四郎探母影评
A. 作文:观《四郎探母》有感450字写一篇观后感
昨晚，群里筒子的招呼，上海京剧院在北京梅兰芳大剧院演《四郎探母》，因为有史依弘史大美女，引得我早早守候在电脑前，看CNTV 空中剧院 上海京剧院《四郎探母》观后感。离开播尚早，故先干着别的。 看到微博里微出：现场直播，四郎探母即将开演。马上转到CNTV，访谈还在进行。一个陌生的人，长的就有些纠结，不带善相。眉宇间透着股阴气。我虽不给人看相，也不干占卜这行。但自信在看人方面有些把握。此人不是那种有肚量的，狭隘得很。 戏开场了。史大美女不负众望的依然那么雍容华贵，美不胜收。唱的多少有些心不在焉。也许仅仅是当任务完成的一出戏，若演《锁麟囊》，想必一定满宫满调了。杨四郎是令我很意外的。首先，扮相就与我心中四郎相差悬殊，之前看访谈时的初始印象作祟也未可知，就是看不下去。几次觉得唱得走了调调，飘着。演得太过。索性老生唱时，我就织围脖。萧太后简直很可笑，调子怪异，毫无气场，哪里像大权独掌的一国太后之尊？接下来，杨六郎，唱得声音发闷不说，穆宇妆化得实在不敢恭维，眼睛都没睁开，快洗洗睡了。值得一说的，倒只有金喜全的杨宗保，可谓此戏唯一亮点，不仅人帅，是唱得最一板一眼的，很出彩，观后感《看CNTV 空中剧院 上海京剧院《四郎探母》观后感》(http://www.unjs.com)。不是故意的，但绝对抢了主角儿的风头。 整出戏看下来，总的感觉是：华而不实。服装非常华丽漂亮，赶上京剧服装秀了。不光服装，头饰配饰都很讲究。换种角度，可能我本来就是为看服装才能坚持看到最后吧。（此说法会被许多人扔鸡蛋的）但是，听了好像没听一样，好似喝了温吞的白开水，既不感觉解渴，又淡而无味。看服装秀何必在梅兰芳？打着京剧的旗号？ 看京剧无需服装如此华丽，主要看演员的扮相，听角儿的唱吧？服装头饰对我有些启发，也算有所得吧。总不能说得一无是处。 因此，还是坚定着自己的信念。老生只听瑜老板。瑜老板是那种在戏上下功夫的，耐人寻味。百看不烦，百听不厌。是真正用心去唱，去感动台下观众的。 只因昨晚的一出烂戏，让我这个从不发博客的，也忍不住唠叨了这么多。还是继续听鱼的戏吧，否则我要憋闷死了。
在看《军中乐园》之前，我没有听说过钮承泽导演，看过《军中乐园》我认定他是一个有情怀的导演，没有情怀，拍不出这样的电影，或者说根本就不会涉足这样的题材。“我们曾经如此相信，直到发现全是谎言，但之后会知道，这其实是命运。”这开篇的几句话都不容我细想，就出现年代久远的几段影像，故事如此缓缓地拉开了序幕。
影片的前十几分钟是没有多少沉重感的，虽然作为“反攻大陆”的最前线部队，其训练强度可谓比“魔鬼式”还魔鬼。可是较之于精神上的空虚和折磨，肉体上的苦痛又能算什么？训练累了，倒头就睡着，醒来又接着练，甚至睡得正香，一盆冷水泼来别说没有思想准备连意识准备都没有就跟着跑出去。在很多时候，这样反倒是最好的对不对？而我也总是不由自主地联想到某同学训练的情况，甚至会将某同学代入其中，然后忍不住笑出声。比如说，“海龙”训练时人人穿的那旧玫红色的丑俗到极致的大裤衩（尤其是在看到老张（陈建斌饰）出场时的造型后，我真是笑喷）；几乎在所有的行动中都要慢半拍的小宝（阮经天饰）也因此被老张无数次踢踹；长官训话“（打炮弹）这是老毛给我们的问候，他提醒我们，那里有一片美好河山和苦难的大陆同胞等着我们去拯救！”时年轻士兵们懵懂的眼神和紧跟着落下的炮弹以及天女散花般被小宝捡起来的印着“蒋介石是人民公敌&毛主席是台湾同胞的大救星”的传单；在一次训练中溺水的小宝被老张一只手架着一只胳膊另一只手扯着大裤衩救上岸直接扔趴……然而，轻快如此短暂，我越来越觉得，导演就是拿这十几分钟来交换我们接下来两个小时的苦闷。
就因为那次训练中的溺水，部队领导在一场“严肃”谈话后，把不适合继续待在精锐部队的小宝调到了八三幺，让他一次又一次地感受身边那些人充满悲情的人生。
老张，人称“魔鬼张”，是小宝的士官长。江湖上有很多他的传言，最经典的一个是他之前出任务时一个人从金门游到厦门，只带了一把刀，冲进影院，威胁放映师改播国民党军队宣传片。对于这个我是将信将疑，相信的成分还要多一些（不是有一种传闻说林毅夫当年就是在金门当兵时自己游过来的吗？）。可往下看，我觉得这事儿不大可能发生在老张的身上。老张最大的心愿就是能够娶个媳妇儿，然后孝敬娘。他和自己的河南老乡上司喝酒时唱“我好比笼中鸟有翅难展”，脸上是无奈和凄然。他和小宝讲自己被抓丁的经过，平缓的语气，就像是一般的拉家常，可是近在咫尺的家没回成，不知做什么好吃的等儿归的娘都来不及喊一声。这悲苦，只要你在看、在听，它就重重地笼罩着你，让你无法挣脱。后来他失控掐死阿娇，原因并不是阿娇不愿意嫁给他，那句“你这辈子再也回不去了，你再也见不到你娘了，你们这些外省仔，一辈子都回不去了！”戳中了老张的命脉，也要了阿娇的命。所以，如果他真的游到了对岸的厦门，可能会回来吗？
妮妮和小宝，他们之间一定会发生些什么，但我没想到这么晚。妮妮和八三幺的其他女人都不同，她来这里是为了减刑。妮妮美丽，从她身上也看不出任何妓女的风尘，又会唱英文歌。对于小宝这样的纯情男生来说，如果要在八三幺里找一个最适合他的女人，自然非妮妮莫属。他们也的确越走越近，暧昧的情愫一直在他们之间流淌，到最后突破那道防线只需要一个契机，而这个契机就是妮妮被特赦。妮妮要走的头一晚，酒过三巡，两个人犹如干柴烈火一般，可最后关头，小宝从床上下来跌跌撞撞地穿起裤衩，慌不择路地抛下一句：“这，这是要留给…”如此，应了之前妮妮的那句“承诺是给自己的，不是为了谁，做不做得到，都是对自己负责”。然而妮妮走后，小宝的生活却陷入放荡之中。我相信他是用这种方式来排解没有妮妮的空虚和对妮妮的歉意，要不然他又为什么要给妮妮写无法寄出去的信呢？妮妮当初教小宝唱《The river of no return》，让他唱给女朋友听，因为“听了以后，她就再也跑不掉了！”。可是，小宝的《The river of no return》是妮妮教的啊。无论他“留”或者“不留”给谁，都逃不开对妮妮的思念，一辈子。
所以，说过的话，做过的事，相信也好，认为是谎言也罢，成就着我们的命运，对老张如此、对小宝如此，对所有人都是如此。导演一开始就告诉我们了。
说几个细节：1.“海龙”的长官给新兵训话：“金门，距离对岸只有短短的1.8公里。”这着实让我吃了一惊。我曾经看过关于金门海战的一些内容，双方都损失惨重，由于后援不足，登岛作战的解放军全军覆灭。我只是没有想到，就是这区区1.8公里定格了历史。我后来网络了一下，电影里的对岸，指的是中国大陆的领土角屿（岛），而金门与中国大陆的最近处也只有2310米。2. 老张唱的那句“我好比笼中鸟有翅难展”，虽然多次听闻，但这次网络后才知道它是京剧《四郎探母》中的经典唱词，几句排比的全文是：我好比笼中鸟有翅难展；我好比虎离山受了孤单；我好比南来雁失群飞散；我好比浅水龙困在沙滩。3.小宝的同学钟华兴后来带着八三幺的妓女莎莎偷渡，电影并没有交代结局，我宁愿他们能顺利地游到对岸的大陆。然而，游过来了又是什么样的命运呢？那可是中国大陆最疯狂的六〇年代啊。
最后来说说演员和表演。一直以来对阮经天都不是很感冒，我觉得他在这部电影中的表现也没什么出彩的地方。陈建斌的表演非常棒，老张在他的塑造下一次次地击中着我的内心，金马获奖是实至名归。妮妮的扮演者是大陆女演员万茜，之前没有听说，第一眼我还以为是桂纶镁。人美，表演也很到位。我对影视剧中的激情戏很少有正面评价，感觉如“鸡肋”，但《军中乐园》里她和阮经天那场“未遂”的大尺度床戏，我认为十分精彩。当然，不仅仅是床戏本身，还有前面的两人对饮后，妮妮望着小宝的眼神：风情、诱惑、期待。我看到有评论说对于《军中乐园》这样的题材，导演处理能力有限。我并不这么认为，这种题材，真的不好驾驭，因为能呈现出来的只有短短的两个多小时。往大里拍，会空，以小见大不是一件容易的事。电影至今无法在大陆公映，我真的不认为有什么不能与大陆观众见面的理由，它值得一看，我相信总有地方能打动到你。
C. 京剧四郎探母观后感100字
不久前在梅兰芳大剧院观看了一场精彩的经典传统剧目《四郎探母》，该剧由凌珂、丁晓君主演。这两位演员都曾在CCTV主办的全国青年京剧大赛上获得过金奖，铁镜公主的扮演者丁晓君还是著名京剧表演艺术家杜近芳的入室弟子。作为“梅派“传人，丁晓君不仅扮相秀美，演唱更是悦耳动听，大有 “余音绕梁，三日不绝”之感！
《四郎探母》的故事情节可谓家喻户晓，婉约就不再赘述了。我们在为满门忠烈的“杨家将”感叹之余，也为辽国铁镜公主的善良、深明大义而感动。同时，战争给国家和老百姓带来的灾难和痛苦也足以让后世的人们深深思索。
历史上的“辽”，又称“契丹”，公元907年，由辽太祖耶律阿保机建立。辽景宗时期经过励精图治，国力大增。辽圣宗时契丹大举南下入侵宋朝，逼迫宋真宗签订了“澶渊之盟”，其国力也日渐强盛。之后走向衰亡，公元1125年为金朝所灭。
奇怪的是这个曾经在历史上活跃了218年的朝代，一经消失就无影无踪，成为历史之谜。现在考古发现，达斡尔人的基因与契丹人非常接近。当然，这是历史学家研究的课题，不是我们探讨的范畴。
抗战时期，郑振铎先生眼见许多珍贵的图书毁于战火或落入敌寇之手，心急如焚，遂向当时的重庆政府呼吁抢救图书。时任教育部部长的陈立夫采纳了郑振铎的意见，专门拨出款项用于收购流散的孤本善本。由于战乱，这部分专款耽误了近半年才到达郑振铎先生的手里。在此之前，郑振铎先生为收集这些珍贵的遗存，不但硬着头皮四处借钱，甚至连自己的大衣和帽子都送进了当铺。事后郑振铎先生感慨万千：这个民族是无法被打垮的，因为它没有因为战争而遗忘了文化！
文化是一个民族的精神力量，中华民族之所以历经数次危难而没有灭亡，关键在于我们的文化得以代代相传！京剧在2010年已被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”，不尽长江滚滚来，相信有更多的像丁晓君那样的优秀艺术家秉承和发扬我们的国粹艺术，同时也希望更多的人喜爱京剧，毕竟它也是我们中华文化的珍贵遗存。
附竹林风老师精彩点评：《四郎探母》是一出经历颇为复杂的京剧。清朝时就有雏形，虽然说的是辽金而不是满清的故事，但清朝皇上让演。多年来形成了经典唱段。马连良整理后成为大戏，并根据自已的班底安排不同角色的唱段，并得到梨园界的认可。解放前就是大红大紫的大戏。解放后，一些领导人欣赏，常调进中南海去唱。于是，各大剧团也在大剧场经常演。后来，很快就由文化部发文，禁止一批有问题的剧目上演。首当其冲的戏剧是此剧，罪名是汉奸戏。电影则是《武训传》。一些文化人为此提出辽金也在中华版图，怎么说是汉奸戏？其中的一些人在后来为此划右。文革中刘少奇的罪证之一就是爱看《四郎探母》。改革拨乱反正后，第一次演这戏得批准领导，剧团负责人和主演都捏了一把汗，后来才得以正名。但因戏大，很少演全本的，大多数是《坐宫》一折。
D. 四郎探母观后感
由于没有换看复该影片，制提供建议参考怎么写观后感
对XXXX...的观后感
------------------- 【可以有题记吧】
第一段,首先介绍影片中印象深刻的片段.拿精彩的介绍一下.
第二段,我对此所产生的感觉啦.感受啦.顿悟啦.写一下.穿插剧情一下
第三段,结尾么好了.用简洁得话再次概括自己的想法.
E. 作文四郎探母观后感
四郎探母观后感
不久前在梅兰芳大剧院观看了一场精彩的经典传统剧目《四郎探母》，该剧由凌珂、丁晓君主演。这两位演员都曾在CCTV主办的全国青年京剧大赛上获得过金奖，铁镜公主的扮演者丁晓君还是著名京剧表演艺术家杜近芳的入室弟子。作为“梅派“传人，丁晓君不仅扮相秀美，演唱更是悦耳动听，大有 “余音绕梁，三日不绝”之感！
《四郎探母》的故事情节可谓家喻户晓，婉约就不再赘述了。我们在为满门忠烈的“杨家将”感叹之余，也为辽国铁镜公主的善良、深明大义而感动。同时，战争给国家和老百姓带来的灾难和痛苦也足以让后世的人们深深思索。
历史上的“辽”，又称“契丹”，公元907年，由辽太祖耶律阿保机建立。辽景宗时期经过励精图治，国力大增。辽圣宗时契丹大举南下入侵宋朝，逼迫宋真宗签订了“澶渊之盟”，其国力也日渐强盛。之后走向衰亡，公元1125年为金朝所灭。
奇怪的是这个曾经在历史上活跃了218年的朝代，一经消失就无影无踪，成为历史之谜。现在考古发现，达斡尔人的基因与契丹人非常接近。当然，这是历史学家研究的课题，不是我们探讨的范畴。
抗战时期，郑振铎先生眼见许多珍贵的图书毁于战火或落入敌寇之手，心急如焚，遂向当时的重庆政府呼吁抢救图书。时任教育部部长的陈立夫采纳了郑振铎的意见，专门拨出款项用于收购流散的孤本善本。由于战乱，这部分专款耽误了近半年才到达郑振铎先生的手里。在此之前，郑振铎先生为收集这些珍贵的遗存，不但硬着头皮四处借钱，甚至连自己的大衣和帽子都送进了当铺。事后郑振铎先生感慨万千：这个民族是无法被打垮的，因为它没有因为战争而遗忘了文化！
文化是一个民族的精神力量，中华民族之所以历经数次危难而没有灭亡，关键在于我们的文化得以代代相传！京剧在2010年已被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”，不尽长江滚滚来，相信有更多的像丁晓君那样的优秀艺术家秉承和发扬我们的国粹艺术，同时也希望更多的人喜爱京剧，毕竟它也是我们中华文化的珍贵遗存。
附竹林风老师精彩点评：《四郎探母》是一出经历颇为复杂的京剧。清朝时就有雏形，虽然说的是辽金而不是满清的故事，但清朝皇上让演。多年来形成了经典唱段。马连良整理后成为大戏，并根据自已的班底安排不同角色的唱段，并得到梨园界的认可。解放前就是大红大紫的大戏。解放后，一些领导人欣赏，常调进中南海去唱。于是，各大剧团也在大剧场经常演。后来，很快就由文化部发文，禁止一批有问题的剧目上演。首当其冲的戏剧是此剧，罪名是汉奸戏。电影则是《武训传》。一些文化人为此提出辽金也在中华版图，怎么说是汉奸戏？其中的一些人在后来为此划右。文革中刘少奇的罪证之一就是爱看《四郎探母》。改革拨乱反正后，第一次演这戏得批准领导，剧团负责人和主演都捏了一把汗，后来才得以正名。但因戏大，很少演全本的，大多数是《坐宫》一折。
感谢才子皋南抱朴子大哥赐玉留香
杨门自宋美谈多，
探母英雄孝楷模。
铁镜兰闺高义在，
顿教辽宋沐春风。
F. 四郎探母，观后感怎么写
由于没有换看该影片，提供建议参考怎么写观后感
对XXXX...的观后感
------------------- 【可以有题记吧回】
第一段答,首先介绍影片中印象深刻的片段.拿精彩的介绍一下.
第二段,我对此所产生的感觉啦.感受啦.顿悟啦.写一下.穿插剧情一下
第三段,结尾么好了.用简洁得话再次概括自己的想法.
G. <<秋雨>>影评
序 言
由中国电影集团公司、北京铁哥华亚影视文化发展有限公司和北京创世纪经典文化艺术有限公司联合摄制，由实力派导演孙铁执导的国产故事片《秋雨》前不久在通过审片、小范围播映和参加中国电影集团举办的第八届《北京放映》时，得到了有关部门领导、专家学者、业内权威人士以及海外众多片商的首肯和好评，被认为是近年来国产电影中一部具有较高思想性和艺术性的优秀影片。专家们指出：《秋雨》的成功首先得益于其创作者抓住了一个难得的好题材，将历史与现实、传统与现代、个人的情感与国家的命运融为一体，扣人心弦，发人深思。并获得台湾金马奖参展影片和大学生电影节提名。
改编《秋雨》的一大动因
影片《秋雨》在提交审片和小范围放映时，获得了中宣部影审处、国家广电部电影局审片委、央视电影频道、中国艺术研究院影视研究所、中国广播传媒大学、中国人民对外友协、中国作协等相关部门领导、专家、学者，以及国内影视界的权威媒体《中国电影报》、《电影艺术》和央视《中国电影报道》的一致好评，认为该片“主题明确、表演到位、制作精良、思想艺术性较高”，“从一个全新的视角反思战争，开中国电影之先河”，是近两年国产电影中“有很高艺术品位的佳作”。中国人民对外友协会长陈昊苏称之为“既艺术又深刻，是一部多年未见的好影片！”长期从事中法文化交流的法国亚欧洲际影视制作传播机构代表姚国强先生赞誉该片为“近年来最好的华语片！”著名影评人苏岳鲁更是语出惊人，称《秋雨》是“中国电影向世界影坛发起冲击的第三次浪潮”！
2004年9月，《秋雨》被组办方作为重点推介影片参加了第八届《北京放映》。来自欧、亚、美及大洋洲十多个国家和地区的五十多名海外片商纷纷看好《秋雨》，法国戛纳电影节、远东国际电影节、韩国光州国际影展等不少国际电影节当即向《秋雨》发出了参赛邀请，台湾金马奖则将本片列为角逐明年金马奖的六部大陆影片之首。此外，日本电通等三家日本电影公司、香港嘉禾影业公司以及中国电影电视（韩国）公司等多家海外片商积极与《秋雨》制作方洽谈购片事宜，使该片成为少数几部在《北京放映》期间与境外片商签订购片意向的参展影片之一。
正是因为上述原因，中央电视台中国国际电视总公司提出建议：将电影《秋雨》改编成28集电视连续剧。由电影《秋雨》原班人马制作，中央台国际电视总公司收购。
一部融主旋律和艺术为一体的优秀佳作
再拍《秋雨》的六个理由
有难得的题材
《秋雨》选材独特，它以中国的国粹京剧为媒介，将一对青年男女再普通不过的异国恋情置于复杂的中日关系的大背景之下，影片通过一对当代中日青年的爱情故事引申出一段两个家庭乃至两个民族的历史恩怨。全剧以一位日本姑娘赴京学演京剧《四郎探母》为切入点，借古喻今，细致入微地层层剥开那段令人不堪回首的历史。影片用善与恶、美与丑、人性与兽性的强烈对比，演绎了年轻一代刻骨铭心的恋情如何被上一代惨无人道的民族杀戮这一无法回避的历史击得粉碎，揭示出中日两个民族前辈没有理清的恩怨给他们的后代留下了多么沉重的历史包袱！《秋雨》向中日两国人民提出了一个催人警醒、引人深思的问题：一衣带水的邻邦为何总是恩怨难断？中日历史的孽债为何要让后辈承担？怎样才能在相互理解的基础上达成共识，让悲剧不再重演？
有艺术的魅力
《秋雨》以独特的切入点和巧妙的构思，把清婉的爱情与痛苦的反思、沉重的历史与严酷的现实浓缩在桥本栀子学演京戏的剧情之中，“令人耳目一新”。该剧通过艺术的表现手法，把剧中人物爱与恨的凄苦、情与仇的煎熬、传统与现代的冲撞、历史与现实的尴尬、以及家族与民族的悲欢汇成一支憾人心弦的命运交响曲。更为难能可贵的是，影片的归结点不是为了重揭历史伤疤，煽起民族间的仇恨情绪，而是意在呼唤人们应当正视历史，告诫人们反对日本军国主义复活是中日两国人民的共同任务，从而使本片与以往同类题材的作品相比具有更高的起点、更新的意境、更深刻的内涵、更加深厚的文化底蕴和更为浓烈的艺术感染力。
有拓展的空间
选题的优势。《秋雨》这个选题所涉及的相对较大的时空范围，极具拓展的空间，使其具备了拍成一部内容充实、情节引人入胜的长篇电视连续剧的先决条件。
电视剧的优势。影片《秋雨》虽然获得了各方的好评，但受电影自身容量所限，使剧情难以充分展开，而电视剧则为大容量的艺术作品提供了足够的表现空间。
电视媒体的优势。电视媒体覆盖全国的传播网络、数亿观众和中央台、地方台、有线台构成的多种发行渠道，具有电影无法企及的覆盖面和受众群，从而很好地解决了电影发行渠道单调和受众面较窄的缺憾。
有商业的卖点
卖点一：如前所述，《秋雨》以新颖的选题、独特的视角，厚重的文化、引人入胜的剧情和精良的制作，所演义的由一对当代异国青年的靓丽恋情层层揭示出中日两个家族乃至两个国家尘封已久的爱恨情仇，相信不仅能吸引中老年观众，也同样能吸引年轻观众的眼球，这无疑是其最大的商业卖点。
卖点二：本剧将组建一支颇具实力的主创班子，主要角色将聘请中日两国影星担纲，成为近期电视剧的一大亮点。
卖点三：中日关系历来是两国上自政府下至民众十分关注的话题，特别是近年来，两国关系在政治层面处于停滞状态而引起人们的忧虑。以反思中日历史关系为背景的《秋雨》必然能吸引国人的注意力。
有现实的意义
有助于引发人们对中日关系的重新思考。一位老红军看过该片后感慨道：“这部片子中国人应当看，日本人也应当看。”中国人民抗日战争纪念馆在审片意见中写道：“该片选题新，立意高，”影片所“反映出来的历史认识问题，在日本也是一个重大的课题，如果该片在日本上映，必然会引起普通民众的较大反响，其政治意义重大。”
“历尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”，鲁迅先生的这两句诗代表了中国人民期盼中日两国捐弃前嫌 、“世代友好”的善良愿望。然而严酷的现实是：近年来日本右翼势力篡改教科书、抹杀侵略历史、参拜靖国神社、修改和平宪法等种种劣迹愈演愈烈，极大地伤害了包括中国在内的东南亚各国人民的感情，由此造成了战后50多年来，中日两国人民的心理创伤不是弥合了，而是加深了；两个民族间的对立情绪不是减弱了，而是增强了，从而使他们的后人不得不咀嚼前辈留下的历史苦果。
中国和日本一衣带水，两国关系源远流长。从一千多年前大批日本遣唐使来华学习，到十九世纪末开始长达半个世纪之久的日本侵华战争，再到今天日本成为中国第二大贸易伙伴。纵观华夏数千年外交关系史，没有哪一个国家像日本那样受到中华文化如此久远的影响，也没有哪一个国家像日本那样给中国带来如此深重的灾难，更没有哪两个国家像中日那样既有如此密切的联系，又有如此难解的恩怨。
由于中日没有解决好历史遗留问题，致使战后两国关系犹如煮了一锅“夹生饭”。但中日既是唇齿相依的邻邦，又是亚太地区具有重要影响的大国，从而决定了两国合则两利，斗则俱伤这个不争的现实。因此中日关系如何走出 “剪不断，理还乱“的困境，共创和平繁荣的新亚洲，关乎两国人民的根本利益。历史的经验告诉我们，要解决两国关系的结症，就必须正视历史、面对现实。只有在解决历史遗留问题的前提下，才能从根本上消弭民族隔阂，中日两国才有可能彻底卸下沉重的历史包袱，轻装前进，携手开创中日睦邻友好关系的新纪元。
有利于对青少年一代进行形象、生动的爱国主义教育。中共中央提出：“以爱国主义为核心”加强未成年人思想道德教育，“具有重大而深远的战略意义”。培养教育好下一代，是全社会的共同责任。影视作品具有直观、形象、生动的特点，是对未成年人开展思想道德教育的理想形式之一。教育部有关部门的领导和专家在观看了影片《秋雨》后认为，这是一部对广大青少年进行爱国主义和革命英雄主义教育的难得的艺术精品。中国人民抗日战争纪念馆则建议将该片列入全国大中小学生“爱国主义教育” 重点影片。该片在首都高校小范围放映时，学子们反响强烈，许多学生都是流着眼泪走出放映室的。他们说：这不仅是一段感人的爱情故事，同时也是一堂深刻的爱国主义教育课！
剧本创作的基本定位
以独特的视角理智思考中日关系，打造：
融思想性和艺术性为一体的，
有商业卖点的主旋律艺术精品
剧本创作的核心理念
正视历史
寻求共识
携手开创中日睦邻友好关系的新纪元
剧本创作的总体构思
在全剧的架构上
电视剧《秋雨》仍将以梨园世家何冀初祖孙三代和日本侵华老兵桥本爷孙两代两个中日家庭长达半个世纪之久的国恨家仇为主线，
突出三条干线：既表现一对异国青年男女的爱情线，着力渲染的是情感氛围；表现当年日军侵华的历史线，着力渲染的是战争氛围；表现日本姑娘桥本栀子来华学演京剧的艺术线，着力渲染的是文化氛围。
建构若干支线，适当增加剧中人物，使主线更加突出，支线更加丰满，主支线相得益彰。
在艺术表现形式上
充分利用电视剧特有的表现空间，
着力演绎何鸣与桥本栀子的情感升华，何鸣的师姐徐妙春对何桥之恋的矛盾心态，以及崔副院长对徐的追求等复杂的感情纠葛和心理描写；
通过桥本栀子访问当年侵华日军的杀戮之地，使用一系列闪回镜头逼真的场景再现和大量在日本的实地拍摄，将给观众以强烈的视觉冲击，从而促使人们去思考：怎样才能制止类似悲剧的重演？；
加大京剧《四郎探母》在全剧中的份量，充分展现其暗含的“捐弃前嫌，以和为贵”，主张民族和解的思想，达成与本剧所倡导的“正视历史，寻求共识，携手开创中日睦邻友好新纪元”的核心理念的有机统一，从而大大强化《四郎探母》在本剧中的灵魂地位。
增加有关日本人对那场战争看法的描述，纠正国内以往有关抗日战争的影视作品中存在的用中国人自己的价值观念一厢情愿地期望中日友好的偏差，从而有助于中日两国在相互理解的基础上达成共识。
电视剧这种形式为艺术家提供了发挥其想象力和创造力的巨大空间，将有效地弥补电影本身局限性造成的遗憾。我们相信，通过上述调整与充实，与电影相比，电视剧《秋雨》剧情将更显生动，人物将更为鲜活，内涵将更加深邃，从而更具艺术魅力与观赏性。我们期待着把电视剧《秋雨》打造成一部让人不得不动情，不得不流泪，不得不思考的优秀影视作品。
主创班子的初步设定
电视剧《秋雨》的主创班子仍将以电影《秋雨》的原班人马为主，导演孙铁、摄影孙明、美术崔韧以及音乐创作黄小秋等，均为曾在国内外摘金夺银的一流专业艺术人才。对演艺人员将作适度调整，聘用一些气质与角色更吻合、形象更有亲和力，以及更具知名度的境内外实力派影视明星出演。
本剧拍摄的计划安排
前期筹备（2005年8月之前）
组织编写剧本、计划于2005年8月前完成28集电视连续剧《秋雨》剧本的创作提纲、和分级梗概，8月底与中央电视台中国国际电视总公司签订收购协议。9月底之前完成剧本的写作和修订，10月中旬完成建组等各项筹备工作。
中期拍摄（2005年10月 — 12月）
拍摄工作将于2005年10月底开机，至06年1月初封镜。拍摄地点以北京为主，此外还要赴河北、山西等外景地拍摄。
后期制作（2006年1月 — 06年3月）
本项目的投资概算
本项目总投资预算为1120万元，
本项目的预期收益
央视收购
央视买断国内播映权。根据我方与中国国际电视总公司达成的初步意向，后者同意立项并以每集高出成本价5——10万元的价格购买本电视剧的播映权。预期收入为：45万元/集×28集 = 1260万元。
1260万元－1120万元＝140万元
50万元/集×28集＝1400万元
1400万元－1120万元＝280万元
海外发行权（含电视播放权和影碟版权）拍卖：80万元。
二轮发行：80万元
利润约在：300万元——440万元之间。
合作投资的运作规则
招商宗旨
把投资方与制作方的利益相结合，变过去投资方单纯出钱的做法为出资与收益的双向互动，使投资方名利双收，即通过对文化事业的支持不仅有助于提升企业的形象和知名度，又能为其创造更广阔的市场和更多的经济效益。
运作模式
我方作为制作人，负责项目的策划设计、制作发行、公关宣传等项目实施的全程运作，并在本电视剧的摄制上拥有与合作投资方沟通后的独立制作权；合作投资方可参与管理，可与制作方共同经营，并拥有贴片广告的优先购买权。合作投资方应当与制片方同心同德、密切合作，在本项目的广告招商、推广发行等方面发挥各自的优势和公共资源，以争取最佳的投资回报。
收益分配
本项目的销售发行总收入在扣除成本和保证投资方获取的10%的利润后，由我方和投资方共享，双方各占40%和60%；其终端产品的版权由双方共有。
说明
以上只是本项目的初步策划方案，下一步我们还将制定有关合作方的投资与回报细则，并在认真听取投资方意见的基础上进一步修改和完善本案，最终形成一个成熟、可行的项目实施方案，以期在最大程度上满足投资方的最大利益。
结论
审慎的策划、新颖的题材、成熟的剧本和富有激情的艺术创作班子共同打造的电视连续剧《秋雨》，在政治上是符合主旋律的，在艺术上是有品位的，在商业上是有卖点的，在运作上是周密的。可以预期，该剧的推出应当会有不俗的业绩，它不仅能带来良好的社会效益，而且能给投资方创造可观的经济效益。
H. 作文:《四郎探母》观后感250字小学三年级
《四郎探母》观后感
不久前在梅兰芳大剧院观看了一场精彩的经典传统剧目《四郎探母》，该剧由凌珂、丁晓君主演。这两位演员都曾在CCTV主办的全国青年京剧大赛上获得过金奖，铁镜公主的扮演者丁晓君还是著名京剧表演艺术家杜近芳的入室弟子。作为“梅派“传人，丁晓君不仅扮相秀美，演唱更是悦耳动听，大有 “余音绕梁，三日不绝”之感！
《四郎探母》的故事情节可谓家喻户晓，婉约就不再赘述了。我们在为满门忠烈的“杨家将”感叹之余，也为辽国铁镜公主的善良、深明大义而感动。同时，战争给国家和老百姓带来的灾难和痛苦也足以让后世的人们深深思索。
历史上的“辽”，又称“契丹”，公元907年，由辽太祖耶律阿保机建立。辽景宗时期经过励精图治，国力大增。辽圣宗时契丹大举南下入侵宋朝，逼迫宋真宗签订了“澶渊之盟”，其国力也日渐强盛。之后走向衰亡，公元1125年为金朝所灭。
奇怪的是这个曾经在历史上活跃了218年的朝代，一经消失就无影无踪，成为历史之谜。现在考古发现，达斡尔人的基因与契丹人非常接近。当然，这是历史学家研究的课题，不是我们探讨的范畴。
抗战时期，郑振铎先生眼见许多珍贵的图书毁于战火或落入敌寇之手，心急如焚，遂向当时的重庆政府呼吁抢救图书。时任教育部部长的陈立夫采纳了郑振铎的意见，专门拨出款项用于收购流散的孤本善本。由于战乱，这部分专款耽误了近半年才到达郑振铎先生的手里。在此之前，郑振铎先生为收集这些珍贵的遗存，不但硬着头皮四处借钱，甚至连自己的大衣和帽子都送进了当铺。事后郑振铎先生感慨万千：这个民族是无法被打垮的，因为它没有因为战争而遗忘了文化！
文化是一个民族的精神力量，中华民族之所以历经数次危难而没有灭亡，关键在于我们的文化得以代代相传！京剧在2010年已被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”，不尽长江滚滚来，相信有更多的像丁晓君那样的优秀艺术家秉承和发扬我们的国粹艺术，同时也希望更多的人喜爱京剧，毕竟它也是我们中华文化的珍贵遗存。
I. 急求 京剧《四郎探母》观后感，850~1000字！！！急！
给你写个提来纲吧。源
1、亲情孝道 VS 民族大义；
（1）杨四郎不是叛国，而是隐姓埋名，识时务者为俊杰
（2）铁镜公主成全丈夫孝道，为夫盗令
（3）佘太君感念铁镜公主的大恩，面向北国深拜贤德儿媳
（4）杨四郎信守承诺，毅然回到北国，不辜负铁镜公主
（5）杨四郎原配夫人也深明大义，未阻拦杨四郎
（6）铁镜公主为救杨四郎不惜扔摔阿哥、抹脖子
（7）二位国舅不计前嫌（被贬），为铁镜公主出主意就杨四郎
（8）萧太后仍然派杨四郎镇守北天门
2、对待历史剧应该有辩证的历史观；
（1）都是中华民族子孙，不谈叛国
（2）历史上市可以一夫多妻的
3、唱腔优美、板式丰富、角色众多，流派纷呈。
（1）导板、原板、慢板、快板等等
（2）老生、花旦、小生、老旦、丑行等等
（3）主角杨四郎：谭派、余派、杨派、马派、高派等均擅长演出，各具特色
（4）主角铁镜公主：梅派、张派、程派、王派、尚派（尚派演员更擅长演出萧太后）等均擅长演出，各具特色