变色龙影评
A. 急需《契柯夫短篇小说选〉评论 加分!
【契诃夫作品】
他早期作品多是短篇小说,如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、《苦恼》(1886)、《万卡》(1886),主要再现“小人物”的不幸和软弱、劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及《普里希别叶夫中士》(1885)中,作者揭露了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸,揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年,他到政治犯人流放地库页岛考察后,创作出表现重大社会课题的作品,如《第六病室》(1892),猛烈抨击沙皇专制暴政;《带阁楼的房子》(1896),揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭。他的小说短小精悍,简练朴素,结构紧凑,情节生动,笔调幽默,语言明快,寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事,通过幽默可笑的情节进行艺术概括,塑造出完整的典型形象,以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》《装在套子里的人》,前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词;后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。
契诃夫创作后期转向戏剧,主要作品有《伊凡诺夫》(1887)、《海鸥》(1896)、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、《樱桃园》(1903),这些作品反映了俄国1905年大革命前夕知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词,令人回味无穷。
B. 动画《兰格》 影评
《兰戈》吧,这个影评来自豆瓣,你可以去豆瓣看看
观影于 Pathé De Munt, 2011年3月11日。
2010年上映了许多部优秀的动画作品,《玩3》《驯龙记》《长发公主》《卑鄙的我》等作品均创票房口碑双赢,尤其是《玩3》甚至被提名奥斯卡最佳影片,可见去年的动画作品质量之优秀。在如此压力之下,这部Rango在新年伊始上映,未免有些势单力薄。那么影片交上的答卷如何呢?
Rango的导演戈尔·维宾斯基 Gore Verbinski 曾执导大获成功的《加勒比海盗》系列,此次出马仍邀请了主演Johnny Depp 为片中主演变色龙Rango配音,而配音场景还专门搭建了摄影棚,道具运用几乎与片中无异;曾为《星球大战》提供视觉效果的工业光魔细腻的画风,让人都看到Rango在滑行的玻璃上倒影出来的云朵的形状;剧本创作更是邀请了《阿凡达》的原作者John Logan执笔。如此强大的阵容,Rango可谓吸引了广大观众的眼球。
电影开场那幕可谓十分漂亮,身着夏威夷T恤的Rango在宠物缸中与塑料小黄鱼和半身model展开臆想的戏剧,Rango可以说天生是位表演者,丰富的内心活动让他失去了自我,一直无法明确自身的定位。而当鱼缸在半空中划出优美的弧线,Rango沉醉的美梦终于破碎,安逸的困顿的现实随着玻璃片的飚飞在高速公路上喷溅散落,而他的皮肤和梦想也同时在烈日的炙烤下缩水两周,化作了干瘪的飘飞的皮屑。
可以说这部电影有些好笑的恶趣味,这也是有些人觉得这是一部给大人看的电影的原因。电影采用了《猫和老鼠》时代的纯动画模式,融入现实角色的质感和形象,并引入浓郁的西部片风情。从画面上来讲,从来没有一部动画像Rango一样,干瘪、单调,脏兮兮的尘土飞扬。主要角色都长得獐头鼠目(本来也就是动物),还难以辨认。可以说,这部电影类似Tim Burton的《圣诞夜惊魂》风格,却又更胜一筹:Rango其貌不扬也就算了还有对小得可怜的眼睛,女主角Beans小姐也只是位口音浓重的蜥蜴,Priscilla小盆友也只是Dirt镇上的一只小仙人掌鼠,镇长则是一只老乌龟,Roadkill作为启蒙者居然是只车轧了还没死的犰狳,而大反派Jake则是只可怕的响尾蛇,至于那些可爱的小猫头鹰流浪乐队还在开场时就唱着"这只蜥蜴...他就要死了",简单奠定了Rango这个人物的人格基调。这种不完美的呈现方式,更容易让人信服:主角们不再是大眼汪汪的小狗小猫,他们真实地存在这里,无论你接受不接受。正是这些奇形怪状的动物们,帮助Rango最后成为了英雄,这种手法,使Rango的形象更加鲜活,故事更加自然生动。
此外,电影还将不同年龄层次的笑话穿插在影片之中。不过,Rango还是避讳了常用的“屎尿屁”类型的低俗笑话,却改用了一些隐喻的例如“fecal matter” 和“prostates”之类的字眼,譬如那个经典的NO.2的厕所小笑话,让人忍俊不禁。
当然,如果这部电影只有以上这些元素,也不过是部中规中矩的动画作品,电影的高明之处在于充斥不少西部片的影子,似乎有着昆汀.塔伦蒂诺的影射风格---援引大量著名电影却不失自我。我们看到《狼城脂粉侠》、《正午》、《唐人街》、《美国往事》等不少经典西部片的影子。《唐人街》:水利设施和阴谋论的类似;《正午》:小镇警长的孤胆和内心的挣扎;《狼城脂粉侠》:误打误撞成英雄的西部黑色幽默;《美国往事》:“面条”和"兰戈“的经典形象类似;而《恐惧拉斯维加斯》则是Johnny Depp不断追逐自我定义和梦想的类同。导演通过Rango这部电影,向诸多伟大的电影或明或暗地致以敬意,这是一种西部情怀的延续和提升。
其实看到Rango低垂着头,在夜幕下被车灯点亮的高速公路上缓缓穿越的时候,我才意识到这部电影的魅力所在:高速的车流像一条光晕的河流,Rango在挫折和败退后,一步步迈向道路的那边,去试图解读那些旁人的疑问,去找到自我的价值,步履蹒跚却坚定。有人说电影的主线很模糊,我不以为然,Rango从电影一开始便在高速公路上出现,心中满是疑问:我是谁?我能做什么?当在Dirt镇大兴风雨之后被赶出来,小鼠Priscilla又问他:你到底是谁?Rango带着自己的挫败感和疑惑再次回到那条满是象征意义的高速公路,跨越之后昏迷过去,然而却在梦境中得到新的指点和启蒙,终于明白自己的本心和使命:所谓英雄,并非是天赋异禀,而是别人眼中看到的,自己应该成为的样子。
在高速路上迷失,在高速路边找回自我,周而复始,完美的一个圆。
因此,相对于豆瓣上毁誉参半的评价,我个人还是相对认同这部电影的价值的。这是一部融合了浓厚西部风情、浓重口音、大量地道笑话、精致配乐、精彩画面和深刻思考的动画电影。Depp那性感多变的配音真是堪称完美,让整部电影更具看点。在3D电影炙手可热的今天,这部电影依旧采用2D形式上映,派拉蒙可谓勇气十足,然而若能细品电影的独运匠心,便会发现这也是情理之中。诚然今年的《车2》、《Rio大冒险》、《蓝精灵》、《功夫熊猫2》和《丁丁历险记》等众多动画作品都十分令人期待,这部Rango却也绝对可以算给今年的动画电影开了一个好头,让我们拭目以待。
C. 坏中尉 影评
1.照片代表了欲望。(跟圣经有关)
2.毒品只是个题材,可能也代表很多
3.鱼代表着美好的生活,也可以理解是对美好生活的回忆或向往
4.这种蜥蜴是西部片中常有的,恰恰故事也很象西部片,大约有30%强的西部片骑警都是很边缘的。
而如果没有英式警匪片,我们现在看的所有警匪可能都是这个路子。
豪强,人性的善良和邪恶都要靠强硬和疯狂才能张扬,看了这部片子,你就明白了。
不是翻拍92年的犯罪片,是翻拍西部片中的边缘骑警角色。
粗俗的幽默,不羁甚至是可怕的性格,但是很有魅力。
这不是很熟悉吗,cage前几年拍的幽灵骑士一样邪恶,一样正义。
说白了,这只鬣蜥是美式暴力美学的代表。
就象吴宇森的鸽子。
5.开会,剧情需要而已。不是什么大的公司开会什么的,你可以理解是社区或者宗教
6.真不知道你到底看电影了没:凯奇得罪了那个白人的儿子。(简称儿子了)儿子向凯奇勒索了5W美元作为赔偿否则就杀了他女友。凯奇为了还账和另外一个黑势力老大合作卖毒品所要5W美元,这是额儿子的爸爸发现了凯奇的秘密想要黑吃黑。结果被凯奇结交的黑老大干掉。那他的儿子的靠山没了就害怕了,以为是凯奇干的就过来赔礼道歉了。
7.很明显的,那个在医院的老太太明明告他了你为什么说没有?
8.这种深层意义的电影建议你多看两遍
D. 兰戈的影片评价
《兰戈》在美国影评人那里得到了88%的好评率,主流综评也超过79%。影片的CGI技术非常惊人,捕捉细节的能力堪称登峰造极,然,这并不是最主要的,影片最大亮点在于,它让一个小动物的故事,引发了人类对于身份认同的思考,妙趣之外存在着相当的深度。(中国网络电视台评价 )
《兰戈》作为奥斯卡的最佳动画长片,实实在在能够配得上奥斯卡的英雄主义。一只每天做演员梦的变色龙,活在自己建筑的梦想里,哪怕只是半米见方的水缸,它也能自得其乐。身为现代文明的边缘人物,它并不具备救世主的能力,但在危机面前,“我是谁”的疑惑逼它成为一个西部的英雄。从虚张声势的大话王到真正的英雄,这一个转变过程让兰戈的形象立体而饱满。长相怪异却讨人喜欢的变色龙兰戈深得大众的审美需求,再加上约翰尼·德普的配音表现力,都为影片加分不少。一切好的元素将《兰戈》推上有模有样的高质量制作品行列,并非浪得虚名。
在3D风靡的今天,《兰戈》可谓创造了2D电影的奇迹。电影采取前期真人拍摄、后期做动画处理的方式,无疑保证了角色的真实动人。由约翰尼·德普塑造的兰戈更是电影成功的保证,它的一颦一笑、垂头丧气或者颐指气使,举手投足间都透露着德普的气质。而这,对于好莱坞的青少年观众来说,已经不单纯是在看变色龙的西部狂想曲,更像在欣赏约翰尼·德普的疯癫之旅,刺激而愉悦。
但作为一部动画片,《兰戈》的西部风情和英雄主义对于儿童观众来说未免过于深奥,而且凭良心说,除了兰戈,这部动画里的其他动物实在奇丑无比,一点都算不上孩子会喜欢的那般可爱。时不时出来献唱的四个猫头鹰对于线性逻辑的孩子来说,也相当突兀。可以说《兰戈》并不是献给儿童的动画片,而是一部向西部题材电影致敬的成人片,况且电影中那么多的深沉晦涩、怀旧情愫,就连成年人看也有似懂非懂的疑惑。比如那句深沉的“Nomancanwalkoutonhisownstory.”(没有人能逃出自己的故事。)就足够观众思考良久了,好在动画片本身梗不少,欢乐不断,孩子们多多少少能跟着一起凑些没大脑的热闹。
谎话说多了连兰戈自己都信以为真,面具戴久了就会以为那是自己的另一张脸。还好兰戈最终在谎言中找到了他的济世情怀,在面具下寻得自己作为英雄的责任。至于那些梦幻的诗意描绘,比如兰戈开场的独角戏,虫子托起兰戈,半截的人体模型,黄色的塑料假鱼,以及被轮胎压过的老者说的那些晦涩词汇等,我们就当是导演自言自语的臆想吧!《兰戈》正代表了一股西部的情怀。从某种角度来说,电影就是表达导演的一己私欲,而将观众拒绝在理解的门外。(21cn娱乐评价)
E. 《文艺评论家和部长》和《变色龙》比较
哪方面的比较啊,是人物性格分析的比较,还是影片的好坏比较,还是其他什么的。。。。。
F. 课文 变色龙 读后感 译成西语 100字
给你找个格式!再给你个文!格式一、格式和写法读后感通常有三种写法:一种是缩写内容提纲,一种是写阅读后的体会感想,一种是摘录好的句子和段落。题目可以用《读后感》;也可以用《读有感》;还可以用自己的感受(一两个词语)做题目,下一行是——《读有感》,第一行是主标题,第二行是副标题。二、要选择自己感受最深的东西去写,这是写好读后感的关键。三、要密切联系实际,这是读后感的重要内容。四、要处理好“读”与“感”的关系,做到议论,叙述,抒情三结合。五、叙原文不要过多,要体现出一个“简”字。六、要审清题目。在写作时,要分辨什么是主要的,什么是次要的,力求做到“读”能抓住重点,“感”能写出体会。?七、要选择材料。读是写的基础,只有读得认真仔细,才能深入理解文章内容,从而抓住重点,把握文章的思想感情,才能有所感受,有所体会;只有认真读书才能找到读感之间的联系点来,这个点就是文章的中心思想,就是文中点明中心思想的句子。对一篇作品,写体会时不能面面俱到,应写自己读后在思想上、行动上的变化,摘取其中的某一点做文章。八,写读后感应以所读作品的内容简介开头,然后,再写体会。原文内容往往用3~4句话概括为宜。结尾也大多再回到所读的作品上来。要把重点放在“感”字上,切记要联系自己的生活实际。写读后感的注意事项①写读后感绝不是对原文的抄录或简单地复述,不能脱离原文任意发挥,应以写“体会”为主。②要写得有真情实感。应是发自内心深处的感受,绝非“检讨书”或“保证书”。③要写出独特的新鲜感受,力求有新意的见解来吸引读者或感染读者。编辑本段要写关于学习的读后感应该读什么有感呢?(1)引——围绕感点引述材料。简述原文有关内容。(2)概——概括本文的主要内容,要简练,而且要把重点写出来。(3)议——分析材料,提练感点。亮明基本观点。在引出“读”的内容后,要对“读”进行一番评析。既可就事论事对所“引”的内容作一番分析;也可以由现象到本质,由个别到一般的作一番挖掘;对寓意深的材料更要作一番分析,然后水到渠成地“亮”出自己的感点。要选择感受最深的一点,用一个简洁的句子明确表述出来。这样的句子可称为"观点句"。这个观点句表述的,就是这篇文章的中心论点。"观点句"在文中的位置是可以灵活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中。初学写作的同学,最好采用开门见山的方法,把观点写在篇首。(4)联——联系实际,纵横拓展。围绕基本观点摆事实讲道理。写读后感最忌的是就事论事和泛泛而谈。就事论事撒不开,感不能深入,文章就过于肤浅。泛泛而谈,往往使读后感缺乏针对性,不能给人以震撼。联,就是要紧密联系实际,既可以由此及彼地联系现实生活中相类似的现象,也可以由古及今联系现实生活中的相反的种种问题。既可以从大处着眼,也可以从小处入手。当然在联系实际分析论证时,还要注意时时回扣或呼应“引”部,使“联”与“引””藕”断而“丝”连这部分就是议论文的本论部分,是对基本观点(即中心论点)的阐述,通过摆事实讲道理证明观点的正确性,使论点更加突出,更有说服力。这个过程应注意的是,所摆事实,所讲道理都必须紧紧围绕基本观点,为基本观点服务。(5)结——总结全文,升华感点。“读”的内容不放松。以上五点是写读后感的基本思路,但是这思路不是一成不变的,要善于灵活掌握。比如,"简述原文"一般在"亮明观点"前,但二者先后次序互换也是可以的。再者,如果在第三个步骤摆事实讲道理时所摆的事实就是社会现象或个人经历,就不必再写第四个部分了。编辑本段一、先要重视感感要多读要少,要善于灵活掌握。比如,“简述原文”一般在“亮明观点”前,但二者先后次序互换也是可以的。再者,如果在第三个步骤摆事实讲道理时所摆的事实就是社会现象或个人经历,就不必再写第四个部分了。二、要重视"读"在"读"与"感"的关系中,"读"是"感"的前提,基础;"感"是"读"的延伸或者说结果。必须先"读"而后"感",不"读"则无"感"。因此,要写读后感首先要读懂原文,要准确把握原文的基本内容,正确理解原文的中心思想和关键语句的含义,深入体会作者的写作目的和文中表达的思想感情。三、读完一本书或一篇文章,会有许多感想和体会;对同样一本书或一篇文章,不同的人从不同的角度思考问题,更是会产生不同的看法,受到不同的启迪。以大家熟知的"滥竽充数"成语故事为例,从讽刺南郭先生的角度去思考,可以领悟到没有真本领蒙混过日子的人早晚要"露馅",认识到掌握真才实学的重要性,若是考虑在齐宣王时南郭先生能混下去的原因,就可以想到领导者要有实事求是的领导作风,不能搞华而不实,否则会给混水摸鱼的人留下空子可钻;再要从管理体制的角度去思考,就可进一步认识到齐宣王的"大锅饭"缺少必要的考评机制,为南郭先生一类的人提供了饱食终日混日子的客观条件,从而联想到改革开放以来,打破"铁饭碗",废除大锅饭的必要性。四、叙述作品不能用大量篇幅复述原文一篇读后感,不能写出诸多的感想或体会,这就要加以选择。作为初学者,就要选择自己感受最深又觉得有话可说的一点来写。要注意把握分析问题的角度,注意联系自己的实际情况,从众多的头绪中选择最恰当的感受点,作为全文议论的中心。初中作文课中,除了写"读后感"外,老师还会要求同学们在看完一部电影,电视片或参完某一展览后写"观后感",观后感的写法与读后感是一样的,只需在第一部分简述所观的内容,然后引出观点,论述就可以了。五、写景、物的读后感应该怎样写(1)简述原文有关内容。如所读书、文的篇名、作者、写作年代,以及原书或原文的内容概要。写这部分内容是为了交代感想从何而来,并为后文的议论作好铺垫。这部分一定要突出一个“简”字,决不能大段大段地叙述所读书、文的具体内容,而是要简述与感想有直接关系的部分,略去与感想无关的东西。(2)亮明基本观点。选择感受最深的一点,用一个简洁的句子明确表述出来。这样的句子可称为“观点句”。这个观点句表述的,就是这篇文章的中心论点。“观点句”在文中的位置是可以灵活的,可以在篇首,也可以在篇末或篇中。初学写作的同学,最好采用开门见山的方法,把观点写在篇首。(3)围绕基本观点摆事实讲道理。这部分就是议论文的本论部分,是对基本观点(即中心论点)的阐述,通过摆事实讲道理证明观点的正确性,使论点更加突出、更有说服力。这个过程应注意的是,所摆事实、所讲道理都必须紧紧围绕基本观点,为基本观点服务。(4)围绕基本观点联系实际。一篇好的读后感应当有时代气息,有真情实感。要做到这一点,必须善于联系实际。这“实际”可以是个人的思想、言行、经历,也可以是某种社会现象。联系实际时也应当注意紧紧围绕基本观点,为观点服务,而不能盲目联系、前后脱节。以上四点是写读后感的基本思路,但是这思路不是一成不变的,(5)简要地说明原文有关内容,重写有感。《简爱》是英国文学史上的一部经典传世之作,它成功地塑造了英国文学史中第一个对爱情、生活、社会以及宗教都采取了独立自主的积极进取态度和敢于斗争、敢于争取自由平等地位的女性形象。大凡喜爱外国文学作品的女性,都喜欢读夏洛蒂的《简爱》。如果我们认为夏洛蒂仅仅只为写这段缠绵的爱情而写《简爱》。我想,错了。作者也是一位女性,生活在波动变化着的英国19世纪中叶,那时思想有着一个崭新的开始。而在《简爱》里渗透最多的也就是这种思想——女性的独立意识。让我们试想一下,如果简爱的独立,早已被扼杀在寄人篱下的童年生活里;如果她没有那份独立,她早已和有妻女的罗切斯特生活在一起,开始有金钱,有地位的新生活;如果她没有那份纯洁,我们现在手中的《简爱》也不再是令人感动的流泪的经典。所以,我开始去想,为什么《简爱》让我们感动,爱不释手——就是她独立的性格,令人心动的人格魅力。然而,我们不禁要问,仅这一步就能独立吗?我认为,不会的。毕竟女性的独立是一个长期的过程,不是一蹴而就的。它需要一种彻底的勇气,就像简爱当年毅然离开罗切斯特一样,需要“风潇潇兮易水寒,壮土一去兮不复返”的豪迈和胆量。我想,这应该才是最关键的一步,也应该是走向独立的决定性的一步。而夏洛蒂笔下的简爱却把她倔强的性格,独立的个性留给我们一个感动。所以她是成功的,幸福的女性。简爱已作为独立女性的经典,我希望阳光下,鲜花里有的简爱走出来,不管是贫穷,还是富有;不管是美貌,还是相貌平庸,都有美好的心灵和充实的心胸,都能以独立的人格和坚
G. 《变色龙》评论
《变色龙》是契诃夫早期创作的一篇讽刺小说。在这篇著名的小说里,他以精湛的艺术手法,塑造了一个专横跋扈、欺下媚上、看风使舵的沙皇专制制度走狗的典型形象,具有广泛的艺术概括性。小说的名字起得十分巧妙。变色龙本是一种蜥蜴类的四脚爬虫,能够根据四周物体的颜色改变自己的肤色,以防其它动物的侵害。作者在这里是只取其“变色”的特性,用以概括社会上的一种人。
在短篇小说《变色龙》中,契诃夫通过一个富于戏剧性的街头场面,成功地塑造了一个寡廉鲜耻、欺下媚上的“变色龙”的典型形象,对沙皇政权的爪牙们的专横霸道、欺压人民、阿谀权贵、看风使舵的丑恶行径进行了辛辣的讽刺和揭露,同时也对小市民们的逆来顺受、安分守己、“顺应”现实的庸俗生活态度加以批判。
变色龙奥楚蔑洛夫是一个高度概括的典型形象,有着深刻的社会意义。在十九世纪八十年代的沙皇俄国,在反动势力猖獗横行,社会上一片消沉死寂的恐怖气氛下,过去那些自诩进步的资产阶级自由派,都急于去“适应”现实,拼命宣扬“规规矩矩”的生活哲学,而民粹派也已抛弃了过去的革命传统,他们实际上是妥协了。至于广大的小市民,更是软弱消极、猥琐鄙陋,满足于“和平恬静”、“奉公守法”的庸俗生活。当时社会上见风使舵、迎合现实、背叛变节之风盛行,这种痼疾是反动的社会政治条件的产物。契诃夫在短篇小说《变色龙》里,通过奥楚洛夫这个典型人物,有力地批判了这种丑恶的行为。
奥楚蔑洛夫的形象具有广泛的概括性。他是一个专横的沙皇警犬,但同时也是一个见风使舵的变色龙。作为一个沙皇政权的走狗,他具有专制、蛮横、欺凌百姓等特点。但这只是他性格的一个方面。他同时还具有趋炎附势、对弱者耀武扬威、欺下媚上、随风转舵等特点。因此他也是一个厚颜无耻的两面派。这两方面的特点构成了他的完整的性格——“变色龙”。不过,这个形象的意义,远远超出了奥楚蔑洛夫这一类沙皇警犬这一特定的范围。在当时,这一形象塑造,无疑也揭露和批判了在反动政治条件下迎合现实、转向变节的妥协派和投降派。
H. 变色龙课本剧观后感
《变色龙》课本剧之一
剧中人物:
奥楚蔑洛夫:警官
叶尔德林:巡警
赫留金:首饰匠
普洛诃尔:席加洛夫将军家的厨师
独眼鬼:旁观者
狗:席加洛夫将军家的狗
剧中情节:
画外音:一日,警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣 ,提着小包,穿过市场的广场。他身后跟着一个火红色头发的巡警,端着一个筛子,盛满了没收来的醋栗,四下里一片沉静。广场上一个人也没有,商店和饭馆里的门无精打采地敞着,面对上帝创造的这个世界,就跟许多饥饿的嘴巴一样;门口连一个乞丐也没有。
赫留金(以下简称赫):好哇,你咬人?该死的东西!伙计们,别放走它!,这年月,咬人可不行!逮住它!哎哟……哎哟!(身子往前一探,扑倒在地下,抓住了狗后腿)不会放走你的!
画外音:这时,有人从商店里探出头来,脸上还带着睡意。木柴厂四周很快就聚了一群人,仿佛一下子从地底下钻出来的。
叶尔德林(以下简称叶):好像出乱子了,长官!
画外音:奥楚蔑洛夫微微向左一转,往人群那里走去。
赫:(举起血淋淋的手指)我要揭你的皮,坏蛋!
奥:(挤进人群里去)这儿到底出了什么事?你在这儿干什么?你究竟为什么举着那个手指头?……谁在嚷?
赫:(拿手罩在嘴上,咳嗽一下)长官,我好好地走我的路,没招谁没惹谁……我正在跟密特里.密特里奇谈木柴的事,忽然,这个贱畜生无缘无故就把这手指头咬了一口……您得原谅我,我是做工的人,我做的是细致的活儿。这得叫他们赔和一笔钱才成,因为也许我要有一人礼拜不能用这个手指头啦……长官,就连法律上也没有那么一条,说是人受了畜生的害就该忍 着。要是人人都这么让畜生乱咬一阵,那在这世界上也没个活头了。
奥:嗯,不错(咳了一声)这是谁家的狗?我绝不轻易放过这件事!我要拿点颜色出来给那些放出狗来到处乱跑的人看看。那些老爷既然不愿意遵守法令,现在就得管管他们。等到他,那个混蛋,受了罚,拿出钱来,他才会知道放出这种狗来,放出这种野畜生来,会有什么下场。我要好好地教训他一顿!叶尔德林,去调查一下,这是谁家的狗,打个报告上来!这条狗呢,把它弄死好了。马上去办,别拖!这多半是条疯狗……请问,这到底是谁家的狗?
独眼鬼:这好像是将军家的狗。
奥:席加洛夫将军?哦!……叶尔德林,帮我把大衣脱下来……真要命,天这么热,看样子多半要下雨了……只是有一件事我还不懂:它怎么会咬着你的?难道它够得着你的手指头?它是那么小;你呢,却长得这么魁梧!你那手指头一定是给小钉子弄破的,后来却异想天开,想得到一笔什么赔偿费了。你这种人啊……是出了名的!我可知道你们这些鬼东西是什么玩意儿!
I. 变色龙 对赫留金的评价
他粗鄙庸俗,想借复小狗制咬了手指头,趁机捞一把。为了这个卑鄙的目的,同时也是由于小市民的软弱本性,他对沙皇的警官毕恭毕敬,甚至曲意奉承(“他老人家是个明白人,看得出来到底谁在胡说……”),还打出了“兄弟当宪兵”这张牌。可是随着“形势”的发展,他发现力量不在他一边,便缩了回去。甚至当奥楚蔑洛夫骂他“猪猡”、“混蛋”时,他也不曾吭一声。他身上的奴性是很明显的。
J. 《范进中举》《故乡》《孔乙己》《变色龙》 作者 基本内容 人物及性格 对作者评价 基本故事情节 快快~急用
范进中举
描写范进参加乡试中了举人一事,运用夸张的手法生动地描绘了他那喜极而疯的形象,深刻地揭露了这个士人的丑恶灵魂,同时通过他的命运变化反映了世态的炎凉,以及封建社会后期知识分子及官绅的活动和精神面貌。
当时,由于时代的局限,作者在书中虽然批判了黑暗的现实,却把理想寄托在“品学兼优”的士大夫身上,宣扬古礼古乐,看不到改变儒林和社会的真正出路,这是应该加以批判的。
讽刺小说
》《故乡》《
它深刻地概括了1921年前三十年内,特别是辛亥革命后十年间中国农村经济凋敝、农民生活日益贫困的历史,反映了那个时代的社会风貌。1919年12月,鲁迅从北京回到故乡绍兴,与同族十多户人家共同卖掉新台门故宅,带着母亲、三弟及家属来到北京。这次回到乡间,幼年的伙伴、农民章闰水特地从海边农村进城来探望鲁迅。章闰水年纪刚过三十,已是满脸皱纹,形容憔悴,讲述了“农村做人总是难,一点东西拿出去总是要捐三四回”的悲惨处境,引起了鲁迅深切的同情。后来,鲁迅将这次回乡的经历,艺术地再现于小说《故乡》之中,并以章闰水为原型,塑造了闰土这个深刻隽永的人物形象。
全文共6000多个字。作者对“故乡”的感情不仅仅是人与人之间一般的感情,同时还是带有个人色彩的特殊感情。在对“故乡”没有任何理性的思考之前,一个人就已经与它有了“剪不断,理还乱”的精神联系。童年、少年与“故乡”建立起的这种精神联系是一个人一生也不可能完全摆脱的。后来的印象不论多么强烈都只是在这样一个基础上发生的,而且不可能完全摆脱开这种感情的藤蔓。具体到《故乡》这篇小说中来说,“我”对“故乡”现实的所有感受都是在少年时已经产生的感情关系的基础上发生的。“我”已经不可能忘掉少年闰土那可爱的形象,已经不可能完全忘掉少年时形成的那个美好故乡的回忆。此后的感受和印象是同少年时形成的这种印象叠加胶合在一起的。这就形成了多种情感的汇合、混合和化合。这样的感情不是单纯的,而是复杂的;不是色彩鲜明的,而是浑浊不清的。这样的感情是一种哭不出来也笑不出来的感情,不是通过抒情的语言就可以表达清楚的。它要从心灵中一丝一丝地往外抽,慌不得也急不得。它需要时间,需要长度,需要让读者会慢慢地咀嚼、慢慢地感受和体验。这种没有鲜明色彩而又复杂的情感,在我们的感受中就是忧郁。忧郁是一种说不清、道不明的情感和情绪,是一种不强烈又轻易摆脱不掉的悠长而又悠长的情感和情绪的状态。《故乡》表现出来的是一种忧郁的美,忧郁是悠长的,这种美也是悠长的。
鲁迅(1881-1936),浙江绍兴人(祖籍河南省正阳县),清光绪七年八月初三(1881年9月25日)生于浙江省绍兴府会稽县(今绍兴市)东昌坊口。原名周樟寿,字豫才,后改名为周树人。至三十八岁,使用“鲁迅”为笔名,是现代著名文学家、思想家和革命家,鲁迅的精神被称为中华民族魂,并且是中国现代文学的奠基人之一,母亲鲁瑞、父亲周伯宜。在这一生中他写了小说和散文,其中杂文700多篇.他出身于没落的士大夫家庭。1898年到南京求学,先入江南水师学堂,次年考入江南陆师学堂附设的矿务铁路学堂。其间接触了西方资产阶级的“科学”与“民主”。1902年赴日本留学,入东京弘文学院。1904年到仙台医学专科学校学医,后因为在那里发生的两件事对他影响很大,分别是关于藤野先生的“看电影事件”等。都发生在仙台。从此弃医习文。
孔乙己
孔乙己是鲁迅的代表作之一,也是该作品中的主人公。文章发表于1919年4月《新青年》第六卷第四号,后编入《呐喊》,是鲁迅在“五四”前夕继《狂人日记》之后第2篇白话小说。同时有沈正钧1998年新编自该作品的越剧,共4幕7场。选自《呐喊》(《鲁迅全集》第一卷,人民文学出版社1981年版)。据鲁迅1919年3月26日所作的《附记》,本文作于1918年冬天。
鲁迅(1881年9月25日~1936年10月19日),原名为周树人,字豫才,浙江绍兴人。中国现代著名无产阶级的文学家、思想家、革命家、政治评论家、新文化运动的重要领导人。人称“文思革”(伟大的文学家、思想家和革命家)。代表作:小说集《呐喊》《彷徨》等,散文集《朝花夕拾》,散文诗集《野草》,杂文集《华盖集》《而已集》《坟》等。
孔乙己像一个垂死的人,正在被一群尖声叫着的狼群撕咬,成为腐朽的科举制度的殉葬品。