双旗镇影评

『壹』 请介绍一些优秀国产古装电影.谢谢!

我觉得《双旗镇刀客》很赞，尤其少年在主街和那杀人不眨眼的坏人对抗的那断，很精彩

双旗镇刀客Swordsman in Double Flag7.7

shuang-qi-zhen ke|the swordsman in double-flag town

影评(3)|收藏(75)

年代：1991产地：中国

导演：何平

主演：孙海英 高伟 赵玛娜 ...

类型：冒险

中国西部，大漠千里狂沙，孩哥身穿羊皮袄，腿配双刀策马驰骋。 两座山峰间的一条甬道，刀客沙里飞在饮马，两蒙面刀客问其知否一刀仙去向，沙里飞默不作声。蒙面刀客走后，沙里飞才开始叫骂。孩哥此时出现在沙里飞面前，沙里飞要去了孩哥准备娶亲的一半的钱，言称以后有事就来找他，然后高喊“杀富济贫，除暴安良”而去。 孩哥进入双旗镇，找到了与他自小订亲的好妹，并在她家住下，帮她父亲瘸子干活。一天，一刀仙在 ...

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这个据说口碑不错，我看了部分，感觉还好

《血溅三岔口》Assault on Divergence

影评(0)|收藏(0)

年代：2006产地：中国

导演：范冬雨

主演：吴越 赵鸿飞 赵亮 ...

类型：武侠

南宋末年，抗辽重臣杨门家族遭奸臣盅惑，屡受朝廷贬斥。风波楼被枢密史王钦若指使枢密御使谢金吾拆毁后，驻守三关的焦赞不满朝廷做法，私自潜回京城汴梁，一刀要了谢金吾的命。焦赞斩杀朝廷御使，按律当满门抄斩，朝廷念焦赞抗辽有功，网开一面，免其一死，削去册封，贬为庶民，发配沙门岛充军，即可起程。 时值数九隆冬，白雪皑皑，滴水成冰。焦赞在两名解差的押送下，身戴特制铁枷一块，艰难地朝沙门岛一路而来。

『贰』 请教关于电影《双旗镇刀客》的影评

<双旗镇刀客>这部片子有些年岁了,掐指一算15年,但今天看过后觉得仍不失为一部佳作,至少在国产武侠电影中是出类拔萃的.

除了导演何平,创作人员当中最出名的恐怕就数摄影马德林了,听说他现在在西影教书.<双旗镇刀客>的成功我认为一半功劳应该算在马师傅头上, 这个应该也是无可争议的了.在表现环境上,无论是浩瀚的沙海,还是荒凉的双旗镇,镜头运用炉火纯青.除了影片开头的透过两个山丘之间的空隙展现的全景,影片大多通过镜头景深的无限延展来展现大漠的浩瀚,比如孩哥和好妹感情出现转机遛马一场戏即是如此,正镜头虽为中镜或着近镜,但观众可以从画面中人物两边看到延伸至地平线的沙海.而在表现荒凉的双旗镇时,除了抓拍一些小镇局部细节外,镜头大多以从近景过度为远景的长镜头方式处理.影片镜头多次用这种方式,以小镇的主道为中心线展现双旗镇荒凉的全貌.除了表现环境,镜头也借展现自然风光表现并烘托故事情节,如影片开头用远处骇人风沙的阵阵的镜头来表现沙里飞面对危险时极度紧张的心情.再有,孩哥刚到双旗镇时遭遇好妹冷落时,立刻接展现夕阳西下的镜头,在表现时间变化的同时又烘托了孩哥惆怅郁闷的心情.人们常常说起"视听语言"这个词,可见画面和声音是密不可分的.<双旗镇刀客>一片中不同环境下通过运用风格迥异的音乐让画面冲击力得到加强.如孩哥房中练功这场戏,人物被光而坐,只能看到孩哥打坐的黑色轮廓,配合诡异的音乐,使画面显得富有神秘感.再如孩哥独自在大漠中策马狂奔的镜头配合荡气回肠的音乐,张显人物粗犷的性格.

除了令人陶醉的"视听语言",影片情节也同样拥有让人拍案叫绝之处.当然这里所说"拍案叫绝",是以该影片拍摄时期的眼光看待的,因为在当时<双旗镇刀客>从人物,地点,打斗,蒙太奇,结局等方面相对传统武侠电影显得独树一帜,打破了传统武侠电影的桎梏.<双>片没有依照常规选择身型行为都颇具英雄气概的人物作为主角,而是选择一个貌不惊人,"没有什么本事"的小孩充当,通过主人公与镇上居民的懦弱和偷窥等恶习的对比,来衬托主人公英雄形象的作用.沙里飞外型的剽悍,性格"直率",看似英雄,结果却阴险狡诈,贪生怕死,见钱眼开.一刀先外貌平凡无奇,却心狠手辣.这样的设置让人物显得有血有肉,真实可信,完全将外形决定性格的传统理念打得支离破碎.地点选在偏僻荒凉的西北大漠则突破了传统武侠片城市化的常规.影片没有选择展示华丽复杂的武术技法,而是把打斗"浓缩"为高速运转,短时间中结束战斗,无论是开头两人寻仇还是酒店一刀仙的弟弟与孩哥的战斗,都是在短时间内决出胜负,快速剪切的电影手法让整个过程紧凑高速而刺激.影片结尾,孩哥和一刀仙的决战更是没有半个打斗镜头,影片通过声音表现战斗过程,用风沙展示战斗的紧张气氛.影片结尾,孩哥与一刀仙决战之时,沙里飞却在城头隔岸观火,蒙太奇的使用让剧情更具冲击力和戏剧性.最后孩哥虽战胜强敌,但却蒙受欺骗带来的痛苦,黯然神伤.而一刀仙虽死,却死得光明磊落,算是死得其所,因此含笑而去.这样的结局耐人寻味

即便有优秀的视听表现和独树一帜的情节设置并驾齐驱,但影片也有瑕疵存在.一是剧情稍显老套--仍未脱离正邪斗争外带男女情感纠葛的传统结构.二是剧情不完整,结尾有草草了事之嫌,而人物背景更含糊不清,人物刻画有似空中楼阁.

虽然<双旗镇刀客>存在瑕疵,但作为一部同时具有强大的视听冲击力和情节的创新意识的独特的国产武侠巨作,其实力和影响无庸质疑,瑕不掩瑜.

『叁』 双旗镇刀客 是谁导演的。获得过什么奖

片名：双旗抄镇刀客 THE SWORDSMAN IN DOUBLE -FLAG TOWN (1990)
导演：袭 何平
编剧： 杨争光 何平
主演： 王刚 孙海英 高伟 赵玛娜 常江
上映： 1991年、1992年12月4日（瑞典）
类型： 冒险、剧情
地区： 中国大陆
语言： 国语
时长： 90分钟
颜色： 彩色

获得奖励
1993年第四十三届柏林电影节国际影评奖
1991年中国电影金鸡奖最佳美术奖
1992年东京第三届夕张国际惊险与科幻电影节最佳影片大奖
1992年香港第十一届金像奖十大华语片奖
1992年第五届《中时晚报》电影奖商业映演类年度大陆优秀电影奖

『肆』 双旗镇刀客里面的女主角赵玛娜还演过什么电影

姓名：赵玛娜 拼音：zhaomana 生日：1977-07-21 现住地： 北京 籍贯： 北京 民族：回族 身高回：168厘米 体重：答55公斤 年龄：31岁(2008年) 地区：大陆 国籍： 中国 语言：普通话 特长：表演,舞蹈,表演、舞蹈、网球、游泳等。 爱好：读书、音乐、电影、象棋等 职业：影视演员 毕业院校：大连外国语大学 从艺简历 电视连续剧《好男好女》中饰演赵军的妹妹； 由著名导演何平执导的电影《双旗镇刀客》中出任女主角好妹； 著名导演尹力指导的电影《杏花三月天》中饰演张国立、蒋雯丽的妹妹； 老作家王公浦与人合作创作的十集电视连续剧《雾圈》中饰演女主角丽丽等。 获奖情况 《双旗镇刀客》本片曾获得日本尤巴里国际电影节最佳影片大奖、第11届中国电影金鸡奖最佳美术设计奖、获43届柏林电影国际影评奖、香港第11届金像奖十大华语片奖等。 《杏花三月天》本片曾入围嘎纳电影节、威尼斯电影节、柏林电影节等十几个国际电影节。 《雾圈》此剧获得当年五个一工程奖。

『伍』 双旗镇刀客 经典的影评

<双旗镇刀客>这部片子有些年岁了,掐指一算15年,但今天看过后觉得仍不失为一部佳作,至少在国产武侠电影中是出类拔萃的.

除了导演何平,创作人员当中最出名的恐怕就数摄影马德林了,听说他现在在西影教书.<双旗镇刀客>的成功我认为一半功劳应该算在马师傅头上, 这个应该也是无可争议的了.在表现环境上,无论是浩瀚的沙海,还是荒凉的双旗镇,镜头运用炉火纯青.除了影片开头的透过两个山丘之间的空隙展现的全景,影片大多通过镜头景深的无限延展来展现大漠的浩瀚,比如孩哥和好妹感情出现转机遛马一场戏即是如此,正镜头虽为中镜或着近镜,但观众可以从画面中人物两边看到延伸至地平线的沙海.而在表现荒凉的双旗镇时,除了抓拍一些小镇局部细节外,镜头大多以从近景过度为远景的长镜头方式处理.影片镜头多次用这种方式,以小镇的主道为中心线展现双旗镇荒凉的全貌.除了表现环境,镜头也借展现自然风光表现并烘托故事情节,如影片开头用远处骇人风沙的阵阵的镜头来表现沙里飞面对危险时极度紧张的心情.再有,孩哥刚到双旗镇时遭遇好妹冷落时,立刻接展现夕阳西下的镜头,在表现时间变化的同时又烘托了孩哥惆怅郁闷的心情.人们常常说起"视听语言"这个词,可见画面和声音是密不可分的.<双旗镇刀客>一片中不同环境下通过运用风格迥异的音乐让画面冲击力得到加强.如孩哥房中练功这场戏,人物被光而坐,只能看到孩哥打坐的黑色轮廓,配合诡异的音乐,使画面显得富有神秘感.再如孩哥独自在大漠中策马狂奔的镜头配合荡气回肠的音乐,张显人物粗犷的性格.

除了令人陶醉的"视听语言",影片情节也同样拥有让人拍案叫绝之处.当然这里所说"拍案叫绝",是以该影片拍摄时期的眼光看待的,因为在当时<双旗镇刀客>从人物,地点,打斗,蒙太奇,结局等方面相对传统武侠电影显得独树一帜,打破了传统武侠电影的桎梏.<双>片没有依照常规选择身型行为都颇具英雄气概的人物作为主角,而是选择一个貌不惊人,"没有什么本事"的小孩充当,通过主人公与镇上居民的懦弱和偷窥等恶习的对比,来衬托主人公英雄形象的作用.沙里飞外型的剽悍,性格"直率",看似英雄,结果却阴险狡诈,贪生怕死,见钱眼开.一刀先外貌平凡无奇,却心狠手辣.这样的设置让人物显得有血有肉,真实可信,完全将外形决定性格的传统理念打得支离破碎.地点选在偏僻荒凉的西北大漠则突破了传统武侠片城市化的常规.影片没有选择展示华丽复杂的武术技法,而是把打斗"浓缩"为高速运转,短时间中结束战斗,无论是开头两人寻仇还是酒店一刀仙的弟弟与孩哥的战斗,都是在短时间内决出胜负,快速剪切的电影手法让整个过程紧凑高速而刺激.影片结尾,孩哥和一刀仙的决战更是没有半个打斗镜头,影片通过声音表现战斗过程,用风沙展示战斗的紧张气氛.影片结尾,孩哥与一刀仙决战之时,沙里飞却在城头隔岸观火,蒙太奇的使用让剧情更具冲击力和戏剧性.最后孩哥虽战胜强敌,但却蒙受欺骗带来的痛苦,黯然神伤.而一刀仙虽死,却死得光明磊落,算是死得其所,因此含笑而去.这样的结局耐人寻味

即便有优秀的视听表现和独树一帜的情节设置并驾齐驱,但影片也有瑕疵存在.一是剧情稍显老套--仍未脱离正邪斗争外带男女情感纠葛的传统结构.二是剧情不完整,结尾有草草了事之嫌,而人物背景更含糊不清,人物刻画有似空中楼阁.

虽然<双旗镇刀客>存在瑕疵,但作为一部同时具有强大的视听冲击力和情节的创新意识的独特的国产武侠巨作,其实力和影响无庸质疑,瑕不掩瑜.

『陆』 电影《双旗镇刀客》中的双旗镇是什么地方

甘肃张掖高台县，骆驼城古遗址，我查过后说的，

『柒』 比喻，比喻，比喻你懂不懂，（让子弹飞）影评

国产的：《太阳照常升起》《霸王别姬》《红高粱》《秋菊打官司》《鬼子来了》《双旗镇刀客》《小武》《三峡好人》《站台》《世界》《黄土地》《阳光灿烂的日子》
港台的：《一一》《喜宴》《推手》《饮食男女》《枯岭街少年杀人事件》《大话西游》《喜剧之王》《花样年华》《阿飞正传》《东邪西毒》《胭脂扣》《无间道》《我要成名》《榴莲飘飘》《女人四十》《男人四十》《香港有个好莱坞》《青少年哪吒》《你那边几点》《恋恋风尘》《一个都不能少》
欧美的：《肖申克的救赎》《教父》全系列《盗梦空间》《低俗小说》《辛德勒的名单》《阿甘正传》《飞越疯人院》《闪灵》《美国往事》《搏击会》《十二宫》《七宗罪》《公民凯恩》《上帝之城》《好家伙》《卢旺达饭店》《拆弹部队》《十诫》《非常嫌疑犯》《沉默的羔羊》全系列《黑客帝国》全系列《记忆碎片》《第六感》《这个杀手不太冷》《美国丽人》《铁拳男人》《出租车司机》《天使爱美丽》《杀死一只知更鸟》《十二怒汉》《暖暖内含光》《美丽人生》《西西里的美丽传说》《天堂电影院》《海上钢琴师》《2001漫游太空》…………（都是我看过的，有点当机的感觉）
日韩的：《七武士》《罗生门》《情书》《感/官/世/界》《被人嫌弃的松子的一生》《五个扑水少年》《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《四月物语》《老男孩》《我要复仇》《弓》《八月照相馆》《杀人回忆》《春夏秋冬又一春》《春逝》《撒/马/利/亚/女/孩》《美/人》《漂/流/欲/室》《太极旗飘扬》《海岸线》《假如爱有天意》《我脑海中的橡皮擦》…………（应该还有，实在是当机了）

『捌』 双旗镇刀客的获奖记录

时间奖项名称提名/获奖提名/获奖方1991年第11届中国电影金鸡奖最佳美术奖获专奖钱运选1992年第3届夕张国际惊属险与科幻电影节最佳影片大奖获奖《双旗镇刀客》第11届香港电影金像奖十大华语片获奖《双旗镇刀客》1993年第43届柏林国际电影节国际影评奖获奖《双旗镇刀客》（以上参考资料）

『玖』 你最喜欢的电影讲什么的

《向左走，向右走》，根据吉米同名漫画改编，是一部爱情文艺片，适合情侣观看。
《海上回钢琴师》，答男主角是1980，他从小在船上长大，是个钢琴师，其中的两段钢琴演奏可称为经典，值得一看。
《街舞少年》《热力四射》这两部都是有关街舞的电影，如果你喜欢街舞，可千万不要错过。
《中央舞台》《跳出我天地》是有关芭蕾舞的电影，其中后者是讲一个很有天分的小男孩学跳舞的故事，是励志电影。
〈疯狂的石头〉也挺不错的，是玉石厂里的保安人员同两伙小偷斗智斗勇的故事，有一些经典台词和片段在社会上广为流传，比如“我顶你个肺”，宝马的英文缩写“BMW”被理解为“别摸我”等等，会让你忍俊不禁。

『拾』 怎样对一部电影的色彩进行分析怎样写影评

这是我们当时一个山东大学博士讲课的内部资料
网络上没有
贡献给你吧
祝你取得好成绩

电影讲课的安排
基本理论：
一、什么是电影，什么是电影评论
1、电影是科技发展的产物，也是人类想象自身与世界关系的产物。影像和声画表现的意识形态性和艺术性。从口头语言文化，到文字语言文化，到以音像为特点的影像文化。
2、电影的两大类：纪实风格（意大利新现实主义，卢米埃尔，中国早期电影）
戏剧风格（受舞台剧的影响，场面，情节和明星）
3、电影的类型化：这是电影与意识形态生产，加艺术生产的必要要求，工业美学和商业伦理的要求。意识形态的要求（例如反特片的形成）市场的需求（西部片的兴起。新反特片的兴起）
三个阶段：一是类型形成期（火车大劫案）
二是类型经典化期（搜索者，教父，美国往事（莱翁内）具有了巴赞所说的超类型的特点）
三是类型反类型的改写和戏拟、杂耍。（例如好莱坞的《惊声尖叫》系列，佐藤浩市，佐藤英明，伊势谷友介，香川照之主演，三池崇史导演的《素喜烧》对于西部片的改写）。
4、电影评论：（定义）一种艺术活动，是实现电影的三重价值，艺术的，社会的，经济的重要手段。从狭义上讲，影评是针对一部影视艺术作品或者一种影视现象在专业理论指导下的一种研究行为，它需要系统地掌握中外影视发展史，影视技巧，影视批评学和新闻传播理论的方面的基本知识。而专指写作而言，则是一种特殊的论说文。
电影鉴赏，形式研究，文化批评。三大类型。
5、目前，现阶段电影评论写作的要求：
1）通顺而优美的语言。
2）理解电影的主旨
3）掌握基本的电影形式特点和技巧特征。
4）能够敏感地把握几个细节。（例如，对于场面调度的分析《和你在一起》、《霸王别姬》中化妆对于文革批斗一个场面的作用）。
5）好的文章构思和结构。符合论说文的要求。

电影的基本技术：

1、 蒙太奇：montage原指 结构组装的建筑学用语，剪辑与组合的电影表现手法，4页
蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。
有的说是镜头的组接，有的说是声画的组合也是蒙太奇（如傅正义）
如果说画面和音响是电影导演与观众交流的“语汇”，那么，把画面、音响构成镜头和用镜头的组接来构成影片的规律所运用的蒙太奇手段，那就是导演的“语法”了。 每一个镜头的景别、角度、长度，运动形式，以及画面与音响组合的方式，都包含着蒙太奇的因素。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。与此同时，在对镜头的角度、焦距、长短的处理中，就已经包含着摄制者的意志、情绪、褒贬、匠心了。
蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构，每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上，把这种连接的方法叫做蒙太奇。实际上，也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段，再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没有什么神秘，也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑，合乎生活和视觉的逻辑。格里菲斯最后一分钟营救，爱森丝坦熬德萨阶梯。
2、蒙太奇的分类和效果。
（叙事蒙太奇，表意蒙太奇）
普多夫金试验：（一把枪和一张笑脸和一张惊惧的脸的不同顺序的组合变化））
库里肖夫效应：（在一个没有任何表情的演员的特写后面接上3个不同的片断，第一个是一盆汤，第二个是躺着女尸的棺材，第三个是抱着玩具的女孩）。
叙事：讲述故事的方式（平行蒙太奇(《董存瑞》的分手后不同的叙事)，交叉蒙太奇（《一个国家的诞生》），叫板蒙太奇（说曹操，曹操到，《五十一号兵站》中的无缝钢管。与叫板相反的是错觉蒙太奇（如《五十一号兵站》中特务被地下党人打，接着的镜头是特务头目抬起头来）复现蒙太奇（《乡村女教师》中的地球仪））夹叙夹议式蒙太奇（如《伤逝》），梦幻蒙太奇（在不同的时空中跳跃））
表意：抒发情感，象征或者隐喻。（对比蒙太奇（《一江春水向东流》张忠良和王丽珍的跳舞镜头和日本兵的马靴），象征蒙太奇（《英雄儿女》中的王成牺牲镜头），爱森斯坦杂耍蒙太奇《发条橙》）
叙事（双旗镇刀客，乡村女教师，51号兵站，三国演义，伤逝，一个国家的诞生，董存瑞，牛虻）表意（一江春水向东流，小花，英雄儿女，白毛女）
3、 长镜头理论：巴赞， 对一个运动画面较长时间的连续不间断的表现，保持运动画面的真实性和整体性，强调电影要反映生活的真实，镜头在30秒以上的画面。（小津安二郎，今村昌平，侯孝贤。特吕佛）空镜头（写景，写物，有情节，无情节）
1）场面调度和变焦景深镜头的出现，为长镜头理论打下了技术基础。
2）理论上，则是新写实，新浪潮运动对于写真实的追求。
具体而言：
一是反映生活常态和混沌多义的真实。
二是反对因果效应的戏剧效果，反对蒙太奇对人的叙事精神的控制。
三是时间和空间的深度加大，表现生活和人性更为细致。
4、场面调度：温斯汀：一方面，它表示舞台表演手段的全体（表演，服装，布景，音乐，灯光，家具），另一方面，包括为了一个剧作或者主题，这些表现手段在空间和实践上的安排。
一般而言，指演员和镜头调度的综合，如“打地位”。
演员的调度，指演员的出入场，位置变化，姿态变化。
镜头调度：多机位和分镜头拍摄。
《末代皇帝》中“戴眼镜的细节”：
1、 小全景：庄士敦走到内务府大臣隔壁的房间，隔着窗口对内务府大臣说：如果不让皇帝戴眼镜，我就辞职。
2、 大臣，摘帽子：很遗憾，我们已经决定了。
3、 庄士敦：明天我要向全中国的报刊公开发表
4、 大臣走到门口，你要怎样？
5、 近景：庄士敦走近大臣：皇帝没有自由。
6、 跟镜头，近景：皇上是中国唯一不能走出家门的人，他是世界上最孤独的孩子。
7、 庄士敦被甩出画。近景，大臣一边回避，面部不为所动。
8、 画外：如果皇上失明，有些人就方便了。
9、 大臣大惊，停下，方便？
10、 庄士敦入画，再次走到大臣身边：他看不到宫中的花销，看不见养着的1200名太监，350名宫女，180名厨师，
11、 大臣走，庄跟着，紧逼：看不见一个月买120张貂皮，一个星期买3000只鸡的花销。
12、 大臣惊恐，庄继续说，这些人就是捞更多油水。
13、 大臣继续走，冷笑：你可真会算帐，大臣继续走，庄出画。
14、 大臣来到屏风，大臣说：虽然皇上退位了，回头：天威未散！
15、 庄再入画，站到大臣前：我要不是这样想，我就不会来了。
16、 二人对峙，成中景，大臣：您到底想要什么？
17、 庄士敦：一副眼镜。
18、 大臣不解地看着他，松了一口气。

古惑仔《战无不胜》中，生番和山鸡的一场斗争戏，一镜直落，利用镜头移动和景深处理，巧妙地揭示了内在矛盾和斗争。
演员和镜头的综合调度：
《小城之春》，章志忱第一次来到礼言的卧房，戴秀唱歌。戴礼言，玉纹，章志忱，戴秀，两组三角关系：戴礼言喜欢玉纹，而玉纹喜欢章，但章喜欢戴秀。 镜头将之分为两个阵营：秀和章始终在一起，而玉纹时常游离，又时常回来参与。而当礼言参与三者谈话的时候，玉纹又回到了病床前。玉纹的三次出画，预示着她在两个男人之间的矛盾心理，以及对戴秀的嫉妒和反感。

4、 电影剪辑的作用：《伤逝》、《太阳照常升起》、《鬼子来了》、《罗拉快跑》的无缝剪辑技巧。快速剪辑，希区柯克《惊魂记》玛瑞亚浴室被杀，45秒，剪辑了70个镜头。
5、 光线：（《辛德勒的名单》中的女囚洗澡的镜头、《太阳照常升起》抓流氓镜头的镜头和手电光的运用，）《惊魂记》的浴室中的杀人影子
6、 色彩：（主体色《红高粱》、《英雄》，《黄土地》，《末代皇帝》，《杀死比尔》，）色彩突出，《太阳帝国》中的吉米的红色衣服在日军的黄军装中。《沉默的羔羊》中的女警察在男警察人群中。
7、 声响：旋律音《茉莉花开》、《红河谷》中宁静被杀前唱的歌，《黄河绝恋》，《东方不败》中的啸傲江湖曲的不同时候出现的作用，如在野店和任我行等的分别，浪人营看到任荧荧，任荧荧在野店想令狐冲，东方不败死亡，画外音《东方不败》、《新龙门客栈》的旁白，杂音（鬼片中的运用，《幻影凶间》）
8、 场面调度：《小城之春》，表现三角恋爱关系。《汉江怪物》中哭祭女儿的镜头
9、 镜头：中景，近景，远景，大全景，特写
10、 镜头动作：推（新龙门客栈中，群侠在莫言的带领下，在悬崖下救人），拉，跟《闪灵》的跟镜头，《暴走罗拉》的跟镜头，《有话好好说》的跟镜头摇晃，摇（真实感的出现《沉默的羔羊》中女警察寻找尸体），移，俯拍《红河谷》中的高原，仰拍（《大话西游》中的铁扇公主出场），升降，正摄，快动作（暴走罗拉），慢动作（武打片与动作片，比如《英雄本色》中突出周润发的发枪，吴宇森的专利），反动作（飞身上墙），变焦距镜头（拉滋之歌，拉滋在远处发现爱人被挟持）
11、 造型：物体造型（如《英雄》中的宫殿，雪山，瀑布，沙漠《大话西游》），人物造型（《荆柯刺秦》中的小盲女，《英雄儿女》中的王成）
12、 构图：（什么是趣味线，纵的和横的，都可以分成三份，其中的两条为趣味线）人与人的关系，人与物的关系，物与物的搭配关系（哭祭诸葛亮，）（边缘位置（西拉里陪克林顿在国会道歉），中央位置（《菊豆》中的家族会议）上下关系，《巴顿将军》、《黄土地》，）对称关系（《英雄》中的宫殿和山水），非对称关系（《战争与和平》醉鬼眼中的世界）。面积法则（突出主体（《激情燃烧的岁月》石光荣进城），主体前置《越战中的士兵》照片，）淡入与淡出（《大话西游》中的开头和结尾）
13、 道具与化妆、烟幕（《大话西游》的化妆与盔甲、《三国演义》化妆与盔甲、《英雄》中的化妆与盔甲，《倩女幽魂》中的道具和化妆，《东方不败》中的各种民族风格的化妆，《霸王别姬》中的化妆作用，台前，台下，文革被批斗，《铁皮鼓》中的鼓的作用、《汉江怪物》中在烟幕中杀死怪物。）《午夜凶灵》中的电话，《火车怪客》中的被杀女子的墨镜，透露出凶手的信息。
14、 场景与动作：《开往春天的地铁》、《两个人的车站》、《沉默的羔羊》中的监狱、《闪灵》中的大饭店、《见鬼》中的医院，《女校怪谈》中的学校，《午夜凶灵》中的海岛和古井
15、 动作：《东方不败》中的武打动作，与《卧虎藏龙》、《东邪西毒》中的武打动作的差别，《黄土地》中的腰鼓。
16、 人物对白
一、 影评写作的方法与注意事项：
1、 什么是评论？什么是电影评论？有的同学，容易写成日记，散文，随笔。注意要有评有论。注意电影的艺术特点。
2、 看电影过程中的准备。
3、 电影评论的三大内容：电影思想内涵，人物，技巧。三者的铁三角关系。
4、 结构：一般是三段或者四段式结构。总－分－总式
题目的重要性：主题和副标题（千里走单骑）
第一段， 引领全文，点题，并为下文的展开打下铺垫。
第二段， 分论点是什么，注意上下文的承接关系。
第三段， 最后再次点题，升华并引起思考。
从思想内涵出发的设计：
从人物出发的设计：
从综合考虑的设计：
不要怕重复，每一个人的情况不同。
5、 语言：要有分析性语言，什么是好的，什么是拙劣的，好的好在哪里，不好不好在哪里。条理清楚。
同时，要有文采的语言，不要写成镜头分析。
最后，要有一定理论性的语言。