犯罪活动影评

㈠ 究竟是道德的沦丧还是人性的泯灭（晨曦中的女孩）影评

我觉得这个影片太压抑了 负能量太多，所谓仁者见仁，智者见智。心中充满阳光的人会觉得这反映社会问题最后坏人得到了应有的惩罚，人们也开始愧疚忏悔。而心中阴郁的人会认为所有坏人都该死，法律和道德不能制约他们，那么我来好了。引起的是正能量还是以后的犯罪活动，那就不得而知了。

回到影片，影片开头，善良美丽的女孩奥罗尔每一天都在晨曦中起来，有同样美丽善良的母亲陪她去做弥撒，祈祷，也有父亲亲吻她的脸颊说：“你就是我的阳光。”活泼可爱的弟弟妹妹的欢声笑语充满着整个屋子。

这与结尾晨曦女孩长期被虐待，遍体鳞伤，得了血液病而死去，母亲早早就去世，父亲因为虐待自己的女儿被判终身监禁，女孩的兄弟姐妹也因为长期目睹奥罗尔被继母毒打而充满恐惧的结局形成鲜明的对比。

主犯之一——那个丰满妖艳的继母，她人前对儿女关爱有加，在人走后就将自己亲生儿子囚禁在牲畜房里，对不是亲生女儿的奥罗尔更是残酷至极，棍棒，钉棒，甚至烙铁。主犯之一还有奥罗尔的亲生父亲！这也下得去手？虎毒还不食子呢！继母的虐待还是道德的缺失，亲生父亲的虐待和漠视就算是人性的泯灭了吧。简直不能忍！！

从犯有神父，小镇上的所有人，甚至是奥罗尔的兄弟姐妹！相信大家都看过电影。都清楚他们做了什么，或者说没有做什么。一个个孩子的相继去世并没有使他们愤怒，或者说是敢怒不敢言，因为他们都收到女孩父亲或多或少的照顾。他们屈服于眼前的利益，女孩痛苦的嘶吼令他们动容，却没有采取行动。终于，他们行动了，可惜女孩已经被虐待致死了。

套用政治老师的一句话，“这究竟是道德的沦丧还是人性的泯灭”，才会让晨曦在幻想中出现在单纯美好的晨曦女孩上，她的无奈，痛苦，绝望又有谁看到了?道德因完整而成为约束人的底线，人性因美好而使人充满希望。那些我们容易忽视的道德和人性恰恰就是我们区别于继母和女孩父亲的地方。

我是高三的学生，以后的理想是学习法律，我希望我的言论能帮人讨公道，持正义，而不仅仅是发表在网络上供人一看，我希望法律能帮助苦难者找到希望，让施难者受到法律的惩罚，约束那些道德和人性并不完整的人的行为，引导青少年回到道德和人性上来，做一个有良知，有底线的人。让这样的社会问题能消失在人们的视野中。

希望天堂的阳光，能温暖晨曦中的奥罗尔。

㈡ 反诈骗在行动的观后感

看了这来个录像以后，我觉得源这种既令人恐慌，又令人难以置信的事情就发生在我们的身边，我们的眼前。如果我们放松一丁点儿警惕，就会给予嫌犯多一分的机会来进行犯罪活动。在各种诈骗犯罪中骗子的目的是骗钱，而最终将是通过银行转账、银行卡转账的形式达到骗取钱财的目的。所以无论犯罪分子如何花言巧语、危言恐吓，我们只要记住“不听、不信、不转账、不汇款”，不要相信天上会掉馅饼，遇到不明白的事不要急于做决定，要先和家人联系、沟通，如有疑问直接拨打110进行咨询或报警，不给犯罪分子可乘之机，确保自己的财产安全！

㈢ 急求<<杀戮时刻>> 影评

很久很久以前，ALIEN非常喜欢北京电视台的《环球影视》（注一）栏目，每期必看，并且最为关注其中一个“top 10”的小单元，相反对于之后的什么北美电影票房排行榜倒没什么兴趣。顾名思义，这个单元就是评选十大什么片十大什么片的集合，其时作为一只业余级别的狂热影迷，对于各种媒介上的电影类排行榜它都是相当信任的。与这张帖子有关的是其中的一期“十大法庭片”，最终排在榜首的就是这部根据真实事件及同名原著改编，由Joel Schumacher（乔尔·舒马赫）执导，Matthew McConaughey（马修·麦可康纳赫）、Kevin Spacey（凯文·斯派西）、Samuel Jackson（塞缪尔·杰克逊）、Sandra Bullock（桑德拉·布洛克）主演的1997年美国暑期热门影片“a time to kill”。并且特别值得一提的是，幕后解说员的台词中有这么一句：辩护律师最后那一段感人肺腑的演讲甚至改变了美国宪法的第一（或第五吧，此处他记不太清了）修正案。不过奇怪的是，多年后她为此而反复查对了美联邦宪法这两条修正案的文本，却并没有找到任何一处有可能是由于那一段台词或者这部电影而改变的痕迹。另外想想也不大可能，在美国要修改宪法，只有宪法修正案一条路可行，通过前面的一些案例大家都可以知道，这样的途径非常困难，它不仅要在国会的参、众两议院以三分之二多数通过，还必须要在规定的时间内由四分之三之上的州议会批准，你一部电影，无论在上世纪的某个夏天“热”到了一个什么样的程度，好像也不大可能可以有如此重大的影响，难道说的只是州宪法？唉，由于手头缺少这一个案件的具体资料，考证自然无从谈起，在此暂且按下不表。

这的确是一部非常优秀的法律题材影片，探讨了道德良知与司法公正之间的两难抉择。案情本身并不十分复杂，美国南部的一个小镇上，对于有色人种的歧视思想依然存在，因迫害黑人而臭名昭著的3K党的残余势力仍然在四处秘密地进行活动，并随时伺机死灰复燃。就在这样的社会背景下，这天镇上突然发生了一起骇人听闻的恶性刑事案件，两个整天无所事事、游手好闲的白人青年男子绑架了一位年仅12岁的黑人小女孩，不仅用各种残酷的、非常的刑罚加诸其身，还令人发指地对之施以轮奸，最后残忍地将她从近十米高的桥上抛进下面的小溪中。这个小女孩最终尽管奇迹般地大难不死，却已永远地失去了作母亲的能力。更为严重的是，在当地种族偏见依然根深蒂固的情况下，两个嫌犯甚至很可能会被无罪释放，或者只是判处十分轻微的刑罚！这是受害者的父亲Carl Lee Hailey（Samuel Jackson饰）绝对无法接受的，于是最终他铤而走险，在警察局长提嫌犯进入法庭之前，于众人眼前用机枪射杀了两人，并且“城门失火，殃及池鱼”，警长也被子弹击中腿部而导致终身残疾……

应该说，案情的真实情况十分明朗，由于现场有多位直接目击证人，因此应该并不会在法庭上出现控辩双方各执一词，将案情真相两极分化的情况。Kevin Spacey诠释的公诉人Rufus Buckley经验丰富、手段老辣，不仅所挑选的陪审员中十有八九都带有深刻的种族偏见，而且也准确地把握住了被告“滥用私刑”的犯罪事实来进行攻击，而没有在两位死者究竟是否有罪这样的次要问题上大做文章、白费力气。因为众所周知，无论一位嫌犯有多么严重的罪行，任何集体或个人都无权擅自直接地剥夺其生命。美国联邦宪法第5修正案对此有明文规定：（任何人）不经正当法律程序，不得被剥夺生命、自由或财产；到了有“第二次制宪”之称的第14条修正案中，又一次重申了这一规则（注二）。所以，两名受害人是否“罪有应得”根本就无关紧要，重要的只是被告“滥用私刑”这一事实。

相比之下，被告一方虽然得到了许多新闻媒体以及民权组织的舆论支持，包括受伤的警长在内的大多数良知尚存的民众也都对他表示理解和同情，但案件本身铁的事实依然对他们极其不利。由Matthew扮演的男主角，辩护律师Jake Tyler Brigance几乎是在以“义务劳动”的方式在努力工作，虽然并没有像Gregory Peck（格里高利·派克）在“to kill a mockingbird”（《杀死一只知更鸟》）中饰演的Atticash Finch律师那样被当地人冠上“为黑鬼辩护”的帽子，但他的一位同样在“义务劳动”的助手，主张废除死刑的漂亮法学院实习生Ellen Roark（Sandra Bullock饰）却遭到了当地3K党残余分子的攻击险些丧命。在法庭上，试图向陪审团证明被告在案发时精神失常，但却被公诉人强有力的攻击驳倒；虽然业已残废的警长在出庭作证时表明了自己对被告一方的理解和支持，但这依然远远不能改变陪审团对于此案的立场。最终，在作结案陈词时，他只好孤注一掷，不再在被告是否的确滥用私刑这一个问题上做徒劳的挣扎，而是尝试利用人们与生俱来的道德感与正义感来感化陪审团和法官。他用沉重、缓慢的语调来向陪审团描述两名死者生前对被告幼女那惨无人道的滔天罪行，强调了判决罪名成立后将会出现的严重后果：3K党从此死灰复燃，在此居住的黑人居民甚至所有的少数族裔从此再无立足之地，甚至有可能会引发一场大规模的群众暴乱和集体破坏，更强调了早在1939年Frank Capra（弗兰克·卡普拉）执导的经典政治题材讽刺剧“Mr. Smith goes to Washington”（《史密斯先生到华盛顿》）中，James Stewart（詹姆斯·史都华）饰演的男主角Jefferson Smith所强调的一点：任何人，都不应该做出违背自己良心的判断！

早在几百年前，伟大的哲学家亚里士多德就曾在其所著的《伦理学》一书中，提出了“自然正义”的观念，认为在政治正义中，既有自然的正义，也有法律的正义，前者与后者不同，它不是国家设计出来的，而是从自然中发现的，具有永恒性、普世性和至高性。他的思想到罗马伟大的法律家Cicero那里，就变成与理性融为一体的自然法的观念：“真正的法律乃是正确的理性，它与自然和谐一致，它散播至所有的人，且恒古不变、万世长存，它以其命令召唤人们履行义务，以其禁令约束人们为非做歹。……（这种法律）是一种永恒不变的法，无论何时何地，他都有效。”（注三）这样一种自然正义以及自然法的观念，几百年来对于整个西方社会的法律制度体系都产生了极其巨大和深远的影响，广大民众也普遍地在法治基础上形成了这样一个共识：国家制订的法律，绝对不能够违背一个正常人最为基本的良知和伦理道德！

二战时期，为追捕国内的反法西斯进步人士，德国纳粹政府出台了一条这样的法律，规定执法人员在抓捕疑犯的过程中，如果嫌犯企图逃跑，则“拥有不予警告直接射杀的权利”！二战结束后，一位丈夫因此丧生的寡妇，在律师的鼓励和帮助下，将当时开枪的那个盖世太保告上了法庭，而他为自己辩护的最根本，也是最为有力的证据，就是当时的这条法律赋予了他这么做的权利。相信大家都明白，如果承认纳粹政府在战时所颁布的这条法律，那么要将被告定罪几乎是不可能的事，因此在休庭讨论多天之后，法庭认定，战时纳粹政府所颁布的这条法律，违背了一个人最为基本的伦理道德和最根本的正义感，任何一个有良心的人，都绝不会去执行这样的“法律”！

人们常常为法律的铁面无私而津津乐道，其实这也正是它的局限所在，由于各种主客观因素的限制，任何法律都不可能做到永远尽善尽美，随着时间、地点、人文环境的不断变迁，原本看来完美无缺的条款就有可能“失之毫厘，谬以千里”，“铁案如山”也可能变成“千古奇冤”，所以在面对每一个案件时，都应当根据其实际情况具体分析，来作出最为合体的判断。

影片的结尾处，法庭中的情景观众已经无从得知，镜头转向了法庭之外，3K党徒身穿“传统服装”，高举着“上帝是白人”之类的标语牌在不断地向法庭施加压力；因为不能进入法庭内进行报道，浩浩荡荡的新闻传媒大军也都在烈日之下苦苦等候。可以说，至此，这个案件已经发展成了半个政治案件，在美国，涉及少数族裔，特别是黑人的种族问题在一百多年以来都一直是最为敏感和脆弱的一颗定时炸弹，许多原本十分单纯的法律问题，一旦涉及种族，就会变得空前复杂和棘手。这个案件也不例外，它牵挂着无数人包括电视机前一只ALIEN（注四）的心。终于，法庭中跑出了一个黑人小女孩，她就是最开始时那个受尽了折磨的可怜少女。只见她脸上浮现出灿烂动人的微笑，手舞足蹈地向围观的人群高声欢呼着：“他无罪！他无罪！”

他无罪！他无罪！

注一：准确地说是叫《联想环球影视》，与《天士力佳片有约》一样，但ALIEN依然不想在Internet上为其做广告，所以都将那几个字删去；

注二：之所以重申，是因为《权利法案》主要来说是针对联邦政府的，对州及地方政府缺乏约束力，所以在第14条修正案中明确了“任何一州”的限制范围；

注三：以上一段引自《美国宪政历程：影响美国的25个司法大案》第3章：《美国宪法的英国普通法渊源》，任东来著，为适应上下文衔接ALIEN略有改动；

㈣ 寻找著名影片的影评，内容积极向上，有教育意义。

您好，我看到您的问题很久没有人来回答，但是问题过期无人回答会被扣分的并且你的悬赏分也会被没收！所以我给你提几条建议：

一，你可以选择在正确的分类下去提问，这样知道你问题答案的人才会多一些，回答的人也会多些。

二，您可以到与您问题相关专业网站论坛里去看看，那里聚集了许多专业人才，一定可以为你解决问题的。

三，你可以向你的网上好友问友打听，他们会更加真诚热心为你寻找答案的，甚至可以到相关网站直接搜索.

四，网上很多专业论坛以及知识平台，上面也有很多资料，我遇到专业性的问题总是上论坛求解决办法的。

五，将你的问题问的细一些，清楚一些！让人更加容易看懂明白是什么意思！

爱是一种学习过程
孩子是用感觉学习，所以父母要营造情境去学习如何爱人，让孩子去表达要与不要。
在生活片断中，了解孩子的需求，而不是给他伤害。孩子的成长速度很快，要时时注意他的变化，父母要能有足够的智能去了解孩子是否正常，不要只是给予斥责与处罚，要知道那是因为你不了解他，结果反而给予斥责与处罚，要知道那是因为你不了解他，结果反而给了他伤害；孩子是用感觉学习，所以父母要营造情境去学习如何爱人，让孩子去表达要与不要。
如果只是“教”与“给”是不够的，要与孩子互动学习才知道如何适当地给予。世上有许多成功的人，就是因为他对自己充满自信，而犯罪青少年多半没有自信，就是因为父母常跟他们说什么不行、不能要，所以给孩子充分的需要与满足，这样孩子成功的机会就会多很多。
亲子互动影响未来发展
其实父母不难发现，孩子哭闹不见得就是要人抱，而是希望知道父母就在身边，所以到底要不要抱不是问题，而是了解他要什么，有的父母干脆就以塞奶嘴解决，但这样的教育方式对吗？零岁教育所以重要，就是因为父母的行为会影响孩子，亲子之间如何互动，对他未来的情绪将有极大的影响。
在零岁之前就做好孩子的人格发展，必须是父母懂得如何用对心、使对力，如此可以使你将来在教育孩子时更加省力。例如我要在上班前叫孩子起来吃奶，但孩子睡得很沉，被吵醒一定会很不愉快，所以我就想如何使他快乐地起床，经过我的观察发现，父母当时的情绪如果是急切的、有压迫性的，孩子也会感到不安，所以我决定在他一睁眼时，就让他看到我的笑脸，我会抱着他去玩玩偶，抓他的手让他去拍一拍，跟他说话，使他了解这个仪式表示要起床了，要知道跟人家问好。所以营造好的起床气氛很重要。另外，挑选保姆也是重要的，要了解保姆会不会笑，是不是愁眉苦脸，这样才不会将负面情绪带给孩子。
传播快乐情绪
大人的笑容对孩子是一个最好的示范作用，您的管教态度也关系到他的顺从与否，例如孩子讨厌洗脸，父母就要懂得先把好的情绪带给他，你可以边洗自己的脸边哼着歌，让孩子觉得洗脸是件愉快的事，之后问他要不要洗，让他产生期待的心理，进而喜欢这件事。这个过程好像在玩，但也做到了常规该做的事，所以管教孩子不一定要一板一眼，父母不妨学些卡通的话与幻想，让孩子感染到您快乐的情绪。
当父母觉得做这件事是快乐时，您的孩子必然也会快乐；如果您觉得不快乐，孩子也会觉得不快乐，这就是没有用对心、使对力。孩子在快乐的经验中可以奠定良好的情绪及性格的基础，并且得成功的快乐。三岁前的教育取决于父母去观察孩子的需要，而不是到处去听信别人怎么说，只要那个方法是可以带来快乐，那就是可行的；如果您会觉得困扰，那个方法就不要用，因为孩子的情绪也会受到影响。
父母应专注与用心
专注与用心是最好的教养方法。还有我的孩子不到一岁就不用尿布，前提是要训练他大小便，但我又担心强迫他，所以我就问她如何训练。原来是保姆每次带他去厕所，都会在一旁放水，而且每天固定时间坐在马桶上，使他培养便意，久而久之他就知道何时会解出来，或者是放水龙头时，他就会有尿意，而且每次上完，保姆就教他拉水，并学开灯、开门，让孩子感觉是在玩。切记在他学习的过程中，千万不要责骂他，而是让他从愉快中学会上厕所。由此可知，方法很重要，要专注与用心。
如何用对方法教养孩子
例如，当孩子会爬时，我会担心他容易受伤，于是我就围了一个区域，限制他的活动范围，可是他长大后就会把东西顶开，即使后来我加强围堵，没想到他居然做出更危险的动作。我发现这个方法不行，就把插座盖子盖上，或是把东西收起来，使他不再那么容易产生好奇；还有他对做饭很好奇，我怕他受伤便把他放到娃娃车里，没想到他的态度变得很急躁，于是我就抱他去参观爸爸做菜，或是给他玩具锅铲让他获得参与感。
由此可知，孩子不是限制、禁止、命令能控制的，而是要了解他对什么好奇，只要能满足他的好奇心，就能让他不再好奇。但他对危险事物也很好奇怎么办？我绝不鼓励去惊吓孩子，比方说让他去接触热水，因为当他还小时，父母要避免让他接触危险，所以好的教导是去营造一个好的空间，而不是吓他。

谢谢采纳我的建议!

㈤ 《公众之敌》的影评及票房如何

北美票房Top3《公众之敌》

一般来说，当好莱坞的制片人们开始着手制作一部以上世纪30年代经济大萧条时期为背景的电影时，观众几乎不用去担心最终的成品是好是坏，毕竟在没有可靠实力与资金保障的前提下，好莱坞的大佬们是绝对不会去碰这类剧本的。一旦当这样的电影开机了，那么影片的导演肯定是数一数二的主流干将、其次担当主演的演员势必是当红的一线巨星、影片的剧本也必然经过再三斟酌，至于后期制作的队伍则百分百亦是一流的精英。奢侈的投资保障着这类电影从一开始就注定了高人一等，在赚取高额票房作为投资回报的同时，若有良好的口碑更会使影片成为史诗精品，《公众之敌》便是这样的一部作品。

作为迈克尔·曼在《迈阿密风云》失利后的第一部大手笔长片，《公众之敌》无论是在演员还是团队上都可谓是下足了本钱，约翰尼·德普、克里斯蒂安·贝尔、玛丽昂·歌迪亚，三位大牌中任选一人都可以撑得起一部普通的商业电影，迈克尔·曼一次将这三位巨星全部揽入怀中，其翻身的野心就可见一斑了。再加上基于真实历史改编的传奇故事，以及30年代特殊的时代背景，迈克尔·曼从开始的时候就决定了要整一部黑帮史诗出来。

然而纵观迈克尔·曼90年代初期年依靠《最后一个莫西干人》奠定自己地位之后的几部大作，这些影片口碑的优劣与影片本身的时长总是有着一种没有科学依据的微妙关系，从1995年开始，迈克尔·曼导演片长越长的作品所获得的口碑往往越好，比如时长188分钟的《盗火线》被称为警匪片教科书、时长160分钟的《惊爆内幕》获得三项奥斯卡提名、159分钟的《拳王阿里》表现也算不俗；然而120分钟的《借刀杀人》与134分钟的《迈阿密风云》比起前面那几部作品就明显令人感到差强人意了。若以令人特别失望的《迈阿密风云》来划分的话，150分钟就是迈克尔·曼作品好坏的分界线，片长若是低于2个半小时，那么他的这部电影成为经典的可能性就几乎为零了；只有当影片冲过2个半小时这个定点后，在不断向3小时片长逼近的状况下，迈克尔·曼才会出现打造“经典”的可能，并且可能性随着时间的延长而日益变大。可以大致总结为如下的公式：
（在西部片中有着重要意义的《最后一个莫西干人》获得巨大成功之后）

95年开始 迈克尔·曼作品片长 > 2个半小时（150分钟）——“佳作”诞生
（实例：《盗火线》、《惊爆内幕》、有争议的《拳王阿里》）

95年开始 迈克尔·曼作品片长 < 2个半小时（150分钟）——“遗憾”诞生
（实例：《借刀杀人》、《迈阿密风云》）

由此看来，对于还没有看《公众之敌》的影迷来说，只要看下影片140分钟的片长就可以大致感觉到这部电影的水准。事实也确实再一次验证了这个没有任何科学依据的公式，《公众之敌》虽然达不到“佳作”的水准，但是却在接近150分钟的时长下做出了一个相对不错的表现。《公众之敌》在95年后迈克尔·曼小于150分钟片长的电影中是最长的一部作品，所以它也是这个范围中最好的一部作品，目前看来它在导演个人职业生涯中的遗憾仅次于《盗火线》与《惊爆内幕》，但是也带着极大的遗憾。

《公众之敌》其实说穿了就是一部30年代的古装版《盗火线》，就连迈克尔·曼自己也承认在拍摄的时候就考虑到了运用当年拍摄《盗火线》时的一些成功元素。在影片中也确实到处流露着《盗火线》的痕迹，两部作品都采用了双雄模式作为故事中正邪对抗的主要形式，两位男性主人公在影片中都只有两次正面的交锋，一个在咖啡馆与机场、一个在监狱和街道。导演一如既往地有意拖延两位实力派男星之间的正面对抗，试图以此来营造影片的悬念与渲染紧张的氛围，继而令整个故事的爆发凝聚到最后那一秒。

然而比起当年的帕西诺与德尼罗之间的双雄对峙，德普与贝尔却还是显得有些不够成熟，他们的本质特色并不适合迈克尔·曼的这种招牌手法。这中间主要还是由于克里斯蒂安·贝尔不像帕西诺那样具有十足的爆发力，《盗火线》中帕西诺与德尼罗一个张扬一个内敛，使影片的整体气氛始终保持着平衡；而《公众之敌》中德普是内敛中藏着张扬，贝尔更是内敛中带着冷酷，两个人的这种深沉内敛令影片自始至终笼罩在了一股压抑的气息之下，完全没有《盗火线》中那份酣畅的快感。外加故事本身对于FBI的线索表现地过少，对于贝尔这个本身就已经十分内敛的角色造成了更大的削弱，这就给讲究相互牵制的双雄模式带来了严重的破坏。

于是枪战戏成为了《公众之敌》唯一能与《盗火线》相媲美的东西了，毕竟枪战戏向来都是迈克尔·曼最拿手的绝活。在《公众之敌》中他一如既往地严格追求枪战的真实性，没有快速剪辑、没有子弹时间、有的只是对于枪战现场枪手自身视角与动作的完美记录，逼真的枪声以及在空间中真实的回响俨然就是《盗火线》片末警匪对战的翻版，影片中30年代劫匪的火力丝毫不输90年代的现代化装备，这全部都得力于迈克尔·曼一丝不苟追求真实的那份执着。然而在整体片长以及故事的制约下，影片中几段枪战戏的时长都有着一定的缩水，最激烈的酒馆夜战从打响第一枪算起包括中间断断续续地逃亡也仅仅持续了10分钟而已，这个高潮对于一部140分钟的作品来说确实显得有些太短了。

好在《公众之敌》并不是打完就结束的片子，作为一部历史传记片，迈克尔·曼把大量的时间都放在了对于约翰·迪林格这个人物的塑造上，这或许是由于迈克尔·曼对犯罪题材一贯的热爱所导致的。同时出于双雄模式以及历史背景的考虑，他又想努力地呈现联邦调查局在30年代刚刚正式成立时的一系列状况，在有限的时间里面要做如此繁多的塑造描绘，难度确实太高了，最终联保调查局的这条线索成为了影片超负荷状态下的一个牺牲品。迈克尔·曼没有明确地说清楚30年代打击重大恶性犯罪活动中联邦调查局所起到的真正作用以及自身所面临的一系列困境，调查局在《公众之敌》中的表现反而显得有些类似芝加哥的小警署。而约翰·迪林格的嚣张气焰瞬间主宰了整部电影。

对于一个职业罪犯而言，在他的生命中，不应该有任何不能在三十秒内抛弃的东西。这条行规是迈克尔·曼在《盗火线》中就已经定下的。对于这条规则的运用也是《公众之敌》有别于《盗火线》的区别之一，约翰·迪林格这个角色比起劫匪麦考利更多了一份人情味，他的爱情线索在《公众之敌》中同样占据了重要篇幅。然而在本已拥挤的影片容量中添加进一条爱情线令人着实感到有些多余，相信大多数影迷也都会对马丽昂·歌迪亚这个角色感到累赘、多余。她的出现只是为了让这个传奇人物在死后能有一个为他哭泣的爱人，在结束之前做一些情感上的渲染。因此，这条爱情线的爆发力远不及《盗火线》中麦考利的转身离去。更不如克里斯太太的守口如瓶。

或许是《盗火线》在迈克尔·曼电影生涯中的地位实在太高了，亦或是《惊爆内幕》的故事性实在太强了，迈克尔·曼在《公众之敌》有限的时长内只能算发挥了自己的正常水准，用专业的枪战场面以及凝重的夜景再一次呈现着自己的一贯风格。当在监狱中德普与贝尔第一次正面相遇，然而两个人物间却没有丝毫惺惺相惜的感觉时，影片中的双雄模式就已经彻底失败了，他们不像《盗火线》中的帕西诺与德尼罗，演绎着两个世界上最像的男人。就这样，整部《公众之敌》就此成为了迈克尔·曼电影关键词的全面罗列，它不会成为经典，但也不至于太过难看。

㈥ 有关未成年人犯罪电影的观后感

《兄妹》 当彼得堡的主人公在一百多年前为了自己的良知苦苦挣扎的时候，二十一世纪初的中国，那些未成年人的犯罪，就象一根骨刺卡在了今天与未来之间。最近，一部反映未成年人暴力犯罪题材的影片正在后期制作中，据悉，片中女主角由央视电影频道知名女主播居文沛出演。

在片中，居文沛饰一位法官，面对这起特殊的案件，面对未成年人的所作所为，如果不采用更为关爱的方式，就不可能走进这些胆大妄为的孩子们中间，就不可能拨开层层迷雾，把问题化繁从简找出端倪。只要看看他们的手段和残忍以及心理的扭曲，就可以发现这些未成年人在以身试法之后，是怎么设置假象和伪装自己，是怎样串供设局企图转移办案法官的视线。通过电影的叙述，这样的问题已经不再是未成年人犯罪的问题，它逐步演变成了一个社会问题，让我们把焦点的目光转向他们吧……

《青涩记忆》是经国家广电总局批准，中央综治委预防青少年违法犯罪工作领导小组办公室、最高人民法院少年法庭指导小组办公室，中央综治办协调室、教育部基础教育司、共青团中央权益部、人民法院出版社联合摄制的一部法制教育电影。该片通过对大量真实素材的概括提炼，以网络为切入点，以几个不同家庭背景的孩子由于不同原因沉迷于网络最终走上犯罪道路为主线，深刻提示了导致青少年违法犯罪的主要原因，突出反映了沉迷网络游戏给未成年人造成的严重危害，较全面地体现了未成年人保护工作的家庭保护、学校保护、社会保护和司法保护，有利于提高青少年学生的法律意识和法制观念，同时也给家长和社会以深刻的反思，影片故事真实，表演生动，制作精良，具有较强的思想性、教育性和艺术性。法制宣传教育是高校常抓不懈的一项重要工作。各学院要充分认识该影片教育的积极作用和重要意义，把观看该影片作为学院法制教育和社团活动的重要内容之一，认真组织引导师生观看影片，并以此为契机开展各种形式多样的座谈、讨论和观后感征文等活动，充分认识违法犯罪给个人、家庭、社会和国家带来的危害和后果。希各学院见通知后，迅速派人到宣传部（6号楼211）领取影片光盘，以尽快将此项工作落实到实处。

㈦ 影评怎么写可以拿部电影举例吗

评论过程通过结合影片具体内容和影片在构思、结构、技术、人物等方面最为闪亮之处摆出自己的观点，从而近一步论证。

电影评论的可评之处，可以就其导演的独特构思、声音画面、蕴含的深刻道理、影片的时代意义、影视音乐、电影内容、电影灯光照明、电影的拍摄技巧、电影中的角色、影片的剪辑技巧、道具的作用、转场流畅度等都可以进行评论。

例：《秋收起义》一片多数文章都认为这部影片反映了秋收起义历史，成功地刻画了毛泽东的形象，将马列主义与中国革命实践相结合，走农村包围城市的道路，为中国革命找到了斗争方向。

而根据列宁关于领袖的论述和中央关于毛泽东思想的界定中认识到，影片反映了毛泽东作为一个杰出的革命领袖在斗争中成长的历程，也揭示了毛泽东思想形成与发展的历史原因与过程，从这一新的视角展开评论。

(7)犯罪活动影评扩展阅读

电影评论的内容是多样的。有着重评论影片的题材、主题、人物或它的社会意义，也有专门论述不同片种、样式或影片的艺术风格、造型表现手段和电影语言的运用的；有对某一时期、某一流派的电影创作进行专题评论的，也有为著名的电影导演、演员等电影艺术家撰写评论的。

既有在报刊上对当时上映的影片或某种创作问题写专栏评论的，也有对一定时期和范围内的影片进行评论的。由于读者和观众的欣赏境界或文化背景不同，所以既需要供电影专业工作者研究用的专题论文，也需要有提高一般观众欣赏水平的影评文章。

㈧ 青少年犯罪观后感的作文

《预防青少年犯罪》是一部法律宣传教育片，5个典型的青少年现身说法，讲述了自己犯罪的原因和结果。看过之后，我深有感触，这实实在在地反映了中国青少年成长过程中导致犯罪的因素。
经过对比与总结，我发现几乎片中的5个青少年都是因为结交了不良人士造成的，他们的家庭环境不同，有出生在农村的，有出生在比较富裕的家庭，但无一例外，都是因为父母工作太忙，没有时间与孩子沟通，交谈，导致青少年们没有树立起正确的法律意识。因为法律意识的淡薄，才忽视了犯罪的严重后果，从而走上了歧途。在此我呼吁家长们多与孩子沟通，走进他们的内心，让他们健康成长。
我是一名小学生，没见过什么世面，但片中的大哥哥，却使我震撼。我心中不由得想：他们为什么要这样做？他们难道不知道这样的后果吗？这些范例，给我们敲响了警钟。我们应该遵守行为规范，时时刻刻提醒自己，要做一名遵纪守法的好公民，一个健康成长的好少年。
在我们身边，也有这样的人，小病不治变大病，小错不改变大错。我在一本书上看到过这样一句话：习惯决定命运。某些不经意的动作，因没及时改正，从而产生占小便宜的想法，久而久之，就触犯了法律。
人强则家兴，家兴则国富，人是根本，未来都由我们去发展。如果所有人像片中的大哥哥那样，国家就不能发展。当好人总比坏人多，我觉得，好好读书才能为国家贡献一份力量，为社会做出贡献。
这部片子，让我明白了很多，也让我懂了很多，我希望自己长大之后是建设祖国的栋梁，就好像伟人孙中山从小就立下“振兴中华”一样，我也要建设祖国，让那些需要帮助的人得到帮助，那些该受到法律制裁的坏人受到惩罚。
让我们一起健康成长，成为一个合格的好公民！——————
今天下午，老师带领我们到县文化馆观看预防青少年犯罪图展。这里图文并茂：一幅幅图片震撼着我们的心灵，一段段文字拨动着我们的心弦。
这里有一个小故事：一对兄弟，哥哥被人打了，回到家后，弟弟知道了，他很气愤，就和哥哥商量去找那人报仇，他们奋力地发泄着自己心中的愤怒，没想到居然把人打成了重伤。当然，他们兄弟俩也一定会受到法律的严惩。这个故事让我们触目惊心，才十几岁就竟然会这样！花一般的年龄，他们却早早地枯萎了。他们只能在高墙大院里想象同龄人的幸福生活。他们错就错在当时太冲动，没有控制好自己的情绪，打架其实解决不了任何问题的，反而会给双方带来更多的麻烦。假如他们当时能够心平气和地坐下来谈一谈，就会消除对方对自己的误会。古人说：“忍一言，风平浪尽；退一步，海阔天空。”弟弟假如忍住一时之气，不和哥哥商量去报仇，那就不会有这悲惨的一幕，也就不会耽误自己的一生。
可这样的事例在我们身边还举不胜举。青少年往往是非不辨，法律意识单薄，不会控制自己的情绪，一时冲动，才酿成了大祸。通过这些教训，我们应该学习法律制度，提高法律意识，明辨是非，冷静地处理生活中的矛盾。
我们是“祖国的花蕾”。学校寄予我们厚望，家庭更是希望我们能像太阳一样散发出灿烂的光辉、拥有美好的明天，希望每位青少年都能健康、快乐地成长。——————
星期五，我和爸爸妈妈一起看了一个法制节目，这使我受到了很大的启发。节目中的很多很多的青少年，他们犯了法。他们现在被关入大墙之中，后悔莫及。当他们见到自己的亲人后，一直在听他们的教育。当然现在听已经太晚了，如果当时听一下他们的劝告，也就不会落在这个泥潭之中。他们没有一个人不关心家里的，没有一个人不后悔的，没有一个人不想好好改造后到大墙外面去，获得自由的。如果再给他们最后一次机会，他们一定不会再犯罪的。其实，在我们身边也有很多的例子，比如：一个同学把另一个同学的橡皮弄没了，那个同学肯定会去找他算帐，就难免打架。在玩的时候，有人只是开个玩笑，拿一下别人的东西，而那个人以为他是故意的，就上去打架。现在很多少年罪犯都有一个规律是：辍学——流失——染上恶习——犯罪。往往也有很多人都不想杀人，而是在自卫时都误杀了他人。很多青少年犯罪的原因：他们没有把精力放在学习上，而是在社会上闲逛或去上网吧结识一些坏人。我们平时要把精力放在学习上，不但要把数学、语文学好，更要把思想品德学好，要从现在开始，从我开始，和人相处要团结友爱，相敬如宾，做到宽宏大量，不要为一点小事而斤斤计较，要有正确的思想观，不但要德、智、体全面发展，更要做一个有很好心理素质的新新人才，心理的健康，能使青少年犯罪降低到零。让我们都重视起来吧，杜绝犯罪，特别是青少年犯罪！争做一个优秀的少先队员。——————
星期四，我们看了法制教育的录像，这使我受到了很大的启发。
录像中的很多很多的青少年，他们犯了法。他们现在被关入大墙之中，后悔莫及。当他们经过教官的教导和亲人的探视后，才意识到要听取他们的教育，当然现在听已经有点晚了，如果当时听一下他们的劝告，也就不会落在这个泥潭之中。他们没有一个人不关心家里的，没有一个人不后悔的，没有一个人不想好好改造后到大墙外面去，获得自由的。如果再给他们最后一次机会，他们一定不会再犯罪的。
天网恢恢疏而不漏，也有许多人就是抱着这种侥幸心理才会多次犯罪，他们都认为：或许我不会被发现，不会被抓住，受害人不会报警的。但是他们亵渎了法律的威严，法律是不可侵犯的，一旦侵犯你就要付上一定的法律责任，而这法律责任就是将你禁锢，是你无法逃脱的被关在监狱中，甚至会使你结束生命。
其实，在我们身边也有很多的例子，比如：一个同学把另一个同学的橡皮弄没了，那个同学肯定会去找他算帐，就难免打架。在玩的时候，有人只是开个玩笑，拿一下别人的东西，而那个人以为他是故意的，就上去打架。现在很多少年罪犯都有一个规律是：辍学——流失——染上恶习——犯罪。往往也有很多人都不想杀人，而是在自卫时都误杀了他人。很多青少年犯罪的原因：他们没有把精力放在学习上，而是在社会上闲逛或去上网吧结识一些社会青年。
我们平时要把精力放在学习上，不但要把数学、语文学好，更要把思想品德学好，要从现在开始，从我开始，和人相处要团结友爱，相敬如宾，做到宽宏大量，不要为一点小事而斤斤计较，要有正确的思想观，不但要德、智、体全面发展，更要做一个有很好心理素质的新新人才，心理的健康，能使青少年犯罪降低到零。青少年犯罪不仅使他个人的前途付诸东流，这对国家利益也是一种损害，所谓少年强则国强。
让我们都重视起来吧，杜绝犯罪，特别是青少年犯罪！为了社会，为了家人，也为了自己，不要走上这犯罪的道路。让我们都成为一个优秀的青少年吧！

㈨ 电影无懈可击的影评谁发个上来啊

很久以前的一部电影，原以为它和其它好莱坞经典电影一样，为我们塑造了一个在挥之不去的心理阴影驱动下孤身对抗犯罪和邪恶的平民英雄。气氛依然紧张，节奏依然悬迫，同时在那种危险火爆的追击对垒中依然融有着男女缠绵和温情脉脉的元素。当迈克不顾一切闯进FBI大楼，既恐惧又期待地打开运输车地后箱时，我们看到的是和麦克苍白的脸庞一样苍茫的空白。在麦克回首凝视的绝望眼神中，在他打开自己汽车后盖时爆发的巨大爆破中，“最后一秒钟的拯救”变成了“最后一秒钟的崩溃”。而奥利弗站立在远处气定神闲的表情和冷酷诡异的笑容似乎在告诉我们所谓的英雄不过是一声粗重的叹息。
阴谋与反阴谋、恐怖和反恐怖的影片取材在当今好莱坞电影中可谓是汗牛充栋。作为美国社会现实的一种折射，它在迎合大众的商业诉求同时，又因其力挽狂澜、英雄美人、正必胜邪的固有神话模式体现着美国式自由正义的理念。但是在《无懈可击》中，所有这些传统程式的必备参数都不见了。相对于英气不再，孤独无助的英雄迈克，那个智力高超、有着扭曲仇恨的新右翼分子奥利弗显然给人留下了令人难忘的“反英雄”印象。如果说真实的恐怖必须通过震撼和痛苦才能够激起人们的警惕和斗争，那么奥利弗无懈可击的阴谋无疑是对失落世界的绝望进行了褒扬。而迈克这一所谓的英雄在影片中不过是一个受人控制利用却全然不知的悲剧人物。
影片一开始，导演就用那种令人眩晕的光色和反转振荡的画面提示了迈克危险的境地。在Arlington道路上满身鲜血、摇摇欲坠的孩童从全局来看显然是整个阴谋中最为重要的一环。正是这种令人心痛的恐怖唤醒了迈克内心丧妻的痛楚。身为联邦调查员的妻子在执行公务时的丧生，是迈克疾恶如仇、深入执着的正义感的根本动力，但也正是这一点使他一步步陷入一个早已计划好的巨大阴谋之中。迈克确实具有英雄的特质，但在有组织有预谋的犯罪势力面前，他只能是一个弱小而失败的英雄。从营救小孩到结识对手，从走出自闭到转而怀疑，迈克对于奥利弗真实身份的调查、扭曲仇恨的揭示、以及巨大阴谋的发现等表面上看是一步步的胜利，但事实上却是在一步步卷入危险和死亡的漩涡之中。“你要想做父亲的话就老实呆在家里睡觉”，奥利弗这样警告他。但是是什么成就了一个英雄？超凡决然的正义感，“明智山有虎、偏向虎山行”的勇气，知其不可为而为的执著，先天下尤而忧的胸怀，我不入地狱谁入地狱的无所可畏……没错，所有这些都是典型英雄必须的素质。但是在这里，它们却是导致迈克悲惨结局的根源。女友被杀、儿子被绑，自己也在放弃一切追击到底的信念中落个身死还要名裂的结局。
“英雄之死”或然悲怆，但死后舆论界不明真相的评论又完全将这种英雄的神话消解于无形。善，未必有善报；恶，亦未必有恶报。有时候，公平和正义不过是人们一个美好的幻想。即使有事后的平反或沉冤得雪，对于那些受害者又有多大的意义。片中的主要事件明显的带有美国红宝石脊（Ruby Ridge）事件和俄克拉荷马市爆炸案（Oklahoma City bombing）的影子。其中，红宝石脊事件后来被披露为美国政府出于对国内恐怖活动的畏惧而贸然采取的一次错误行动。这次花费巨大的包围和逮捕最后造成多人伤亡，其中包括一个男孩，一个孕妇和一个执法官。而片中关于迈克妻子丧失的那次任务追溯即以这一事件为改编原型。不知道导演是否是用一种逆反的手法在表达对历史问题的不满以及当时受害者的悼念。
当影片最后，奥利弗夫妇双关式地评价迈克说“他是个好人”时，这种罪恶于正义、真实于假象的离间与反讽得到了最为集中的解释。阴谋实现了，是在另一个人英雄般的壮举中实现的。在邪恶之人从容不迫、正义之士仓皇失措的对比中，迈克.派灵顿以犀利的手法粉碎了当代人对于美好的妄想，失落、疑惑及无助的情绪随着高潮的褪去蔓延开来。从电影语言上讲，《无懈可击》或许并不是真的无懈可击。但是它在悬疑节奏的把握上，在紧张气氛的营造上，特别是在剧中人物和情节反转性的设置上，仍然具有很多独特的地方。

㈩ 关于尼罗河上的惨案的影评，收集！！！

影评

<尼罗河上的惨案>揭示了西方社会日益严重的犯罪问题.正值青春年华的林耐特小姐自从继承了父亲的巨额财产以后,实际上已经陷入一个危机四伏.生命随时都会遭人暗算的险恶环境.金钱,之所以成为罪恶,这是由于人们生活在一个为金钱而勾心斗角的世界里.资本主义社会中财富不择手段的追求以及由此引发的社会矛盾是林耐特小姐送命的原因,也是这部影片所反映出来的严峻的社会现实.

就样式而言,这是一咱描写凶杀犯罪的侦探片.它是根据著名侦探小说家阿加莎.克里斯蒂的小说改编的.加莎.克里斯蒂的侦探小说以构思精巧.情节离奇.推理分析缜密著称.在西方,她与英办侦探小说家柯南道尔齐名.阿加尔摩斯一样已成为智慧的象征.这部影片比较细致.准确.全面地表现了作家的创作风格和创作特征.

<尼罗河上的惨案>在艺术构思上是下了功夫的.影片没有落入西方同类影片那些故弄玄虚或哗众取宏的俗套,也没有在暴行与色情方面做低级无聊的展览.行驶在尼罗河上的" 卡纳克号"游船上集中了所有可能谋杀拥有巨额资产的林耐特的人们.在影片开始,编导者用相当大篇幅,对各色人等的心态进行了点到为止的描给和烘托.这些人以不同的态度,方式表现了他们与林耐特的不同关系.其中有被林耐特损害名誉的,有被她粗暴诽谤的,有被她父亲弄破产后液化为佣人的,还有自封"马克思主义者"要把林耐特"干掉"的,最明显要对林耐特报复的,是被她抢 了爱人的另一人个女人杰基,她几乎时时踪着林的身影. 此烘托了气氛,渲染了环境,起到了巧设疑云.炒布迷雾的作用.之后,创伤者采用了步步紧逼的办法将情节推向高潮.如果说前面的戏是交待和铺垫,到餐厅中,杰基向她以前情人.现在的林耐特的丈夫猛击一枪实施"爱情报复",戏就开始陡转,紧接着,深夜,又是一阵枪声,林耐特被枪杀.再接着,林耐特的女拥被人用奇怪而残忍的方式割断喉咙致死.由伤一人,到死三人,案情立刻趋向复杂.犹如在湍急的河流中筑起一条大坝,水势被拦截,而大坝随时冲毁的可能.这种艺术技巧,在创伤上谓之"蓄势",它的目的是加强情节的紧迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了观众,迫使观众为眼前发生血淋淋的现实焦虑.激动,并去思索:谁是真正的凶手!

作为侦探片,逻辑往往给人以枯燥感.在以视觉形象为主的电影画面中,大段的破案分析,难以吸引观众.这部影片为了消除侦探片这方面的弊病,编导者除了上面谈到的运用巧设疑云.妙布迷雾,在推理前,加强情节的紧迫感等手段,吊起观众急欲知道"凶手是谁"的愿望外,特别是在以下两点上作出了努力,取得了同类影片不易取得的效果,使影片变得新颖.生动,自始至终吸引了观众.

其一,调动观众的参与意识.影片一开始就将大侦探波洛放在故事的发展之中.波洛不是事件发生后的单纯的推理者,而是自始自至终在事件参与者之中,这一构思,对调动观众的参与意识是至关重要的.实际上,波洛在影片中代表了观众.观众是不自觉地把自己放在波洛的地位.他们像洛一样,观察卡纳克游船上的各色人等.波洛的思索,就是观众的思索,波洛的分析.判断,实际上也是观众的分析.判断.编导者借助于波洛,顺着观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思路和心理对案情进行思考,而且不露痕迹地把观众的思考和分析引入"歧途",最终使观众产生"产之外"效果.

其二,在悬念中运用电影手段进行推理.要使观众有浓列的兴趣沉浸在推理之中,必须造成强烈的悬念.这部影片到死了三人之后,"谁是凶手"已成为观众感情与心理上的迫切需求,成为推动情节发展的总悬念.在总悬念的统率下,每一个有可能成为"凶杀犯"的人,便成为一个个接踵而来的小悬念.波洛的揄与回顾,不是干巴巴的语言推理,在银幕上已化为"形象推理",且运用了快镜头,破绽之处也越来越多.波洛最终令人信服地拨开疑云迷雾,抛开那些有谋杀"可能"而实际并非凶手的嫌疑人物,推论出真正的凶手是林耐特的丈夫赛蒙和他的同谋者.以前的情人杰基.这一结论出人意料之外,也在情理之中.电影手段帮助了观众的思索推理过程,并使这一过程充满了娱乐性.

难得的是<尼罗河的上的惨案>作为侦破片,编导者并没有一味地铺陈节,而是注意到了人物性格的刻画.影片中的波洛机敏.深沉.幽默,其个性相当有特色.特别是影片最后,他从发浑的酒.有枪眼的披肩.留有红墨水的指甲等细节入手,通过一些特殊语言,探幽发微找出其内在联第的剖析,精确得当,显示了神通广大的大侦探的真正魅力.该角色的份演者彼得.乌斯蒂诺夫是一位多才的艺术家,他既编剧,又当导演.赏.他曾经因在<斯巴达克思>.<托卡皮>等影片中的成功表演而两次获得最佳男配角奥斯卡金像奖.而在这部影片中,他的表演又达到了一个新的高度.此外,影片对另外两个人物赛蒙.杰基的描给也别具一格.影片既写出了他们谋财害命的残忍.狡猾.老练,也努力写出了他们犯罪活动的内因.最后,两人在绝望之后相互拥抱着开枪毙命的自杀结局,突出表现了凶手对"爱情忠贞"的一面,表现了人物内心世界的复杂性.特别应当指出的,这部影片中人物的对话富有文学色彩和幽默感,且贯串始终,它也已成为吸引观众津津有味地欣赏作品的重要因素.

"卡纳克号"游艇是资本主义社会的一个缩影.大侦探波洛尽管神通广大,但罪行还是接二连三地在他身边发生,人们还是接二连三地死去.影片结尾,波洛望着惊魂未定的人们望着依旧美丽的尼罗河,轻叹一怕气.雷斯上校环顾左右而言他的"女人最大的心愿就是希望有人爱"-------这句解嘲式的台词表达了创作者对这一犯罪现像的另类解析。