大逃杀影评豆瓣
㈠ 大逃杀、大逃杀2和饥饿游戏分别怎么样
饥饿游戏太过压抑，而且拍摄手法并不是很好，有很多打斗的场面镜头一直在晃看不清楚。
还是大逃杀 比较好，题材都差不多。
㈡ 大逃杀2跟大逃杀1各有什么优缺点
大逃杀1和2表达的内涵是不同的
大逃杀1是对人本能的一种深度讨论 一群15岁的孩子 他们的心智不会被社会深度污浊 有着清晰的自我主观和直白的行为表现，最能体现作为人类的最初本能。所以逃杀1的故事背景是以为了存活下去，一个人在面对各种感情因素或者客观因素时会做出怎样的判断和抉择而进行讨论。
大逃杀2则讨论的是在面对共同敌人时 团队的协作能力与独立自我意识的碰撞，在需要团队协作时一个人的个人行为会为导致什么样的后果，即使你明知结果，还要我行我素。就算后面你被现实妥协，但依然会被一贯的自我的习惯影响导致自我毁灭。
如果你觉得大逃杀1好看，那么你就是个人英雄主义至上的人。
如果你觉得大逃杀2好看，那么你就是一个团队意识强烈的人。
㈢ 求一篇大逃杀的影评啊
从任何一种视角和心态去看《大逃杀》BattleRoyale，这都是一部令人屏气凝吸的电影。它是一部最残忍的娱乐片，也是最血腥的动作片。这样一部“暴力青春片”（当然是“不适合青少年观赏的青春片”）令人难以置信的是由年过七旬的老导演深作欣二执导，他给中国观众印象最深的却是多年前优美的《莆田进行曲》。当然蕴涵影片中的冷静的思索与成熟的技法，又理所当然的应该是出自一位有着独立而深刻反思精神的殿堂级大导演之手。
影片的开端即点出故事的社会与道德现状：新世纪到来后，日本失业率骤增，社会动荡面临崩溃；青少年情绪失控，校园暴力不可收拾。在此背景下，成年人渐渐失去自信，并通过了骇人听闻的《新世纪教育改革法》（BR法）。某中学初三42名学生，被随机选中强行带到一个孤岛上，并被告知根据法案，他们必须在3天之内互相残杀，最后一名幸存者获准生存下去，如果超过时间还有2人以上活着，他们将全部死亡。当班主任北野在教室里杀死两名学生后，所有人都意识到这是一场成长为成年人的必要洗礼，它告诉这些原本玩世不恭的年轻人：人生就是这样一场残酷的游戏，你要生存下去，就必须拼尽全力去互相厮杀--深作欣二将它看作现代社会道德沦丧之后的结果。
关于一部老电影《大逃杀》
大逃杀，是不是人类的终结方式？
深作欣二是我最喜欢的日本导演，如果你看过《虎！虎！虎！》你就该记得他，如果你看过《莆田进行曲》你就该知道，他是一个内心充满着爱的男人，他今年已经72岁了，一个72岁的老人，拍了这部让人看过之后内心隐约做痛的电影，这种痛是没有来源的，阴冷而不可描述的，日本的电视台拒绝播放该片介绍，《大逃杀》和饭岛爱的自传电影一起被列在限制级影片当中。
大逃杀，你让我们看到了什么？
信任VS怀疑。如何去信任身边的人呢？这是个问题又不是个问题，我们往往都在欺骗与被骗中活着，但很多人认为这样的生活，是幸福的，是无谓的，他们把真实看成表象，把怀疑当做必然。大逃杀的故事里，你无法信任任何一个人，惠子是个幸运的孩子，幸运得有些不合时宜，她得到了大多数人的关怀，包括那个面部肌肉全无动感的北野，她信任了她该信任的人，而又恰巧能够逃过每个不该信任的人。而那群救了秋也的女孩子，因为其中一个想要杀害秋也为自己暗恋的男生报仇，而误杀了一个女同学，几个人在小小的厨房里疯狂了，枪声响彻灯塔，唯一活下来是那个下毒的，看上去最老实和怯懦的女生，她哭着从灯塔上跳了下去。这个世界上的事，往往是误会造成的生死，而那些所谓的信任实际上只是一击即破的表象而已。
暴力VS爱情。非常喜欢大逃杀里的女杀手气质的相马光子，她和我深爱的安藤政信所饰演的桐山和雄是电影里最狂野的两个分子，他们两个人对峙的杀戏很出色，我想这两个人站在一起的话从爱情的角度上讲也是很登对的，但暴力破坏了我温情的想象。没有什么人是能和你生死与共的，在川田章吾的爱情故事里更为鲜明，那个女孩子临死的微笑，是难于解释的，如果你是一个悲观主义者，你不会从中找到任何的安慰。而转到惠子和秋也身上，暴力下的爱情又是最牢固的，当两个人的命运紧紧联系在一起的时候，两双手毕竟可以获得更多的机会。 生存VS希望。有人希望靠杀戮来净化这个世界，有人希望通过杀戮来改变些什么。然而无论是谁，在杀戮到来的时候，所有的人唯一仅存的概念，只有生存而已。抛开大逃杀不谈，生存依旧是个问题，如今的世界，晦暗中行进的杀戮者无数，又如何防范如何反击？每个人都渴求一个充满希望的新世界，然而更多的人无奈的颓败下去，甚至付出了生命，就象秋也失业的父亲狼狈得上吊而亡，他把希望寄托在儿子身上“秋也加油”是他唯一的遗言，可他却不曾想到他的儿子面临的是更加赤裸裸的杀戮游戏。北野那张让人震撼的图画上，金色阳光下，是他断头残手的学生们，而唯一微笑着的生存的是天使般的惠子，这才是让北野心怡的柔顺的女儿的形象，可很多事情是不能随希望改变的，北野挣扎着用平静的态度接了女儿打来的最后一个电话，死去了。
电影里我最喜欢的一个设计，是他们脖子上前卫的定位监测仪器，那个蕴藏着死亡的圈套，事实上，从我们生之为人开始，我们的脖子上，也有这样一个圈，区别在于，那是无形的存在。
㈣ 美国的《死囚大逃杀》我觉得很好看，为什么豆瓣评分那么低，还说这部电影没有营养，很平淡
一般这种逃亡屠杀的电影，如果没有历史背景和人物刻画，很难达到艺术片的审美要求，也都是被各大影评不屑的主要原因，但类似 《启示》、《大逃杀》这类紧张刺激又对人性剖析的会有所高度，死囚大逃杀首先是R限制的网络播放，其次演员名气不大，最后是情节太平淡，除了对决没有其他诸如，阴谋、合作、多种阴暗的出现，加之人物形象过于单一刻板，
㈤ 求好的电影影评 高分赠送
《毕业生》本片俨然已成为60年代后期的电影代表作。即使今天来看，本片题材仍然相当辛辣及有趣！本片为达斯汀霍夫曼第一部担任男主角的电影，一鸣惊人！全片的歌曲则是由当红团体 "Simon and Garfunkel" 所谱写及演唱，和电影情节相辅相成。Buck Henry（客串了饭店柜台人员）和 Calder Willingham 改编自 Charles Webb 的小说。导演则因在当年新锐的拍摄手法而获得了一座奥斯卡奖。当时尚未成名的奥斯卡影帝李察德莱佛斯担纲了一个小角色，就是问房东要不要报警的那个房客。
《低俗小说》影片的环形结构可谓精巧，对于普通观众来说，这种结构的改变乍一看上去总是脱俗的吸引着大家的眼球，《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects)和《记忆碎片》(Memento)等影片的成功都是来自都叙事结构的把玩。对于叙事电影来说，好的故事和好的讲故事的方法一样重要。今年来《木兰花》、《通天塔》、《撞车》等影片无不是在叙事手法与影片结构上大做文章，而结构本身也是上述影片最重要的突出属性。当然，花巧的结构只有紧紧围绕着为影片内容服务这一个中心才不至于成为空洞的花架，而不幸的是为了花巧而花巧的影片也不在少数。而对于《低俗小说》这部影片来说，其无序的结构相较之其情节来说，更像是一种必要——也就是说影片这样的情节安排如果换作其他，比如顺序结构去讲述，一定会让影片本身显得臃肿不堪而失去戏剧效果。当然，这样的结构本身也只是一个容器，造就本片经典地位的主角却还是对话台词、黑色幽默类型元素及普通类型片角色所发生的奇特事件的故事安排。
台词是成就本片的第一功臣。片中的人物对话及个人独白占据了大量的时间，这些台词在塑造了一个个鲜活人物的同时也是影片的剧情发展的主要助推力。片中即使是看似最漫不经心的对白也有其特定的含义，它们或是为后来情节作了铺垫，或是有着某种隐喻。
当拳击手没有如约输掉比赛，而是痛快将对手毙命于拳坛后回到家中，女友正在焦急的等待，看到拳击手回来，女友说“我看到镜子中的自己，我好想要有一个大大的圆肚子。”拳击手依偎过去，“你会有的。”“如果我有圆肚子”女友接着说，“我就会穿一个小两号的T恤来显示我的肚子。”一段情节后，女友接着评论“很不幸，我们认为好看的并不是同一个东西。”……
上面这一段对话就体现了本片台词设置之精巧，如果按照一般类型片的套路，拳击手回到家后应该告诉女友自己都干了什么，怎么干的，把这些观众们都已经知道的情节再复述一遍，然后讨论下一步的计划。而塔伦蒂诺则在这里安排这样一段对话，巧妙的点出了两人的关系，直接描写了拳击手女友并进一步刻画了拳击手的内心世界。如此的对白设置，即不落俗套又贯串了影片始终所秉承的类型角色+非类型事件的整体风格。在片中所有出场的角色都是犯罪电影中所常见的，包括黑帮人物，强悍的拳击手等等，但是他们所经历的事件却又不同于一般类型片的设置。各种黑色幽默的桥段和本片精巧的台词一道让《低俗小说》成为了一部从不讲笑话却又让观众时常哈哈大笑的影片。
比如，在片中老大女友磕药过多，文森特在毒贩家中将针头扎进她心脏注射肾上腺素那一幕。这本来是影片中比较令人反胃的镜头设置，而在弗吉尼亚大学的一项研究中表明，观众大多数都是笑着观看这一段的。这当然是塔伦蒂诺的精心安排所致。在这段之前，文森特预见了毒贩的老婆——一个浑身穿刺的女人，并与她就穿刺有过对话。而在之后扎针时，镜头也并没有直接的描写针入胸口的过程，这在一定程度上减轻了观众的紧张感，并且随后老大女友触电般跳起也足够滑稽，联想到之前的毒贩老婆的穿刺，我们会觉得她也只不过是在胸口穿刺了一个针头。
这样的独特的黑色幽默在片中也俯拾皆是，如拳击手用上武士刀、黑帮老大被摇滚店主玩弄、文森特走火轰暴小斯等等。而这些看上去血腥的场景被巧妙的包装之后都变得更容易为人们接受甚至都颇具喜剧效果。
影片从一开始似乎就故意要成为人们巷议的话题，从神秘的手提箱到朱尔斯每每对圣经的引用，似乎都有着深刻的含义却又秘而不宣。在影片上映后至少一年内，它也确实成为了大众对于电影讨论的中心。在拿下嘎纳金棕榈后，影片证明了它自身的经典，也将塔伦蒂诺写进了一代大师的名单。
奥斯卡最佳影片《与狼共舞》影评
90年)奥斯卡最佳影片——《与狼共舞》DanceswiththeWolves
1990年，好莱坞影圈中名气不大的凯文？科斯特纳以执着的信念，费一年半时间，自制自导自演了一部名叫《与狼共舞》的西部片。此片格调清新、情节严肃，笔法理性。同时还揭示了美国政府军豪夺印第安人领土、围杀印第安人的不光彩的历史。影片上映后，立即受到评论界的推崇和观众的青睐，被誉为是"一部不落俗套的史诗般的西部片"。
1991年1月，《与狼共舞》压倒了呼声很高的《教父第三集》和《四海好伙伴》，入选素有奥斯卡奖"晴雨表"之称的好莱坞金球奖最佳影片。2月份，在第41届柏林电影节上，集制、导、演于一身的科斯特纳荣膺最佳个人成就奖。同月，该片荣获第63届奥斯卡奖最佳影片等12项提名。在过去5年里，获过12项奥斯卡奖提名的其他影片只有1981年的《赤色分子》。最后揭晓，《与狼共舞》赢得了包括最佳影片在内的7顶大奖。
《与狼共舞》是自奥斯卡奖颁奖以来第一部获奖的西部片。该片导演凯文.斯科特纳曾主演过《铁面无私》和《军官与间谍》等影片，但建树平平。《与狼共舞》是他的第一部导演作品。没有序幕，也没有对人物和情节的辩解，以直接了当的方式，凯文.科斯特纳开始了他出色而激动人心的《与狼共舞》。
现代印第安人的生活习俗与其他美国人已经没有多少差别，《与狼共舞》则使观众有机会饱览裹兽皮插翎毛的西部印第安人的原始生活习俗。印第安人的部族决策会议、欢庆胜利的篝火舞会、狩猎放牧的迁徙生活、生食牛肝的原始习性以及夫妻恩爱不避外人等镜头，对观众的求知欲无疑有着很大的刺激作用。甚至连印第安人的名字，也是一种很独持的文化现象。苏克斯部族人没有姓，他们的名字是根据自然界的动物或人的某个动作而随意取的，如族长叫"十头熊"，首领叫"踢鸟"，那个白人女子叫"握拳而立"，邓巴则被呼为"与狼共舞"，缘由是印第安人看见邓巴与一头同他亲近的野狼滚在一起。此外，该片的三分之一对白使用印第安语言（配以英文字幕），但观众并不感到厌烦，反而觉得新鲜有趣。所有这些，说明导演既注意尊重和宣扬印第安人的传统文化，又竭尽可能满足观众的好奇心理。
《与狼共舞[1]》本来片长4小时，后应发行公司的要求剪成3小时。出乎意料的是，许多观众反映说3小时还不过瘾，他们还想知道主人公的结局。现在的结尾是，由于政府军要来赶杀已经叛逆的邓巴和他所在的苏克斯部族，邓巴只好与妻子一起远走他乡。最后一行字幕说明，18年后，苏克斯部族被迫与政府军签约割让他们祖祖辈辈所栖居的全部疆域。发行此片的奥利安(Orion）影片公司宣布，他们在发行录象带时将恢复到4小时的长度。
这个影片有很多都在反应“人性”的东西，从邓巴与印地安人的接触来看，从一个不值得信任，反感，到让大家都很舍不得就是一个人性的写照吗？然而，看看白人这边似乎缺少了这份信任，他们更多的猜疑，陷害；从邓巴与狼在一起的那短时间，和最后狼在远处看着邓巴送往另一个基地，到白人没有人性的开枪射击他，不管白人怎么射击它都不跑，看着邓巴这也反映了那些所谓的高级动物，正在做一些低劣的行径让人唾弃！《与狼共舞》完全是现当今社会的一个缩影。
我们可以站在一个角度窥视这个社会：我们一直在说创造一个和谐社会，但我们真正做了些什么？那些不和谐的因素太多太多，人如果只是一为的唱高调，那么他永远都不会有和谐环境。胜者为王，人定胜天，都是什么狗屁理论，那是原始社会！看看现在的社会缺失了信任，理解，交流，公平，等等等等！我们能找回那些人类应该有的，最基本的人性化东西！I like the film very much!!
㈥ 大逃杀电影豆瓣同和平精英做比较是一样的吗
这两个东西的性质就不同一个是电影一个是游戏，怎么会一样呢
㈦ 大逃杀中 典子与北野有何暧昧以及最后川田死了没有 有没有影评分析
多年前曾看过
那是记忆中最苍凉的感觉
近日偶然想起
再次欣赏缺有了不同的感觉
片头是一个“优胜者” 显然是一个小女孩
脸上充满邪恶的自豪感
眼睛里透露出的东西不再是常人看得懂的东西
九年级B班 被幸运的选做参与
叫做——B。R大逃杀
北野武 这个在日本电影里有“暴力宗师”之称的男人
在电影扮演了一个孤独残暴的老师
他无时不隐藏着他本多情的心
在社会这个屏障下扮演着自己角色该有的性格
当北野武飞刀叉进一个女生的头颅时
所有的人都明白这的确是发生在自己身旁的战争
每个人都要面对
每个人都也难逃
国信”，这个比较悲剧又没有多少戏份的人物为了B班 第二个牺牲的人
只做了一点无谓的反抗
项圈爆炸
这两个人的死彻底让所有人绝望
而绝望的同时又燃起狂虐的斗志
每个人都是飞冲出教室
企图在这个噩梦之后
能够“回家”
屠杀开始的时候
很多人都没有准备好
以至于箭穿过脖子的时候还问——“这是怎么了，我害怕
这个时候已经没有“朋友”的概念
只有自己是自己的朋友
自己之外的所有人都是敌人
微笑背后没有诚心
要有
也是诚心让你死
当时看的时候
好希望相马光子能够坚持到倒数第二个死
和那个超级强悍的别的班的男生一决雌雄
可惜死早了
不过看的时候好心寒
我们都觉得如果自己在那个环境里
一定会自杀
“七原秋也”的存在让观众有了一丝有希望存在的感觉
无论什么时候 有一个善良的心存在往往让人们感觉有希望
至少这个片子在这一点表达还算积极
就是好人可以活到最后？
虽然一路走过来还是艰辛
以至于全身是伤
有一口气是片里每个人追求的终极目标
封闭的小岛上
没有人想离开
每个人都挣扎
男子姓名 最初获得的武器 杀害谁人 被谁杀害
赤松义生 十字弓枪 天堂真弓 新井田和志
饭岛敬太 十手 (日本古代武器) 没有 桐山和雄
大木立道 斧头 没有 七原秋也
织田敏宪 避弹衣 没有 桐山和雄
川田章吾 霰弹枪 Shotgun 元渊恭一 没有(桐山和雄)
桐山和雄 大纸扇 (大阪手信) 黑长博,世川龙平,月冈彰,沼井充,金井泉,北野雪子,日下友美子,织田敏彦,相马光子,濑户豊,饭岛敬太 川田章吾
国信庆时 没有 (游戏开始前死亡) 没有 北野老师
仓元洋二 绳索 仓元洋二(自杀) 仓元洋二(自杀)
黑长博 水上运动刀 没有 桐山和雄
世川龙平 冲锋枪 Uzi 没有 桐山和雄
杉村弘树 探测机 没有 琴弹加代子
濑户豊 长叉 没有 桐山和雄
泷口优一郎 弯刀 没有 相马光子
月冈彰 双截棍 没有 桐山和雄
七原秋也 煲盖 大木立道,北野老师 川田章吾(假)
新井田和志 衣架 赤松义生 千草贵子
沼井充 手枪 Colt Python 没有 桐山和雄
旗上忠胜 金属棒 没有 相马光子
三村信史 手枪 Beretta M92F 三村信史(自杀) 三村信史(自杀)
元渊恭一 手枪 S&W M19 没有 川田章吾
山本和彦 围头带 山本和彦(自杀) 山本和彦(自杀)
女子姓名 最初获得的武器 杀害谁人 被谁杀害
稻田瑞穗 菜刀 南佳织 南佳织
内海幸枝 手枪 S&W 357 Magnum 野田聪美 野田聪美
江藤惠 电殛枪 没有 相马光子
小川樱 不详 (没有取武器) 小川樱(自杀) 小川樱(自杀)
金井泉 手榴弹<两个> 没有 桐山和雄
北野雪子 大声公 没有 桐山和雄
日下友美子 日本刀 没有 桐山和雄
琴弹加代子 手枪 Glock19 杉村弘树 相马光子
神佑子 毒药 中川有香,神佑子(自杀) 神佑子(自杀)
清水比吕乃 手枪 Colt Government 没有 相马光子
相马光子 镰刀 江藤惠,清水比吕乃,千草贵子,泷口优一郎,旗上忠胜,琴弹加代子 桐山和雄
谷泽遥 手枪 Browning Hi-Power 没有 野田聪美
千草贵子 摺叠刀子 新井田和志 相马光子
天堂真弓 拳套 没有 赤松义生
中川典子 双筒望远镜 没有 川田章吾(假)
中川有香 冲锋枪 Mirco Uzi 没有 神佑子
野田聪美 霰弹枪 Remington M870 松井知里.谷泽遥,内海幸枝 内海幸枝
藤吉文世 没有 (游戏开始前死亡) 没有 北野老师
松井知里 手枪 Walther PPK/S 没有 野田聪美
南佳织 冰镐 (登山用) 稻田瑞穗 稻田瑞穗
矢作好美 玩具槌仔 矢作好美(自杀) 矢作好美(自杀)
其他人名字 武器 杀害谁人 被谁杀害
北野老师 匕首,手枪 藤吉文世,国信庆时 七原秋也
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㈧ 大逃杀电影豆瓣与和平精英的玩法是一样的吗
一个是电影，一个是游戏，两个东西，性质就不同，当然会不同啦！
㈨ 大逃杀电影豆瓣同和平精英做比较有什么不一样
一个是电影，一个是游戏，两个东西的性质就不同，当然会不同了
㈩ 豆瓣怎么找不到大逃杀了
可能是下档了，那个电脑没什么意思！