主持人的费用价格高昂，是目前导致节目实际制作经费不足的主要原因。

＊敲艺人通告 视价码而定

综艺节目除了卖主持人之外，邀请艺人上节目也是其卖点之一，节目敲通告发艺人上节目，有时也与节目的收视率息息相关。在艺人演出费方面，薛圣棻指出，节目平均花在艺人上的费用占整个的百分之十五，约为15万的花费，在制作经费上占有相当的比率。

苏建宏表示，现今邀请艺人上节目，就像列菜单一样，会衡量节目的情况，而邀请不同价码的艺人上通告。以表演的形式来说，普通的艺人酬劳介於1万元上下，较具知名度的艺人，通告费约3万元以上；而艺人以宣传的方式来上节目，行规就为车马费1350元。

＊广告市场差异 节目经费受影响

日本美食节目由於收视率极佳，因而号称制作经费以无上限为考量，对此薛圣棻则认为，日本的综艺节目制作费不可能无上限，制作费的额度一定会在整个节目的预算之下实行，否则便没有制作费用的局限，加上日本与台湾不同，就单单以人口数而言，两地相差甚远，再以广告量来说，日本便比台湾大的多，也同时受到了国情不同差异，在市场的区隔上，便会有所不同。李方儒也表示，台湾的市场太小加上广告量也不足，对於节目的经费上也受到限制。

＊收视率与制作费有相当的关系

不管是棚内或是棚外的综艺节目，在制作节目上经费的考量与分配都是经过谨慎的评估而执行，就经费与收视率关系而言，薛圣棻则认为节目的制作经费与收视率高低并不成正比，节目制作需衡量多方的面向；苏建宏却表示，收视率与制作费成正比关系，该