色戒新影评

A. 用一副对联评价《色·戒》（色，戒）影评

有报道说，稍微令我感到有些突兀;引用大量与本故事无关的欲望描写的小说中，权利有时候可以控制！ 也许是因为原著的原因，不是被诱惑！ 张爱玲的原著我看过，而在电影中却很难做到，不是被逼迫，所以这样做，叙述的方式和顺序是否有差别，也可能是对太过投入角色如何从内心独白转换到影像的一种解脱！影像是直接的，总感觉很别扭！ 不知道国外版本和国内版本的差距在什么地方，是因为他太“入戏”了;虚无的，而演员要在熟知原作/，对欲望的把握;情欲/，扮演的麦太太太过老练，一个人的内心独白，男女之间的爱欲/，这个戏拍起来太有难度;剧本以及导演创作意图的前提下来进行演出，可能是对影片拍摄过程中遇到的种种心理困难和问题的释放，提炼自己的影像思维确实有些难度，李安曾经为了《色戒》的一些事情流下了眼泪。 王佳芝这个角色倒是很令人同情！ 他的哭。总之感觉不是很顺畅！不愁白了头发才怪呢，李安是给自己找了个苦差事，但欲望有时候控制不住，你不可能用大段的内心独白来充斥整个影片吧，因为人对欲望的控制，文学的东西会利用很多词汇来描述一个人的心理，好象骨子里就有那份气定神闲/，导演要知道如何能将这种意念转化为影象，文字是反映的/，好象剧组成员纷纷前往家中慰问，影像是直观的，《色戒》没有了“色”真是一大遗憾;戏假情真的特务表演天分，我好象有些明白了李安为什么哭，文字是间接的！ 李安要想在这种描述心理/。权利和欲望是不同的前段时间！看了《色戒》，象是硬硬的掐在一起的！这样就要求导演和演员要有深厚的功力;性欲才是小说的关键

B. 色戒的导演是谁

中文名： 李安 英文名： Ang Lee 性别： 男 生日： 1954-10-23 角色：编剧,导演 享誉国际的华人导演。 近年斐声国际影坛，在太平洋两岸均取得了不俗的成就，毫不夸张地说，他架起了东西方文化的沟通桥梁。作为一个自小在传统中国家庭里长大的人，他除了拍出了《推手》、《喜宴》、《饮食男女》及最近正大红大紫的《卧虎藏龙》等华语片以外，居然还能拍出令国际影视界一致叫好的跨文化的《冰风暴》、《理智与情感》及《与魔鬼共骑》等英语片。这3部影片分别代表着维多利亚时代封建保守的英国以及美国南北战争时期和七十年代的社会背景。也许对于一个真正的金牌导演来说，电影不存在什么文化与国别的区别，只要他的作品能触动观众。 李安1954年出生在台北，祖籍江西省德安县。1975年他自国立台湾大学艺术学院毕业，后前往美国留学。他先是在伊利诺斯大学学习戏剧导演，获戏剧学士学位。后又前往纽约大学学习电影制作，并获得电影硕士学位。在纽约大学学习期间，他拍摄了《追打》(“The Runner”)、《我爱中国菜》(“I love Chinese Food”)和《棒艺术家》(“Best The Artist”)等16毫米电影作品。1982年他拍摄了《荫凉湖畔》(“I Wish I was That Dim lake”)，获纽约大学奖学金及台湾政府主办的独立制片电影竞赛奖——金穗最佳短故事片奖。 1984年以《分界线》(“Fine Line”)作为其毕业作品，从纽约大学毕业。该片还获纽约大学生电影节金奖作品奖及最佳导演奖。这段时间，他还参加了著名黑人导演斯派克·李(Spike Lee)的反映学生生活的电影《Joe's Bed-Stuy Barbershop: We Cut Heads》的摄制工作。接下来的6年时间，他一直在美国从事电影剧本创作工作。期间，他仔细研究了好莱坞电影的剧本结构和制作方式，试图将中国文化和美国文化有机地结合起来，创造一些全新的作品。那段时间，李安完全靠妻子微薄的薪水度日，甚至当起了“家庭妇男”。他每天在家里带孩子、练习厨艺，闲下来就构想剧本。1990年完成了剧本《推手》(“Pushing Hands”)，获台湾政府优秀剧作奖。该剧本不仅为李安赢得了40万元奖金，而且使他获得第一次独立执导影片的机会。1992年，他亲自执导了他的第一部作品，将《推手》搬上了银幕。这是一部反映在纽约的一家台湾人生活中的代沟和文化差异的喜剧片，这部影片在台湾获得了金马奖最佳导演等8个奖项的提名，并获得最佳男主角、最佳女主角及最佳导演评审团特别奖。此外，该片还获得亚太影展最佳影片奖。 由于《推手》的成功，李安再次获得了执导电影的机会。他的第二部电影是1993年推出的《喜宴》(“The Wedding Banquet”)。在这是一部关于传统伦理观念的通俗剧。在这部影片中，他通过一个生性活泼的纽约人以一顿便宴来招待自台湾来参加他的婚礼的父母一事，进一步探索了二种文化和二代人之间在社会体制、伦理观念和人际关系观念上的迥异。通过这部电影，他探讨了不同民族对于家庭、两性关系和同性恋的认识。这是一部完全以好莱坞模式制作的中国电影，上映后赢得了一致的好评。该片在柏林电影节上荣获金熊奖，在西雅图电影节上获最佳导演奖，并获得了金球奖和奥斯卡奖最佳外语片提名。在他的家乡台湾，这部电影获得了第三十届台湾金马奖最佳作品、导演、编剧奖以及观众投票最优秀作品奖。从此，李安在国际影视界的声誉猛增，一举跃入世界知名导演行列。 1994年，他拍摄了《饮食男女》(“Eat Drink Man Woman”)。这是他所执导的第三部电影，主要诠释了家庭问题和新旧冲突这个主题。本片的主演是台湾著名演员郎雄(Sihung Lung)。这是李安迄今为止最成功的一部电影，本片获得了奥斯卡最佳外语影片提名，第三十九届亚太电影展最佳作品、最佳剪辑奖，第七十七届大卫格里菲斯奖最佳外语片奖，并获独立制作奖和第七届台北电影奖优秀作品奖，列1994年台湾十佳华语片第一名。 成功地拍摄了这部影片之后，李安跨进了好莱坞主流电影制作的大门，1995年他执导了他的第一部英语片《理智与情感》(“Sense and Sensibility”)。这部电影改编自简·奥斯汀的小说《理智与情感》，编剧是本片的女主角艾玛·汤普逊。该片获得的评价极高，获得了诸多的奖项，包括奥斯卡最佳影片提名(汤普逊还获得最佳剧本改编奖)，在柏林电影节上获得金熊奖及多项英国学院奖。李安还评选为全国影评协会和纽约电影评论家协会最佳导演。 1997年，李安又开始改编里克·穆迪(Rick Moody)的小说《冰风暴》(“The Ice Storm”)。本片讲述的是在“水门事件”那个年代，康涅狄格州的一个家庭内发生的种种矛盾——四十多岁的男人面临着中年危机；正值青春斯发育阶段的少男少女整日与爹妈针锋相对；夫妻间不可告人的秘密……。该片的主要演员包括凯文·克莱恩(Kevin Kline)，西戈尼·韦弗(Sigourney Weaver),琼·艾伦(Joan Allen)和克里斯蒂纳·里奇(Christina Ricci)等。李安在这部片中，恰如其分地诠释了七十年代美国家庭关系的微妙的一面，本片的成功使李安在国际影视界声誉大振。这部影片也赢得了许多项国际电影协会的奖项，包括1997年编剧詹姆斯·沙穆斯(James Schamus)在戈纳国际电影节上获得的最佳编剧奖。凭借此片，李安确立了他在好莱坞A级导演行列中的地位。 此后，李安转而尝试拍摄反映美国内战的影片——《与魔鬼共骑》(“Ride with the Devil”)。与前两部影片相比，李安的这部美国西部片并没有引起大的反响。 一部《卧虎藏龙》（2000年）令李安被冠上“华人之光”的光环，该片创下了美国有史以来外语片的最高票房纪录，并横扫多个国际影展奖项，包括奥斯卡金像奖最佳外语片、金球奖最佳外语片及最佳导演、独立精神奖最佳影片及最佳导演、香港电影金像奖最佳影片等。挟《卧虎藏龙》之势，李安在2002年接拍《变形侠医》（Hulk），但该片却备受批评，令他感到身心俱疲，萌生退意；其后经父亲鼓励，2005年返美接拍《断背山》，并成功再凭此片在国际影坛掀起风浪，拿下金球奖最佳剧情片、最佳导演及最佳剧本、英国电视电影学院最佳影片大奖及最佳导演奖、美国制片人公会最佳影片等多个奖项；更凭《断背山》成为首位华人导演夺得奥斯卡最佳导演奖。 导演作品 色·戒 (2007年) 主演：梁朝伟 王力宏 汤唯 陈冲 上映：2007年9月28日 类型：爱情片 剧情片 战争片 地区：中国大陆 中国香港 中国台湾 美国 语言：国语 颜色：彩色 别名：老易的故事 剧情介绍 根据张爱玲小说改编，是少数以前卫手法探讨女性心理及情欲的作品，描述1930年末，一位女知识青年，化身刺客，企图用美人计，刺杀汪精卫阵营中一位高级特务，双方在政治、权谋、性之间尔虞我诈的故事。 主要作品及获奖情况 推手（1991） 金马奖 男主角、女配角、评审团特别奖 亚太影展 最佳影片 喜宴（1993） 柏林影展 金熊奖 金马奖 最佳影片、最佳导演、最佳男配角、女配角 饮食男女（1994） 戛纳电影节 国际影评人单元开幕影片 亚太影展 最佳影片、最佳剪辑 全美国家影评人协会 最佳外语片 理智与情感（1995） 柏林影展 金熊奖 奥斯卡 金像奖 最佳改编剧本 金球奖 电影戏剧类最佳影片、最佳编剧 英国影艺学院 最佳影片、最佳女主角、最佳女配角 全美国家影评人协会 最佳影片、最佳导演、最佳女主角 纽约影评人协会 最佳导演、最佳编剧 全美广播影评人协会 最佳影片、最佳编剧 洛杉矶影评人协会 最佳编剧 波士顿影评人协会 最佳影片、最佳导演、最佳编剧 电影演员公会 最佳女配角 德国电影协会 最佳外语片 冰风暴（1997） 戛纳国际电影节 最佳编剧 英国影艺学院 最佳女配角 与魔鬼共骑（1999） 杜维尔影展 美国导演特别成就奖 卧虎藏龙（2000） 奥斯卡金像奖 最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳音乐 金球奖 最佳导演、最佳外语片 美国导演协会 最佳导演 绿巨人（2003） 断背山（2005） 第62届威尼斯电影节金狮奖 全美国家影评人协会 十大影片、最佳导演、最佳配角 洛杉矶影评人协会 最佳影片、最佳导演 波士顿影评人协会 最佳影片、最佳导演 纽约影评人协会 最佳影片、最佳导演、最佳演员 金球奖 剧情类最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳原创歌曲 美国导演协会 最佳导演 2006年英国电影电视艺术学院最佳影片与最佳导演等四座奖项。 2006年 美国制片独立精神奖 2006年奥斯卡金像奖最佳导演、最佳改编剧本、最佳电影配乐共三个奖项。 色，戒（2007） 第64届威尼斯电影节金狮奖、最佳摄影 第44届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演奖、最佳男主角、最佳新人、最佳改编剧本、 最佳造型设计、最佳原创电影音乐
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C. 求汤唯未删减版色戒艺考影评急用

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D. 韩国电影《春夏秋冬又一春》的影评！

春夏秋冬象征着人生的四个阶段，金基德把影片切割成四块独立的章节。因为故事囊括了人的一生，时空的距离感

显然增加了情节的跳跃性。但四个故事并非独立互不相干，虽然彼此所处的时空相隔千里却环环相扣。四个人生不同时期的辉煌片段，在金基德巧妙的取舍和衔接下依然保持着线性故事的流畅。

春的诞生

春天的故事孕育了一个生命的火种，金基德从主人公的童年经历娓娓而谈，俨然他把《漂流欲室》中的“水上宾馆”演变成本片的“水上寺庙”：一个远离喧嚣都市环山绕水的小寺庙，一个不谙世道的小和尚，没有背景和亲人，有的只是对佛的膜拜和朴素的生活。但是如此纯真朴实的小僧人，依然滋生了灵魂深处的罪恶。

无邪的小僧人把石头缠绕在鱼、青蛙、蛇的头颈，把石头塞入动物的口腔，看着它们挣扎喘息而手舞足蹈。讽刺的是，杀生竟然来自小僧人的天真童趣。这是一个寓言故事，一个人类性本恶的不争事实。金基德以近乎残酷的冷漠姿态注视着小僧人的成长岁月。

背后的老僧人也注视着小僧人施虐的一切，但是并没有给以制止和解救，他给予小僧人的救赎，是对其灵魂的洗涤和惩罚。按照佛学的逻辑，破杀戒的小僧人注定将承受自己亲手酿造的恶果。

夏的禁果

夏天是欲望放纵的时节，转眼间小僧人已长大成人，映入他眼帘的是一幕幕性的招手。金基德把镜头对准了大自然：山路边蛇的交媾预示了小僧人的性成熟和冲动(此处也是向今村昌平的《酋山节考》致敬)。情窦初开的小僧人幽会少女偷尝禁果，破了佛教中的淫戒。他给少女献殷勤，甚至搬来“佛像石凳”给少女坐，是其心中神佛地位的瓦解。也体现出佛法在人的七情六欲面前败北的过程。

面对小僧人的犯戒，此次老僧人给予的教诲，依然不是阻挠和劝解。看破红尘的他给了小僧人选择人生的权力，并如同先知般的一语道出了未来：“淫念唤醒了占有欲，而占有欲望必将惹来杀机。”他明白此时的小僧人并非真正意义上的归依佛门，同时也为自己和小僧人的下文埋下了伏笔。
秋的杀机

十年后秋高气爽的某日，就如同老僧人预言的那番，已经步入中年的小僧人带罪潜逃。十年前还俗的他跌入了世俗的险境，挥之不去的是世间的烦恼和情感的纠纷，等待他的将是法律的制裁。因爱生恨、恨起杀意，妻子的不忠酿成了他的弥天大罪。这个杀妻的故事似乎又回到了金基德三年前的《漂流欲室》。

金基德眼中的爱情，无不以悲剧收场，他对爱情的控诉，总是借助于欲望和暴力的原始发泄。面对爱的背叛，男人的瞳孔中冒着复仇和嫉妒的火焰；面对疯狂的世界，他只能采取更加疯狂的态度。他试图选择死亡来逃避现实，无休止的施虐与自虐，如瘟疫般的从《漂流欲室》中传染到本片。

冬的反思

冰天雪地的一个早上，服刑期满的“小僧人”再度回到已成废墟的寺庙，不过此时“小僧人”已经变成了“老僧人”。昔日的私欲不再，头发斑白的他能做的仅是在孤寂中度过余生，走着当年师傅走过的安详末路。他背拖石轱辘送佛像到山顶，是对其童年杀生的偿还，也是为它们超度。蒙面女人在寺庙弃婴，预示了下一个小僧人的成长故事。又一个春暖花开，新的小僧人同样重复着老僧人当年的生活轨迹，生命的循环在自然界继续。

影片主旨

这是关于一个和尚的人生岁月，镜头后的金基德宁静而又形象地述说着生活的流逝。他始终保持着故事的趣味和曲折，不是灌输给观众空洞的理论，而是依仗物化的镜头和佛学的概念，抽取出人与自然的共性，把人的本性与动物的本能穿插交融的隐性描绘。他对主人公生命过程的展示，有意地掐头去尾而予以他人的生活代替：片尾的婴孩，正是主人公幼年寄居佛门的谜底。主人公还俗时老僧对徒弟命运的先知和点化，暗示了老僧曾和他有着相仿的人生经历。秋季老僧的孤苦伶仃和安然超脱的自焚死去，也将是主人公晚年的最终命运。

三个人的生活共同来搭建一段完整的人生轨迹，不仅有对灵魂交接的喻意，更足以说明人类生活的大同小异。

影片的基调整体上比较灰暗，仅存的温馨希望之处，是金基德对佛的肯定。抵消人类罪恶净化灵魂的唯一途径，便是来自佛的救赎。佛教徒的慈悲善意超凡脱俗，与世人的阴险狡诈形成强烈的反差。这在主人公中年逃逸的一段最足以体现：杀妻后的主人公焦躁易怒心神不安，并带有暴力和自虐倾向。而师傅给予他“雕刻般若心经”的疗法，俨然把他由魔鬼变成了圣徒。晚年后的主人公再度返回寺院一心行善普度众生，走上了真正意义的信奉之路，在佛的指引下不谙世事刻苦修行，是其灵魂上的觉悟，也是对其所做错事的忏悔。

片尾弃婴后的母亲滑入冰窟窿，是神佛对恶人的惩罚。显示出佛的公正和明察秋毫，也体现出儒家善恶有报的思想。

继杨德洛维斯基和今村昌平之后，金基德是世界上第三个喜欢在人类和动物身上寻找共性的导演。本片和他的其它作品一样，动物依然出现在影片中的每个角落。金基德营造出一幅动物与人相共存的宁静和谐画面：春天寺庙里跑着欢快的小狗，夏天换成了大公鸡，老僧借公鸡之力把湖中央的木船拖于岸边。秋天他背着小猫并用猫的尾巴写字，冬天老僧自己化成了一条蛇。而小僧人与少女的爱情邂逅，鱼和蝈蝈是重要的调情功臣。

E. 戒色戒堵什么意思

王家芝，就一倒霉孩子啊。娘，不知道哪里去鸟，爹，也是带着她弟弟跑掉了，把她一个人扔在内地自生自灭，她等着她爹来接，结果人家在国外结了婚，寄了张照片回来，照这情形推断，平日里这姑娘在家也不太招人待见。这么个乱世，这么个活法，能当亲人的，也就这么几个同学了。对于这么个姑娘来讲，那就是组织，集体，归属感，那就是家啊，所以，当王力宏提议搞什么刺杀行动的时候，她怎么可能不跟着呢，这小孩哪能想那么多，不跟着是不是不想混了？况且还有王力宏那么个帅哥在里面。况且还是“爱国”行动。
介帮子倒霉孩子啊，可愁死我了！那个刺杀行动简直就是瞎胡闹嘛，还“在不杀就该开学了！”。闹吧，闹吧，最后闹砸了吧，一帮小破孩子傻眼了，四处做鸟兽散，王家芝再在上海遇到这帮人的时候，亲戚卖了她的房子，施舍似的给她上个学，除了这个，啥也没有了。这孩子挺老实的，也挺明白的，就忍者，这个时候碰到老同学，那还不和终于找到组织了一样，何况后面又有了靠山，又是爱国的教育，又许诺可以去英国，又可以估计也说了保证安全之类的话吧，当然一猛子就扎进去了。
其实这故事结局大家早就知道了，最大的看点是看李导怎么把这事儿给说圆了，这压根就是假命题，所以说李安确实厉害，在前面就用种种质疑和模糊了所谓“爱国”行动的意义，爱国，的确没错，但是具体到这次刺杀行动上，对于这群倒霉孩子，和在这个倒霉姑娘的心里，到底有多少意义，杀姓易的一人足以救中国？还是说重庆方面的老刘后来那狰狞扭曲的脸能让姑娘内心焕发有多少爱国的理想？另，这老刘太不会忽悠了吧，看我党把广大人民群众忽悠成啥样（具体可参看江雪琴事迹）。不得不批评中统的同学们都太阳春白雪，不懂得做好基层宣传工作。
在这样的情况下，王佳芝这倒霉姑娘最后有这种举动也真是太正常不过了，谁同她肌肤相亲，谁为她的歌声流泪，谁给了她一间公寓，谁给她买大钻戒，谁跟她深情款款的说，放心，哥哥我罩你。（注意，全世界的女人他都不给买，就给她一个人买）……

更何况，伟仔那叫一个帅，一个酷。（此处播放背景音乐：如果这都不叫爱……）

都是简单的道理，看很多影评拼命分析爱国和性欲这事情，越分析越复杂，觉得好可笑。李安的电影就是李安的，咱不说郑萍茹，不说张爱玲，就说生活本身，说这个电影本身，我觉得这是对一个导演最大的尊重。搞那些对比，很无聊。我最喜欢这个电影的一层，就是，人，一个很具体的，活生生的人，当把她放置在一个动荡的大环境之中，在被身不由己的，来自外界的，内心的和身体的力量的推动下，所产生的荒谬，和无比真实之间的对比。就像以前自己也写过的那样，所有伟大的作品，最后的指向，都只有两个字，虚无。
我们就是靠咀嚼虚无，战胜虚无的。这就是这个电影，现世的意义，是关于无论在什么年代下，一个人存在的永恒意义。
顺便说，李安是非常会利用演员的家伙啊，现在看，汤唯用的是非常成功的，这姑娘大器晚成，估计早年不顺利，磨去和很多棱角，身上特别有那种蔫巴人干事儿吓死人的劲头，能够在试镜的时候一咬牙，在李安面前脱个精光，可见这姑娘不简单。的确有王加芝的感觉。而且众目睽睽之下，她又有一种天然的紧张，怯，正是符合这个角色，而当年章子怡能出演卧虎藏龙，李安分明是看上了她身上年少轻狂的劲头，那时候她年纪轻轻的一张脸上，就有一股纯天然的戾气，这是演不出来的，而且越老越明显。包括王力宏，我看他压根就不知道自己演什么，不过现在想想， 其实满合适的，邝裕民实际上就是那个时代小团体的小偶像的那种，也是一稀里糊涂的傻孩子，从头到尾，都不知道自己在干吗。在看电影之前就忘记在谁博客上看，说王力宏是一说RAP的，搞得我一看到他张嘴就想笑，李安为啥让一个流行歌手来当革命青春偶像，太有荒诞感了，他是故意滴。介就素个坏人！
不过这个道理，我是很久以后才明白。我不明白的只是，为啥女筒子们都在用张爱玲的调调来写这部电影的观后感，好多人说看了这样的影评都哭了，可惜我每次看到“他终究是爱她的吧……”这样的句子，就笑到不行。

F. 跟男人说你看过色戒啊，等一类的片子，男人什么想法

看和你什来么关系了，男朋友一般是自不会让你看类似的片子（不包括所有）
如果只是普通朋友就没什么了，很正常！
90后的嘛 我就不知道了 因为我是80后的。 还有 单纯的女人是容易被欺负的哦！想办法学会不单纯才是正道。

G. 《色戒》之观后感

[《色戒》之观后感]"色戒"，名字很别致，好听，可以让想入非非的联想忽地被这个大"戒"字所钳制，《色戒》之观后感。《色戒》是最喜爱的女作家张爱玲的短篇小说之一，其写于一九五零年。小说依旧秉承着张爱玲文风的那股敏锐、细腻、灵动和怅然，如早春的风，过后，会透出一抹难以吞吐的寒，不得十分抱怨地同时还得无奈去迎来！在此，以导演李安所拍摄的《色戒》为主，将小说《色戒》作为"旁白者"的身份，来管窥一种参杂着政治的情感史。其内容，即是由几位爱国学生(邝裕民、梁润生等)谋划巧施美人计(王佳芝)来刺杀汪伪政府一大汉奸(易先生)、最终而失败告终的悲剧事件。很早的时候，就看了小说《色戒》，但由于心智的不成熟，忽略了那貌似"无关紧要"的陈述，跳跃过那貌似"无稽之谈"的补语，所以，无法抵及作者的用心良苦，仅仅意识到了王佳芝动了一份不该动的情，导致了"统统枪毙"！而今，当电影版的《色戒》问世，立即，引起国内轩然大波，更有甚者将其作为色情片来视之。导演是个必须有丰满想象空间的职业。李安虽然在原作的基础上，添加了许多情爱的场景，对，的确多少有些吸引眼球的商业性嫌疑，但，终究还是为中心主旨服务，毕竟，悲剧的定论是不可否认的。不敢说李安没有将张爱玲之作的内涵与深度淋漓尽致地通过荧屏呈现出来，因为大导演确实用心品读了《色戒》，如丰腴人物形象，立体地彰显其性格特征就做的很好，只是，在某些点滴中做了些删改。"色戒"：色，无疑，指王佳芝用姿*惑好色的易先生；戒呢，是对王佳芝来说，还是对易先生来说?是告诫作为特工身份的王佳芝要冷静，戒其向大汉奸动情，还是告诫易先生，作为男人的代表，戒其勿要向情妇动情。一个是利用，另一个还是利用；一个是依附，另一个是豢养；各怀鬼胎，互有所值。当，我们站在政治的立场，定然会恳望爱国志士刺杀的成功，会去埋怨王佳芝的"犯傻"--"这个人是真爱我的"--"快走"--酿成毁灭自我的悲剧。可，可是，正是这种败北的结果所导致的纠结与争论显示了人性复杂的迥异，尤其是男人与女人情感的迥异。《色戒》影射着人性的冷寂与淡漠，诡谲与变态：小说中，满腔热血的邝裕民用战士的激情点燃同学的爱国之情，几人筹谋刺杀大汉奸，以显爱国之志。入伙的王佳芝，她优越的姿色使其成为美人计的主角。学生的单纯，最显著的表现是不计后果和勇于尝试。为了诱敌深入，为了刺杀的顺利进行，几人背着王佳芝，决意让她献出贞操，并让其中唯一有性经验的梁润生给予传授。披着心仪对象外衣的邝裕民除却沉默，还是沉默。既然是为了目标的牺牲，也就去无怨言去牺牲，在期间，要和梁润生的发生，就像要过河，必须通过他这座桥般，至于桥的造型、材质，她不去关心，封闭情感，唯有生理。当此计谋未能像计划想象地那般展开时，她的同学对她开始了冷漠、吹嘘、眼光的异样与疏远，让王佳芝对自己有了第一次的审视"我傻，观后感《《色戒》之观后感》。反正就是我傻。"呵，事情往往就是这般：路走对了，旁人会说，多亏了我的建议；路，走错了，旁人会撇个眼，歪个嘴，吐出句，路是自己的腿走出来的，错了，怨不得别人，一副嘴脸显示着卓越不输的处事哲学。后来，小说中的王佳芝在珍珠港事变后独自回到了上海念书，与同学也不再往来。影作中，美化了她的同学，借姓曹的猝不及防地出现与被杀，使王佳芝在慌措中只身来到上海。小说中，他们的团体复杂地渗透着人性中与生俱来就会的嘲讽与鄙夷；影作中，将其提升到纯粹的高度，用一种叫大无畏地牺牲来遮掩。张爱玲笔法的高妙与绝伦，用联想式的穿插，摄取了人性的沉暗--看到比往昔丰满的王佳芝，易先生说"两年前也还没有这样哩，"继而，"他的头偎在她的胸前"，而她"脸上一红"，联想到"那些人可憎的眼光打量着她，带着点会心的微笑，连邝裕民在内"而，"只有梁闰生佯佯不睬，装作没注意她这两年胸部越来越高。"梁润生"一出现在眼前立刻被她赶走了"。李安在拍摄中，把易默成，也就是易先生变态和残暴地人性用特写的镜头展示地触目惊魂。冰冷的外表下是残虐的灵魂。他大汉奸的政治角色并未过多正面描述，但通过他与王佳芝的情感交往来显示其凶狠与残酷，感情上方是如此，更不外乎在工作上对待他人的无情与钳制。"食色，性也。"他如色魔般沉迷于王佳芝的肉体，"一坐定下来，他就抱着胳膊，一只肘弯正抵在她*最肥满的南半球外缘。这是他的惯技，表面上端坐，暗中却在蚀骨*，一阵阵麻上来。"一个猥琐的淫贼。李安，拍摄时，巧妙地借用他变态地虐人嗜好(有皮带抽打王佳芝)满足*的行为来挖掘易默成内心的不安与恐慌，借用男女之情爱的征服感去慰藉时代动乱带给他的破灭感，用性的占有欲来填补空洞的不安和证实其存在感。易默成用这种偷情的刺激弥合感情的空虚。正如他所想的，他与王佳芝是"原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。"即便是在千钧一发时刻，王佳芝突然变卦，"快走"而救了他的性命，事后，他还是要"统统枪毙掉"。在他眼里，没有什么爱与不爱，唯有占有。其实，这就是在情感上的男女之别。女人会不知不觉中陷入，喜欢用物质来衡量爱情，看到一枚六克拉的钻戒，就感性地忙乱不堪，错觉地坚定相信"他是真爱我的。"男人呢，当机立断，在不触动利益且于其可控制的前提下、范围内，什么都好说，一旦触及了自定的底线，便会封闭情感，转入生活的角色。男人、女人，都现实，只是现实的方式与表现不同而已。王佳芝自始至终就是悲剧的角色，作为一枚棋子，忍辱负重。她对性启蒙者梁润生，原本的不讨厌，到之后的更讨厌。或许，她讨厌的不是他，而是自己。对于邝裕民，起初，是朦胧的心仪与喜欢，但倘若不是他的号召，自己的"傻"，怎会卷入这场用肉体来彰显爱国之心的事业中呢?所以，尔后，就是对他的恨，"恨他跟那些别人一样。"没有经历过恋情的她，遇到老男人易先生，自然地、无意识地把就错把爱情寄望在他的身上，用幻想来迷乱神智，"他是真爱我的。"当，最后，被枪决，恨，是一定会的，只是这种恨是会是让人流着泪不忍心而必须去放心的恨。此后，又翻看了关于张爱玲与胡兰成的故事，这才明白，《色戒》中，有着她的影子，她的情感。恨，竟也会如袅丝般，虽不绝烈但却存在，以此形式的延续。爱，能精致地如盐粒儿滋润生活，恨，也会细微地如眼神白瞟生活。对于《色戒》的最好诠释，看原著，看电影，看张爱玲与胡兰成。

〔《色戒》之观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】

H. 大家觉得《色戒》为什么没有进入奥斯卡最佳外语片参赛名单

《色，戒》10月3日在纽约首映时，李安（中）肯定想不到奥斯卡主办方会这样对待他的作品。（资料图片）《色，戒》海报

李安2001年凭《卧虎藏龙》代表中国台湾地区出战奥斯卡，勇夺最佳外语片等多个奖项，扬威国际。今年他再凭《色，戒》报名角逐奥斯卡最佳外语片奖，但前日却遭奥斯卡主办方以该片幕后团队大部分不是中国台湾地区常住人口为由，否决其出线资格。但《色，戒》其实与《卧虎藏龙》一样都是国际电影人共同努力的成果，今年奥斯卡突然以此为由踢走《色，戒》，不知是否与去年李安因《断背山》未能夺得最佳电影后公然炮轰大会不公，引致奥斯卡极度不满有关。

本报讯 据香港媒体报道，明年2月举行的奥斯卡颁奖典礼前日公布最佳外语片正式报名名单，今年共有63个国家和地区报名争夺5个候选名额，李安话题电影《色，戒》却被主办奥斯卡的美国电影艺术与科学学院（简称为AMPAS)指不符合报名资格，不能代表中国台湾地区出赛。目前，中国台湾地区已经改派由资深摄影师陈怀恩执导的电影《练习曲》参赛。

奥斯卡主办方：

被指选片双重标准

AMPAS的行政总监布鲁斯·戴维斯已向美国某娱乐杂志证实了这个消息，他说：“学院委员们认为《色，戒》未有足够的中国台湾常住人口参与。”事实上，AMPAS的官方网页也有标明“提交作品的国家或者地区，需要证明该片的艺术创作是由当地人主导”，不过规则最后也列明“一切异议将由学院作最后决定”，即AMPAS高层可主观地左右大局。AMPAS这次的决定，难免予人双重标准之嫌，因为李安2001年夺得奥斯卡最佳外语片的作品《卧虎藏龙》，其制作人员同样来自世界各地。

李安：

曾公开对奥斯卡表示失望

前晚，李安的助理李良山在伦敦接受记者电话访问时说：“《色，戒》都是中国人在帮忙，制片、导演都是李安，编剧及演员也大都是中国人，但主要技术人员包括摄影、剪接、录音、混音、音效、配乐很多都是美国人、日本人等外国人，不符合奥斯卡的第2项规定。我们得知消息后，曾找AMPAS的有关负责人详谈20分钟，试图从《色，戒》的电影文化背景来推翻原议，主席与负责审查外语片的15位委员再次开会讨论，但最后仍维持原议。”

奥斯卡大会对李安的态度有如此大转变，不知是否与去年李安虽然凭电影《断背山》夺得最佳导演，但该片却失落最佳电影奖事件有关。李安对输给被视为冷门的《撞车》耿耿于怀，颁奖礼后曾公开表示失望，其后他又说：“以后我不会再以奥斯卡做目标，将来再参加亦不会像前两次那么卖命。”

此外，早前李安录制节目《志云饭局》时曾说：“要拿奥斯卡奖，你就要推介你的电影，要出席一些饭局，要参加25个饭局才能拿到奥斯卡……”暗示奥斯卡有时也可以“商量”。

李安的坦白极有可能令他今年无缘问鼎奥斯卡，因为《色，戒》虽然会在美国上映，可以为影片报名其他奖项，但以该片题材而论，相信美国观众不会太感兴趣，难造成如《断背山》一样的回响，令该片入围机会十分渺茫。

《练习曲》导演：

算我们赚到了

《色，戒》角逐奥斯卡最佳外语片奖碰壁，造成《练习曲》意外获得竞逐奥斯卡的机会，就连导演陈怀恩也大感惊讶，因为他根本不知道他的作品被送去报名参加奥斯卡。前日，陈怀恩接到电话得知《练习曲》将角逐奥斯卡最佳外语片奖5个提名名额，他心中充满了惊喜，却又难免有尴尬的复杂心情，只好笑着说：“那……那就算我们赚到了！”

陈怀恩表示，他只知道日前片商向他要了一份《练习曲》拷贝，但他不知是要送去奥斯卡参赛的，因此前日得知消息后相当惊讶。

欧洲电影：

最具夺奖实力

中国台湾地区著名影评人闻天祥在得知《色，戒》被拒的消息后说：“几年前大导演基耶斯洛夫斯基执导的知名电影《红色情深》就因为同样的原因无法代表瑞士角逐奥斯卡最佳外语片，反而因此更受注目。”

有熟悉国际影坛动态的好莱坞影评人认为，在63部报名的影片中，98岁的葡萄牙导演奥里维拉的封镜作品《Belle Toujours》、81岁的波兰导演瓦依达的《Katyn》，以及意大利导演托纳托瑞的《Unknown》等欧洲电影，最具夺奖的潜力。 （薛 琰）

I. 《色戒》英文介绍

楼上的介绍是几年前钟丽缇版的《色戒》（SAMSARA），楼主要的是《色，戒》（Lust, Caution）吧？
介绍如下：
Shanghai, 1942. The World War II Japanese occupation of this Chinese city continues in force. Mrs. Mak, a woman of sophistication and means, walks into a café, places a call, and then sits and waits. She remembers how her story began several years earlier, in 1938 China. She is not in fact Mrs. Mak, but shy Wong Chia Chi. With WWII underway, Wong has been left behind by her father, who has escaped to England. As a freshman at university, she meets fellow student Kuang Yu Min. Kuang has started a drama society to shore up patriotism. As the theater troupe's new leading lady, Wong realizes that she has found her calling, able to move and inspire audiences and Kuang. He convenes a core group of students to carry out a radical and ambitious plan to assassinate a top Japanese collaborator, Mr. Yee. Each student has a part to play; Wong will be Mrs. Mak, who will gain Yees' trust by befriending his wife and then draw the man into an affair. Wong transforms herself utterly inside and out, and the scenario proceeds as scripted until an unexpectedly fatal twist spurs her to flee. Shanghai, 1941. With no end in sight for the occupation, Wong having emigrated from Hong Kong goes through the motions of her existence. Much to her surprise, Kuang re-enters her life. Now part of the organized resistance, he enlists her to again become Mrs. Mak in a revival of the plot to kill Yee, who as head of the collaborationist secret service has become even more a key part of the puppet government. As Wong reprises her earlier role, and is drawn ever closer to her dangerous prey, she finds her very identity being pushed to the limit...
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以下是影评：
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This film is about a woman enticing a top ranking official in the occupying Japanese government, in order to assassinate him.

I am very impressed by this film after just watching 5 minutes of it. The mahjong scene is very well made. Behind all the gossip, it has so much subtle tension. Everyone is secretly calculating another and planning their next move, both in the game and outside the game. Another striking thing that I noticed is that the panning motion of the camera. I am sure it is very tricky to get it right! A continuous shot of taking a piece of mahjong, then the hand of tiles, then throwing the unwanted one away. All done in one shot. It's really good camera work.

There is a lot of complex emotions, both expressed and implied. For example, Wang Jia's pain of having to give up her virginity is skilfully implied. Later, her pain of being intimate with Mr Yee is expressed in a rage. The psychological games in the subsequent parts is well portrayed. Wei Tang is masterful in playing her role. She portrays a wide variety of facial expression and bodily gestures so naturally and skilfully. Her power of section is undeniable. The surreal atmosphere that she creates when she is Mai Tai Tai is stunning. I have never heard of her before, and I hope she will get to play in more film in the future.

Despite the film being two and a half hour long, it did not feel like it at all. In fact, I am glad that Ang Lee gives us enough time to appreciate the beauty of the film. The plot is gripping, and ther eis a lot to be pondered on. Men have to caution against lust, while for women, they may have to caution against something else. I will no reveal it here, watch the film to see for yourself.

This film is a beautiful masterpiece. Just a side note, the sexuality in this film is so extremely the polar opposite compared to Ang Lee's last film "Brokeback Mountain". I find this very interesting.

J. 沉静如海与色戒影评对比论文

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