雾都孤儿电影

『壹』 电影《雾都孤儿》大结局是什么哦看到一半就没看了。

那个孤儿
被
富人收养
那个老头
被
判了绞刑
那个最坏的
把自己的
妻子
杀了
最后
好像是从
也死了
看了
好久了
记不太清了

『贰』 英国电影《雾都孤儿》为什么要叫“雾都”孤儿呢

伦敦, 人们就会把“雾都”的称号与它相连。的确在上世纪60年代之前, 伦敦称为雾都是世人共知的。 伦敦烟雾缭绕, 迷茫一片。尽管街头路灯明亮, 但能见度仍然很差, 看不清10米以外的东西。在人们的眼前总感到模模糊糊。可如今,伦敦上空已基本难见其滚滚浓烟和弥漫黄雾。绝迹多年的上百种小鸟重返伦敦飞翔, 许多鱼儿又回到了泰晤士河。空气中的尘埃大为减少, 使伦敦摘掉了“雾都”的帽子, 应归功于近30多年来对污染的治理。伦敦将燃煤的工厂尽量关闭或迁出市区, 城市居民杜绝烧煤, 汽车全部使用无铅汽油。使汽车尾气的排放量减少了 75%以上, 从而在根本上“赶走了”污染源。英政府制定的《环境法》, 确保了环境政策和具体措施的贯彻。在伦敦, 公共场所乱扔废物被认为是一种犯罪行为, 处以高额罚款。在公共场所严禁吸烟, 违者最高罚款 1000 英镑。近年来, 伦敦更积极增设公园和绿地, 实现城区内不露泥土, 市郊建立 10 多座卫星城, 城区拥挤现象大为减轻。现在的伦敦, 市区公园星罗棋布, 林木葱郁, 绿草如茵。基本告别了“雾都”形象, 成为一座洁净的城市。然而, 去年冬天伦敦又出现一次弥漫烟雾, 这就说明对污染源的整治一刻也不能放松, 应常抓不懈。
早在中世纪，伦敦就开始出现煤烟污染大气的问题，当时的英国国会还颁布过国会开会期间禁止工匠使用煤炭的法令。由煤支撑的工业革命开始以后，由于工厂大多建在市内，居民家庭又大量烧煤取暖，煤烟排放量更是急剧增加

『叁』 雾都孤儿小说跟电影的对比

19世纪的现实主义小说是非常适合改编的，《雾都孤儿》里奥利弗的历程是抓得住人性的，一直阴郁的波兰斯基为了拍摄一部适合自己孩子看的电影选择了这本小说，而他要挑战的不是狄更斯而是1948年大卫·里恩版，他选择了本·金斯利（Ben Kingsley）来挑战英国演技派的亚历克·吉尼斯（Alec Guinness）从这部已经看不出他风格的“青少年”电影里，我们看到的是爱子之心和日渐平和的心，这种对于世事的坦然是从他的《钢琴师》开始的，他开始宽恕，开始寻找人类共处的可能。
波兰斯基版的《雾都孤儿》很忠于原著，布景和人物都做得很到位，名著的改编片应当尊重原著的精髓，狄更斯的这本小说诞生在济贫法实施后英国，对于底层穷人的悲悯在新版的电影里得到了张扬，费金在新版里的处理是非常有意思的，这样的立意甚至是对应着社会责任的命题，罪犯不再是个体造就的迷失更大程度上是社会缺乏对于弱势群体的关照形成的，这些小贼让我想到了哈哈街头可怜的少年扒手们，这竟然有着100多年的时差。
少年命运在本片里有些随机性，在一个没有温暖的社会里需要个体力量挡住孩子的堕落是艰难的，只要任何环节出了问题就如同骨牌效应。
费金在这里的定位有些暧昧，他诚然是利用流浪儿为他敛财可是并不让人憎恶。金斯利塑造的这个形象甚至有些值得让人同情，他们的手段不光彩，可是，在救济缺乏的社会，有些冷酷的教养院和孤儿院显然不会让孩子们感到温暖，任何罪孽的产生和社会有着必然的联系。
也可以这么说19世纪的人性还是靠谱的，他们把奥利弗抓回来只是害怕惩罚的严厉，倘若是21世纪奥利弗必然死无葬身之地。
在奥利弗去伦敦的路上，有一个他走向晨阳的镜头，这样的温暖在他其他影片里不多见，记得他80年代的影片《苔丝》里的日光代表着生命的终点，他几乎每一部影片都充满了死亡的绝望，只有这部大多数人都很善良，这种善良的背后却是法官、警察的责任迷失。
在奥利弗初次进入贼窝时偷盗游戏和我们的《三毛流浪记》差不多，对于孩子的控制任何团伙都是恩威并施。
当导演选择了善意的立场他的人物刻画必然向这个方向靠，新版的《雾都孤儿》以奥利弗的传奇为叙事主线，有些人物被完全忽略了，南希对于奥利弗的帮助，老贼费金给奥利弗伤口敷药，小贼们的相互帮助这些为了生存苟延残喘的人导演没有简单化处理。
那个最后因为杀害南希而咎由自取的赛克斯导演的视点非常独特，他在杀人之后为了摆脱困境竟然想把忠心耿耿的小狗沉入河里，而挣脱的小狗最终成为了他死亡归宿的致命因素。这样的设计给了青少年世界一个人需要善意和知恩的信息，这部现实主义的电影导演是带着教育目的的。
对于费金导演还是有所同情的，在奥利弗去探监的时候他看到因为死亡恐惧而变疯的时候，奥利弗的泪水里有着导演的悲悯，金斯利在处理角色性格上的丰富性让费金的性格不再简单化，观众对于这个佝偻着背，守财奴式的盗窃团伙首领感到可憎又可怜，特别是他最后在牢狱里的惊恐，让我们想起他刚见奥利弗时候的话，那些珠宝是用来养老的，然而，最终他因为罪孽上了绞架。波兰斯基的高明在于他没有刻意教化观众而是以善良和邪恶的结果对比来启发观众向善的可能，虽然这部电影十分商业化和好莱坞化，然而对疏于阅读的中国孩子来讲可以接受一次教育，无论是为人处事还是礼帽教育都有好处。
导演甚至给观众传递了这样的信息，大多数人是善意的，就像那个救助奥利弗的老婆婆，就像那位买书的绅士，正是不断的有人关爱奥利弗才走上了正道。
国外文学名著改编片给我们中国电影人这样的启示，已经没有多少人有阅读名著的习惯，那么影像就担当起了这个辅助功能。不是所有的电影都需要情色和苟且之事才能吸引观众的，观众需要的是好故事和能够激起人心共鸣的真情实感。
故事将是读图时代影像的王道。

『肆』 《雾都孤儿》电影一共拍了几部

5部
该片根据英国文豪查尔斯·狄更斯的同名小说改编。查尔斯·狄更斯是英国伟大的小说家，他的多部作品都曾被搬上银幕，如《孤星血泪》、《双城记》等。

『伍』 雾都孤儿书的内容和电影的有什么区别

书的内容：《雾都孤儿》以雾都伦敦为背景，讲述了一个孤儿悲惨的身世及遭遇，主人公奥立弗在孤儿院长大，经历学徒生涯，艰苦逃难，误入贼窝，又被迫与狠毒的凶徒为伍，历尽无数辛酸，最后在善良人的帮助下，查明身世并获得了幸福。
小说描写了善与恶、美与丑、正义与邪恶的斗争，赞扬了人们天性中的正直和善良，也揭露抨击了当时英国慈善机构的虚伪和治安警察的专横。同时，作品又带有浓厚的浪漫主义情调，充满着人道主义情怀。电影内容：故事发生在19世纪30年代的英国，在一个寒风料峭的深夜，一个男婴刚在贫民区里呱呱坠地，苦命的母亲便撒手人寰。谁也不知道产妇的身份，男婴由此成了无名孤儿。后来他被当地教会收养，抚养他的女管事给他起名奥利弗?忒斯特。

奥利弗(巴尼?克拉克饰)9岁时，由于没人供养他上学读书，于是进了济贫院的童工作坊，每天从事繁重的体力劳动。因为奥利弗既不会耍滑偷懒，也不会阿谀奉承，所以经常受到管事的打骂。这些正在发育的孩子们终日衣不遮体、食不裹腹，万般无奈下，他们决定抽签选定提出加粥的人选，结果抽中的正是奥利弗。晚餐时，奥利弗如实提出了要求，大惊失色的管事决定撵走这个造反的隐患。

不过幸运的是，奥利弗终于没能成为打扫烟囱的小工，而是被殡仪馆老板索尔比利相中，成了他用五英镑买来的学徒。循规蹈矩的奥利弗很快得到老板夫妇的器重，却也遭到了年长学徒诺尔的嫉妒。诺尔取笑奥利弗死去的母亲，奥利弗忍无可忍大打出手，后来却被老板误解，遭到毒打。一气之下，奥利弗含恨出走，奔向远方的雾都伦敦。

在伦敦郊区，饥寒交迫的奥利弗遇到了阿特福，阿特福不仅为他提供了栖身之处，还将他引荐给一个叫费金的人(本?金斯利饰)。天真无邪的奥利弗还蒙在鼓里，他住的地方其实是个贼窝，这些孩子都被当作犯罪工具，而费金正是他们的“教父”。

一天，奥利弗和阿特福等人一起上街，阿特福行窃时意外败露，混乱中，奥利弗被人当作小偷抓进了警局。幸亏一位书店老板证明了奥利弗的无辜，而被偷的富翁布朗罗也心生爱怜，于是将奥利弗接到了家中。

费金和同伙西克(杰米?福尔曼饰)并未善罢甘休，趁奥利弗外出买书之际将其绑架，而布朗罗则误以为小男孩携款潜逃，心中失望不已。又回到贼巢的的奥利弗在费金的哄骗下道出了布朗罗家的境况，并被西克胁迫前去抢劫。虽然抢劫被成功阻止，但奥利弗却被冷枪击中，正当西克准备将他抛进河中之际，同行的托比救下了奥利弗。

险恶叵测的西克依然鼓动费金除掉奥利弗以绝后患，而他的女友南茜则试图保护奥利弗，并和布朗罗取得联系，希望帮无辜的奥利弗逃出魔窟。孰料，南茜的意图已被费金察觉，不久便被西克残忍的杀害。

警方很快对西克和费金展开抓捕，逃跑中，西克不慎丧命，费金最终被绳之以法。不久，布朗罗带着奥利弗探望狱中的费金，尽管经历了种种费金造就的不幸，而善良的奥利弗却仍在心底默默为他祈祷……

幕后故事：影坛大师罗曼?波兰斯基

作为一位蜚声世界的影坛巨匠，波兰斯基的每一部作品都充满独特之处，就像他那典型的犹太人鼻子和多舛的命运一样引人注目。幼年时期，他的父母被关进犹太人集中营，身怀六甲的母亲惨死在纳粹的毒气室。波兰斯基到处漂泊，多次险遭德国人的毒手，童年的经历造成他孤僻、忧郁和狂放不羁的性格，也使他日后的作品带有一种与众不同的冷漠和残酷的风格。

二战结束后，波兰斯基回到父亲身边，一边在技工学校学习，一边萌生了自己的电影梦想。从50年代开始，他陆续自编自导自演了一些短片，随后进入波兰罗兹电影学院，从崭露头角时起，便获得了源源不断的好评和奖项。

波兰斯基对现实生活始终具有一种奇特的关怀，他不但关心人与人之间隔膜、冷漠和虚伪，还关心人类的未来。成名作《水中刀》关心的是无奈的成长，《罗斯玛丽的婴儿》则凸现了他对人类命运的关注。不过，这部在美国为他赢得声望的《罗斯玛丽的婴儿》也为他招致了厄运，他怀孕的妻子和几个朋友在好莱坞的家中被邪教教徒杀害。噩梦还不仅如此，在他以一部《唐人街》再次于好莱坞屡获殊荣的四年后，竟因被指控强奸幼女而被逐出美国。

尽管如此，波兰斯基仍然抱定信念，命运的跌宕丝毫阻止不了艺术的成就，随后创作了《苔丝》、《苦月亮》和《钢琴师》等一系列堪称经典的电影。

拍摄花絮：送给孩子们的精美礼物

现年72岁的波兰斯基在提到拍摄本片的创作动机时说，在《钢琴师》之后，很难决定下部作品的范畴，经过再三考虑，他觉得一直亏欠孩子们一部电影，虽然这听上去与自己以往的作品题材大相径庭。也许是他刚作父亲不长时间，一双儿女尚未小学毕业，往常晦涩阴暗的视角渐渐多出几分童贞，于是他最后选定了自己童年时印象深刻的狄更斯的《雾都孤儿》。

波兰斯基找来曾凭他的《钢琴师》而获得奥斯卡最佳编剧奖的罗纳德?哈伍德，请他将《雾都孤儿》的小说改编成波兰斯基风格的剧本。而选定扮演奥利弗的小演员也是煞费苦心，在布拉格的试镜其间，11岁的巴尼?克拉克以其机灵而不做作，聪慧中而不乏忧郁的气质契合了波兰斯基对奥利弗的人物设计，从众多候选者中脱颖而出，在此之前，巴尼曾出演屡次获奖的独立影片《放纵的心》。小演员在导演的建议下观看了两部以《雾都孤儿》为蓝本的电影，在这部影片中，导演要求巴尼塑造出比以往更勇敢的奥利弗。

为还原出19世纪30年代英国伦敦的风貌，剧组人员研究了大量当时的伦敦地图和版画，甚至一些穷街陋巷都严格遵从当时的记载搭建。影片的主要部分在布拉格拍摄，外景地由五条大街、大量的市场和小巷组成，总面积超过4万平米。仅搭建时间就花费了3个月，另外的精雕细刻则又用了3周，甚至建筑物上的一砖一瓦都是从伦敦取模，再回到布拉格复制完成。

点评：升级后的雾都孤儿

无疑，这部再次重拍的《雾都孤儿》以波兰斯基的名气招揽了不少人气，此前，曾有包括动画片、音乐剧等在内20多个版本的《雾都孤儿》被搬上银幕和舞台，不过能够受到如此关注的却是凤毛麟角。即便如此，在美国的首映式上依然见不到波兰斯基的身影，因为尽管当年审判他的法官已经作古，但罪名依然成立，美国至今仍是波兰斯基渴望不可及的国度，所以这位名导依旧无缘于美国观众。

可能不幸的命运的确为波兰斯基的作品平添了与众不同的独特风格，在这部《雾都孤儿》中，导演对奥利弗的人物形象拿捏得相当到位，也许这种深层理解和演绎也得益于童年的坎坷经历，正如他的影迷所说，本片中的奥利弗最贴近于小说中的原型。影片的画面如同古香古色的英国油画，而演员们的对白中明显带有19世纪的英国口音，服装和道具都堪称颇具匠心，尽管原著中的一些人物和情节未能悉数展现，但影片未尝不可称为狄更斯小说的再创作，一部所谓“升级”后的《雾都孤儿》，一次对原作的成功呈现和领悟。再加之演员可圈可点的精心表演、张驰有度的叙事节奏和精细得仿佛时光倒流的历史再现，实为不可小觑的大师级佳作。

『陆』 求类似《雾都孤儿》《远大前程》的电影

您的意思我完全能够理解，18,19世纪欧洲背景，欧洲建筑、风光，要涵盖底层社会回到上流阶层全答面展现欧洲近代风貌，演员要俊美等等。。我尝试从IMDB TOP250中找到了两部电影，分别是《莫扎特传》（1984年版）和《乱世儿女》（1975年），我特别推荐《乱世儿女》。
另外，我感觉类似《雾都孤儿》《远大前程》的情节的电影应该还有一些，比如《卓别林传》（1992年）这部电影前半部分有上述两部电影的影子，讲述了小卓别林坎坷困苦的青少年时期。

还有就是《大卫·科波菲尔》，由狄更斯的另一部小说改编。几个电影版本各有所长，您最好都看看。

另外宫崎骏大师的名作52集动画《阿尔卑斯山的少女》虽然看似和您的要求完全无关，但是其中有一段情节是女孩被送到法兰克福的富人家去，她与城市生活格格不入，怀念阿尔卑斯山的生活。当年那种无力的挫折感给幼小的我留下了很深的印象。。
《茜茜公主》《呼啸山庄》《简爱》等老译制片相信您已经很熟悉了，就不介绍了。