张小北的影评

⑴ 张小北是个怎么样的人

张小北是个著名影评人，编剧，他合作过得《小时代》，《泰囧》，《画皮2》等影视作品都还挺好看的。

⑵ 张小北的个人经历

1997年毕业于抄北京广播学院。大学期间培养出对电影的热爱。
1997年毕业后曾任电视台记者、纪录片编导、杂志社编辑等。
2002年后，曾参与《天地英雄》、《卡拉是条狗》、《手机》、《独自等待》等电影的宣传策划。
2004年，参与创建《第十放映室》。
2008年，与电影制片人关雅荻合作开发“《防空洞》电影项目”，获得“2008年韩国富川电影节·奇幻单元大奖”。
2009年5月，与电影制片人关雅荻联手创办播客《每周影评》，上线之后即获得网友好评。同年10月，《每周影评》以电视影评节目形式，在湖南电视台潇湘电影频道开播。开播至今，在湖南电视台潇湘频道的自办节目中，综合排名第一。
2010年，与崔毅、田明联合创办“太空堡垒预告片工作室”，后更名为“北京太空堡垒文化发展有限公司”。合作的电影包括《西风烈》、《我是植物人》、《万有引力》、《关云长》、《大武生》、《与时尚同居》、《龙门飞甲》、《我愿意》、《黄金大劫案》、《杀生》、《匹夫》、《十二星座离奇事件》、《画皮II》、《泰囧》、《白鹿原》、《少年派的奇幻漂流》、《黄金时代》、《小时代》、《新警察故事》等。

⑶ 对孔子的观后感的观后感

[对孔子的观后感的观后感]对孔子的观后感的观后感2010-01-28 21：49(一)《孔子》没看也不打算看，但是抽屉的评开头一句引起我说话欲望--虽然文不对题，对孔子的观后感的观后感。2、弟子们太弱了。…电影里的弟子们太弱了。《论语》里那种兴致勃勃的辩论都没见到一场。想起来当初看傅斯年的《战国子家与史记讲义》，印象很深的是他探查学说如何在交流中渐渐成形和丰富的经过时的敏锐。这本讲义里的诸子百家不是成说，而是一个过程。他把千年后平平并列纸上的观点，梳理成辩论中你来我往的立体情状，譬如墨家某一个主张是针对儒家的某一点而发，然后后来的儒者又针对这个问难对自己的学说作了如何的修正，而同时墨家某些主张也是在儒者言的基础上稍作修改而来，之后却又拿去作攻讦老师傅的利器。而儒墨两家的学说，又不像日后宋明理学，只是几个大家在山中论道，都是要么信众千百，要么为君王师，说了立刻要致用的，这就是思想而兼行动的交锋了。我离专业治史还远，对这部讲义里的观点有多少能够接受也还在一说，但看他讲完，觉得当时思想交流碰撞的情形宛然鲜明，而战国强悍、丰富而活跃的时代风气，也顿时生动。这个研究思想史的方法，在理学里似不陌生，但理学深细，而且二程朱子陆象山们当日互相论难的情形，他们自己的著作里也已有记载，后人有现成脉络可循；而百家已远，孔子在圣坛上端坐也已久，我的印象里，今天学校里讲他们，是"百家"则有之，"争鸣"却未必。少有从学说形成过程着眼的；而社会上流行的讲法，于丹的牌坊自不必提，就算李零老师的《丧家狗》…?我看完那本讲义的时候有个猜想：傅看战国诸子，会去考虑思想碰撞、学说形成这些动态的过程，而且还能够把它们具体化，一是承继了宋明理学的稻桶传承研究法，二是因为他所处的时代本身也是一个"诸子"纷起、思想从僵化走向活跃的时期。交流和碰撞的过程每天在身边发生，他看到纸面上的字，会主动去想到和想象当日辩难的情状，自然也非难事。以上只是猜。但我相信，所谓"一切历史都是当代史"，并非全部是"历史是任人打扮的小姑娘"这样的有心"打扮"，更大的原因是非自觉的：一代人成长和成熟的环境，影响着他们读史的视角，也塑造了他们对历史的想象力，观后感《对孔子的观后感的观后感》。像几十年来这种只给结果，不准问过程的搞法，大概肯定会提高人们想象和体会的难度吧。至少，想象一个圣光圈里的孔子和罗盛教式的颜回，比想象一个乱糟糟地边争吵边讨生活的学派，难度要大得多了。前者至少我们还在宣传材料上见过嘛。所以我对电影《孔子》和一切《孔子》，不存任何念想。当然还有一说是电影和其他的什么，都是商业的、实际的，随时俯仰的，本来就不存在过高的抱负，也不用考虑什么历史想象力之类的问题，不必做，就不必以做不到责之。这我也挺同意，反正又不矛盾：有些事不努力去做的结果之一，就是不知道你就算努力了也做不好。2010-01-29 05：00|更何况经受的是一个能让司马迁奴颜婢骨大呼皇上圣明的导演了2010-01-29 08：59|据张小北的影评，坊间传说这电影是有深意的…张小北的影评在豆瓣电影评论页上可以看到。2010-01-29 14：15|回复柳具足：这么多年来，胡玫哪部片子没有过"有深意的""有政治暗示的"或者干脆就是替高层"上意"下达的传闻?我对她本人也八不多，只从作品说，强烈的时政传声筒特色，正是历史想象力匮乏的证明。去批是浪费时间，知道她不能看就够了。2010-01-29 14：22|而之所以老被扯上阴谋论，除了老公的原因，大概还因为她的片子，第一很容易看出来无意于历史，第二也很容易看出来和时政联系紧密，第三和中宣的精神、立场、口径又基本一致；加上上意也确实是鼓励借古喻今为政策造势的"历史剧"，自然她会让人有这方面的联想也不奇怪。然后有爱玩阴谋论的拿她作品练手(但我觉得从胡氏那里找隐喻是很蠢的事，她的情节和语言都贫瘠直白不耐深翻，所谓借古讽今干的也不过是让史官匍匐表白自己不理解皇帝的高瞻远瞩、"我孝庄真的还想再活五百年"一类玩意，能觉得这种东西有深意的人，也就那样了)；有愤青把高层代言人这个身份坐实，把对政府的愤懑发泄在她的作品上；还有玩儿闹看她那些时代色彩鲜明的清宫戏觉得可笑，拿来做parody，都强化了她这方面的名声。2010-01-29 14：38|说不定她自身还很享受这方面的名声?==上午整理了一下豆瓣上"我想读"的书，发现还有一大批好书没去看，觉得自己还是不要在这些上面花费时间的好，尽快去看想看的书去学想学的东西XD 2010-01-29 14：51|那真的是只有四个字啊--你管她呢?XD 2010-01-31 13：04|我觉得对不好的、差劲的东西进行漠视是一种力量，同时又有一句话"法不自弘人弘之"，如果更好的人不来说一说某些东西好在哪里、不好在哪里，往往有劣币驱逐良币的效应…其实我说这么多，就是希望A姑娘多写些文，等着看等着学习XD 2010-01-31 13：41|楼上最后一句话是一定要顶的！〔对孔子的观后感的观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】

⑷ 三峡好人影评

这部《三峡好人》被誉为秉承了贾樟柯一贯坚持的现实主义风格。不过在影片结尾，该片加上了些许荒诞的意味。这也给影片带来了些许争议。不过，不论风格还是题材，《三峡好人》都是威尼斯非常欣赏的一类影片。
故事阐述观点
《三峡好人》男主角的扮演者韩三明是贾樟柯的表弟，也是之前贾樟柯作品《站台》中的煤矿工人、《世界》中乡下到北京的劳工，表现这样的小人物是他的拿手好戏。被人欺诈或是粗暴对待的时候，都温和迟钝，但对于自己所认定的目标，却丝毫不肯动摇，眼神无辜却坚定，有特别的行动能力。韩三明的身影也曾经出现在《东》中，但在纪录片里，他只是三峡变化背景的一部分，只是导演拍摄的一点素材，但在《三峡好人》里，他却成了一个行动着的外来客，一个见证者。《东》在用观点说话，而《三峡好人》则是用故事阐述观点。
镜头展现内心
影片的英文名被翻译成“静物”，三峡在变化，房子街道被淹没在水底，人们离开了旧居，四散到中国的各个地方，旧的生活被改变了，但新的生活还要继续。那些尚未清除的废墟、新居里的摆设、看旅店的老人，都已经从最初的纷乱里安静了下来，在三峡的阳光里透出了生活的气息，影片正是通过四处走动的韩三明的眼睛，表达出这样一种意味。《东》虽然直接记录了主人公的语言，但这样直接表述的感染力是有限的，而在《三峡好人》里，主人公没有向观众刻意说教，而是通过镜头语言展现内心，用韩三明的眼睛看三峡的人们面对新生活的自我调适，这个江湖风平浪静。
风格流畅平实
影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种平静流淌着的情绪。但导演似乎对这样的平静并不满意，特意增加了两处特别处理。每隔一段，导演就会将某一件物品单独抽离出来，在银幕右下方打出说明，并停顿数秒，比如“烟”“酒”“糖”“茶”。而韩三明和赵涛在寻找爱人的过程中，在两个完全不同的地方，大白天都看到空中有UFO飞过。影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭，直冲而上消失不见。这样的处理方式使影片有一种荒诞的感觉，与之前的平静叙事完全不搭调，给人的感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束，有些手足无措的茫然在里面。
“大巧若拙”的叙事手法
本片讲述手法简单朴实，将叙事重点放在故事的每一个小细节上，却又饱含了寓意。
主线条由两个独立的故事组成：一个是山西煤矿工人韩三明，为了能再次看到自己十六年前跟被拐卖到山西的妻子所生的女儿，他凭着一纸发黄的地址到奉节去寻找妻女；一个普通的护士，独自一人找寻两年来音讯杳无的丈夫。故事在他们的寻找之路上展开。
随着叙事重心的转变影片共分烟、酒、茶、糖四大部分，贾樟柯说这四件东西都是中国日常生活中最常见的东西，代表了中国人的普通生活，但同时又各有蕴意。这些普通元素不断以各种直接或暗示地形式出现，犹如“静物画”，在“静中”传递深意传达感情。
本片仍旧采用方言对白，用朴实的方言传达底层人民被迫离开家园的沉重主题。贾樟柯沿用其一贯坚持的“朴素手法”，不做渲染也不煽情，只是将镜头对准普通人的生活，点到为止。故事结尾，那些在奉节的拆迁工人，和山西矿工一起背上包袱离开家园，为了生存找寻新的驻足之地。苍凉的歌声中远处有人在三峡高处独走钢丝。这是影片中最后悲壮煽情的一幕，也是唯一的一幕。
一句话评论
很多外国人仍觉得中国是个贫困的国度，因此贾樟柯的片子拍得越真实，给人的震撼越大———我们自己看了都觉得苦得讲不出话，怎么能指望从小吃牛排长大的意大利人搞清楚状况呢，他们看到那些连面包都吃不上的工人，无论如何也会动一点恻隐之心的。
——影评人张小北
画面美丽、故事出众。我们非常感动，非常吃惊。这是一部非常、非常特别的电影。
——威尼斯电影节评委会主席凯瑟琳·德纳芙
《三峡好人》其实是在讲述生命与社会里慢慢流淌的东西，是时间，也是空间，人被它左右着，并悄悄地改变着。

⑸ 江苏新闻主播张小北老婆是哪里人

姓名：张小北
生日：1975年10月职业：影评人、编剧、栏目编...
简介：张小北，内本名张勇，著名容影评人，编剧，“太空堡垒预告片工作室”联合创始人。曾参与电影《李献计历险记》、《匹夫》等的编剧。个人经历1997年毕业于北京广播学院。祖籍暂未曝光。

⑹ 《第十放映室》没有年末盘点了，张小北老师会在其他地方做盘点吗

首先要说的一点就是，我是这个节目的忠实粉丝。那么在这个节目没有继续播出之后，我也在留意主持人的未来工作，我看到，小北老师虽然很忙，但年度电影回顾盘点这事，还真每年都不会落下他。

因此，我们不必太多担心小北老师会就此告别影视评论的舞台，我们期待着他在别的舞台上继续为我们带来精彩的评论。

⑺ 庄羽写的《圈里圈外》的张小北比起郭敬明写的《梦里花落知多少》陆叙哪个人物更让人感动

陆叙

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⑻ 影评人张小北是哪年的最好有他详细的资料

庄羽，七十年代生人，当过记者，做过编剧，出版作品涉及小说和散文，近期作品作品包括：小说《半张脸》 、《愿赌服输》、《圈里圈外》，剧本《愿赌服输》，曾在海外留学两年，现回国就职于《?望东方周刊》

⑼ 张小北的介绍

张小北，本名张勇，著名影评人，编剧，“太空堡垒预告片工作室”联合创始人。曾参与电影《李献计历险记》、《匹夫》等的编剧。