欢乐喜剧人电影影评

1. 如何评价《欢乐喜剧人大电影》

电影还没有上复映，还没有办法去制评价
《欢乐喜剧人》是由喜剧者联盟影业、北京德云社、首影传媒、北京皇者文化联合打造，泛亚盛世联合出品的喜剧电影，该片由崔宝珠监制、黎继强执导，郭德纲、岳云鹏、张小斐、艾伦、潘斌龙、张泰维、孙越领衔主演，罗温·艾金森特别出演。
影片讲述了岳云鹏、郭德纲、张小斐、艾伦、潘斌龙、张泰维等一班国内最顶尖的喜剧人集体到澳门进行封闭排练时，发生的一系列接踵而至的“意外事件”。
影片将于2017年3月24日 全国上映。

2. 你对电影《欢乐喜剧人》有什么看法

总体来说，《欢乐喜剧人》这部片子表现一般，但两个老外明星在片中蛮亮的。两位“外国友内人”容给《欢乐喜剧人》增添了独特的看点。最大的噱头自然是“憨豆先生”罗温·阿特金森客串，中外笑星耍宝过招了。

也许是泰森从过气拳王转型为好莱坞喜剧片的“客串笑星”，展现出不错的喜感和发展空间，所以霍利菲尔德也技痒难耐，也要在电影里一展身手了。我们华语电影也给他提供了这次表演机会，让他在片中扮演一位“功夫大厨”，跟凭借“欢乐喜剧人”走红的女笑星张小斐“一言不合就开打”，练过舞蹈的张小斐居然耍起功夫来也有模有样，从而使得这场“男女大战”成为影片中最精彩的打戏。

3. 电影《欢乐喜剧人》好看吗

一、声名狼藉也要影史留名的《欢乐喜剧人》

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

综艺电影没跟任何人打招呼，突如其来的跑到我们面前。之前，从来不知道电影还有这样文艺范十足的雅称。

综艺电影，又称综艺大电影、真人秀电影，脱胎于当下火爆的综艺节目，是一种以综艺为形式、以电影为传播媒介的新类型电影，是综艺节目的衍生品，属于粉丝电影。

最早的综艺电影，是2009年上映的《乐火男孩》，投资方湖南卫视，制片人龙丹妮，“2007届快乐男声”全体帅哥倾情出演。敢于开先河，吃螃蟹的先行者，注定要得到惨痛的教训，票房大败。

这份教训，非但没有让人惊醒，反而愈演愈烈。2013年，湖南卫视推出了快乐家族出演的《快乐到家》，2014年再次推出“2013快乐男声”出演的《我就是我》。同年，浙江卫视不甘寂寞，《中国好声音之为你转身》也疯狂上映。

不出所料，全牺牲了。票房一部比一部惨，口碑一部比一部烂。《中国好声音之为你转身》三天公映只收获了200万票房。要知道，2014年的全国票房收入已经达到了300亿，2009年只有62亿。看电影的人越来越多，影视投资干的热火朝天，结果还是崴了。

直到《爸爸去哪儿》同名综艺电影上映后，才改变了局面。票房收入高达7亿，2014年度票房第9名。超过了国产片《分手大师》、《后会无期》、《澳门风云》、《一步之遥》，超过了引进大片《银河护卫队》、《超凡蜘蛛侠2》、《哥斯拉》、《霍比特人》。超乎想像的火爆，震惊了包括制作团队在内的所有人。

于是乘风破浪，再接再厉。2015年不失时机的追拍了两部和Dad有关的电影，《爸爸去哪儿2》和《爸爸的假期》。前者收获了2.3亿票房，后者票房勉强破亿。一年之别，刮目相看。爬到了巅峰，面对的就是悬崖。谁也没想到会惨到家破人亡的地步。《爸爸去哪儿2》上映前叫嚣冲击10亿的豪言壮语，此刻无异于啪啪扇脸。

略微庆幸的是，2015年另外一部综艺电影，多少挽回了点脸面。《奔跑吧兄弟》最终票房收入4.4亿，虽然电影离满意相差了一条取经路，但好歹没给综艺节目丢人。最关键的是，综艺电影的大旗能够得以保存，还能步履蹒跚的走下去。至于走多久，机会留给年轻人吧。当代人的使命完成了，钱也装兜了。这就行了。

年轻的《极限挑战之皇家宝藏》在第二年，心惊胆颤的登上了舞台。不胆颤不行啊，黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、张艺兴、王迅，贡献了超过100亿总票房作品的牛人混在一起，加上综艺本身质量上乘，口碑一直保持的很好。这样的团队都创造不出票房奇迹，综艺电影可以宣告死亡了。还好还好，票房总算过亿了，1.2亿。友谊的小船说翻就翻，这届观众的智商越来越高了。

现在，郭德纲举着《欢乐喜剧人》的广告牌，请来了牛津大学毕业的“憨豆先生”，带着“五环之父”岳云鹏，开心麻花的“大春”，大碗娱乐的“一姐”张小斐和张泰维，还有脸红人不红的潘斌龙，大肆旗鼓的走街串巷卖力吆喝：综艺电影，我们是认真的。

没错，认真而且努力，用心良苦的上演了一部烂片。豆瓣2.5分的评价，足以说明一切。豆瓣分高的电影，不一定好看。但是分低的电影，一定难看。这是真理。随着恶评的漫天飞舞，未来票房的持续走低已经不可避免，前两天3000万的票房，有可能是最后的疯狂。心疼“憨豆”，大老远的。

其实，综艺电影粗制滥造的标签，早已深入人心，观众的愤怒随时可以爆发。这会想火中取栗，只能付出惨痛的代价。郭德纲的从影经历，无形中起到了助纣为虐的效果。郭老师可能不喜欢这个观点，就像我们也不喜欢这个“新段子”一样。

谁也阻止不了真相的水落石出，《欢乐喜剧人》注定在综艺电影走向末路的最后阶段，划出浓墨重彩的一笔。也罢，声名狼藉也算影史留名了。

二、7天赚7亿的“纪录片”，意味着电影的自杀

王朔讲，都是人，谁比谁傻多少。综艺电影妄想走捷径，抄近道，假装不知道，假装观众好糊弄，借着粉丝满地强硬敛钱，借着IP大热如此包装。观众开开心心进了电影院，出来的时候满嘴骂娘。这算电影？确定不是收费综艺？观众的愤怒是有原因的，是被逼无奈下的反抗。

没办法。电视上免费的综艺节目已经让观众习以为常，不花钱看的乐乐呵呵，怎么放映地点一变，还得掏门票了。除了中间不插广告，有什么分别。没有分别。于是，感性和理性都无法接受，不由自主产生了遐想，一群骗子。

综艺电影的问世，击碎了观众对“传统电影”的想像力，低估了观众对“电影”的认知程度。不是进了电影院就叫电影，进了厨房也不是什么都叫食物。还有垃圾和蟑螂。

导演协会会长李少红曾亲自求证，发现《爸爸去哪儿》和《奔跑吧兄弟》所谓的“综艺电影”，在电影局的备案是纪录片。纪录片不可耻，好看的纪录片多的是。可耻的是，把纪录片宣传成“综艺电影”，张冠李戴，愚弄观众，玩四两拨千斤。这就不合适了，对吧。

因为他们明白，纪录片和综艺节目，观众都没有养成掏钱去看的习惯。举个例子。2016年，《舌尖上的中国》原班团队制作了一部叫《舌尖上的新年》的电影，宣传的口号是“美食纪录片”。投资1200万，票房收入200万。电影非常精致，可惜“纪录片”的称号让人望而生畏，失败就在所难免了。

反观综艺电影，巧妙的避开了陷阱，玩的风生水起。据报道，《爸爸去那儿》为了赶春节档，拍摄周期只用了7天，然而票房收益却高达7亿。制片方赚得盆满钵满，观众和《乘风破浪》哭的稀里哗啦。

对此现象，冯小刚在2015年曾开炮轰击：“这是电影的自杀。一部电影，5天或者10天拍完，挣好多个亿，让投资人心都乱了，他们只会去抢这种项目，不再有人去投那些需要耗费几个月甚至几年的时间才能完成的电影。这让电影人心都凉了，今后还会有人去好好的拍一部电影吗？这种钱，很畸形”

第二天，相关网友发文抨击：“每一次貌似清高的他们都痛心疾首，某些他们认定的好电影票房为什么干不过很多他们痛恨的烂电影——发现了吗，他们的痛点还是票房，只能说明大家想拿票房的心有多急切，多贪婪。”

由此引发了业界的激烈争执，连“人民日报”都加入了战团，不过它挺的是综艺电影：“走进影院，‘拳头’‘枕头’‘噱头’背后，是电影类型单一和跟风严重；大导演、大明星、大制作，拼凑的往往是‘创意欠奉’；画面再精美、特效再炫目，也让人‘脑补’不了故事的空洞。这样的情况下，与其花钱花时间去当‘小白鼠’，还不如选择自己熟悉，有一定品质保证的电影。而综艺电影，提供的正是这样一种预期。”

上面这番争论，发生在2015年2月6日---2015年2月7日。很明显，炮弹的落点是刚刚功成名就的《爸爸去哪儿》综艺电影。现在看，冯小刚是对的。

4. 你觉得电影《欢乐喜剧人》这部电影中，有哪些不符合现实的情节

用很多地方不合常理 这是由综艺节目引发的"电影版"，这个也不是先例了，以前爸爸去哪，电影版还有黄勃和孙红雷的，极限挑战电影版，也因为这样的原因拍过电影，我也看过，都是圈钱玩票，电影质量出奇的差，也是为了榨干粉丝的最后一思热情，和票钱，跟郭敬明韩寒都一样换汤不换药，（韩寒的电影稍微好点）在主要综艺节目大赚特赚的时候，用电影的手段再捞票房，反正最后分摊到个人，票价也就几十块钱，对个人来说，无所谓，但是到拍电影的人来就说不定了，现在这个世界所有的事情都讲究成本和利润，只要划得来就干，然后再说，也不管什么公德，道德了

然后各位主演尽显“骚能”，让人感觉看了个低能儿在卖萌，然后主演们去找郭老师，说到这里，导演，你小学老师布置作文你肯定是第一个交的吧，因为流水仗表演的太完美了，给你一个赞，然后主演们争论找不见郭老师是怎么一回事，而且房间还乱的一团糟，导演，你是不是有个习惯，你是先拉屎然后脱裤子吗？

接下来是去酒吧，（不错，剧情能接上啊），还有导演，酒吧那场戏要不你就别拍了，说不定划伤那个小鲜肉的手，小鲜肉罢演咋办，还浪费钱，你多给我们看看美女的身材多好，最好是一个双手掌握的多好。反正还有很多大家有时间看看吧。

5. 写一篇欢乐喜剧人的影评

东方卫视的《欢乐喜剧人》最近出了点事，节目中贾玲的小品因为“恶搞花木兰”，结果被一个叫做“木兰文化研究中心”的组织要求道歉。

起先所有的一切都像是一个段子，一边是省级卫视和著名演员，另一边是闻所未闻的神秘组织。巨大的话语权差距，使得整件事看上去都像是媒体炒作出来的一个不存在的争议。

令人意外的是，事情忽然从段子转向了现实。东方卫视决定《欢乐喜剧人》暂停播出一周，而当事人贾玲也在微博发表致歉，声称自己“无知”并且“疏于学习”，因此就恶搞花木兰道歉。

当段子忽然变成了事实，看客们脸上的笑容就僵住了。这感觉像是演员在表演打脸，起先是挑逗和搞笑，画风忽然一转，真的动起手来，打出了血打掉了牙，喜剧一瞬间变成了恐怖剧。

艺术源于生活，又高于生活，文艺创作的一个特点就是疆界模糊，这当然会带来一些争议。比方早年霍元甲的后人就因不满电影《霍元甲》，将其告上了法庭。但是贾玲事件却不是这么简单，要知道花木兰作为历史人物，其实更多的是作为虚构者存在的。我们且不管“木兰文化研究中心”是个什么组织，起码能肯定的一点是，花木兰本身就是一个被反复演绎的历史人物。

问题来了，她为什么不能被恶搞？

即便我们退一步讲，作为英雄人物的花木兰，一旦被喜剧恶搞会带来受众的不适。那么问题也应该是观众与电视台、演员的，“木兰文化研究中心”又有什么立场，竟然能将历史人物“花木兰”占为己有？

更让人感到无语的是，贾玲道歉引发了连锁反应。中国道协副会长孟崇然道长发表公开信谴责陈凯歌，称其作品《道士下山》下流，肆意丑化道教，要求停播。以饰演孙悟空知名的六小龄童在微博说，“好开头！那恶搞玄奘大师及世界名著《西游记》的影、视、剧、网络小说的诸位怎么办？”

你看，花木兰不能碰，道教不能碰，孙悟空也不能碰……看热闹不嫌事大的导演冯小刚直言：妖协要求《捉妖记》道歉。又有段子手表示，煎饼是我国传统美食，深受全国各地群众喜爱。电影《煎饼侠》丑化了煎饼的形象，作为一名资深的煎饼爱好者，我要求道歉。

段子成了现实，现实又变成了段子，你当然能把一切当成笑话，但贾玲致歉让笑话变得沉甸甸的。在文革时代里，文艺创作到处都是不能碰触的禁区，无数文艺工作者会因为碰了某个题材和人物，又或者表达了某种不被接受的观念，结果遭受批斗，甚或精神、肉体遭遇伤害。难以想象的是，在娱乐昌盛的今天，一个花木兰，牵出了娱乐圈的巨大阴影。

网友的段子们固然好笑，但贾玲和花木兰事情的源头，似乎也是一个段子。贾玲关于花木兰的道歉，不管是出于胆怯，亦或是炒作的目的，都起到了极坏的一个示范。娱乐圈会因此损失的不只是一个题材，一个人物，更加是丧失了批评和讽刺的勇气。

6. 欢乐喜剧人的影评

引自豆瓣
《欢乐喜剧人》是一档由欢乐嘉娱、华录百纳及东方卫视联合打造的电视节目，《欢乐喜剧人》作为全国首档明星喜剧竞赛真人秀节目，由“国民萌叔”吴秀波担任主持，贾玲、吴君如、小沈阳、宋小宝、沈腾（郝建）等众多实力笑星作为参赛选手。十支团队，汇聚了中国当下最顶级的喜剧笑星；十二期比赛，致力于呈现中国最顶级喜剧盛宴；两场末位淘汰赛，进退只取决于观众的笑声，2015 东方卫视《欢乐喜剧人》华丽上映！！
东方卫视的《欢乐喜剧人》最近出了点事，节目中贾玲的小品因为“恶搞花木兰”，结果被一个叫做“木兰文化研究中心”的组织要求道歉。

起先所有的一切都像是一个段子，一边是省级卫视和著名演员，另一边是闻所未闻的神秘组织。巨大的话语权差距，使得整件事看上去都像是媒体炒作出来的一个不存在的争议。

令人意外的是，事情忽然从段子转向了现实。东方卫视决定《欢乐喜剧人》暂停播出一周，而当事人贾玲也在微博发表致歉，声称自己“无知”并且“疏于学习”，因此就恶搞花木兰道歉。

当段子忽然变成了事实，看客们脸上的笑容就僵住了。这感觉像是演员在表演打脸，起先是挑逗和搞笑，画风忽然一转，真的动起手来，打出了血打掉了牙，喜剧一瞬间变成了恐怖剧。

艺术源于生活，又高于生活，文艺创作的一个特点就是疆界模糊，这当然会带来一些争议。比方早年霍元甲的后人就因不满电影《霍元甲》，将其告上了法庭。但是贾玲事件却不是这么简单，要知道花木兰作为历史人物，其实更多的是作为虚构者存在的。我们且不管“木兰文化研究中心”是个什么组织，起码能肯定的一点是，花木兰本身就是一个被反复演绎的历史人物。

问题来了，她为什么不能被恶搞？

即便我们退一步讲，作为英雄人物的花木兰，一旦被喜剧恶搞会带来受众的不适。那么问题也应该是观众与电视台、演员的，“木兰文化研究中心”又有什么立场，竟然能将历史人物“花木兰”占为己有？

更让人感到无语的是，贾玲道歉引发了连锁反应。中国道协副会长孟崇然道长发表公开信谴责陈凯歌，称其作品《道士下山》下流，肆意丑化道教，要求停播。以饰演孙悟空知名的六小龄童在微博说，“好开头！那恶搞玄奘大师及世界名著《西游记》的影、视、剧、网络小说的诸位怎么办？”

你看，花木兰不能碰，道教不能碰，孙悟空也不能碰……看热闹不嫌事大的导演冯小刚直言：妖协要求《捉妖记》道歉。又有段子手表示，煎饼是我国传统美食，深受全国各地群众喜爱。电影《煎饼侠》丑化了煎饼的形象，作为一名资深的煎饼爱好者，我要求道歉。

段子成了现实，现实又变成了段子，你当然能把一切当成笑话，但贾玲致歉让笑话变得沉甸甸的。在文革时代里，文艺创作到处都是不能碰触的禁区，无数文艺工作者会因为碰了某个题材和人物，又或者表达了某种不被接受的观念，结果遭受批斗，甚或精神、肉体遭遇伤害。难以想象的是，在娱乐昌盛的今天，一个花木兰，牵出了娱乐圈的巨大阴影。

网友的段子们固然好笑，但贾玲和花木兰事情的源头，似乎也是一个段子。贾玲关于花木兰的道歉，不管是出于胆怯，亦或是炒作的目的，都起到了极坏的一个示范。娱乐圈会因此损失的不只是一个题材，一个人物，更加是丧失了批评和讽刺的勇气。 东方卫视《欢乐喜剧人》第一季在今天晚上拉下帷幕。说说进入决赛的这五组吧。高晓攀，是最后进组的，应该是相声的希望吧，不知道是不是听惯了郭德纲了，现在看这种相声，觉得很肉麻，并且他其实也没有在正经说，一直扛着要挽救相声，拯救曲艺的大旗，纯煽情了，看的很累；乔杉，修睿，两个人确实很努力，但貌似他们在离开爱笑之后，就一直没有什么拿得出手的作品，这次真的是一个很好的机会，但是由于谨慎反而失去了他们以往的风格，爱笑整体上解散之后，就完全是在为节目而节目了，完全没有了在早期那种纯粹的精神；贾玲，她，不想说一个女的踏入这个圈子所要历经的艰辛，她的作品总给我看一个就可以知道她所有那种套路的感觉，虽然她每次也在很努力的突破，但是效果不太明显；如果说前面的三组只能称之为段子集合的话，后面的两组才能上升到喜剧人的角度，段子是为了作品服务的。宋小宝，二人转的演员真的很厉害，如史航所说的，每个人上台的时候都好似拿整个生命在演出，前面的几期挺出彩，可能也是这种压力，让他在后面的比赛中既想要突破，可是也必须把风险减少到最低，这就是十一期的致敬二人转和十二期的人生，让我很不舒服，自己的意愿也没有得到贯彻，名次还总是被沈腾压着，我想，他应该也是无奈的；之前的白眉团队，感觉整体上就像他们的老板邓超一样，是属于那种挠人笑的，只能说搞笑，谈不上喜剧；李菁和曹云金之流，不说也罢；杨金赐有些可惜，但是表演方式注定了被淘汰；九孔和吴君如既有水土不服的原因，也有自身的内容不够丰满的原因；刘仪伟注定走不了几步，讽刺只是一种形式，不应该是一个节目的全部；开心麻花，沈腾团队。沈腾是话剧演员出身，对舞台的张力，台词的力度上要求很高，他是一个很有思想的演员，从致敬卓别林哪一期看的很清楚，其实他每一期的节目都在做尝试，在段子不低俗的基础上，每期都是一个完整的剧情，能够很清楚的表达出他要表达的主题，对的，主题，很清晰的主题，这是这个节目中所有别的团队中都表现不出来的，从这个意义上讲，这才是喜剧，他也无愧与喜剧之王这个称号！

7. 如何评价《欢乐喜剧人》

算是国产正能量的东西，不管过程如何，初忠很好。总体来说，一般般的节目吧版，也没有某些权人说的那么的烂吧。
杨金赐的肢体语言太强大了，只不过这个舞台还是不太适合他，希望他以后能有更好的发展。看他在笑敖江湖里跳的《时间都去哪儿了》，顺间泪奔。第二期看他最后说的孤独，真的很心疼。
他们之间不仅是喜剧之间的交流，而是相互之间的理解，理解对方的艰辛，苦涩，与无尽的落寞和孤独。

8. 如何评价欢乐喜剧人

电影版《欢乐喜剧人》唯一的良心，就是其并没有原模原样的把一档综艺节目搬上银幕，这好在还是一部有剧情能被称之为喜剧电影的作品，当然若论这种胡编乱造为了搞笑而穷尽各种手段的拼凑能有多好看？只能说如同一个已经坏了的鸡肋，难以下咽，弃之无惜。

《欢乐喜剧人》或许是一档有价值，将相声小品更为发扬光大的栏目，但这部汇聚了一众喜剧人的电影却绝对不是，它只是让我想到了昔日赵丽蓉老师在《打工奇遇》中一段简单直白却尤为经典的台词：“啥群英荟萃,我看就是萝卜开会。”

文/梦里诗书

9. 你如何评价《欢乐喜剧人》

我知道欢乐喜复剧人这个节目制非常的有趣，就像它的名字一样，欢乐这个作品以及节目中的剧情都离不开欢乐两个字，喜剧人也是他们里面的演员，非常的有喜感，并且他们所带来的表演都让观众非常乐观，所以说我觉得这个节目对人们非常的友好，让人感觉到快乐，这是一部非常好的节目。