电影的文本
http://www.shooter.com.cn/
在里面搜索到你要的电影字幕,之后把srt格式的文件用记事本打开,里面就是序号,时间和内容了.
像这样的东西
810
00:45:33,994 --> 00:45:36,004
Elle, how did you know
Chutney was lying?
811
00:45:36,047 --> 00:45:37,601
Because she's brilliant,
of course.
812
00:45:37,645 --> 00:45:39,622
The rules of haircare
are simple and finite.
813
00:45:39,666 --> 00:45:41,387
Any Cosmo Girl
would have known.
814
00:45:47,030 --> 00:45:48,462
What?
815
00:45:48,496 --> 00:45:50,084
I just wanted to say...
816
00:45:50,126 --> 00:45:52,469
that you were
so brilliant in there.
2. 电影文本是怎样建构受众的受众又是如何解读电影文本的
我看这本书时，总是在想一个问题，记得我们小时候学语文的时候，做得很多的就是阅读理解。而且阅读理解的题目几乎是每次考题中必然存在的，而且经常是含义区分不是特别清晰的选择题，而且选择的项与项之间总是那么让人难以抉择。从本书的角度来看，其实这个层次的阅读理解只是外延面的理解，即文本的表层意义。因为理解的对和错，只是在其去寻找文本的确定的讯息时才有意义。
而对文本的解读，达到其深层含义，找到其内涵的过程却是不包含其中的。——因为解读本身无所谓对和错。“有一千个读者，就有一千个哈姆雷特”。这句话正是说明，我们对文本的解读是存在多义的，而且我们无法也不必去批驳别人的解读。
当然，或许我们对一个文本的解读，首先需要对文本字面意义做到正确的理解。在正确的理解的基础上去解读。——否则我们的解读会出现很多歧义，甚至走向两极化。——当然，这点几乎总是难以避免的。
我想当我们小时候学语文，或者学着写对某个故事的读后感的时候，我们需要表达的不仅仅是用自己的话语复述故事本身，更重要的是联系自己的经历，联系自己的实际处境，来解读故事的深层含义。那么这种阅读才是真正属于自己的阅读。这也就是读者理论值得探讨的原因。
我们对电视文本，对日常生活的解读总是由我们的社会地位、文化资本、解读共同体、情境性话语、社会认知资源、民族认同或心理动力机制等社会心理因素所决定的。这其实和马克思所谓的“社会存在决定意识”的说法，有一定的相似性。因为我们所理解的世界，事实上也就是我们所认为的自己所生活的世界。除开自己的理解的世界之外，别无他物。我们不可能生活在他人所理解的世界中。我们的话语就构成了我们所理解的全部世界。我们的话语就是我们解读世界的全部意义。
马克思曾将世界分为物质世界、对象世界和精神世界。而语言是对象世界，即人的实践而创造的世界。而话语应该可以说是对象化了的世界，是将自然界中万物都贴上语言标签之后的世界，是人类实践需要而创造的对象世界。可是，在我看来，话语同样是精神世界的全部内容。话语和语言还不是一个意思。语言可以说是一门工具，一个手段。而话语则是内容。我们用自己的话语，自己的表达来讲述电视中的人物和事情，来讲述生活中和历史中的人物和事情，这便构成了我们所熟悉的所掌握的所知道的一切。
我们的理解源自自然，源自文本，源自生活，但是同时我们用我们的理解来构建我们的自然，我们的文本，和我们的生活。文本因素和社会因素两者融合在一起，理解和解读原本就是同一过程中的两个方面。我们的生活经历限制了我们对生活的理解，而我们对生活的解读同时也造就了我们的生活。……
3. 电影文本怎么解释应该不同于剧本吧
不同于剧本。抄
电影文本袭是一电影符号用语。是对当代一般哲学解释学和结构主义符号学的基本概念狭义文本作广义使用的一种方式。狭义文本专指纯粹语言研究中大于句子的语言组合体，在中文中也被译为话语。广义文本指任何在时间或空间中存在的能组织体，如乐曲文本、舞蹈文本等。电影文本像一般文本一样，在不同的场合下具有不同的含义，但主要的含义有三种：一个单独表意系统实现的独一无二的文本；表现某一系统或代码的非独特的文本类别，如电影文本、诗歌文本等；为各种表意活动和能指生产活动提供原初条件的本体论意义的文本。
4. 电影内容
大谎言家 （Big Fat Liar）
主要演员： frankie_muniz amanda_bynes
明星写真：
导演： 西恩.李
地区/片长：美国/88
影视剧照
找 BT下载 大谎言家
简介：
14岁的中学生杰森发现自己的课堂作业居然被好莱坞制片人马帝盗用并根据它拍成了一部卖座大片“bigfatliar”，于是杰森和好朋友凯莉来到洛杉矶准备找马帝理论一番，为自己讨回公道。身为好莱坞最有权力的制片人之一，马帝当然不是那么容易就被摆平的，经过一连串精彩的斗智加上上帝的保佑，杰森终于让这位“大谎言家”向自己俯首认罪...。
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“大谎言家”的男主角虽然大约是国二的学生，但其外表以及故事内容，实在很难界定为YA电影，风格反而比较接近“小鬼当家”那类儿童恶搞大人的喜剧电影，而这次让男主角“恶搞”的理由还算蛮正当的，原因是大人的自私与谎言，让片中那位"小朋友"有了反击的理由，除了男主角之外，由于片中的制片人马帝，在好莱坞中目中无人，常常对待工作人员一文不值，所以参与恶搞的工作也包括了片场中曾经受过马帝污辱的工作人员，大部分的笑点就在观看马帝如何被整。
本片节奏还算明快，剧情并无特殊之处，类型接近迪士尼型态电影，算的上是寓教于乐，小朋友观赏起来所得到了乐趣可能比大人还来的多。
5. 如何做好电影的文本分析
单位通常称为文本的特征或特征项。特征项必须具备一定的特性:1)特征项要能够确实标识文本内容;2)特征项具有将目标文本与其他文本相区分的能力;3)特征项的个数不能太多;4)特征项分离要比较容易实现。在中文文本中可以采用字、词或短语作为表示文本的特征项。相比较而言，词比字具有更强的表达能力，而词和短语相比，词的切分难度比短语的切分难度小得多。因此，目前大多数中文文本分类系统都采用词作为特征项，称作特征词。这些特征词作为文档的中间表示形式，用来实现文档与文档、文档与用户目标之间的相似度计算 。如果把所有的词都作为特征项，那么特征向量的维数将过于巨大，从而导致计算量太大，在这样的情况下，要完成文本分类几乎是不可能的。特征抽取的主要功能是在不损伤文本核心信息的情况下尽量减少要处理的单词数，以此来降低向量空间维数，从而简化计算，提高文本处理的速度和效率。文本特征选择对文本内容的过滤和分类、聚类处理、自动摘要以及用户兴趣模式发现、知识发现等有关方面的研究都有非常重要的影响。通常根据某个特征评估函数计算各个特征的评分值，然后按评分值对这些特征进行排序，选取若干个评分值最高的作为特征词，这就是特征抽取(Feature Selection)。 特征选取的方式常见的有4种： (I)用映射或变换的方法把原始特征变换为较少的新特征； (2)从原始特征中挑选出一些最具代表性的特征； (3)根据专家的知识挑选最有影响的特征； (4)用数学的方法进行选取，找出最具分类信息的特征，这种方法是一种比较精确的方法，人为因素的干扰较少，尤其适合于文本自动分类挖掘系统的应用。 随着网络知识组织、人工智能等学科的发展,文本特征提取将向着数字化、智能化、语义化的方向深入发展,在社会知识管理方面发挥更大的作用。
6. 有什么软件能把电影中的台词转换成文本
最简单的貌似就是这个了……在专门的字幕网站上面下 比如射手网（http://shooter.cn/）搜索到该电影，用迅雷下载时，在文件名后缀上加上“.rar”，下载完后解压，直接就是记事本文档
7. 请问哪有经典电影的文字版
直接用迅雷搜到文本档案，下载，很简单 啊
8. 怎么得到电影字幕的文本谢谢！（RMVB格式电影）
只能找到中文字幕的
欧美传记剧情《女王/黛妃与女皇版台》bd中字权1024高清
http://www.6vhao.com/gq/2010-12-07/13368.html