剧情类影评
有内涵的电影。
可以说一堆你主观猜测的话。
㈡ 求一些剧情好的电影~学影视表演的!要练习写影评的
去年的《风声》就很好，每个人物的内心活动都能写出一大篇文章了，毕竟是谍战题材么
还有《辛德勒名单》，辛德勒内心的转变
《南京南京》，那个日本主人公的内心转变，包括电影中的几个重要的点，对他都有怎样的影响
《海上钢琴师》，1900一辈子没有下船，他有机会下船的，却没有，为什么
《换子疑云》，朱莉从儿子丢失到失而复得，到回来的儿子不是亲生的，到寻子之路。
《返老还童》，男主人公不同常人的成长经历
就这些吧
㈢ 关于恐怖电影《闪灵》的影评或是解析，要比较详细的。
《闪灵》这部电影，堪称是恐怖片中的经典之作。它没有特别恐怖的镜头，可是看完依旧会让你觉得恐怖。第一遍你可能看不懂，但是绝对值得你看很多遍，而它真正恐怖的地方，就在于你多刷之后的“后劲儿”。这部电影的拍摄手法和制作手段，也算是开创了恐怖悬疑电影一个新时代，让恐怖片有了不同的篇章。
这部电影最经典的地方，还是导演对镜头的运用和对剧情的把控。整个电影几乎没有恐怖的地方，全是靠着镜头来制造的惊悚感。而剧情的反转也很多，在最初我们根本无法想象，男主就是最后黑化的人。
㈣ 影评怎么写可以拿部电影举例吗
评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。
电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角色、影片的剪辑技巧、道具的作用、转场流畅度等都可以进行评论。
例：《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。
而根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论。
(4)剧情类影评扩展阅读
电影评论的内容是多样的。有着重评论影片的题材、主题、人物或它的社会意义，也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影语言的运用的；有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的，也有为著名的电影导演、演员等电影艺术家撰写评论的。
既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的，也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的欣赏境界或文化背景不同，所以既需要供电影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。
㈤ 阿甘正传剧情解析，影评
“男女老幼怀着真诚的感伤涌出电影院。孩子们似乎在想问题,成年人在沉思,成双成对的人则互相紧紧握住对方的手。”1994年《阿甘正传》上映时美国媒体曾如此报道，可以想见这部电影对美国本土人民的鼓舞。二十多年后的今天，这部电影也仍然在鼓舞着世界各地的人民，以至于2014年在电影上映二十周年之际，又推出了IMAX重置版。
如果你的人生正在低谷失去了前进的动力，那么去看《阿甘正传》吧；如果你发现许多付出都没有得到回报失去了坚持的勇气，那么去看《阿甘正传》吧；如果你期待的许多人许多事尚未来到你身边不知道等待值不值得，那么去看《阿甘正传》吧……相信我，他，福瑞斯坦·甘会带给你一个精彩的故事和继续下去的能量。
㈥ 但是不要简单介绍介绍剧情的那种，要有分析和感悟的（贴吧的那种影评类型的也不用了）
想过关首先你应该考虑的不是论文合不合你的口味，而是论文合不合老师的口味。
老师要你改论文的讨论方向，你就要站在老师的角度考虑，他为什么要你改。
他要你改成理想与梦想的冲突，这说明你们老师的内心里 ，他的潜意识里，理想和梦想是有冲突的，戏剧任务最重要的部分就是冲突矛盾，你必须抓住这个矛盾，而这个冲突推及到动漫里头，就化身成了浪漫化，英雄化，和夸张化的表现手法。
我们再把这个冲突矛盾还原到现实社会，假设你的老师就是主人公，老师的理想和梦想是冲突的。
我们现在假设老师的理想是成为一名优秀的教师学者，梦想是成为一名千古流芳的学术名家，文学家或是漫画家。
这里面的矛盾就来了，如果老师想成为学者，教授，校长，可能他必须面对社会现实问题，他必须把大部分的时间精力花在钻营之术，溜须拍马，请客吃饭，欺下瞒上，跑部钱进这些世俗的东西上面了。但是！这些东西和梦想是背道而驰的！梦想的大艺术家是纯洁的，是高尚的，不为世俗所困，梦想是必须付出大量的时间和精力的，根本就没有时间溜须拍马，也不懂得钻营之道。 怎么办？ 我问你怎么办？ 你们的老师在问自己，怎么办？
关于理想和梦想的矛盾，顺着我的思路，最重要的是顺着你们老师的思路去做。一准没错。
资料的话，你也许查看不到太多有关于海贼王的细节性的论文资料。但我觉得你是可以靠自己去总结提炼的。看你论述的角度了。
既然老师已经帮你选择好了论述的角度， 理想与梦想
我觉得这个角度很不错。 你把海贼王和当中的 这个矛盾 结合一下， 然后想一想自己的感悟。 再综合的分析一下就ok了。
㈦ 推荐一些经典的剧情片啊
1995年
《冬春的日子》（大陆）——导演王小帅，刘晓冬 喻红 娄烨主演
被英国BBC列为电影史上100部代表作之一
获意大利托米诺艺术电影节最佳导演奖
《摇啊摇，摇到外婆桥》（大陆）——导演张艺谋，巩俐、李保田、李雪健、孙淳主演
获第48届法国戛纳国际电影节最佳技术大奖
获美国全美影评人联盟评年度格里菲思电影奖“最佳外语片奖”
获第61届美国纽约影评人协会年度电影奖“最佳摄影奖”
《红粉》（大陆）——导演李少红
获第45届德国柏林国际电影节优秀单项奖视觉效果“银熊奖”
《女人四十》（香港）——导演许鞍华
获第45届德国柏林国际电影节最佳女主角奖
《阳光灿烂的日子》（大陆）——导演姜文，夏雨主演
获第8届新加坡国际电影节最佳男主角奖（夏雨）
被美国《时新周刊》评为年度国际“十大最佳影片”第一名
《广场》（大陆，纪录片）——导演张元
获日本山形国际纪录片电影节国际影评人奖
获美国夏威夷国际电影节评委会奖
获意大利国际民族电影节最佳人文纪录片奖
《理智与情感》（台湾）——导演李安
获美国全国影评协会最佳导演奖
获纽约电影评论家协会最佳导演奖
《邮差》（大陆）——导演何建军
获24届荷兰鹿特丹国际电影节青年导演奖“金虎奖”
获第8届新加坡国际电影节GOL奖“朱丽奖”
获希腊国际电影节金亚历山大奖。
《红樱桃》（大陆）——导演叶大鹰，郭柯宇主演
获第2届中国上海国际电影节最佳女演员奖（郭柯宇）、“轩尼诗记者杯最佳创意奖”
《黑骏马》（大陆）——导演谢飞
获第19届加拿大蒙特利尔国际电影艺术节最佳导演奖、最佳艺术奖（男主角腾格尔）
《二嫫》（大陆）——导演周晓文
获第4届国际电影节“玛雅美洲豹金奖”、最佳女演员奖（艾丽娅）
《女儿红》（大陆）——导演谢衍
获第30届捷克斯洛伐克卡罗维?发利国际电影节最佳女主角奖（归亚蕾）
《兰陵王》（大陆）——导演胡雪桦
获美国洛杉矶桑塔?克拉里德国际电影节最佳外语片奖、出品人郑凯南获荣誉奖状
获美国夏威夷国际电影节最佳摄影奖（顾长卫）
《与往事干杯》（大陆）——导演夏钢
获第24届葡萄牙菲格拉达福兹国际电影节国际电影俱乐部联合荣誉奖
1996年
《太阳有耳》（香港）——导演严浩
获第46届德国柏林国际电影节“国际电影评论协会奖”和最佳导演“银熊奖”
《麻将》（台湾）——导演杨德昌
获第46届德国柏林国际电影节“艾佛瑞?鲍尔奖”
《阳光灿烂的日子》（大陆）——导演姜文，夏雨主演
获第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影
《儿子》（大陆）——导演张元
获第25届荷兰鹿特丹国际电影节“金虎大奖”、最佳评论奖
《理智与情感》（台湾）——导演李安
获第53届美国金球奖剧情类最佳影片奖、最佳编剧奖（埃玛?汤普森）
《巫山云雨》（大陆）——导演章明
获第15届加拿大温哥华国际电影节青年电影龙虎奖
《红粉》（大陆）——导演李少红
获第27届印度国际电影节最佳影片“金孔雀奖”
《红樱桃》（大陆）——导演叶大鹰
获第5届不结盟及发展中国家平壤电影节大奖“火炬金奖”、最佳导演奖和最佳女演员奖（郭柯宇）
1997年
《春光乍泄》（香港）——导演王家卫，梁朝伟、张国荣、张震主演
获第50届法国戛纳国际电影节最佳导演奖
《冰风暴》（台湾）——导演李安
获第50届法国戛纳国际电影节最佳编剧奖
《八廓南街16号》（大陆）——导演段锦川
获法国蓬皮杜中心真实电影节首奖
《甜蜜蜜》（香港）——导演陈可辛，张曼玉主演
获第42届日本亚太电影节最佳女主角（张曼玉）
《东宫西宫》（大陆）——导演张元
获阿根廷马格帕罗塔国际电影节最佳导演奖、最佳编剧奖、最佳摄影奖
获意大利托米那国际电影节最佳影片奖
获斯洛维尼亚国际电影节最佳影片“金鱼奖”
《迷岸》（大陆）——导演于晓洋
获匈牙利梅地亚维夫电影节优秀奖
《极度寒冷》（大陆）——导演王小帅
获荷兰鹿特丹国际电影节费比西国际影评人奖
《鸦片战争》（大陆）——导演谢晋
获加拿大蒙特利尔电影节“美洲特别大奖”
《金秋鹿鸣》（大陆）——导演
获第7届埃及开罗国际儿童电影节长故事片金奖和儿童评委奖
1998年
《小武》（大陆）——导演贾樟柯，郝鸿建、王宏伟、左白韬主演
获第48届德柏林国际电影节青年论坛大奖“沃尔夫冈?斯道奖”、最佳亚洲电影奖
获第20届法国南特三大洲电影节最佳影片“金热气球奖”
获第17届加拿大温哥华国际电影节大奖“龙虎奖”
获第3届釜山国际电影节最佳影片“新潮流奖”
获比利时电影资料馆98年度大奖“黄金时代奖”
获第42届美国旧金山国际电影节首奖“SKYY奖”
获意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
《赵先生》（大陆）——导演吕乐，施京明、张芝华、陈怡南、蒋雯丽主演
获瑞士洛迦诺电影节最佳影片“金豹奖”
《变脸》（大陆）——导演吴天明
获第29届印度国际电影节最佳影片“金孔雀奖”。
《我也有爸爸》（大陆）——导演黄蜀芹
获第10届印度海德拉巴国际儿童电影节最高荣誉奖“金象奖”、特别奖（王泉）、最受欢迎的儿童故事片“金匾奖”
《红色恋人》（大陆）——导演
获第22届埃及开罗国际电影节金字塔奖银奖、最佳女演员奖（梅婷）
1999年
《一个都不能少》（大陆）——导演张艺谋，魏敏芝、张慧科、田正达、高恩满、孙志梅主演
获第56届意大利威尼斯国际电影节最佳影片“金狮奖”
《过年回家》（大陆）——导演张元，李冰冰、刘琳、李野萍、梁松主演
获第56届意大利威尼斯国际电影节最佳导演奖
《荆轲刺秦王》（大陆）——导演陈凯歌，李雪健、巩俐、葛优、王志文主演
获第52届法国戛纳国际电影节最高技术大奖（屠居华）
《男男女女》（大陆）——导演刘冰鉴
获第52届瑞士洛迦诺国际电影节国际影评人大奖
《红河谷》（大陆）——导演
获第17届伊朗曙光国际电影节最佳影幕奖
《永乐大钟》（大陆）——导演
获第1届匈牙利布达佩斯国际科学电影节国际电影、电视和广播合作理事会奖
《洗澡》（大陆）——导演张扬
获第48届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖（1999年9月）
2000年
《鬼子来了》（大陆）——导演姜文，姜文主演
获第53届法国戛纳国际电影节评委会大奖
《一一》（台湾）——导演杨德昌，陈希圣、戴立忍、金燕玲、柯素云主演
获第53届法国戛纳国际电影节最佳导演奖
《花样年华》（香港）——导演王家卫，梁朝伟、张曼玉主演
获第53届法国戛纳国际电影节最佳男主角奖（梁朝伟）、技术大奖（杜可风、李屏宾、张叔平）
《过年回家》（大陆）——导演张元，李冰冰、刘琳、李野萍、梁松主演
获联合国教科文组织“和平文化电影特别奖”（2000年10月）
《月蚀》（大陆）——导演王全安
获第22届俄罗斯莫斯科国际电影节评委会大奖
《漂亮妈妈》（大陆）——导演孙周，巩俐、高斤主演
获第24届加拿大蒙特利尔国际电影节最佳女主角奖
《我的父亲母亲》（大陆）——导演张艺谋，章子怡主演
获第50届德国柏林国际电影节银熊奖
《苏州河》（大陆）——导演娄烨，周迅、贾宏声、华仲凯主演
获第29届荷兰鹿特丹国际电影节最佳影片“金虎奖”
获第15届法国巴黎电影节最佳影片奖和最佳女主角奖
获第1届日本Filmexl国际电影节（银座影展）最佳影片奖
《站台》（大陆）——导演贾樟柯
获第57届意大利威尼斯国际电影节最佳亚洲电影奖
获第22届法国南特三大洲国际电影节最佳影片奖，最佳导演奖
㈧ 写影评用不用介绍这部电影的剧情啊
可以写剧情，但全部从头到尾描述就不是很必要的了。剧情在文中大概提一下就行。如果为了凑字数那就好好描述吧...可以把精彩的部分，很有意义的部分详细描述一下，再配上自己的见解或感受.......
㈨ 跪求电影《手机》剧情加影评。
剧情：《有一说一》的著名主持人严守一，在去电视台主持节目时，把手机忘在了家里，这一个小小的失误却让他的妻子于文娟发现了他与一个陌生女子间的秘密，回想丈夫在电视上笑容满面，回到家却神情恍惚：外边滔滔不绝，对着她却一言不发，妻子似乎明白了一切。妻子就此提出离婚。故事以手机作为核心展开一些列都市情感故事……
影评：
“与所有手机持有者共免”，这是影片《手机》电影海报的宣传用语。很有意思的是这个 “免”字的用法，只有当你看完整部影片时才知道那不是一个错别字，这里面乃是包含着一种劝勉式的说教。与之相对应，这部电影只用了相当有限的叙事（尽管冯导说它叙事圆满）、剪辑和摄影技巧，服装和美工也相当“克制”，甚至为大众所熟知的“冯式调侃”也十分节省，那么对它的追究似乎只能停留在有关我们目前社会的思想意义上，也即它的现实价值。
脱离开影片的目标观众来谈影片的现实价值是没有意义的，所以首先要弄清的就是这部影片的目标观众是谁。手机，这一现代社会科技与文明的产物，现在几乎是人手一部，而影片的宣传中也提到了“所有手机持有者”，那么就出现了一种几率很小的情况，就是影片自身的逻辑和现实世界的逻辑几乎要等同起来。由此可见，导演的野心何其之大，竟然要把全社会都当作他的目标观众。可以理解，影片借用费墨之口指出：你们的手机里藏满了秘密；而在现实世界里，谁的手机里没有收藏些许秘密？导演在这一点上艰难地与最广大的观众达成了一种默契（观众是不愿意有这样的默契的），从而也真的把他的目标观众锁定在全社会上。因而，这部影片的现实价值就变得非常现实，甚至逼得人喘不过气来，影片还是借用费墨之口说出，“近，太近了”。所以，这是一部主题相当沉重的影片，甚至可以说压抑。那么，这部影片所指涉的现实价值究竟是什么？依笔者看来，主要是隐私与谎言。
隐私这一主题何以看出？影片先是交待严守一的前史，然后是字幕，字幕之后的第一个场景就是拨给严守一的手机信号瞬间穿越广阔空间传递到严守一的手机上——这一描述体现到摄影机的运动上之后我们就看到了一个宏伟的升降镜头，这体现了对隐私权的粗暴侵犯——从稍后的场景我们听到：还是带在身上踏实。所以，手机对严守一来说就是他个人隐私的一个载体。同样的摄影机运动在影片将近结束的时候又重复使用了一次，这次跟随的是严守一惊惶不安的表情，由此可以对他个人隐私权的侵犯给他造成了相当严重的心理创伤。影片中还有为数不少的细节体现着这一主题：比如严守一时刻不忘删除他认为隐私的通话和短信记录，打电话也要躲在厕所里，不止一次的反对沈雪整理他的手提包，甚至前妻和儿子的照片也需要费墨代为收管等等，但总体来说手机仍然是个人隐私的主要保留地。这一主题也是大多数人在现实世界里无法回避的一个主题， “隐私”这个词在《现代汉语词典》里的解释是：“不愿告人的或不愿公开的个人的事。”隐私可以是生活中具体的行为，也可以是个人的思想状况等等。隐私权是公民以个人生活自由为内容禁止他人干涉的人格权。然而在现实生活中，我们的个人隐私却屡屡遭遇到尴尬场景。尽管片中主人公的所谓个人隐私应该受到道德上的谴责，但不可否认，那仍然是隐私，仍然带有“隐私权”所具有的对抗性——一方要隐私，另一方却想方设法地窥私——正是因为这种对抗，才出现了一幕幕婚姻悲剧，也正是因为这种对抗，才出现了影片的另一主题：谎言。
严守一在影片中说道：要想说真话，恐怕就得返回到肢体语言时代了。可以肯定的一点是，肢体语言时代我们是回不去了。这样就出现了一个很有意思的三段论：在当今这个社会里，我们就没法讲真话了。这可能真的是严守一一种习惯性的思维逻辑，他可是一个善于编织语言，撒谎成为习惯的人——当严守一在于文芳的产房里接到沈雪电话的时候，他竟然毫不犹豫地说在开会呢。这是很有含义的一个场景，比他在策划会上接到武月的那个电话的场景更富有含义：一方面我们很清楚地看到，撒谎已经成为严守一的一种习惯，甚至可以不顾已经成为前妻的于文芳的鄙视；另一方面我们也可以看出，他的撒谎乃是出于一种保护个人隐私的本能，他不希望沈雪知道他与自己的前妻还保持着联系。在这里，我们就看到了隐私与谎言的内在关系——隐私是谎言的由头，谎言包裹了隐私。还不止如此，谎言不仅包裹了隐私，还纵容了隐私，进而夸大了，就产生了更多的谎言……谎言，隐私，让隐私成为一根在喉的鲠，提醒着当事人时刻不忘自己的隐私，于是在我们这个时代里已经占据了语言日产总量的相当比重。既然已经成为一种现象，那就不能再去一味谴责，而不得不去加以正视了。影片对这一现象的提出只是一种表面现象，重要的是去认识表面之下的生活。如何认识？影片中出现过这样一段唱词：牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花叫问一问，最近你还回家吗。这段唱词在影片开始的时候出现了一次，在影片结束的时候出现了一次，这样就构成了一种环形结构，或者说是轮回。唱词第一次出现的时候可以说是在交待严守一的前史，但当第二次出现的时候，就已经是严守一的一个心理轮回了，他告诉我们：在人类社会里，科技的进步不一定带来人性的发展。
“我还是想一如既往地深挖生活，甚至揭生活的伤疤。”冯晓刚这样说道。也确实如此，我还是第一次看到能如此强烈地和现实生活产生互动的影片。不论生活最终的结局如何，这样的影片我还是希望越多越好