双旗镇刀客电影
㈠ 有谁知道电影《双旗镇刀客》孩哥的扮演着高伟的相关资料呢
大师林立、佳作如云的武侠电影版图里，《双旗镇刀客》是不同于其他的“惟一”，这是它成为另类经典的重要原因。
如果中国有西部武侠电影这个名词的话，那么应该是从《双旗镇刀客》开始的。西部的蛮荒力量和浪漫英雄为绵延了几十年的武侠片历史增添了一道异样的色彩，并且何平将之延续到了十多年后的《天地英雄》，尽管那些更精心营造的画面里已经很难再见到彼时的创新与激情。本报记者采访到何平导演，听他回忆拍摄《双旗镇刀客》的幕后故事，仿佛让人再次感受到了西部神秘的力量。
《双旗镇刀客》就像《天地英雄》前传
《双旗镇刀客》是我独立导演的第二部故事片。当时吴天明担任西影厂厂长，正是西影发展的黄金时期，我拍完第一部电影《川岛芳子》后，就想到要拍一部动作片。其实我最开始写的一个故事叫《大漠落日》，也就是后来的《天地英雄》，但是当时拍不了，因为那个预算很大，没人信得过我，正好故事里有一个小孩，于是我就说先拍这个孩子的故事吧，用他先做个实验，后来在《天地英雄》里，还有这个孩子，所以从创作的联系上，《双旗镇刀客》有点像《天地英雄》的前传。
现实与浪漫的结合
我从拍第一部影片开始就反对写剧本搞集体创作，但是在有了这个故事梗概之后，还是要找一个作家写第一稿，开始我找了芦苇，但是他因为要去拍一个皮影戏的短片，就给我推荐了杨争光。杨争光的第一稿剧本给影片奠定了很好的基础，他的风格是很实的，对于中国西部农村带有特别典型的劣根性的小人物把握得特别好，而我自己写的东西很飘，天马行空，比如影片中一刀仙的神劲儿就是我的灵感，在他第一稿的基础上，我又写了第二稿，随后就通过了厂里的批准，所以《双旗镇刀客》在气质上是现实与浪漫的一次很好的结合。
万里寻到双旗镇
从创作剧本到选景完成，前后只用了4个月的时间，但是在最终找到“双旗镇”之前，我们几乎要放弃这个计划了，因为找不到故事中的那座古城，这个戏就不能拍，当时的人都比较执着，我们那部戏花了127万元，这个预算决定我没钱搭景，当时我和编剧杨争光，摄影马德林，美术钱运选一行人沿着河西走廊已经走了一万多公里，终于在一个叫骆驼城的地方有了突破。
我们开着一辆北京吉普，沿着兰新公路一路开过去，隔着不少沙丘看到一个小角，有点当年丝路驿站的模样，我们用指北针定了位置，偏西七点五度，然后就下了车，在沙漠里走了两个小时。当我们越过最后一道沙丘，在夕阳的余晖里，一座完完整整的古城遗址出现在我们面前，漂亮极了！
孙海英有种西部刀客的神劲儿
影片里面一刀仙的扮演者是孙海英，记得是西影厂的另一位导演周有朝推荐的他，我在帮吴天明给《老井》选演员时见过他（《老井》的男主角最后选择了张艺谋），黑黑瘦瘦的，也很年轻，有一种西部刀客的神劲儿，那时有一个好处，不兴用明星，只要我看上了就用了。
当然最难找的角色还是孩哥。片中虽然没有更多的武打戏，当时我要求必须得找练过武的人，因为他一举一动，跟一般人的感觉都不一样。找到北京师范学院的时候，我看中一个孩子，大概15岁，个儿很矮，黑黑的，牙很白，眼睛很亮，长得像藏族孩子，我问老师这孩子怎么样，他告诉我，这是全国少年刀术冠军，这个叫高伟的孩子后来就成了影片中孩哥的扮演者，现在做了导演。
用过期胶片拍出一部好作品
上世纪80年代末90年代初，中国电影界比较流行用静止画面，长镜头叙事，可《双旗镇刀客》却有大量的运动镜头，需要花时间、花胶片。吴天明厂长有一个政策，对于好的导演片比可以到1比3，像我们年轻导演就是1比2.5到2.8，这对于一部动作片根本不够，于是我和摄影马德林跟生产办主任谈，将仓库里之前拍剩下的即将过期的废弃胶片包了，胶片的数量大概能有1比8.5，我非常感谢马德林，记得他对我说，我们年轻导演就算是用这些过期胶片，也一样能拍出一部好作品。只要有信心，谁会关心技术的问题，内容才是关键。那时没有监视器，也没法看回放，只能是边拍边洗，然后拿到县城的电影院去看。
它带给很多人梦想
《双旗镇刀客》不是西部片，中国也没有西部片，这都是评论界在拿外国的电影理论生搬硬套。从《双旗镇刀客》到《天地英雄》我的四部电影都选择在西部拍，一是因为我要远离城市，二是希望发生故事的地方蛮荒一点，不要太有秩序，否则我的想象空间就要被阻断，这么多年来我一直希望自己的电影能将浪漫主义和理想主义完美结合。
我说这部影片就是一个成长的故事，一个发现能力的故事。我自己一天大学没读过，说好听叫自学成才，说不好听叫混出来的，在江湖中游走而生的这么一个人，当你真正去面对事情的时候，你才能发现你的能力有多少，孩哥这个角色就是环境把他逼到风口浪尖的时候，他突然发现了自己的能力，所有人在成长过程中都有这段经历，所以拍完我就讲过，虽然制作很粗糙，但这是一部有生命力的作品，20年之后观众还能得到启发。
它带给很多人梦想，周星驰跟我说过，他拍过一部戏到后来怎么也找不到故事的结尾，于是他把《双旗镇刀客》找出来反复看，找到了灵感，那部电影就是《少林足球》。
口述：何平（《双旗镇刀客》、《炮打双灯》、《天地英雄》导演）
■人物
何平
㈡ 电影双旗镇刀客的故事发生在哪一年
没有具体年代的，导演就是这么编的~~~
㈢ 双旗镇刀客的影评
<双旗镇刀客>这部片子有些年岁了,掐指一算15年,但今天看过后觉得仍不失为一部佳作,至少在国产武侠电影中是出类拔萃的.
除了导演何平,创作人员当中最出名的恐怕就数摄影马德林了,听说他现在在西影教书.<双旗镇刀客>的成功我认为一半功劳应该算在马师傅头上,这个应该也是无可争议的了.在表现环境上,无论是浩瀚的沙海,还是荒凉的双旗镇,镜头运用炉火纯青.除了影片开头的透过两个山丘之间的空隙展现的全景,影片大多通过镜头景深的无限延展来展现大漠的浩瀚,比如孩哥和好妹感情出现转机遛马一场戏即是如此,正镜头虽为中镜或着近镜,但观众可以从画面中人物两边看到延伸至地平线的沙海.而在表现荒凉的双旗镇时,除了抓拍一些小镇局部细节外,镜头大多以从近景过度为远景的长镜头方式处理.影片镜头多次用这种方式,以小镇的主道为中心线展现双旗镇荒凉的全貌.除了表现环境,镜头也借展现自然风光表现并烘托故事情节,如影片开头用远处骇人风沙的阵阵的镜头来表现沙里飞面对危险时极度紧张的心情.再有,孩哥刚到双旗镇时遭遇好妹冷落时,立刻接展现夕阳西下的镜头,在表现时间变化的同时又烘托了孩哥惆怅郁闷的心情.人们常常说起"视听语言"这个词,可见画面和声音是密不可分的.<双旗镇刀客>一片中不同环境下通过运用风格迥异的音乐让画面冲击力得到加强.如孩哥房中练功这场戏,人物被光而坐,只能看到孩哥打坐的黑色轮廓,配合诡异的音乐,使画面显得富有神秘感.再如孩哥独自在大漠中策马狂奔的镜头配合荡气回肠的音乐,张显人物粗犷的性格.
除了令人陶醉的"视听语言",影片情节也同样拥有让人拍案叫绝之处.当然这里所说"拍案叫绝",是以该影片拍摄时期的眼光看待的,因为在当时<双旗镇刀客>从人物,地点,打斗,蒙太奇,结局等方面相对传统武侠电影显得独树一帜,打破了传统武侠电影的桎梏.<双>片没有依照常规选择身型行为都颇具英雄气概的人物作为主角,而是选择一个貌不惊人,"没有什么本事"的小孩充当,通过主人公与镇上居民的懦弱和偷窥等恶习的对比,来衬托主人公英雄形象的作用.沙里飞外型的剽悍,性格"直率",看似英雄,结果却阴险狡诈,贪生怕死,见钱眼开.一刀先外貌平凡无奇,却心狠手辣.这样的设置让人物显得有血有肉,真实可信,完全将外形决定性格的传统理念打得支离破碎.地点选在偏僻荒凉的西北大漠则突破了传统武侠片城市化的常规.影片没有选择展示华丽复杂的武术技法,而是把打斗"浓缩"为高速运转,短时间中结束战斗,无论是开头两人寻仇还是酒店一刀仙的弟弟与孩哥的战斗,都是在短时间内决出胜负,快速剪切的电影手法让整个过程紧凑高速而刺激.影片结尾,孩哥和一刀仙的决战更是没有半个打斗镜头,影片通过声音表现战斗过程,用风沙展示战斗的紧张气氛.影片结尾,孩哥与一刀仙决战之时,沙里飞却在城头隔岸观火,蒙太奇的使用让剧情更具冲击力和戏剧性.最后孩哥虽战胜强敌,但却蒙受欺骗带来的痛苦,黯然神伤.而一刀仙虽死,却死得光明磊落,算是死得其所,因此含笑而去.这样的结局耐人寻味
即便有优秀的视听表现和独树一帜的情节设置并驾齐驱,但影片也有瑕疵存在.一是剧情稍显老套--仍未脱离正邪斗争外带男女情感纠葛的传统结构.二是剧情不完整,结尾有草草了事之嫌,而人物背景更含糊不清,人物刻画有似空中楼阁.
虽然<双旗镇刀客>存在瑕疵,但作为一部同时具有强大的视听冲击力和情节的创新意识的独特的国产武侠巨作,其实力和影响无庸质疑,瑕不掩瑜.
更多:
http://www.douban.com/subject/1307812/
㈣ 【双旗镇刀客】这部电影为什么百看不厌
《双旗镇刀客》这部片子有些年岁了,但今天看过后觉得仍不失为一部佳作,至少在国产武侠电影中是出类拔萃的.
除了导演何平,创作人员当中最出名的恐怕就数摄影马德林了,听说他现在在西影教书.<双旗镇刀客>的成功我认为一半功劳应该算在马师傅头上,这个应该也是无可争议的了.在表现环境上,无论是浩瀚的沙海,还是荒凉的双旗镇,镜头运用炉火纯青.除了影片开头的透过两个山丘之间的空隙展现的全景,影片大多通过镜头景深的无限延展来展现大漠的浩瀚,比如孩哥和好妹感情出现转机遛马一场戏即是如此,正镜头虽为中镜或着近镜,但观众可以从画面中人物两边看到延伸至地平线的沙海.而在表现荒凉的双旗镇时,除了抓拍一些小镇局部细节外,镜头大多以从近景过度为远景的长镜头方式处理.影片镜头多次用这种方式,以小镇的主道为中心线展现双旗镇荒凉的全貌.除了表现环境,镜头也借展现自然风光表现并烘托故事情节,如影片开头用远处骇人风沙的阵阵的镜头来表现沙里飞面对危险时极度紧张的心情.再有,孩哥刚到双旗镇时遭遇好妹冷落时,立刻接展现夕阳西下的镜头,在表现时间变化的同时又烘托了孩哥惆怅郁闷的心情.人们常常说起"视听语言"这个词,可见画面和声音是密不可分的.<双旗镇刀客>一片中不同环境下通过运用风格迥异的音乐让画面冲击力得到加强.如孩哥房中练功这场戏,人物被光而坐,只能看到孩哥打坐的黑色轮廓,配合诡异的音乐,使画面显得富有神秘感.再如孩哥独自在大漠中策马狂奔的镜头配合荡气回肠的音乐,张显人物粗犷的性格.
除了令人陶醉的"视听语言",影片情节也同样拥有让人拍案叫绝之处.当然这里所说"拍案叫绝",是以该影片拍摄时期的眼光看待的,因为在当时<双旗镇刀客>从人物,地点,打斗,蒙太奇,结局等方面相对传统武侠电影显得独树一帜,打破了传统武侠电影的桎梏.<双>片没有依照常规选择身型行为都颇具英雄气概的人物作为主角,而是选择一个貌不惊人,"没有什么本事"的小孩充当,通过主人公与镇上居民的懦弱和偷窥等恶习的对比,来衬托主人公英雄形象的作用.沙里飞外型的剽悍,性格"直率",看似英雄,结果却阴险狡诈,贪生怕死,见钱眼开.一刀先外貌平凡无奇,却心狠手辣.这样的设置让人物显得有血有肉,真实可信,完全将外形决定性格的传统理念打得支离破碎.地点选在偏僻荒凉的西北大漠则突破了传统武侠片城市化的常规.影片没有选择展示华丽复杂的武术技法,而是把打斗"浓缩"为高速运转,短时间中结束战斗,无论是开头两人寻仇还是酒店一刀仙的弟弟与孩哥的战斗,都是在短时间内决出胜负,快速剪切的电影手法让整个过程紧凑高速而刺激.影片结尾,孩哥和一刀仙的决战更是没有半个打斗镜头,影片通过声音表现战斗过程,用风沙展示战斗的紧张气氛.影片结尾,孩哥与一刀仙决战之时,沙里飞却在城头隔岸观火,蒙太奇的使用让剧情更具冲击力和戏剧性.最后孩哥虽战胜强敌,但却蒙受欺骗带来的痛苦,黯然神伤.而一刀仙虽死,却死得光明磊落,算是死得其所,因此含笑而去.这样的结局耐人寻味
即便有优秀的视听表现和独树一帜的情节设置并驾齐驱,但影片也有瑕疵存在.一是剧情稍显老套--仍未脱离正邪斗争外带男女情感纠葛的传统结构.二是剧情不完整,结尾有草草了事之嫌,而人物背景更含糊不清,人物刻画有似空中楼阁.
虽然<双旗镇刀客>存在瑕疵,但作为一部同时具有强大的视听冲击力和情节的创新意识的独特的国产武侠巨作,其实力和影响无庸质疑,瑕不掩瑜.
㈤ 求类似《黄河大侠》《双旗镇刀客》这样的武侠电影
不知道你想要的是大陆拍摄的还是港台拍摄的？
或者，只是追求武侠意境的武内侠片容？
个人认为如今的武侠片中意境都有些大退步了，追求的都是些大场面，慢动作特写什么的。比较好的还是上世纪的几部吧。
《刀》赵文卓主演 非常好的武侠片，灰常有名。你一定会喜欢滴
㈥ 电影《双旗镇刀客》里的江湖是怎样的
我觉得是以历史上真实存在的一种刀客文化为蓝本。自清末以来，西北地区出现一批由中下层民众自发组织的团体。由于组织成员大多携带一种名为“关山刀子”的武器，而被称之刀客。
一刀仙的刀法一流，无论对付哪个对手都是一刀解决。武艺如此了得的他，却成了这一带的祸害，无人敢怒无人敢言。当他得知自己的手下死了，便要不分黑白的去屠镇。手段狠辣，恶的通透。双旗镇的镇民同样有着自己的生存之道，叫“三正”，眼正手正腿正。说白了，不该看的别看，不该碰的别碰，不该管的别管。但这可不是什么中庸之道，事不关己时全都抱着膀子看热闹，自身受到威胁时，却又能瞬间“团结”起来。
㈦ 求一部电影名字！类似《刀》和《双旗镇刀客》的！！！
东归英雄传抄
你说的剧情是蒙古土尔扈特部族被沙俄骑兵追赶，一个蒙古勇士手持双刀冲向沙俄骑兵，结果被乱箭射中肚子倒地，沙俄骑兵围着他在嘲笑，瞬间蒙古勇士从地上腾空飞起，双刀如电，好多沙俄骑兵人头都被砍下，但是更多的刀剑把勇士的双臂砍断了，勇士倒在地上，沙俄骑兵头领拔出佩剑一剑刺穿了勇士的面颊。
㈧ 电影《双旗镇刀客》中的双旗镇是什么地方
甘肃张掖高台县，骆驼城古遗址，我查过后说的，
㈨ 双旗镇刀客的影片评价
双旗镇刀客
有时候正是人们以为的无用之人，成就了无人所成之事……
这是一个有关中国梦的故事，当然这里所指的中国梦不是大大的那个梦，同美利坚的梦也八竿子打不着。这个梦，我们中国人做了几千年，至今未醒。
明君梦，清官梦，侠客梦。
作为一个草根百姓，最希望有一个好皇帝，爱民如子，天下大治。只可惜好皇帝实在稀缺，那退而求其次，就盼望有一位清官大老爷吧。譬如包大人，上不畏皇族，下不怕权臣；秉公执法，明察秋毫。又可叹天下乌鸦一般黑，如同大人锅底般的那张脸。再不就来一个武功高强的侠客，替天行道、除暴安良。总可悲现实中武功高强的往往是一刀仙那样的土匪，空有侠客之名的是那骗吃骗喝的沙里飞。
独客。单骑。双刀。
古道。夕阳。尘沙……
当我第一次在电视机中无意看到这部片子，一度以为是根据古龙的哪部作品改编的。整个片子的感觉太古龙了，简洁的对话，干净的招式，没有耍宝似的打斗，没有滥情的缠绵。有的只是那种说不出道不明的氛围，深深的将你吸引。
小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。古龙走的太早，我想他要是还在的话，也会喜欢这部电影的。
孩哥的父亲绝对是一个用刀高手，虽然孩哥其貌不扬，但确实是得到父亲真传的。在瘸子大叔门口睡觉绊倒了早上出门的好妹，一个鹞子翻身干净利落。晚上盘腿坐在炕上练功，还有一刀劈开牲畜酮体，种种迹象都说明了孩哥的武功不弱。或许是由于缺少和人交手的经验，孩哥自己并不自信。但是父亲的话却是牢记不忘，一是来找那个屁股上有痣的媳妇，二是刀不离身。
那时的人们真是淳朴，仅凭一个早年的约定，一个少年就敢出远门去领媳妇。孩哥虽然年纪不大，却有江湖儿女的豪气，所以一开始就被沙里飞骗了一半的老婆本。孩哥很执着，虽然瘸子大叔和好妹最初待他并不好，还是沉下心来做饭馆的帮手，剁肉喂马，任劳任怨。孩哥也很孝顺，为了确认好妹是否就是那个父亲所说的妹纸，偷看好妹洗澡，被发现了老老实实的趴在门板上挨瘸子的打，毫不反抗。
孩哥不是因为学成武艺闯荡江湖才出门的，不像大仲马的那个小火枪手；二愣子一个，见谁就要和谁决斗；也不像同福客栈的大嘴芙蓉，一心就是要证明自己是侠。孩哥甚至有点怂，被人把刀架在脖子上也吓的说不出话，也体会了一次韩信的胯下之辱。中国人真的很能隐忍，练武之人尚且如此。
但孩哥终究是只小狮子，逼到无路可退的时候，那是要爆发的。第一次是一刀仙的匪弟光天化日要强暴好妹，孩哥毫不犹豫的大喝一声，最后被逼杀了对方。这应该是孩哥第一次杀人，他甚至不相信人是他杀的。第二次是想和好妹逃命却被村民围堵，他虽然很是害怕一刀仙的报复，但再没有动逃跑的念头。最后一次是当他坐在旗杆下，面对着沙里飞的爽约，看到瘸子大叔、铁匠、酒疯子一个个倒在一刀仙的刀下，看到好妹提着刀准备去送死。孩哥的嘴唇发干，他的手在颤抖，他的脑袋是空白的，他的肾上腺素在狂飙，但是他还是毅然的站了起来一步步的走向一刀仙……
孩哥成了英雄，但不是我们传统以为那样的英雄，真实的英雄往往是被逼出来的。退无可退，无须再退；忍无可忍，无须再忍。
孙海英那时候还没怎么出名，一刀仙真的被他演神了，活脱脱一个悍匪。阴沉的表情，沙哑的声调。两次出手，当他一步步的逼近对手时，气场强大的令人窒息。第一回对付两个复仇的刀客，当一刀仙解决完一个时，另一个刀客干脆刀都扔了，放弃抵抗而受死，连放手一搏的勇气都没有。
一刀仙是条恶狼，残暴而凶狠，也因此而犯下了致命的错误。首先他犯了轻敌大忌，虽然他知道孩哥杀了刀法不弱的匪弟，但终究未把孩哥看作一个真正的对手。非但没有仔细打探孩哥底细，师从何门，反而觉得杀孩哥比捏死一只蚂蚁并不会多费几多气力。
其次，孩哥在双旗镇以逸待劳，体力消耗不多。一刀仙长途奔袭，不做休整便仓促来战。
再次，高手比武，两军对垒。讲究的是一鼓作气，一气呵成。由于一刀仙的残暴，和孩哥交手前连杀三人，其势已衰。如果是杀个普通人或许并没有什么两样，可惜孩哥并非表面看起来那样的没用。
结局如此，也就并非那么的令人诧异了。
好妹是整部泛黄色调电影里的一抹异彩，穿着并不那么鲜艳的大红棉袄。虽然戏份不算太多，却是故事里面从头到尾支撑着孩哥精神的关键。孩哥为好妹而来，孩哥为好妹拔刀杀人，最后还是眼看好妹要去送死，激发了孩哥的斗志。个人以为，好妹的红，代表着火种代表着希望；这点火种这点希望从瘸子到孩哥，完成了继承与传递。
同孩哥式的英雄一样，孩哥和好妹也算不上我们所熟悉的爱情模式。虽有指腹为婚，却无竹马青梅，甚至孩哥刚出现的时候，好妹是极其厌恶这个来认妻的傻小子的。孩哥无心把好妹拌了个狗吃屎，好妹抡起脸盆就冲着孩哥的脑袋砸去，Duang的一下，好一个泼辣的妹纸！
转变是孩哥从土匪手里救下好妹开始，这里虽然也落入俗套，但英雄救美的桥段总是那么的令人向往，好妹一下子就发现了孩哥的不俗，甚至连瘸子大叔都改变了对孩哥的看法，同意了他们的婚事。
瘸子大叔的发型感觉像民国刚铰了辫子那样，他早年追随孩哥父亲，受伤腿瘸了才被迫开店谋生。一开始看见孩哥，不甘心将好妹许配给他也在情理之中，人么，谁没个私心，总是希望自己女儿找个好人家的。
瘸子毕竟经验老道，当镇民们都在争论明天沙里飞与一刀仙到底谁更厉害的时候，默默的在磨那把早已生锈的刀，呲啦呲啦，一声声的传在好妹和孩哥心里。果不其然，沙里飞并没有出现，为了家人，瘸子大叔决然的对一刀仙拔出了刀……
群众是个怎样的群体？这帮子镇民，看见土匪来了，看见匪徒当街杀人当众强暴了，只知道后退，只知道自保。他们不敢挺身而出，他们不敢拔刀相助，他们甚至连大气都不敢出！但是他们敢拖住瘸子一家不让他们逃走，他们不想分辨黑白，他们只想着如何保全自己的性命。
镇民们并非不痛恨一刀仙所代表的匪类，但他们从没想过要靠自己来争取自由与权利。他们希望沙里飞，希望孩哥来替他们出头，去完成这个他们想都不敢想的愿望，可是那替天行道、除暴安良的侠又在哪儿呢？！
也有例外，比如那个本人非常之敬佩的铁匠。一刀仙与孩哥交手前杀了三个人，瘸子是为了家人，还有那酒疯子虽然也是勇敢，但终究给人神智不太清醒的印象。可是那个铁匠是清醒无比的，铁匠也没什么功夫；他扔下了打铁的锤子，挡在了一刀仙的面前，边恭维着一刀仙乃声名赫赫的刀客，边希望一刀仙能等孩哥长大点再来复仇，毕竟孩哥还是个孩子。答复铁匠的只有一刀，铁匠虽然倒下了，但是让观众感受到了一丝人性的光辉，哪怕一闪而过。
我非常不想评论沙里飞这个人物，其实从影片一开始，沙里飞面对那两个复仇的刀客的表现就可以看出此人并无多好的功夫，多强的胆识。这种货色其实在现如今的社会中也比比皆是，自诩为老鹰，骗吃骗喝，其实顶多就算是头吃腐肉的秃鹫。一开始就骗孩哥的钱，对酒店老板娘耍无赖，最可恨的是答应了孩哥收了钱，还偷偷的躲在暗处观察。等到胜负已定，再出现搜刮遗物，恬不知耻，人渣一个。
这部电影，才花了一百万出头的经费，和现在动辄多少亿的高成本制作来说，显得如此廉价与可笑，但却造就了中国电影史上的一个里程碑。前无古人，目前也没见着后来者。导演何平，后来又拍了一部《天地英雄》，但真的再没有这部的神韵了。
寥寥几笔，抒发下对这篇神作的感悟，各位看官见笑。
于虹桥T2航站楼
2016年3月24日
㈩ 电影《双旗镇刀客》里的主角孩哥所使用的刀法是真实存在的还是虚构的真有那么厉害的刀法吗
电影当然是虚构的。
比如靠内功把刀吸到手里，瞬间拔刀，就是虚内构的
但整体而言，容这片里，刀客厮杀的场面还是比较写实的
一刀仙杀两刀客，刀法类似日本的居合斩，拔刀瞬间就是攻击的瞬间。
孩哥杀一刀仙他弟，就是双刀破单刀。一把刀锁住敌刀，另一刀杀敌。
这些武打动作偏写实。都是人力所能做到的。