老电影风暴观后感

㈠ 风暴把招牌换了读后感

从表现形式上看,也有两种：一种是联系实际说明道理的.这是用自己的切身体专会和具体生动的事例属,从理论和实践的结合上阐明一个道理的正确性,把理论具体化、形象化,使之有血有肉,有事有理,以事明理,生动活泼.另一种是从研究理论的角度出发,阐发意义.根据自己的研究和理解,阐明一个较难理解的思想观点,或估价一部作品的思想意义.它的作用是从理论上帮助读者加深对原文的理解.这一种读后感的重点仍在“感”字上,但它的理论性较强,一定要注意关照议论文论点鲜明、论据典型、中心明确突出等特点.

㈡ 刘德华风暴观后感200字

还有写这个的啊！

㈢ 窃听风暴观后感范文

[窃听风暴观后感范文]有个清华毕业的学生年代在人民日报或者是中青报上发表一篇文章，是说看完某个电影，好像是苏联的保尔之类的电影，看完后“心情久久不能平静”；而这个久久不能平静似乎成了一直持续到上世纪八十年代的观后感的惯用语了，窃听风暴观后感范文。不过，我昨天看了《窃听风暴》，心情是真的久久不能平静；情节不必说了，喷血建议找来一看。前东德独/裁体制下的高官，因为不能很痛快地睡他想睡的女伶，便要置之死地；在那个体制中，几个作家冒死为西德的《明镜》周刊写文章，披露自杀数字，如果不是良心发现的监听者的掩护，几乎要在牢里度过余生，这一切，都发生在上世纪八十年代。难怪那种独/裁体制要解体，它不解体，不倒台，真的是天理难容！那就不是人过的日子。 可是，如果置身这样的日子，你能怎么办？手无缚鸡之力的大众，在天罗地网的监视下，在铜墙铁壁面前，你能做什么？nothing to do！按李大眼的说法是，只有被强奸多了，才可以变得坚强起来。可是按照鲁迅的逻辑，就要鄙视+谴责被强奸者：你TM怎么这么软弱啊？你不会跟他拼了？你要手是干嘛用的？哀你不幸，怒你不争，被蹂躏，被欺压，简直是活该！死去吧！ 台湾问题被列为我国的最核心利益，任何外交缔约国，必须首先声明与台湾脱离了官方的外交关系，才可以与之建交。30多年代以前，我们是大多都相信岛上的人生活在水深火热之中的，因为那时基本不了解那边的情况，所以抱定一定要解放台湾的信念是情有可原的；可是等后来回来探亲的老兵越来越多，我们所知的情况越来越和以前的相反，可是这边还是抱定一定要解放的决心，则已经缺乏了现实需求的基础了；究其原因，是因为这一定要解放是源于毛的那句话，我们一定要解放台湾，尽管现在很多人已经知道不是人家活在水深火热中，也知道不需要我们来解放，可是，这观念之根深蒂固，恐怕现在40岁以上的人是根本不可去除的。别无他因，就因为那句话，所以，温相说现在的问题是文革余毒，并非虚言；也难怪在被称为软的更软，硬的更硬的那边不独，这边不武的那个法案时，会是全票通过，而且还要加上经久不息的掌声来表达决心；也正像反美仇日一样，在政治立场，和政治氛围十分敏感的咱这边，非常安全，反独也具有同样的功效。美国可以骂，日本可以骂，台独可以反，就是不能指名道姓地反那些还没有露头的贪官，不能对实际上左右着你我生活的体制说三道四，不能喷血呼告公布官员财产，尽管那财产啊……..，好了，我也不敢说了。怕怕。台湾在国人心目中的地位，可以从这句话中看出端倪：谁解决了腐败和台湾问题，将在中国历史上留下重重的一笔，甚至说是历史的功臣。我的天啊！台湾人的命运居然和腐败的贪官连到一起了，他们知道了，不知作何感想。 昨晚和妞妞附庸风雅地听了一场意大利人亚历山大.帕雷与来自我们的宝岛的钢琴演奏家陈佩雯的四手联弹音乐会；看着他们的手指在琴键上飞舞的时候，心想，这意大利人的手不光能做出好的皮鞋，还能弹出这么美妙的莫扎特啊，观后感《窃听风暴观后感范文》。听到莫扎特，便想起了传说中有个大干部，到老莫的故居参观的时候，居然坐到了那已经成为陈列文物的钢的琴前弹起了“洪湖水浪打浪”！估计很陶醉吧？堪比郎朗在白宫弹“若是那豺狼来了，迎接它的有猎枪”了吧。 钢的琴起源于西方，可现在对中国人的吸引力越来越大；有个包工头同乡，在北京，为了让女儿上中央音乐学院附小，扔出去80万；后来还看到有人说现在国内的钢琴比赛之类的活动，除非你是郎朗或者李云迪，也就是说大赛的前三名不用花钱，下边的，都是靠钱摔出来的。评委们也鬼着呢，知道郎朗和李云迪这样的天才不可以用钱买，收了他们的钱，那等于是抱个火球睡觉；所以，既要不耽误天才，不埋没天才，又要利用自己的地位和声誉来养家糊口，或者过奢侈的生活，或者是为自己的儿女着想，这样一举两得，两全其美，多得！ 坐在温暖舒适的艺术中心音乐厅里，不禁激起了作为农民的我根深蒂固的农民思维：这钱真的是花哪儿哪儿好啊。难怪国家大剧院当初从立项到建成都是在一片反对声中，这东西是真的很吸金的。有好事者算过这个帐，一个国家大剧院，可以建多少多少所小学；帐当然好算了，可是没用；宋将军在维也纳金色大厅，悉尼的歌剧院的个唱会照开不误，你也可以再算算，值多少钱。国家大剧院一建，下边各省就有了榜样，那时咱这里的人也好这口儿，也就跟上了。 妞妞的学习成绩下降了，作为家长，当然着急了；不过，看到了有人这样说，便有点释然了；他说90年代，有三个优秀的学生，在央视作为好学生的榜样批韩寒这样的走歪门邪道的学生，那三个好学生中有北大的刘亦婷和马楠，这个马楠就是后来98年克林顿访华时指着克林顿的鼻子说美国的人权没有中国好的那个北大高材生马楠；现在呢？这两位都早在美国了，刘亦婷嫁没嫁美国人不知道，反正这马楠是嫁了，生了个混血儿，从照片上看，一家三口幸福着呢。韩寒呢？这个当年被视为问题学生的学生，如今，成了最有良心的公共知识分子之一，还是赛车手。不过，纠结的是，我们的孩子是不是应该先把成绩搞好，毕竟韩寒和马楠都是特殊的例子；最好的结果是，有马楠的成绩，有韩寒的良心。唉，可怜天下父母心，忠孝可否两全？

㈣ 风暴战士读后感是什么

1《西游记》读后感

每当我翻开《西游记》时，总有不同的心情。它在四大名著中，是最生动活泼的，小时候的我读起它来总觉得既过瘾又有趣。但今时今日，不变的是那光怪陆离，色彩斑斓的神话世界，我的领悟却变了。

这是一部所有人都爱读的经典大作，每个人都能在解读它时获取不同的感觉和启示，有人喜欢它鲜明的人物个性；有人喜欢它瑰丽的整体形象；有人喜欢它活泼诙谐的对话旁白；有人还研究它的历史背景、社会现象。但在我看来，他那曲折的情节中暗藏着人们渴望而不可及的生活理想和人性追求，那就是——自由。

在经历了日复一日个性受约束的日子，二十一世纪的人们都格外向往自由，向往那个自由的化身：孙悟空。孙悟空破土而出，“不伏麒麟辖，不服凤凰管，又不服人间王位所约束”，闯龙宫，闹冥司，自花果山上目在称王。可以说已经达到人性摆脱一切束缚，彻底自由的状态。孙悟空其实就是自由的化身，他的品质中最突出的就是向往自由，他始终在追求自由，它的一切斗争也是为了争取自由。这样一个鲜活的形象给予了读者一种追求自由，追逐自由的力量和勇气。 然而，每个人都明白， 在现在，即使是将来，完全的自由终究是不可能的，人始终要受到这般那般的约束。尽管包围着我们的是个受约束的世界，但我们可以让内心尽量变得广阔而幽深，让它能够无边无际、包容天地。

然而，目前社会上还有许多人被一些价值不大的东西所束缚，却自得其乐，还觉得很满足。经过几百年的探索和发展，人们对物质需求已不再迫切，但对于精神自由的需求却无端被抹杀了。总之， 我认为现代人最缺乏的就是一种开阔进取， 寻找最大自由的精神。

在厉尽时间锤炼的《西游记》中，竟深深蕴含着新世纪人们最渴望的自由精神……我更明白为什么它能够传承至今了。
2读《三国演义》有感

怀着激动的心情，我第三次翻开了古典文学名著《三国演义》。

曹操的诡诈，刘备的谦逊，孔明的谨慎，周瑜的心胸狭窄，每一个人物都具有不同的性格，作者刻画的淋漓尽致，细细品味，让读者仿佛进入了一种境界。

故事的主要内容是以智和勇来依次展开的，但是我认为智永远是胜过勇的。比如：在西城，孔明用空城计吓退了司马懿率领的十五万大军。此种例子举不胜数。

可是在故事中也有“智不划谋，勇不当敌，文不拿笔，武不动枪”的。像汉室刘禅，整日饮酒作乐，不理朝政，心甘情愿的把蜀国献出，最后竟然上演了让天下人耻笑的事情，乐不思蜀。谁会想到一个国家的统治者能做出这样的时移俗易的事情来呢？

有勇无谋，大敌当前，只能拼死征战。吕布，颜良都是典型的例子：如果吕布在白门楼听从谋士的计策，何必被曹操吊死在城门上呢？如果颜良把刘备在河北的事情和关羽说清楚，哪儿至于被义气的关羽所砍呢？古人云：大勇无谋，祸福占其，祸居上，福临下，入阵必中计，死无不目。

再谈谈国家，魏，曾经煊赫一时；蜀，曾经功成不居；吴，曾经名震江东。这么来看，从国家就可以反映出国君的性格。曹操，欺压百姓；刘备，爱民如子；孙权，称霸江东。

如果说魏国在三国里智谋最强，一点也不为过。曹操的用兵堪称举世无双，司马懿就更是用兵如神。但是两个人都有自己致命的弱点：曹操多疑，司马懿太过阴险。再说蜀国，首当其冲的必定是卧龙诸葛亮。他那过人的机智，娴熟的兵阵，无不让后人叹为观止。还有像庞统、姜维、徐庶等等一些人物，但是我认为都不如孔明。吴，一个占据三江六郡的国度，能算得上是有谋略的，也就是周瑜了，少年时期的周瑜就熟读兵书，精通布阵。经过一番刻苦的努力，终于当上了水军大都督，总统水兵。不过他太过于嫉妒，死时年尽二十六岁。

从这些人物和国家我们不难看出人的性格的重要性。性格关系着成功。

每个人都有自己的目标，只要踏踏实实，仔仔细细（的）地走好追求成功过程中的每一段路，相信成功一定会不远的。

㈤ 电影,《龙卷风暴》观后感

虽然《龙卷风暴》是部老片，但是依然让人感觉到影片的气势相当磅礴。
同一些类似于外星人、地心危机、超级大地震的灾难片有所不同的是，龙卷风是现实世界里是很容易发生的。尽管强度上可能比不上影片所说的那些，但是不可否认它存在的真实性。它的摧毁性还是相当的大，4月18日的这一天，龙卷风没有预约就突然袭击了三水，虽然强度不大，但依然造成一定的毁坏，造成一定的恐慌。在此，只是希望受灾人群能够积极的面对生活，早日走出伤痛。龙卷风来临让许多人措手不及，气象部门没有及时发出相关的预警，然而对龙卷风的详细的勘测也是一大难题。
龙卷风的暴戾和神秘吸引了大批科学家的深入研究，深入风暴中间是最危险的行为，但亦是探索龙卷风最有效的方法。《龙卷风暴》中乔和离婚的丈夫比尔就是这类“与龙共舞”的科学家，即使他们感情已经破裂，但出于对龙卷风研究的痴迷，他们还是决定共同追逐一场俄克拉何马州的飓风，并把新研制成功的探测仪“多萝西”放到龙卷风中心收集数据。
《龙卷风暴》这部影片与很多充满着末世情结的同类型影片不同，没有过多的描述龙卷风给人类造成的巨大灾难，以及人类面对灾难的恐慌氛围和死伤情况，而是以一种很积极向上的态度，描写人类与龙卷风斗争的过程片中人物以一种很极的心态在去主动的挑战灾难，给人以强烈的震撼，突出了一种无所畏惧的积极思想。确实，灾难给受灾人群带来很大的痛苦，但更重要的是，面对灾难，我们要勇于挑战，永不放弃生的希望；受灾之后那种重拾对生活的信心，对能在死神手下逃生的欣慰，对顽强生命力的延续。
片中人物是追逐研究龙卷风的年轻人，他们实质是富有激情甚至有带着疯狂的科学家。包括经历过龙卷风而失去自己丈夫的梅格阿姨依然坚强，在女儿感到无所适从的时候告诉她鼓励她，追逐龙卷风是她的的使命，要不屈不饶的追求下去，而不是像寻常人一样，害怕在失去丈夫后再失去自己唯一的女儿。这一点让我为之敬佩，让我看到了作为一个伟大母亲的博大的胸怀，睿智的眼光。她看到了人类更需要像女儿一样的去追逐心中的梦想，为人类做出伟大的贡献。
女儿乔，比男人还强悍的她一直在狂热于她的测量龙卷风的仪器，几次险些丧命。即使你毁了自己也不能换回所求，保护自己，然后追求。她是影片中让人血脉喷张却又最最揪心的人物。她的执着让我为之感动，对科学研究者的态度的又一次致敬。
影片里的角色各都可圈可点。动作，特效，想象力，剧情，波折，矛盾冲突都丰富多样，看起来惊喜不断，好久没有如此大呼过瘾的灾难片。
结尾两个人在喷水中湿吻想起了《恋恋笔记本》炽热的湿吻。也许，许多在现实当中不敢面对亦或是搞不清楚自己到底是否还爱着对方，或许在灾难中相濡以沫，在经历生死之后这种爱情就会得到更加完美的诠释与表白。所以在我看来，灾难见真情就是这样，在灾难中，你也许保护的不是她，还有更加脆弱的生命需要你的保护，但是在经历过后，谁在你心中是你更愿意选择去一起面对的那个人，才是埋藏在你心底的人。
虽然这是一部十四年前的电影，可至今这部电影的场面依然振奋人心，在这里我不得不佩服拍摄公司过硬的技术。其实全片的特效还是很不错的，但是每次在两个主角靠近龙卷风的时候，特别是在经历F5龙卷风的时候，毫发未伤，是夸张不符合现实。经典，不要太苛刻,这片子有些地方是有点夸张不符合现实,但科学家们对了解大自然的疯狂追求却体现的淋漓尽致,就是现在科学都无法掌握龙卷风的动向,它体现的是种理想，是种追求
不得不说，工作在前沿的科学家们，那种敢于冒险、不顾生死、精益求精的精神所感动。人们应为之所自豪！为了提前预警，减少更多的经济、人员等等的巨大损失。不惜一切代价，刻苦钻研。很受震撼！一个团队如此默契，拧成一股绳。怎能不惊叹成功呢。向科学家们致敬！

㈥ 谁能帮我写一下《利益风暴》的观后感，300字就行，

《利益风暴》观后感

周末本来有事情要做，周三要的文件，死活不想做，带回家准备周末做，依然不想做。躺着、坐着，看电影、看无聊的娱乐节目，做饭、吃饭、大便小便，发呆，依然不想做事。

周日有亲人来成都，接站。车站人好多，黑压压的，一直都是，好像中国人始终都在路上。我说，在商人眼里这都是钱。如果有一天中国连人都没有了，经济可怎么办。

晚上一边吃饭一边闲聊，又说，房地产新政策下来，二手房要交20%的差价税收，不如干脆把老房子卖了新区买房子，这辈子都不用操心房子的事儿了。吃完饭，我看这部早上打开看了一本的电影。

我对金融行业有过一点点浅尝辄止的关系，越到后来越发觉，世界好荒谬，最荒谬的是金融市场。一瞬间，可以身价百万，下一瞬间可以一贫如洗。《利益风暴》中的华尔街，说的就是这样一群人。

说他们贪婪，电影里的人也辩解，这是人类的欲望，只不过有些人做不到有些做得到罢了。说他们凶狠，即便心有悲伤，如史派西饰演的主管，他最终还不是一样为了自我徒劳滴挣扎之后，冷气面孔为自己的房子车子操心。

问题是谁不是。被解雇的风险主管以及黛米饰演的在位风险主管，他们最开始剑拔弩张，最后握手言和，说到底，都是打工的，而已。谁也没有为难谁，只不过情势使然。人生的丛林中，谁也怨不得谁。

那个年薪25万的年轻人在厕所里哭泣，大概哭泣的是为何他还没有上位，还没有成为他面前那些凶狠贪婪而且利益始终被保护的人，就遭遇这样的事情。而在高位的人，正如局中人所说，害怕的不是在高楼的悬崖上掉下，而是跳下。

纽约繁华的夜景真是太绚烂了，谁看了谁都爱，爱得死活来，即便知道难免跳楼，还是要向前。电影中，史派西为狗掘墓的时候，那些接了最后一单的公司或个人，或者正一个个站在摩天大楼的顶上，犹豫要不要，跳下。跳下。跳下。

人在职场，很多时候就是这样。你对公司的感情往往很可笑，因为公司跟你之间除了利益还是利益，你和同事之间也是如此。所谓道德，感情，等等，不是不堪一击，而是根本就是虚幻的，你信，只能说你傻，怪不得别人。

人进入城市，脱离了土地和大地，成为虚悬的人，无所依傍，中国人大概还没有适应那虚悬的时空，但它迟早要来。中国还没有遭遇真正的经济衰退，一次次衰退的可能都被国家用印钞或驱赶农民进城的方式压下。看起来大家的日子一天天变好，每个人都在思考着更美好的未来，谁也没有想过有一天我们的日子会过得不如昨天。关于掉下和跳下的问题，看起来那么遥远，却没有想到那些拔地而起的摩天大楼，仿佛舞台的道具，一旦建成，戏总要上演。一个，一个，一个，如流星闪过灯火通明的窗口，直落下深深地峡谷。

我想到房贷、漫长的通勤，没有保障的未来，想到成都因为天气和到处开工、到处市政施工造成的历史上最漫长的雾霾天气，在一间干净暖和的房间里，有亲人在侧，暂时不用忧愁一日三餐，不用担心失业，居然是这么幸福的时光。关于未来，我不知道，谁又知道。不如睡觉。明天无论如何要把事情做完。
你好，字数多点，你可以修改删除一些在用，望采纳。

㈦ 风暴遍中国读后感300字以上

观杜甫。闲坐岩石，穿倚翠竹，仰望晴空，身绕清风，一个逍遥的诗人。
叹抉择。杜甫一生都十分矛盾，一方面羡慕自由的“江海人士”，一方面又想在长安谋得一个官职，他怀念李白，羡慕李白还继续着那种豪放的生活，而他自己却不得不跟这种生活告别。人的一生最难战胜的就是自己，一颗心，两个方向，双方的拉扯令自己痛苦，然而自己无奈。转看自身，心中那份藏匿许久的童稚想有一片游玩的天地，然而“前程”二字却牵着握笔的双手遨游在书海，无奈，惟独在桌角深刻“自在不成人，成人不自在”。
叹仕途。上帝以胃口为诱饵将一颗颗飘荡的心领入曲折坎坷的生活路。在矛盾中杜甫踏上仕途，跌跌荡荡，起起浮浮，忠的呈现似乎注定要以奸来陪衬，阴谋笼罩的朝廷怎容得下杜甫这种的儒生，一次次的希望，一次次的打击，杜甫一生仕途坎坷。愤！愤奸臣，这不是一个人人格上的悲哀，而是当时社会的悲哀，甚至是一个时代的悲哀。
叹诗才。“诗圣”杜甫用其一生造就“诗史”，他写“绝”了唐诗，也写“完”了唐诗。他之后的诗韵格律，最终都以他的诗篇为金科玉律，“三吏”、“三别”、《兵车行》、《丽人行》、《北征》，他的律诗千秋无匹。当杜甫二字成为教科书上的常客，当稚嫩的童音将杜甫的诗读入空际，心中的那份赞叹无法压抑。
叹人格。一首首坚硬的诗源于一个伟大的人格，一双脚触摸这片曾经流血的土地，一双眼看尽战乱的残酷，人生的悲凉，一对耳听尽人间的哀哭，这一切筑成的是杜甫的人格，他将这份内心的震撼扬于诗中，摇动了封建这座堡垒，将民愤、民怨、民饥、民寒诉说。
读杜甫。独坐孤石，心立坚竹，俯瞰尘世，写尽悲苦，满心愁绪的诗人。

㈧ 1959年风暴电影观后感

电影《风暴》观后感
戴上面具的胡军和嬉皮笑脸走进重案组房间的胡军，是角色正面和反面的两个分身，一个以痛下杀手为乐趣，一个是“奉公守法”好市民，香港警匪片中，反派多以武力欺人，斗智斗勇方面，向来棋差半招，但在《风暴》中，胡军饰演的曹楠让罪犯的智力升级，成了一个让警方束手无策的人，也让暴力有了最大化的杀伤，最终把香港变成了战场。
胡军饰演的反派，最大的特点是个好“玩”的人，即使抢劫运钞车，也要捡最好玩的那辆车去抢，因为有挑战性，是个想玩出花样的人。但又并非有勇无谋，在案发现场捡回警员的工作证件，首先便证明其观察力的敏锐，因而能发现警察的疏漏，更有心细如发的思维，借着送证件，他得以窥探到重案组工作进展状态，也便有了警匪片中能成为经典的片段——“原来我在你们这里那么出名”一个匪徒在警察局中来去自由，无疑是对警察最大的嘲弄。

㈨ 观《廉政风暴电影》有感不少于500字

一个患有脑瘤的少年和一位昆虫学者，一个温情感人的故事加上美妙的热带雨林的昆虫世界，一个梦想的实现和升华。电影把主角赋予了蓝闪蝶，这种让彼特和艾伦苦心追寻的蝴蝶，雨林的居民赋予了它两种身份，一种是帮人实现梦想的真神，另一种则是利用美丽夺人魂魄的恶神。少年彼特只有一个纯纯的梦想，希望能在其短暂的生命结束之际，看到一只蓝闪蝶。当他只身迷失在雨林中的时候，闪蝶的“蓝色幻影”让他看到了真神与恶神的亲临，在美好与恐怖的幻象时空中经历了一次生死体验。更加戏剧性的是，病魔从彼特的大脑中离开了，他从此迎来了更加美好的人生，而艾伦也在这次雨林之旅中感悟到了自己的得失，他也要去寻找潜藏心底的那份爱。电影对雨林中各种各样昆虫的描写很是生动，唯一欠缺的是，对这些小昆虫的微观表现，与剧中人物是隔离的，少了些人与生物同处在大环境下互动。
因为蝴蝶有化蛹成蝶的神奇变化和自身艳丽的色彩，所以在许多影片中都将其神化或把它做为人的一种信仰和追求，如德国影片《重生之门》中，蝴蝶引领着大卫走进一扇重生之门，门后背，大卫的人生可以重来。法国电影《蝴蝶》以喜剧的形式讲述了一个活泼可爱的女孩和一位严肃的老人到大自然中寻找“伊莎贝拉”的故事，（“伊莎贝拉”是一种生命短暂却异常美丽的蝴蝶）。其间老与少，静与动的磨合，风趣的对白和情节引来许多对人生的思考。
彼特最终还是将蓝闪蝶放飞在大自然中了，蝴蝶闪着蓝光自由飞舞，象一个熠熠生辉魔法师，等待彼特的，是又一次崭新的生命。根据
真实故事改编的电影《蓝蝴蝶》见证了一个生命的奇迹。死亡并不可怕，可怕的是我们面对死亡眼前一片虚无。如果有梦想，那么生活不再那么难以煎熬。生命的意义是我们自己捕捉的，如同蓝色的大闪蝶，人类赋予它美好与邪恶，而它只不过是一种稀有的生命。在我们陷入困顿的时候，身边的关爱很重要。它的力量会让我们更加坚强更有勇气面对，生命的奇迹就可能发生。

㈩ 完美风暴电影观后感200字

《完美风暴》----人性善的波澜壮阔！！！
灾难大片，一直就是我的心水类型，对该类型要求较低，以致于《后天》那遮天蔽日的洪流侵蚀高楼广厦的惊人场面至今仍旧震撼我心！，也正是如此，《完美风暴》轻松攻下我的心理防线！！理由很简单：暴雨中生命的激流勇进与飓风中人性善的波澜壮阔！！
由于先看了《后天》与《蝗虫毁灭日》等灾难片，本人早已被紧凑的故事与火爆的灾难特技这样快感十足的快餐娱乐大作所俘获，因此《完美风暴》跟我的想象还是有点出入的。影片前部分用了相当长的篇幅去渲染了人物之间的感情关系，而真正的灾难戏姗姗来迟，以致影片并不如我想象的那么惊心动魄。很容易理解，如此篇幅去展现几段主人公的故事，正是导演的野心所在:想通过一场灾难更深刻的刻画人性。只是冗长的渲染与表演，单调乏味的情节最终使这样的野心未能成功找到落点。就拿巴比与妻子的感情戏来说：多场交流使两位演员的演技都得以尽情释放，两人之爱观众也早已感同深受，可是为什么一定要出海呢？？是生命与生俱来的冒险精神抑或是生活债务所逼？？两个似乎都用对白交代了，但是为什么不用更聪明的方法来交代呢？？用残酷的生活或对大海的热爱的影像表达是不是使得他们的分离更感人呢？？由于缺乏了最影像的表达使得他们的爱情戏反而冗长了。另外，船长这个人物的刻画，也在影片中蹩脚行进！！！
影片蹩脚的地方颇多，不过好在影片歌颂生命之顽强与人性善之伟大的主题终究使得影片找到了鼓舞人心的力量！！我们能看到，生命生生不息的冒险精神，不畏惧飓风，乘风破浪，激流勇进， 就算一叶孤舟，身临险境，也不惜挥霍生命。表面上看，所有船员最终因为任性而受到了惩罚，其实一句我们都是男子汉便成功的为他们开脱了罪责，且给他们的莽撞找到了可爱的理由。导演是毫不吝啬的给予这样的生命崇高的敬意的。正如影片最后，教堂里坐满的人，用音乐悼念了所有的船员。导演借他们的口，用“爱”歌颂了“梦”。我们还看到，生命的坚韧顽强。无论向外界求救，还是安德里亚-盖尔号的逆流而上，还有落水的各类人，从不放弃求生欲望的在浪魔口中游向希望。此时的生命一点都不脆弱，坚韧得不可思议，终究成就了一出出奇迹！！当然，与之对应的便是营救人员对生命不离不弃！直升机队员在飞机缺油之时，仍旧勇往第一线，救生船对每一位队员的不抛弃，不放弃的，还有苏利不计过节迅速跳入水中营救墨菲，等等。无一不是在述说着人性善在灾难面前展现出的如飓风呼啸一般的波澜壮阔！！
苏利与莫菲吵架使我一度认为该片的主题会是灾难面前的人性善恶的交锋，当苏利救了墨菲的时候，影片主题渐现。这是一部歌颂生命在完美风暴中所展现的完美的人性善。是冒险之心，是被爱所寄托的希望之体，是团结之心，是不放弃之爱，是不言弃之力。最后，巴比一句“至少我们努力过”没有后悔，没有责怪，使得生命的终结有了壮丽的句号。让暴风雨来得更猛些吧，让风暴更完美些吧，还有比这更完美的生命吗？？