水月舞蹈观后感

Ⅲ 水月洛神最精彩的舞段是什么

水月洛神的精彩了的，那么看一下就找到了

Ⅳ 歌水月什么（一个成语）

没有 歌水月什么 的成语。歌 开头的成语只有8个：

1、歌楼舞馆

gē lóu wǔ guǎn

【解释】指演奏乐曲、表演歌舞的场所

【出处】明·刘基《郁离子·天道》：“是故碎瓦颓垣，昔日之歌楼舞馆也。”

2、歌舞太平

gē wǔ tài píng

【解释】边歌边舞，庆祝太平。指粉饰太平

【出处】《南齐书·陈显达传》：“须享尘一静，西迎大驾，歌舞太平，不亦佳哉！”

3、歌台舞榭

gē tái wǔ xiè

【解释】榭：建筑在高台上的房屋。演奏乐曲、表演歌舞的场所。

【出处】唐·吕令问《云中古城赋》：“歌台舞榭，月殿云堂。”宋·辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。”

4、歌莺舞燕

gē yíng wǔ yàn

【解释】歌声宛转如黄莺，舞姿轻盈如飞燕。亦形容景色宜人，形势大好。

【出处】宋·苏轼《锦被亭》词：“烟红露绿晓风香，燕舞莺啼春日长。”

5、歌舞升平

gē wǔ shēng píng

【解释】升平：太平。边歌边舞，庆祝太平。有粉饰太平的意思。

【出处】《左传·襄公三十一年》：“文王之初，天下诵而歌舞之。”汉·张衡《东京赋》：“躬自菲薄，治致升平之德。”

6、歌功颂德

gē gōng sòng dé

【解释】歌、颂：颂扬。颂扬功绩和德行。

【出处】《史记·周本纪》：“民皆歌乐之，颂其德。”

7、歌楼舞榭

gē lóu wǔ xiè

【解释】榭：建筑在高台上的房屋。为歌舞娱乐而设立的堂或楼台。泛指歌舞场所。

【出处】唐·吕令问《云中古城赋》：“歌台舞榭，月殿云堂。”

8、歌声绕梁

gē shēng rào liáng

【解释】绕：回旋；梁：房屋的大梁。歌声回旋于房梁之间。形容歌声优美动听。

【出处】《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去，而余音绕梁欐，三日不绝。”

Ⅳ 水月洛神舞剧对中国古典舞的影响作用是什么

印度的抄古典舞： 由婆罗袭多、卡塔克、卡达卡利、曼尼普利、奥迪西和库契普迪六大传统舞系组成。其主要艺术特征是舞蹈动作节奏、韵律鲜明，造型性强，具有丰富内涵的多姿多彩的舞蹈哑语手式和细腻的面部表情。 欧洲的古典舞蹈： 一般都泛指为芭蕾舞。芭蕾，系法语Ballet的音译。

Ⅵ 说出中国舞剧或歌剧的几个并写出其中一个观后感

歌剧《王贵与李香香》、《小二黑结婚》、、《红珊瑚》、《柯山红日》、《洪湖赤卫队》、《江姐》等
舞剧《白毛女》、《红色娘子军》、《大红灯笼高高挂》、《水月》、《霸王别姬》、等

《水月》是一出没有中场休息的舞作，共分八段。编舞由“镜花水月毕竟总成空”的偈语获得灵感，舞蹈动作则根据熊卫先生所创“太极导引”的原理发展成形，佛家理论在此得到充满诗意的诠释，尤其是虚实、有无、阴阳之间的关系，配合巴赫无伴奏大提琴组曲的旋律，仿如东西方在哲学、音律领域里的美妙相遇。幕起时一位舞者静观黑地板上白色的水影，之后舞台上方、后侧有镜子出现，显示舞者倒影，最后舞台被水淹没，舞者便在这片广阔的水镜上舞蹈。节目结束时，人去楼空，独剩余波荡漾、似有若无的水波。
艺术的终极是哲学，有深度的艺术一定是带有哲学意味的，《水月》就是这样一部能够体现哲学意蕴的舞蹈作品。太极、巴赫音乐、明镜与流水，几个元素在林怀民的脑子里偶然相遇，天意促成了“镜花水月毕竟总成空”的主题。这句佛门偈语既是宗教的，也是哲学的，是一种人生的态度，沉静、空灵、超拔的大境界，也许只有代表着东方身体哲学的太极才是最适合的表现形式。大提琴演奏家麦斯基对巴赫《无伴奏大提琴组曲》异常缓慢的诠释方式，与舞蹈源源不绝的能量流动完美搭配，中西文化在意境上找到了吻合点。明镜和流水不只为点题之用，也营造了亦真亦幻，以不变映照万变的空间，构思可谓巧妙。至此，舞蹈、音乐、舞美与主题达到高度和谐，形、意、神得以完美统一。林怀民不是唯一探索舞蹈中运用太极训练的编舞家，但他能将传统的中国身体训练经过转换与诠释，与舞蹈的剧场结合，呈现如此深远的禅境，在不经意间使人获得生命的感悟，确实将舞蹈艺术推向了一个新的发展高度。

Ⅶ 从舞蹈的动作,节奏,情感,造型等几方面入手分析古典舞剧水月洛神

具体哪个字不知道
5.兰花指。衫膀 以前老师是这么叫的.主力腿就是重心所在的动力相反
3.用形体表现语言
21.东北秧歌应该是奔放热情 后面的不知道
4

Ⅷ 大型古典舞剧《水月洛神》完整版舞蹈视频

http://www.letv.com/ptv/vplay/1147017.html

Ⅸ 舞蹈《水月》所表达的内容

我想象中的《水月》完全不是这样子的，它应该灯光、音响和舞美极其美轮美奂、摇曳缥缈，营造如梦如幻的生死哀歌，让人感叹落泪——“镜花水月终成空”，就像广芭的梁祝。

没想到，舞台只是纯黑底色上的几圈白色抽象纹路，幕布亦全黑，灯光只用白光也并不摇曳，服装仍是清一色的简单洁白。巴赫的大提琴组曲实在深沉低缓，平时我一定听不下去。缓慢凝神的肢体动作，做出飞天、太极等等姿势，演员似一尊尊雕像，绝不是平时见惯的热情奔放的现代舞。

老实说，在镜子和水出现之前，我看得有点闷，来来去去都是那些动作，我沉不下心。我也知道会出现镜子和水，可真的见到时，还是大大惊叹了一番，竟然会有这样神奇的视觉效果！

第一面镜子从漆黑幕布间出现时，我还以为是一幅画着蓝天云海的幕布，看到演员的倒影才明白，不由得赞叹一声。不知何时突然发现舞台更黑了，流动着，是水！水越来越多，演员在水边起舞，临水照影，忽然一个旋转，扫起一片水花。又不知何时全部幕布都隐去，一面大镜子照着水光荡漾的舞台，水中有倒影，镜中有倒影，镜中又有水中的倒影……镜子是模糊的，然而那里面的世界因此更迷离神秘，比镜子前的真实更有慑人心弦的力量。

演员宽大的白色裤脚在水间舞动时，屡屡让我想起新天鹅湖。忽然一个演员伏倒在水中，激起一片水花，霎时，哗的一片水声也如落在我心中般，激起一阵赞叹——天鹅之死........

如中国卷轴画般一段段展开延伸的舞台，十分内敛含蓄的舞台语言，留白，典雅，连绵，动中有静，静中有动，实在是非常特别非常意味深长非常古典的一场现代舞，只有深谙中国艺术精神的人才能创造出这种作品啊。虽然我会为梁祝感怀落泪，会为新天鹅湖惊艳惊叹，水月只是一潭微微荡着涟漪的水，但心上那片水声，我不会忘记。