包封府插曲

⑴ 仙剑奇侠传中所有歌，包括插曲。

仙剑奇侠传1：《蝶恋》《有你的天堂》 仙剑奇侠传2：5001//逆天而行（战斗音乐）
5002//势如破竹（战斗音乐）
5003//心急如焚（战斗音乐）
5004//战意昂（战斗音乐）
5005//惊天丛生（战斗音乐）
5006//罗汉阵（战斗音乐）
5007//扬刀慑魔（战斗音乐坑）
5008//兵凶战危（战斗音乐）
5009//御剑伏魔（战斗音乐）
5010//御剑伏魔?变奏（战斗音乐）
5011//侠客行（战斗音乐）
5012//水龙吟（战斗版）
5013//寒光白刃（战斗音乐）
5014//死地绝生（战斗音乐）
5015//魑形鬽声（战斗音乐）
5016//扬刀慑魔?变调（战斗音乐）
5017//乌燧夜（战斗音乐）
5018//凤凌赤霄（战斗音乐）
5019//破阵子（战斗音乐）
5020//千伏溃（战斗音乐）
5021//横扫混沌（战斗音乐）
Dead//战斗失败（战斗音乐）
Levelup//战斗胜利（战斗音乐）
Sound01//鸟鸣I
Sound02//鸟鸣II
Sound03//蝉鸣
Sound04//狂风呼呼
Sound05//河水淙淙
Sound07//战鼓咚咚
Win//战斗胜利?变调（战斗音乐）
xian001//云谷鹤峰
xian002//情怨
xian003//蝶舞春园
xian004//雨
xian005//白河寒秋
xian006//桃花幻梦
xian007//蝶恋
xian008//比武招亲
xian009//小桥流水
xian010//乐逍遥?变奏
xian011//再续未了缘
xian012//水云间?变调
xian013//水龙吟
xian014//水龙吟（悲愤版）
xian015//惊
xian016//朝曦煦风
xian017//身外弦音
xian018//风口浪尖（缩减版）
xian019//盟誓?变奏
xian020//风光?变调
xian021//晨光?变调
xian022//富甲一方
xian023//魔音扰神
xian024//余情幽梦
xian025//余情幽梦（缩减版）
xian026//小桥流水?变奏
xian027//摩诃无量
xian028//水云间
xian029//迷雾重重
xian030//壮志凌云?变奏
xian031//虎牢险关
xian032//紫露甘竹?变调
xian033//紫露甘竹
xian034//峰顶古刹
xian035//旖旎情
xian036//民风赞?变调
xian037//蝶恋?变调I
xian038//卷轴幻境
xian039//鬼阴山?变奏
xian040//愤
xian041//不测百越地
xian043//大开眼界?变奏
xian045//富甲一方?变奏
xian047//春色无边?变奏
xian048//江南好
xian049//江湖乱
xian050//夜山幽冥
xian051//夜山幽冥（缩减版）
xian052//醉仙驱魔?变奏
xian053//北极星
xian054//千索万寻
xian057//蝶恋?变调II
xian059//灵山
xian060//遥夜
xian061//风的祈祷
xian062//忧?变奏
xian063//余霞成绮
xian064//水龙吟（忧伤版）
xian065//神佑?变调
xian066//古凶
xian067//刹那芳华
xian068//神佑（忧伤版）
xian069//魔心随形
xian070//恩怨场
xian071//篝火笙歌
xian072//粼粼波中怅
xian073//石上精魄
xian074//风口浪尖
xian075//聚无常
xian076//珍重万千
xian077//忆童年
xian078//民风赞
xian079//长风啸（缩减版）
xian080//长风啸
xian081//独自承担
xian082//千丝成灰
xian083//戏谑稚姊
xian084//聚无常?变奏I
xian085//聚无常?变奏II
xian086//魔障
xian087//云散日出
xian088//九华崩摧

《仙剑奇侠传二?深冬的温柔》音乐光盘曲目：
Track01//朝曦煦风
Track02//摩诃无量
Track03//魔心随形
Track04//余情幽梦
Track05//余霞成绮 仙剑奇侠传3：（御剑江湖）（寥落风）（凄凉雪）（凄凉雪·变奏）（萧瑟霜）（萧瑟霜·变奏）（流转虹）主题曲：（诉衷情·旖旎情）（一剪梅·寥落风）（眼儿媚·朦胧雾）（采桑子·凄凉雪）（谒金门·萧瑟霜）（御街行·失魂雨）（阮郎归）（长相思）（画堂春）（醉花阴）（误佳期）（换巢鸾凤）（点绛唇）（无题）（鬼炼狂魔）（紫萱） 仙剑奇侠传4：
P01-1回梦游仙·主题曲【游戏菜单音乐】
P01-2回梦游仙·第二版
P01-3回梦游仙·二胡独奏版【云天河回忆】
P02清平乐【青鸾峰、太平村】
P03寒声碎【石沉溪洞、女萝岩洞、剑林】
P04踏歌行【紫云架、八公山、碗丘山、醉花荫】
P05林间慢【湖边森林、百翎洲、狐仙居】
P06寿阳曲【寿阳】
P07乌夜啼【夜探柳府、千佛塔】
P08别洞天【居巢国】
P09失魂引【淮南王陵】
P10太平欢【陈州】
P11西域风【播仙镇】
P12步虚词【太一仙径、清风涧】
P13昆仑道【琼华派】
P14仙妖乱【琼华派-后期】
P15仙妖乱·变调【琼华派迷宫】
P16迷离境【须臾幻境】
P17沙暮天【月牙河谷、月牙村】
P18戏弄潮【即墨】
P19赤焰霞【炎帝神农洞】
P20亘古谣【不周山】
P21镇魂调【无常殿】
P22哀幻瞑【幻瞑界】
P23凤歌青天【云天河主题】
P24玉水明沙【韩菱纱主题】
P25织梦行云【柳梦璃主题】
P26苍浪剑赋【慕容紫英主题、第三版宣传动画配乐A】
P27寂难永劫【玄霄主题】
P28寂难永劫·变调【玄霄主题、卷云台】
P29焚心以火【玄霄主题】
P30焚心以火·变奏【玄霄主题】
P31君莫思归【千佛塔顶层剧情】
P32死生悠茫【梭罗树仙·亡】
P33醉思凡尘【鬼界剧情、玄霄梦境】
P34浮生长恨【亡悼】
P35是昔流芳【往事、后期树屋剧情】
P36风雷骤起【剧情音乐-琼华派】
P37金珑璁【交易系统、即墨花灯动画，仙剑一配乐《大开眼界》的重新演绎版】
P38浣花洗剑【战斗音乐-前期、第二版宣传动画配乐】
P39浣花洗剑·变奏【战斗音乐-前期、第三版宣传动画配乐B】
P40危时仗剑【后期战斗音乐】
P41危时仗剑·变奏【后期战斗音乐】
P42肃杀绝剑【剧情音乐-神将句芒】
P43肃杀绝剑·变奏【战斗音乐-神将句芒】
P44鬼哭无明【战斗音乐-淮南王】
P45曲刃乱影【战斗音乐-狐三太爷】
P46炎狱怒涛【战斗音乐-熔岩兽王】
P47神威千重【战斗音乐-衔烛之龙】
P48（空）
P49回梦游仙·变调【片头动画二】
P50（空）
P51凄凉雪·变奏【酆都，乐曲出自仙剑三】
P52怀刃浴血【战斗音乐-柳府迷宫，乐曲出自问情篇】
P53妖域【战斗音乐-淮南王陵，乐曲出自仙剑一电视剧】
P54仗剑【战斗音乐-王魁山，乐曲出自仙剑三】
P55大地之母【封神陵，乐曲出自仙剑一电视剧】
P56风云变【乐曲出自问情篇】
P57少年行·变奏【巢湖边初识怀朔和璇玑、八公山再遇怀朔和璇玑，乐曲出自问情篇】
P58水岸风堤【初入柳府，乐曲出自仙剑三】
P59春晖爱日·变奏【柳府就餐，乐曲出自问情篇】
P60雨过河源【乐曲出自问情篇】
P61仙剑问情·歌曲【琴姬弹唱，歌曲出自问情篇】
P62快乐逍遥【酒仙翁剧情，乐曲出自仙剑一电视剧】
P63玉满堂·变奏【财神剧情，乐曲出自仙剑三】
P64（空）
P65问心思旧【月幽之境，乐曲出自问情篇】
P66春晖爱日【转轮镜台剧情，乐曲出自问情篇】
P67紫鸦乌【转轮镜台追兵将至，乐曲出自仙剑三】
P68眉间心上·变奏【玄霄夙玉剧情，乐曲出自问情篇】
P69蝶恋·复刻LIVE版【幻瞑界主角惜别，仙剑一配乐《蝶恋》的重新演绎版】
P70碎花弄影【太平村粽子与鸡剧情，乐曲出自问情篇】
P71青玉案【魔剑支线剧情，乐曲出自仙剑三】
P72御剑江湖·MIDI版【片头忠告、偃师支线-陈州剧情，仙剑三配乐《御剑江湖》的重新演绎版】
仙剑奇侠传5：
主题歌曲：《心愿》《少年情》《情蛊》《惜双双》
游戏配乐

苍岚奏

镜影命缘

步天阶

剑执清平

荒云咏

乱峰断

劫烬

战斗配乐

御风凌霄

幽凄怆

韵逐律

千军绘谱

意灭苍穹


*蓬蒿人*

少年游

碧水玲珑

唐府·古筝版

地道迷宫

陌上花

诡迷离

场景配乐

砂石迷宫

千秋岁引

定倾局

踏枝间

洞中天

*放松*

霜华春·变奏

*乌衣巷*

忆王孙

炎流

魔界迷宫

巫月神殿

瑶花慢

水漫声

破阵子

迷仙引

魔教废墟

疑惧

南柯子

心愿·二胡版


落拓千山

龙影随风
一夕流芳
情蛊

翳世

人间道

角色配乐

仙缘再续
眉妩
欢乐

归去来

灼日狂阳

一痕沙

凤鸣曲（命起涟漪）

剧情配乐

悲愤
蜀山沦陷

心愿·笛子版

英雄救美

缘起

营火之夜
香消玉殒

女娲之力

两界封印·上

两界封印·下

封印魔君

相见不见

宣传动画龙幽小蛮篇

宣传动画云凡雨柔篇

仙剑奇侠传5前传：
主题歌曲：《有情燕》《牵绊》《只因有你》《仙剑梦缘》
游戏配乐

01

心语千翠

01

定风波

02

扑蝴蝶

02

剑器近

03

芳春颂

03

九霄倚虹

04

苍雷惊弦

04

刀间鼓

05

醉瑶瑟

05

浮云奔浪

06

殇离别

06

烽烟点兵

07

梦影难舍

07

止水荡

08

此生不弃

08

泣心谱

09

清和风


10

声声慢

场景

名称

11

燕归来

01

海晏天青

12

月婵娟

02

来生祭

13

欢颜别

03

春草碧

14

惧游翳

04

远山横

15

朔语怀刃

05

子夜歌

16

风云乱

06

风入松

17

焚天炎

07

静海闲潮

18

金错刀

08

塞上秋

19

苍山别旧

09

怅世经年

20

昨日盟

10

圣古律

21

杏花天

11

孤烟寂

22

关河碎影


到此结束了，请采纳我吧，找的很辛苦得。

⑵ 求《我不挂帅谁挂帅》和《包龙图打坐在开封府》的MP3版歌曲！！！

http://mp3..com/m?tn=mp3&ct=134217728&lm=-1&word=%B0%FC%C1%FA%CD%BC%B4%F2%D7%F8%D4%DA%BF%AA%B7%E2%B8%AE

⑶ 求许嵩所有歌曲， MP3打包发来

最新单曲《素颜》，2010.01.06第二张独创专辑《寻雾启示》 01.《叹服》 词/曲：许嵩 02.《灰色头像》 词/曲：许嵩 03.《我无所谓》 词/曲：许嵩 04.《庐州月》 词/曲：许嵩 05.《不煽情》 词/曲：许嵩 06.《我们的恋爱是对生命的严重浪费》 词/曲：许嵩 07.《白马非马》 词/曲：许嵩 08.《单人旅途》 词/曲：许嵩 09.《在那不遥远的地方》 词/曲：许嵩 2009.01.10第一张独创专辑《自定义》 01.《如果当时》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 02.《多余的解释》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 《自定义》专辑封面03.《有何不可》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 04.《坏孩子》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 05.《清明雨上》词：许嵩、安琪 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 06.《城府》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 07.《认错》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 08.《内线》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 09.《星座书上》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 发表的原创单曲： 注意：如有其它，则为伪作或外泄Demo或翻唱。非正式原创作品。资料来源：许嵩官方网站。请勿随意添加！ 2010.4 《半城烟沙》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：杨阳 制作人：许嵩 2008.7《南山忆》词：许嵩 曲：李毅杰 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.6《我的baby》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.5《爱情里的眼泪》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.5《天使》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：YiL 制作人：许嵩 2008.3 《我想牵着你的手》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.2《我很喜欢》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.2《惟爱你》词：张雨琪 曲：许嵩 编曲：YiL 制作人：许嵩 2008.1《情侣装》词：阿布 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.12《晃晃悠悠》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.12《断桥残雪》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.8《安琪》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.8《雪花谣》词：海雷 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.6《你若成风》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.3《烟花笑》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.3《幻城》词：许嵩 曲：李毅杰 编曲：李毅杰 制作人：许嵩、李毅杰 2007.3《看不见的风景》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.3《齐天大圣》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.12《粉色信笺》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：Borland 制作人：许嵩 2006.9《安徒生不后悔》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.9《静夜思》词：许嵩 曲：Vong 编曲：Vong 制作人：许嵩 2006.8《糖风阵阵》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.8《散场电影》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.5《尘世美》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：Borland 制作人：许嵩 2006.4《浅唱》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.4《墨尔本，晴》词：符榕 曲：许嵩、李毅杰 编曲：李毅杰 制作人：许嵩 2006.4《玫瑰花的葬礼》词：许嵩 曲：李毅杰 编曲：李毅杰 制作人：许嵩 2006.3《七号公园》词：王胍?曲：许嵩 编曲：borland 制作人：许嵩 《齐天大圣》词：许嵩 曲：许嵩

⑷ 端午节的歌曲

渔家傲.忆端午

作词：郭梵丁、欧阳修
作曲：张艺
演唱：罗中旭

杏园林内 独樽酒 浇湿了 心口
闻鼓隆容 浮水中 观舟楫 争渡
我站在江头 微风送 梅露
千年后 共思楚 离不同

花已动 情正浓 无意梦 暑中
听胡音 诵骚录 一弯月 怀古
漫漫路远修 瞬息间些许悲痛皆止于吊屈中

五月榴花妖艳烘 绿杨带雨垂垂重
五色新丝缠角粽 金盘送 生绡画扇盘双凤
正是浴兰时节动 菖蒲酒美清尊共
叶里黄鹂时一弄 犹瞢忪 等闲惊破纱窗梦

⑸ 给己故的人写包封的格式和称呼

包袱的反面都只写一个字：封。草体，压着折纸的缝写，代表封口，在邮寄的路上不要让别人拿了去。

正面的写法就较复杂了。譬如在阴历七月十五中元节，某人给故去的父亲写包袱，正面就这样写。

中元寄钱
故显考某府讳某某老大人
魂下受用

即日化
子 某某某 某某某
孙
媳 某氏 某某某

如果是给故去的母亲写包袱，中间一行则改为“故显妣某府某老孺人”。

其右上角的“中元寄钱”，讲的是烧包袱寄钱的原由、时间。人刚死，烧包袱过去，谓伴棺寄钱；正月初一、五月初五、七月十五、八月十五，烧包袱过去，分别为“元旦寄钱”、“端阳寄钱”、“中元寄钱”、“中秋寄钱”。

中间的那一行，是包袱的主体部分，注明收钱人的称谓、姓名。“故”，死也。“显考”、“显妣”是父亲、母亲的敬称，至于父母是否“显”过，并不重要。如果是孙辈给祖辈烧包袱寄钱，则要写“显祖考”、“显祖妣”。“某府”，表明是某家的事。“讳”要朝右挪半个字，上辈人的名字，是不能随便说随便写的。男的接着写名讳。女的写姓氏即可，不写名字。我的祖母那一辈女人也没有学名，只有小名。而母亲的小名，子女并不一定知道的。“老大人”、“老孺人”，是再一次的敬称。无论死者生前是何身份，一律“大人”、“孺人”称呼，这是公平的。阴间与阳间价值取向不一，乞丐死后可能升天，王公大臣死后可能就要下地狱。

“魂下受用”，让人看到晚辈跪在逝者魂灵前，双手捧钱高举过头顶，孝顺地呈上。

落款看似后人名字的罗列，其实并不简单。男人的配偶只能写姓氏，即使有姓有名也只能写姓氏。未出嫁的女儿、孙女可以写名字，但出嫁后成了别人家的人，就不能再写了。

伴随邮给收件人大批包袱的同时，人们还会写上一两个特殊的包袱，正面中间写“地盘业主 孤魂野鬼”，右侧写“魂下受用”。

⑹ 我是做生意的，过年想拜一下神，请问拜神的包封封面怎么写

先写你是什么府的人，然后再写还请各路神仙帮帮忙，保佑我平平安安万事如意

⑺ 祭奠已故亲人去世一年的包封怎么写格式内容

送 钱 表 文

今叩拜幽冥界教主地藏王菩萨，地府真君，五殿阎君，十殿阎君，大开圣恩版，诚请本地城隍、土地、山神、五道将军、护法善神、护送转交 丰都冥府。

已故亲人： 亲收

冥府金元宝：
冥府钞票：
往生币：

一切恶鬼、恶神不可争夺阻拦、谨以黄表为证。

送钱权后， 氏宗门家人一切平安、吉祥如意、身体健康、生意兴隆、事事顺利。

已故人墓址：中国 省 市

年 月 日

⑻ 关于唐诗的歌曲

这方面成功的例子不少，最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜的《相见欢》（无言独上戏楼），苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天，黄叶地），秦少游的《桃园忆故人》（玉楼深锁多情种），聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》，欧阳修的《玉楼春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时，花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里，柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味），李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住长江尾）等，有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合，相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品，《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首，一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”），一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了。这首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中，张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个，就曾弹唱了这一曲。但这些多属于声乐作品的范畴，与流行隔着一段距离。但从另一个角度上，说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来换一个角度，流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入，恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了，艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了。
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲，较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀。大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱，最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的。而大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中，喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等，来表现一种既定的主题，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态，从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》，用的是李商隐的《无题》“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与创作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式.
文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎，继而展现一段现代的故事情感。这方面最为突出的有两个人，一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句，如“才下眉头，却上心头”，“庭院深深几许”，“青山依旧在，几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的，也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意，不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇，他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他又一个颇有吴市影响的的“涛声依旧三部曲”，《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看，已经是和古诗词有扯不断的联系了。《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”，“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下，白云深处没有你的家，你说你喜欢这枫林景色，其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画，卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的你为什么还惨不破这一霎那？别为一首歌把你的心唱哑”。后来他又写了《烟花三月》，《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛宁的《大浪淘沙》，他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词，由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范。不过他主要是以描写个人情感为主.
后来有一个冯小泉，因为他本身史学民族乐器出身的，所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句，多是以古诗词来营造一种氛围，表现一种气魄，表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西，比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的人在风雨后，醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等。
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句来作为歌词，这方面的例子就比较多了，有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》，AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊处有你》，唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语，其实与原诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕，扯不断理还乱的密切关系了。
从创作的形式上看，唐诗宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，或是确立了另一种风格。
我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果。谈到现在流行歌曲在写作形式上，仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语言格式和风格。用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲，一方面使得词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛，另一方面，在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径，无论是说家国情怀，还是儿女情思，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩，从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。
先说香港，香港的流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象，提到香港，大家自然和最现代的生活节奏联系到了一块，那是因为香港本身受外来文化的影响很深，快餐文化非常盛行，流行歌曲方面 曾经有一个时期，很多歌手的作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词，但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方，我想，这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的盛行是扯不断干系的。另一方面很注重粤语文化的渗透，歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础，广东话本身就叫白话，其语言方式与文言有很多类似，所以很多香港词作人的作品，往往是大俗大雅于一身。但也必须承认的是，香港的很多词作家，他们的古文化功底相当深厚，从他们的作品中可以看出很多的用典，甚至用唐诗宋词的写作方式，规范来进行创作。
首先是黄沾，最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝·····清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照······”，还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日／再不会升／热心渐似冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝”，（《射》里还有一首《四张机》。手法相当规整“四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣”，，不过这应算是金庸的作品了）。还有著名的《上海滩》“浪奔／浪流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一片潮流”，他的风格恰似一位笑傲江湖的大侠，豪情奔放，热情不羁。
再有邓伟雄。他和黄沾一样，写了很多电视剧歌曲，这是当时香港音乐创作的一个主要源泉。在《京华春梦》中他写到“如梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去／那堪追······无恨情深遭抛弃／漂泊如今怨恨谁／奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎。”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍／风也急／风也劲／白云过山峰也可传情／莫说水中多变换／水也请／水也静／柔情似水爱共永”，《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见／心内波澜现／抛开世事断仇怨／相伴到天边／逐草四方／沙漠苍茫／哪惧雪霜扑面／射雕引弓／塞外奔驰／笑傲此生无厌倦······应知爱意似流水／斩不断／理还乱／身经百劫也在心间／恩义两难断”。邓的作品写情事机遇，擅长描摹内心感受，颇有宋词的词风。
另外还有卢国沾也是这类高手，他总是背负着家国情重，作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道，这正是诸多唐诗宋词名家为世人所景仰的品质。来看他的《万里长城永不倒》：“昏睡百年／国人渐已醒／······／万里长城永不倒／千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染病”《〈少女慈禧〉：“巾帼历次胜男儿／男女代代对峙／曾否推测过／明天举世／重由弱者再把持”。
再如许冠杰，也善用诗词典范来描绘世态人生“难分真与假／人面多险诈”《浪子心声》，“夜风凛凛／独回望／旧事前尘”《沉默是金》，写情“曳摇共对轻舟飘／互传誓约庆春晓／两心相对影相照／愿化海鸥清唱悦情调／艳阳下与妹相亲／望谐白首永不分／美景醉人心相允／绿柳花间相对缘分／泪残梦了烛影深／月明独照冷鸳枕／醉拥孤衾悲不禁／半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》。
再看台湾方面，台湾方面的歌词创作更偏重于现代文本，更多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材。最突出的我觉得还是琼瑶，她最善用古诗旧典，来表现恋爱儿女的浪漫情怀。如“绿草苍苍／白雾茫茫／青山依旧在／几度夕阳红／且拭今宵泪／留与明夜风／风而携我梦／天涯绕无穷”《几度夕阳红》。
小虫也有几首有名的作品，都表现出古诗词中的一些情怀，但距离唐诗宋词，已经有些距离了，更像元曲什么的。如他写给陈淑华的《情关》：“我本有心／我本有情／奈何没有了天／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦”，《红楼梦》“昨夜红楼入梦中／多少伤心往事上心头／今晨醒来梦已空／徒留红楼在梦中／红搂，红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／红搂，红搂／你轻愁只因为人们将你遗漏”，还有给潘越云写的《红娘》“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白／······／对望两相爱／心似祝英台／这应是天的安排”。
台湾流行歌曲创作的另一个特点，就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感，关注人群，重视表象之下的普遍现实，再就是较多的表现乡愁的东西。在表现这些方面，古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手后来昙花一现了，这首歌却让很多人都还记忆犹新。歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡／还是愁与我的心共已累／非我赋诗诗赋我／非我饮酒酒饮我／何时鞋声经已沾上苍苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中积雪半是人影沓／非我离月月离我／非我思乡乡思我／归得昔日桥边红叶不识人／究竟是我走过路／还是路正走着我／风过西窗客渡舟船无觅处／是我经过春雨秋／还是春秋经过我／年年一川新草遥看却似归／夜深孤灯照不悔／回首清江尽是泪／风清拍肩怕见明月间清辉／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／梦在也叶声声尽处轻轻和“正是这种诗风词韵的作词方式，在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗，从而使得这首歌得以突出于当时的歌坛，也让歌手风光一时，这正是古诗词风的魅力所在了。
说到大陆的歌词创作，其实是更多人才的，毕竟那才是中华传统文化的根基所在。大陆方面除了陈小奇冯晓泉，还要说一个陈涛，他的词作也是极具典雅风韵，这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系。看看他的作品，他写过《霸王别姬》：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最重／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓。《孔雀东南飞》：“孔雀东南飞，飞到天涯去不回······我愿有情人，共饮一江水，红尘外，······”《精忠报国》（均为屠洪刚演唱），还有《红花红颜》：“一朵红花在今夜，匆匆带走残阳如血”（书剑恩仇录主题曲），最喜欢他近期的一首《雁衔泥》（眉佳唱）：“金陵的美人横吹笛／引来了燕子衔春泥／燕子双双筑柳堤／柳荫深处传来浅声笑语／江南的春雨润如玉／从来不湿行人衣／······／唱繁华，颂太平，天遂人意／且听丝竹悠扬，管弦急，”精巧别致，其意境又让人想到那句“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，极富画面感。写过《苦乐年华》的张藜也有一首很有名的《未了情》。电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通，却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。有着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风／故国回首月明中／······／天浩渺／水迷蒙／上下求索空缱绻／回望九州曙色红”（电视剧《戊戌风云》主题歌，那英唱）之类的作品。
除去形式上的模仿与借鉴，在歌词的写作手法上，现代流行歌曲也是从唐诗宋词身上汲取了不少营养。向讲究韵律感与意境美，这都是诗歌创作的基本要求了，唐诗宋词里更常用到的比兴手法，在现代歌词的写作中，例子那更是不胜枚举。
尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起来的，然而，唐诗宋词与现代的流行曲曲毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征，并接受不同时代标准的审视与评判。
我们说文学是为了体现生活而存在的，那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实，体现一个特定时代的特征。正如我们都说唐诗宋词，而并没有泛称为唐诗宋词，就是因为它们分别体现了那个时代的特征。而流行歌曲则显然是这个时代的产物，不同于唐也不迥异于宋，所以它和前二者之间，还是有着更多显而易见的区别，这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因。
我们还是先从表现主题与内容上来讲吧。诚然，诗歌，任何时代的诗歌，都不会没有表达情感为主题，但不同时代的人，情感表达方式与内容却经常会是大相径庭的，这与每个时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系。中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家家庭社会，求知求仕，江山社稷，祖国河山等方面在唐诗宋词中，想必你更多读到的是如“国破山河在／城春草木生”这样的忧国情思，或是“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开”的无边盛景，或是“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”的坦荡胸襟，又或是“鸟宿池边树，僧敲月下门”的高无境界，也有“举杯望明月，对影成三人”的个人感伤，也有“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的人生顿悟。大文豪如李白杜甫白居易，更多地在描写山河世事等，或是个人成败得失间的情怀，而对于个人情感的东西，却小心地收藏起来，较少提及。宋词中描写个人情感算比较多了，但大多极尽含蓄之能事，像写离别，只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，写思念，明着不能来，只得“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，两情相悦，顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，更多的只能感叹一下“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”。而现在的社会，人们对情感的态度更为开放，而个人化的东西也越来越受关注与重视，所以很多描写个人感情的作品大行其道，而在语言表达上，刚更直接坦白，比如初次相见便“一见钟情不能忘”，然后“为了这次约会，昨夜我想你想得无法入睡”，恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”，分手时会说“舍不得你走，怎么能让我一个人留”，感情出变，居然连“第四者”都能出现，一方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手，请不要说难忘记”，却搞不清楚“为什么思念总在分手后”，而这些东西，却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题。
另外在用语上面，那时代特征就更加明显了，比如说很多流行歌曲都会提到电话，因为那是现代人交流的一个主要方式，这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了，更不用提“穿新衣啦，剪新发型啦，奔腾电脑，WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了。而唐宋时期的“宫墙柳，黄腾酒，红酥手”或者什么“一骑红尘妃子笑”，什么“酒榭歌台”，“红袖添香”，也都只能是那个时代的浪漫了，很少会出现在现代的流行歌曲里。这些都是有着深刻的时代烙印的，那是任谁也改变不了的。
再从语言表达上来说。固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些东西，但生活化的语言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流，现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位。语言格式上要求也不同，唐诗宋词对格式都有严格的要求，而流行歌曲则只要压韵就行，甚至有的都不需要压韵。唐诗宋词的遣词造句十分考究，历史上曾有贾岛的“推敲”佳话传颂（“鸟宿池边树，僧敲月下门”），而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导，更为直白，也更加口语化。古诗中诚然有少数的叙事体，但依然是“卖炭翁，采薪伐炭南山中，满面尘灰烟土色”这样的文学腔，相信是不可能直白如“亲爱的爸爸妈妈，你们好吗，现在工作和忙吗，身体好吗”的。
当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性，更多是服务于曲调，所以其中的错误很多。尤以香港的歌词创作为甚，奇怪地现象是，最好的词作与最滥的词作都出现在香港。相比较而言，台湾的一些老牌词作家，更注重于诗词文化的结合，而且注重结合的方式。香港的词作爱用诗词文化，但多是滥用甚至曲解，这也是香港城市快餐文化的一个显著特点。
不管怎么说，作为一种宝贵的文化遗产，探视宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着这样或那样的影响，现代文化对古典文化的借鉴与沿袭是永远不会停止的。唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的的主题，一种取用不尽的源泉，一个无法回避的诱惑，从遣词造句，主题营造，已经铺陈方面，都为现代的创作者提供了很多好的思路。

⑼ 求到开封府混个公务员 开封府的乞巧节 广播剧 剧尾歌曲 歌词

女：汴京开封有三宝 老包公孙加御猫
脸黑腹黑双合璧 南侠美名天下耀
男: 王朝马汉忠君国 张龙版赵虎武艺权高
怎料出个金校尉 偷懒耍滑想跳槽
女: 芦苇荡中耗子窝 猫鼠天生是不和
锦鼠一出汴梁惊 鼠猫大战江湖嚣
男: 第一神偷懒洋洋 颜家小哥万能好
江湖豪杰群争霸 怎比小金毒药妙
金：呔！看咱的药弹！
女: 铡完驸马审乌盆 陈州一行险象生
擒贼赚钱两不误（累啊）只恨俸禄实在少。
男: 狸猫太子竟相换 五鼠东京闹翻天
青龙珠丢生阴谋（ 哎呀）采花贼你莫猖狂。
女: 汴河畔杨柳摇 男：杨柳摇
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合: 前后相随影双双
男: 皓月照夜色撩 女：心慌慌
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开封府的差役不好当！

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⑽ 中元节给已故长辈焚烧纸钱怎么写包封

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