大姐影评

1. 如何评价韩国电影姐姐

这部韩剧电影《姐姐》看完了整部电影的感悟是第一社会很复杂，人性不知为何物，第二人善被人欺，第三在利欲的时代，金钱至上，韩国拍的影片深入人心。

看完之后都特心塞，遵守这个时间规律，那么受害者更不必，姐姐跟妹妹演的真的好，人怎么可以坏到这种程度，最可怕的还是根据真实事件改编的，现实中只怕更黑暗。还是喜欢那句《本剧纯属虚构，如有雷同，纯属巧合》真的最怕看电影有句跟真实案件改编 。

看完不敢想起 ，很压抑， 花样的年纪为什么要承受那么多 ，看完之后真的是说不上什么滋味， 世界上黑暗的一面没看过 ，最让人觉得心寒的是 ，女孩子打扮的漂漂亮亮觉得外面的世界五彩斑斓可爱有趣的时候 ，有一群人站在黑暗里想着怎么毁了她 ，真的是不知道有多么让人恐惧 ，这个世界总有太阳照不到的地方。

2. 大家帮忙评论一下《姐姐词典》这部电影

词语仅仅是黑白的文字，当有人把他变幻成影像的时候，就有那么点意思。当年魔鬼辞典风靡一时，人人都会来点黑色的幽默，而到了1999年以后，教过书、编过书、写过书、说过书的作家、书评家黄集伟，开始每年写一本“语词笔记”，用一个个短小、断裂、破碎的文本合成一个大的宣泄或倾诉。到了2004年，一个叫蒋钦民的导演，把这种方式用到了影片《姐姐词典》里。

姐姐牛红梅，一个漂亮但苦命的女人，她的父亲失踪，她的母亲改嫁，她的弟弟是个小偷，她的肚子留不住一个孩子，但她就是靠动物般的热情与坚强来面对生活的。该片改编自作家东西的长篇小说《耳光响亮》，讲述了姐姐牛红梅从1976年到1985年这八九年间，经历了少女、恋人、妻子、母亲、偷情者种种角色的转换。剧中的姐姐牛红梅由蒋勤勤扮演，这个角色有助于稳固她“悲情女星”的地位，也有可能是她摆脱“花瓶”形象的契机。从剧照上看，她单纯、美丽但蕴涵着悲剧的力量，这也是她继《半生缘》后，接到的最有深度的角色，因此，她还获得了金鸡奖最佳女主角提名。

在大银幕上，《姐姐词典》用词语或词组推进故事发展。影片先后出现22个词条，从“辫子”开始，其间有板砖、鞭炮、怀孕、讨好、男女关系、羽毛球、朦胧诗、好马不吃回头草等等，每个词条如同影片的段落名称。导演蒋钦民解释说：“我是个喜欢出新出奇的人，本来这部电影的叙事很常态，但我觉得牛红梅的人生就像词典一样依次被翻开，于是决定用词条推进故事发展，‘初恋’代表她的爱情没了，‘板砖’预示着她的贞操断送了……”

听起来这是一个非常伤感的故事，充满了苦难。关于姐姐的想像总是忍辱负重的，有些感伤的，就像张楚在《姐姐》里唱的。无独有偶顾长卫的《孔雀》与《姐姐词典》一样有着相同的时代背景，也有一个姐姐，她有一种清教徒式的气质，外表安静，内心强烈执拗，为了理想狠得下任何心，属于小城镇里的异类……两个故事讲述着同样的青春与幻灭，拨开时髦、科技的丛林，现在的导演们又开始怀旧了，回到自己的旧梦里，这样的记忆是残酷还是诗意呢？

转自http://ent.sina.com.cn/2004-09-17/1528507829.html

3. 汉娜姐妹影评

汉娜姐妹

剧情简介

这是一个演员的家庭，父母都是演员，三个女儿也都是演员。大姐汉娜是个有些天才的演员，她的丈夫是胆小怕事的摇滚乐明星经纪人爱略特。二姐霍莉也是个演员，但才华很一般，加上性情暴躁又有些神经质，所以事业上不太成功，甚至有些厌世情绪。汉娜的小妹妹莉和她的老师弗雷德里克同居生活，弗雷德里克是个傲慢的艺术家，上了年纪又沉迷艺术不问世事，莉几乎是他和外界的唯一接触。
爱略特爱上了年轻漂亮又性感的莉，两人瞒着汉娜发生了关系，很是内疚，莉也为此离开了弗雷德里克，但爱略特却下不了决心和汉娜分手。霍莉和女友共同经营一家小店，结果却被女友抢走了商店和男人，霍莉沦入精神崩溃的边缘。
汉娜的前夫米基是个电视台编导，忧郁的他总觉得自己长了肿瘤，当他得知自己健康之后，决定重新对待生活。他辞去了电视台的工作，迷上了宗教，最后在马克斯兄弟主演的喜剧片中找到了生活的意义——他已经忘记如何去笑了。
莉无法面对汉娜，又厌烦爱略特的犹豫，爱上了另一个男人。汉娜也感觉到爱略特和莉的关系不正常，此时爱略特才意识到自己实际上爱的还是汉娜。霍莉放弃了演艺事业，却在剧本创作上展露出才华，而且得到了米基的爱情。每个人的爱情和生活都经历了危机，又都得到了新的精神平衡，这个小世界再度得到了圆满。
这一时期是伍迪创作的高峰，《汉娜姐妹》甚至超越了很受好评的《开罗的紫玫瑰》，伍迪创作出一个“复杂的、滑稽的、有复杂心理的家庭史”。伍迪自己饰演的米基，是一个精神处境荒谬的角色，他忧郁低沉的原因，是很久没有开怀大笑了。这个喜剧性的角色，在这样一部电影中，带着一种无可奈何的悲哀，这是几乎所有出色的伍迪作品都带着的特质。
但影片真正的主角，还是汉娜姐妹，虽然伍迪作品中涉及很多男女之间的感情、婚姻问题，但这样站在一个女性主义立场上严肃探讨男女关系及女性心理世界的作品，还并不是很多。
影片最后还是一个稳定的结局，虽然难以预料以后的结果，但至少和影片开始相比，汉娜姐妹和几个相关男人的精神世界还是更加稳固了。这个相对温馨的结局，是伍迪作品一贯悲观态度的一个变奏、一种精神世界崩溃之后的救赎，但这种态度也绝非是廉价推销出来的幸福和圆满，而是带着伍迪不无焦虑的关怀与灰色的热情。

真正的主角——看《汉娜姐妹》

我的一个朋友，对伍迪·艾伦推崇备至。提到《汉娜姐妹》，更是充满感情色彩的说"每一句台词都是经典，语言象小说般的美丽"。受到他的影响，我开始关注这个犹太人。虽然很早以前看过他的《开罗紫玫瑰》、《曼哈顿神秘谋杀案》等，但是当时并未留下深刻的印象。总是感觉他的作品太温吞，不够有力量。可能因为我个人比较偏爱黑泽明那种要么阳光刺目，要么大雨倾盆的痛快淋漓。此次看到了《汉娜姐妹》，我却不得不说，伍迪·艾伦不愧是美国不可多得的知识分子导演。在这一点上他和法国的艾立克·罗麦尔很相像，很善于表现中产阶级中年男女的生活，是不可多得的"电影作者"，同时也是天才人物。但是他又不象伯格曼般的冷峻，塔尔可夫斯基般的飘逸。他是绝对入世的，包裹着世俗的温暖，同时又时时点醒你看透荒凉。

然后我查阅了一下关于伍迪的资料，我发现他没怎么念过大学，念了两次都是一开始就完蛋了的那种。真是奇怪，这么一个知识分子气息极其浓厚的人物，竟然没念过大学？但是若一反向思考，便会释然：上过大学就算知识分子了吗？我上过大学，可我还不是个彻头彻尾的小市民？在影片中，汉娜三姐妹自己的故事并不是最吸引我的，尽管我也认为非常精彩。倒是伍迪·艾伦自己扮演的汉娜的前夫，简直令我着迷（哦，我可不是同志），即使他的戏分只有大约四分之一。但我从这部片子里才发现伍迪·艾伦的魅力。他扮演的是个电视台的喜剧导演，大致跟英达似的。这倒是充满了伍迪·艾伦自己的影子，因为他就是电视台喜剧导演出身。

影片中的伍迪·艾伦一天到晚怀疑自己得了各种疾病，忽然有一天他的医生在检查了他的耳朵后，怀疑他的脑部出了问题，告诉他去大医院做个详细检查。他的精神一下子崩溃了，直到检查后发现是虚惊一场，他从欣喜若狂到忽然冷却，开始检讨人生的意义。而伍迪的高明之处，在于没有刻意的走向深刻，没有象黑泽明的《生存》那样严肃而沉重，因为那势必跟随在大师的阴影下。影片中的伍迪·艾伦开始寻找精神皈依，作为一个犹太人，他竟然要信奉天主教，只因为这个宗教美丽而且势力大，让他的老母号啕大哭。然后又去找在林中绿地围着圈跳舞的洋和尚，一想到自己也要剃光头穿花花绿绿的袍子，他又退缩了。恐怕全世界只有伍迪·艾伦才敢如此拿宗教开玩笑，即使马丁·斯科西斯敢拍《基督最后的诱惑》，那种张狂反倒透着点心虚。影片最后也没有给出答案（这是当然的了，因为根本就没有答案），而光明的尾巴就是伍迪竟然吊到了前妻的二妹，并且患着少精症的伍迪竟然使现任老婆怀孕了。

在贯串始终的整体表演中，许多幽默的设计，都妙不可言，比如当给他检查的大夫告诉他，耳朵可能有问题时，他忙叨叨的说，不可能，我只是怀疑自己有病而已。又比如，当他失魂落魄的回到办公室，电话铃突然响了，他以为是自己耳朵的幻听，急忙问自己的秘书，你有没有听见电话铃声。当他逛罢宗教商店，从街上买了东西回家，一件件的往外掏，不经意间把面包黄油放在了躺倒的耶稣圣像上面，哈哈，简直是大逆不道。我过去一向认为很难见到真正高级的幽默，包括卓别林，他的表演本身还是以滑稽为主，而依靠人物命运的悲惨来制造戏剧的张力。而伍迪·艾伦，我看到了他的直接的幽默。虽然周星驰是我的偶像，但我不得不说，伍迪更高级。

与此平行展开的，是汉娜的丈夫艾利尔和小妹莉的隐秘恋情，以及永远没有勇气的二妹哈丽走向成功的故事，其中还穿插了汉娜和前夫伍迪·艾伦之间的过去式回忆。影片并没有绝对的男女一号，每个人的故事或平行，或交织展开，并且拉拉杂杂的使用了十多个小标题，更需留意的是，这些小标题绝对不起眼，绝对容易被忽略，比如"食物供应公司开始作业"，"达斯提在南汉姆顿买了一栋房子"，影片中运用了各个人物大量的独白，本来呢，我是极端反感电影里使用独白的，肯定是因为第六代的片子看多了，又没一部好的，包括最近的《花眼》，把我给看伤了。但是这部影片，我不得不说，瞧人家，那······其实只要这种独白的文字本身有魅力，观众就会喜欢，可是我们过多接触到的，包括王家卫，都是矫揉造作不忍卒读。可是，伍迪·艾伦，如果不拍电影，我相信他会是极好的小说家，戏剧家。

最后，我还想提一句"重大"发现，就是影片中大夫告诉伍迪·艾伦，他的耳朵出现幻听可能有问题时，声道里会发出一声短促的轻微的汽车鸣笛。真是妙到毫巅。我是用5声道家庭影院（虽然是廉价的那种）欣赏的新买的DVD碟片，如果你手中是录像带，或者VCD，如果你使用的是电视声道，那么你很可能无意中错过这精彩的一瞬。所以，我的"重大"发现，就是艺术片，一样讲究音画品质

4. 韩国电影《姐姐》的韩语故事讲述和观后感，紧急求救，

写作思路：首先要将电影从头至尾的观看一遍，从中详细地描述一下本影片的主要内容，在观看的同时，从主人公身上学会了什么样的道理，再融入自己的真实感受等等。

正文：

《姐姐》讲述了允熙因梅雨季节的洪水弄丢弟弟后一直活在自责中，当她与抢走放着弟弟仅有照片的钱包的高中生镇浩重逢后，两人开始成为对方的慰藉的故事。

童年时代一次因暴雨引发的洪水让允熙险些丧命，而为了救她，弟弟却在那次洪水中丧命。因为强烈的罪恶感，允熙总是不敢在梅雨季节出门，也因此总是丢掉工作。

某一天，允熙的钱包被不良少年镇浩抢走，里面放着她仅有的一张弟弟的照片，偶然的一次机会，允熙因工作关系去学校里配给食物，在那里又遇到了镇浩……

后来无意间镇浩发现允熙过着被挨打的日子 发现虽然二人的生活完全不同，但二人发现彼此所承受的伤痛确实那么的相似，同是天涯沦落人 。

为了救助陷入危险的镇浩，允熙打破了一直以来被压抑在心底的伤痛，迈出了自己的脚步。

这是一部孤独的电影，电影内还是看的人都是，因为孤独注意到了彼此，我也是因为内心的孤独看完了这部电影，请原谅我的娇情，一直我都没有流泪，直到最后看到姐姐终于换了衣服，走路也不在低头，遇到突如其来的大雨也只是跟我们一样，首先想到的是找个地方躲雨。

5. 林秋菊的精彩影评

《娘妻》这部剧里林秋菊与高耀宗的感情一直以来是颇具争议的话题，秋菊与耀宗之间，先不说爱情，决不可能只是单纯的一种感情，秋菊对于耀宗本就是集“娘亲、妻子、姐姐”为一体，感觉秋菊先为承诺，后又为童年耀宗真挚所感真心为耀宗、为高家，付出了青春、付出了爱、付出了一切，秋菊爱耀宗是肯定的，是无私的爱，秋菊与耀宗而言，童年时她喜爱他、疼爱他，他像喜欢自己姐姐一样喜欢她、依赖她，更离不开她。那“双玉蝉”里童年沈梦霞不知曹芳儿是妻，也很自豪有这个姐姐的，三叔问他：“谁是你家姐姐？”他自豪地说：“当然是我家芳儿姐姐！”他取笑三叔却反让三叔取笑“花喜鹊，尾巴长，小弟弟讨了个大婆娘”，马上就捂着脸哭着要回家去问姐姐到底是姐还是妻，小耀宗也许是并不在意更并不懂得夫妻的真正含义，所以并不排斥妻大姐。
耀示成年后懂得了夫妻的真正含义，更在意了有妻大姐让他受到了取笑，他怨秋菊让他在人前不光彩，他又为虚荣、功利所蒙蔽，我感觉这时候的他是虚荣心战胜了感恩心，为了选择雅婷，不惜以欺骗、恐吓的手段伤害秋菊。耀宗对雅婷也是有真诚的爱恋的吧，这其实也是没有错的，但错在不该为了爱、为了虚荣，忘了感恩心，忘了十年的亲情，忘记了另一个人的无私付出。
正是因为秋菊对耀宗无私的付出，让耀宗渐渐真实的感受到了秋菊的爱，懂得了感恩的心，中年以后的耀宗对秋菊说那番一分钟、一秒钟的话其实是心怀愧疚的，我觉得那句话的潜台词是：“我这样对你，这样伤害你，你为什么还要对我们么好啊！”那时的他应该是完完全全感受到了秋菊对他的爱，对他的付出是无私的、更胜静怡与雅婷的，他其实是想回头的，但是那时是不能回头亦无法回头的。也正是因为如些，所以他真正能回头的时候就选择义无反顾的回头了。
就像有人说的，爱情可以转化为亲情，亲情可也可转化为爱情一样，我想大概人生就是这样吧。综上所述，我感觉林秋菊对高耀宗的感情是付出一生的无私的爱，高耀宗对林秋菊是包含亲情、恩情、愧疚的一种无限的爱。
秋菊对耀宗是有些宠溺，大概就是因为秋菊的身份是“妻子”而不是“姐姐”，大耀宗的成长过程中她只能是“慈母”，而不可能是“严父”吧。

6. 求一篇《蕾蒙娜和姐姐》电影观后感

永不落伍的女孩冒险故事 蕾蒙娜的故事，可以算得上是一个传奇了：从1955年碧弗利·柯利瑞的第一本小说出版以来，一直畅销到1999年－－最后一本蕾蒙娜小说出版。整套蕾蒙娜小说的故事都很类似，说的是一个叫做蕾蒙娜的9岁小孩的"傻乎乎的冒险经历"，她的冒险的丰功伟绩发生在学校、发生在家里，当然，要和她的姐姐在一起才算得上是冒险。 本片的改编来源是1955年出版的蕾蒙娜系列的第一集，到现在为止，已经过去了半个世纪了，难道这个故事不会落伍么？碧弗利·柯利瑞说："这个小说写了50多年，能算得上是一套经典的小说了。其实这套小说能存活50年就足以说明它的受欢迎程度了。所以我基本不担心它的故事是不是会过时。我看了影片的剧本，写的很不错也很好玩。里面的故事都是发生在当下和现在的，很显然编剧对小说进行了改编，加进去了不少流行的话题。我很喜欢这个剧本，也很期待电影的到来。在我成长的年代里，还没有多少人有收音机，电视也是后来的事情。每天晚上，我的妈妈都会坐在床头给我讲故事。没有那些故事，我真不知道该怎么度过那些夜晚。其实写这个小说，也是为了回忆我自己的童年，小说里有很多很多我为少女幻想出来的故事，希望读者能从找找到快乐。" 谈到这个影片和小说，在影片中扮演母亲多莉·昆比的布丽姬·穆娜说："其实我和我的朋友们在少女时代就在阅读这套小说了。我在拿到剧本之后，特意又去重新翻了一遍小说。不得不说，这是一个非常棒、非常好笑也很忠实于原著的剧本。并不是说剧本对原著亦步亦趋，而是很好地抓住了少女的冒险这个主题，所以读起来的感觉和原著如出一辙。"而导演伊丽莎白·艾伦也表达的相同的看法，这个只拍过一部电影的导演说："女孩的历险记、家庭喜剧是永远也不会落伍的，况且蕾蒙娜的故事还这么典型，这么具有代表性。我想所有的小孩或者是成年人都会在蕾蒙娜的故事里找到自己的影子。有人这么评价碧弗利·柯利瑞，说她是最好的儿童文学作家，所有的孩子都爱着这个老奶奶，没有人能更胜一筹。我觉得这个评价是恰如其分的。" 小演员挑大梁 在影片中扮演主角蕾蒙娜的是今年十岁出头的小演员乔伊·金，扮演姐姐的则是迪士尼儿童频道的童星赛琳娜·戈麦斯。这两小演员不是第一次合作了，她们曾经共同给动画片《霍顿奇遇记》配过音。面对着这个和自己年龄相仿、和自己性格相若的角色，乔伊·金显得非常开心，她说："我很喜欢电影里的蕾蒙娜，她在电影里做的事情和我在生活中做的事情差不多。而且在拍电影的时候可以做很多我平时做不了的事情，可以说，这个是拍电影最好玩的事情。"女导演伊丽莎白·艾伦对自己的两个主演也赞不绝口，她说："两个女孩都太可爱了，她们在片场真的就像是两个姐妹，每天都在一起玩闹。不管是在戏里还是在戏外，赛琳娜·戈麦斯就是姐姐，她总会很大度地和乔伊·金分享自己的食物和玩具，也会很贴心地照顾她。整个片场的氛围非常和睦，没有争执也没有吵闹。我们就像是一个大家庭一样开心。" 蕾蒙娜和姐姐的妈妈由布丽姬·穆娜扮演，在这之前，这个已经40岁的女星从来没有扮演过母亲。对此，穆娜解释道："这是我所扮演的第一个母亲的角色。我以前不演母亲是因为我觉得自己还没有做好准备，因为我自己都不是母亲，怎么可能在银幕上演好母亲呢。现在，我有了自己的孩子杰克，有了做母亲的经验和心境，所以我觉得我至少可以在电影里尝试一下母亲。当然，我拍摄这部电影的目的并不是要为我的孩子长大后做准备，男孩和女孩的成长历程和心理特点是不一样的。我 只是简单地想尝试一下母亲这样的角色，开拓一下戏路。整部电影最打动我的部分还是家庭的戏份，一个幸福的家庭是最令人动容和动心的。我有两个哥哥，现在回想起来，我小时候和哥哥的关系可能也想蕾蒙娜和她的姐姐一样。不过哥哥和姐姐还是有差别的，我倒是希望我的孩子将来也能有弟弟或者是妹妹。对于那两个小演员，我只能说她们太可爱也太敬业了。我对她们并不熟悉，不过在片场她们的表现非常成熟也非常有礼貌。这一代童星真实非常专业。她们并没有像小孩子一样把拍戏当作游戏和玩乐，而是真真切切地当作工作来做的

7. 朋友圈有个关系不错的大姐发了张自拍我应该怎么评论

朋友圈有个不错的大姐，
她发自拍你自然应该评论几句，
甚至可以调侃几句。
你可以说大姐今天这么漂亮，
像一个18岁的姑娘，
英姿飒爽，
楚楚动人，
拨动着年轻小伙的心弦，
让他们久久不能忘怀。

8. 姐姐 影评最后冲出来的黑车是谁

德国。只能回答这么多了，更多的我也不知道了，你再问问其他人看他们知不知道。

9. 如何评价刘敏涛在《伪装者》中饰演的大姐

我认为刘敏涛在《伪装者》中饰演的大姐很是深入人心啊！说起刘敏涛，你最熟悉的一定是《伪装者》里的大姐，端庄大气，深明大义，她的表演爆发力和张力很强，台词功底更是了得，与靳东、胡歌飙戏，让人看了直呼过瘾，拍手叫绝，《伪装者》一播，刘敏涛也火遍大江南北。

虽然因这两个角色她的关注度陡然上升，也有评论说她因此“走红”，但对于她，这也只是用心完成了两个人物的塑造，和她之前演过的角色并没有太多特殊。她是个很醒悟的演员，有内涵，不浮夸。她的戏是从心里出来的，从内心里拱出来的。是一个实力派的演员！