艺伎回忆录影评
A. 《艺伎回忆录》观后感
[《艺伎回忆录》观后感]
《艺伎回忆录》剧照花了一下午的时间看了这部电影，初衷就想看看国际影星的演技，《艺伎回忆录》观后感。章子怡、巩俐的演技确实不错，《艺伎回忆录》以第一人称展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束，女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历：在日本一个小小渔村里千代子出生一个很清贫家庭中和姐姐左津贫穷中却也过着很快乐童年生活不过千代子继承了母亲独特眼睛——一种半透明灰色眼珠这可日本绝对看不到眼睛颜色于就注定了和别人的不同但也就这双美丽独特眼镜为千代子日后人生打下了重要基础到了千代子九岁那年家里贫穷无法生存，父亲迫于生计把千代子卖到京都一家知名的艺伎馆，观后感《《艺伎回忆录》观后感》。千代子在那里学习了舞蹈、茶艺等，渐渐成为当地头牌艺伎“小百合”……千代子刚开始时一直受到欺负，被初桃嫌弃，就连最后和姐姐逃跑的希望也都落空了，但幸好她遇到了一名主席，一名在她失落，找不到方向是带给她光明的高贵的人，遇到他后，小百合的生活有了目标，有了追求，她努力的去成为一名优雅的艺伎，就是为了能够再见到这位主席一面，于是，她便朝着自己的追求一步步地走着......在我的眼里，日本的艺伎是非常高贵、尊敬的艺术。在章子怡饰演的女主角小百合眼中同样如此,现实却并非如此。片中说到“滴水尚能穿石，水会为自己开路，即使困于一偶，水也能另辟蹊径”但我觉得小百合也并不能掌握自己的命运，她也不过是这个时代的优雅的牺牲品而已，成为艺伎后，小百合一天天的放弃了自己的矜持，即使面对主席，她也不敢说出自己内心的感觉。但令人庆幸的是，结局是美好的，并不是像其他艺伎（如初桃）一样，她拥有了自己的爱情，我想要是没有遇到主席，可能她也不会有动力去为自己的目标而追求了。梦想、追求真的很重要，一旦没有它们，我想，生活就会像一艘飘荡在浩瀚大海中的小船，迷茫，失落。所以要相信只要能够为梦想而始终坚持,命运的眷顾迟早会来到的.无论你的身份如何,即使是艺妓.
〔《艺伎回忆录》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
B. 艺妓回忆录讲了个什么故事
在日本的一个小小的渔村里，千代子出生在一个很清贫的家庭中，她和她的姐姐左津在贫穷中却也过着很快乐的童年生活。不过，千代子继承了母亲独特的眼睛——一种半透明的灰色眼珠。
这可是在日本绝对看不到的眼睛颜色，于是就注定了她和别人的不同，但也就是这双美丽独特的眼镜，为千代子日后的成功打下了重要基础。
在千代子小的时候，她并不明白这些，她只是天真地认为那是有人在她的眼睛上挖了洞，把里面所有的墨水都抽干了，所以她有点不开心。
(2)艺伎回忆录影评扩展阅读：
内容简介：
有时候我穿过公园大道时，也突然会有种奇特的感觉，似乎周围的一切都那么陌生。黄色计程车稳稳前行，按着喇叭，挎着手提包的妇女看到一个矮小的日本老妇，穿着和服站在街角，脸上也会显出好奇之色。
但说回来，如果我回到养老町，难道就不会感到陌生吗？若不是田中先生把我带离醉屋，小小年纪的我，从不相信生活会是一场搏击。
但如今我知道，我们的世界潮涨潮落，并无恒常。无论是怎样的奋斗和成功，无论何等的痛苦和磨砺，都会很快渗入浪涛中，就像水墨颜料泼洒在纸上。
C. 《艺妓回忆录》观后感
[《艺妓回忆录》观后感]
小提琴细细切切地声音终于慢慢沉淀，内心只剩了这一段回忆，就像主人公说的，这不是皇后的回忆、也不是王后的回忆、而是一艺伎的回忆……忘却了是从几何起自己便开始无休止的迷恋起电影，电影本身的魅力吸引着我去为之执着，为之静静的体悟和透彻，无可厚非的张大和渺小，《艺妓回忆录》观后感。这深切的爱伴着大雨交加的恐怖的啸声，以及啸声里哭泣的父母，破碎的眼泪开始这段所谓的人生，所谓的《艺妓回忆录》。这多么像我们的人生，需要承受的远不止我们所想象的那般小的事物，或者从一出生，我们就坐上了开往未知方向的牛车，那个方向该是那里呢！对我，命运原来是一个艺妓，一个涂粉摸脂生活的人。我们也曾坚强的戍守那个心里幻想的命运和圈套，可我们终究是逃不脱这一切。我们被玩弄着，被别人看着说出自己不想许的所谓承诺，明明知道那是一个陷阱，却还要跳下去，命运的无奈，还是命运的眷顾。我们为此尽然也可以改变自己，欺辱之后，生活的更加坚定，这确是生命的真谛。所以，对自己说有些时候学着去反抗，伴着欢快的音乐去，哪么自己可以给自己强大，给自己力量。人生多么像一台戏剧，在我们人生艰难或者痛苦的时候上帝派来一位这样的人儿，来给我们希望，给我们梦想，给我们幻想。那时候起才知道生活的意义，生活的奇迹，以及那个给予我们恩赐之人，我们无以回报而在静默的寺院前默许的愿望。我们在感悟生命，也在给自己梦想，可也得抓住梦想。坚守着爱的梦想，一个人默默地爱着，那个小干代，慢慢长大。一如我们的人生，惶惶然飘过的年轮，恪守沧桑就是这样子简单和深奥。机会每天都在眼前，终于我们成功了，岁月流逝间我们由小干代变成了小百合，读后感《《艺妓回忆录》观后感》。因为我们一直带着那个小字，所以我们依然逃脱不了命运这个幽深坚固的大门。我们站在那前面，在大雪交加的夜晚命运被别人领走，被一个一生之中一定会遇见的人领走。虽然不知道前方的路要如何去走才是最好的抉择，可我们依然无法抉择，只得这样走。功成名就了，鲜花、礼物、掌声、心怀怪胎的男人、魅力十足的女人。生之为光彩炫目之间了，才发现我们原来依然别无选择，简单的理由，深刻的人生。生活原来这般美妙，在掌声中，在别人的惊讶的眼睛里，也在夜深人静自己怀想的那段时光里，那段被偷走的时光。我们准备了个小箱子，里面全锁上了我们的青春，我们的冲动，我们的安静，我们的一切都在里面。而这一切，只因为那个人。有一天有人叫你用刀子割开自己的腿，叫你跟他走，你最好认真考虑，因为我们真的只能自己隔开自己的腿，只能跟着那个人走。生活是一种游戏，不会让所有的人懂，只能让少数人玩弄。时间的规则，人生的游戏。别希望有这样抱怨的日子你就可以终其一生，想不到的连自己的生命都保不住的日子就在我们的身边，悄悄地、偷偷摸摸的走近我们，又走远我们。依然是往日里帮助自己，让自己无能的伤心，无奈的快乐的人，帮助我们去走过这段落寞的日子。而也说不定，有朝一日了，他们也会来求自己，为得也不过往日里我们所希望的那样，那些对于他们则是往日里我们的希冀的那些。朋友，从小生活在一起，无所不言，无所不说的人。长大了，有着自己的圈子和人生。曾经流泪、快乐、一起灿烂的日子流年里似乎依然是那般美丽，就似乎给你的笑脸那般的美丽。可想之不到的危险也就在那笑脸下，一种你人生想都不敢想的灾难就在下一个瞬间，那一度很可能会让你想到绝望，甚至死亡。可亲爱的你，你要对自己这么说依然要相信自己，因为当所有荆棘过去，我们所想要的一切终将来临。让我们静静坐在桃花园里，和爱的人亲吻。
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〔《艺妓回忆录》观后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】
D. 请大家对电影《艺妓回忆录》进行评价。
电影《艺伎回忆录》是根据美国作家阿瑟·高顿的同名小说改编。这本书是高顿在短暂接触了一位日本艺伎后，以美国人的惯常思维炮制而出的，书中所涉及到的故事，其实只是美国人的一厢情愿，和正宗的日本艺伎文化并无关系。
小说出版后，即在美国热卖。但因为作者高登直接使用了艺伎的原名，结果被此艺伎告上法庭，指控他侮蔑自己名声并撕毁合同。原告指出，原本的合同是故事中的主要人物都要用改名换姓，因为艺伎界有严格的“封口”规矩，一旦违犯会被视为重罪。原告宣称，她的名字出现在小说中后，受到了很多死亡威胁，还有人要求她剖腹自尽。她最终选择了控诉高登的方法，此案目前仍在审理中。
虽然美国热卖，但是这本书却引起了日本人的强烈不满，引来了日本文化学者的围攻，那位日本艺伎也专门写了一本名为《真正的艺伎回忆录》予以回击。
当好莱坞决定放手拍摄《艺伎回忆录》时，日本人对这样的商业行为更加火大，甚至有人在美国报纸上刊登启事，认为这是对日本的文化强暴。
本片的大部分场景都是在加利福尼亚拍摄的，只在日本的京都和东京取了少许外景。虽说电影中出现的日本风貌经过了好莱坞式的变异，但影评人还是为浓郁的东瀛风情倾倒。
艺伎，有别于妓，而是艺术家，她们的舞蹈，她们柔美的身段是一种艺术品。。在日本，艺伎是一种文化，无论是不是因为时代造成的历史错误。最初的艺伎多来源于有志献身于这一充满浪漫情调行业的女子，二战后，则来源于为生活所迫的社会上的孤女或艺伎的私生女。影片的历史背景则选择了二战前后。。可以看得出，从服装，到道具，已经背景配乐，导演都很用心地去重现那个时代，只是少了些日本的气息。。这可能跟他的阅历有关。。一个国家的文化，不是外人轻易能掌握透彻的，文化上的诧异，也使本片具有一定的局限性。。不过，似乎美国人有这个癖好，总喜欢选择一些国外的历史题材，同时，夹杂着自己的文化思想。 作为一部电影，还是有它的价值所在的。总而言之，是一部无功无过的电影，不值得去含英咀华。
E. 如何评价《艺伎回忆录》
一句话评价：《艺伎回忆录》讲述了一个东方灰姑娘的故事，它以专第一人称的视角，向属观众们展示了一个特殊群体的生活状态和存在方式。其中，章子怡的表现为这部电影大大增色。
影片在故事的最后为观众们提供了一个相对圆满的结局：二人经过毁灭、抗争、猜疑等重重磨难，终于达到了一个相对的圆满。有人认为这是本片最大的败笔，但我并不赞同这种观点。无论是战阵、落难还是重逢，这个电影都恰如其分的在展现艺伎的整体生活状态以及每一个个体的生存面目，它的核心是传达一个理念：艺伎或者美不应该成为一个符号，它们的背后都是活生生的人。
F. 都谁看了"艺伎回忆录"听说这片子让日本人很反感
电影《艺伎回忆录》是根据美国作家阿瑟·高顿的同名小说改编。这本书是高顿在短暂接触了一位日本艺伎后，以美国人的惯常思维炮制而出的，书中所涉及到的故事，其实只是美国人的一厢情愿，和正宗的日本艺伎文化并无关系。
小说出版后，即在美国热卖。但因为作者高登直接使用了艺伎的原名，结果被此艺伎告上法庭，指控他侮蔑自己名声并撕毁合同。原告指出，原本的合同是故事中的主要人物都要用改名换姓，因为艺伎界有严格的“封口”规矩，一旦违犯会被视为重罪。原告宣称，她的名字出现在小说中后，受到了很多死亡威胁，还有人要求她剖腹自尽。她最终选择了控诉高登的方法，此案目前仍在审理中。
虽然美国热卖，但是这本书却引起了日本人的强烈不满，引来了日本文化学者的围攻，那位日本艺伎也专门写了一本名为《真正的艺伎回忆录》予以回击。
当好莱坞决定放手拍摄《艺伎回忆录》时，日本人对这样的商业行为更加火大，甚至有人在美国报纸上刊登启事，认为这是对日本的文化QB。
本片的大部分场景都是在加利福尼亚拍摄的，只在日本的京都和东京取了少许外景。虽说电影中出现的日本风貌经过了好莱坞式的变异，但影评人还是为浓郁的东瀛风情倾倒。导演马歇尔认为拍摄该片面临的最大困难就是语言关。几乎每一场戏，他都要同时和中文及日语翻译沟通，以便将想法和要求准确传达给演员。而演员们则常常自觉不自觉地用各自的母语进行交流。于是日本演员凑成一团，叽里咕噜；中国演员围成一堆，莺声燕语，这种场面常常令导演哭笑不得。
G. 艺妓回忆录 影评
三个女人一台戏，影片把这个刻画地淋漓尽致。巩俐扮演的Hatsumomo是个有“三维深度”的艺妓。她骄横、傲慢、残忍。她嫉妒小百合，并不遗余力地试图去摧毁这个必定制造一段传奇的女孩的一切。她恣意地享受着艺妓身份给她带来的虚荣和体面，却也经受不起爱的诱惑。这种性格人格和社会角色之间不可调和的矛盾注定了她最后的陨落。杨紫琼扮演的Mameha是个老资格艺妓。在她身上，艺妓从业所要求具备的认知、精神、经验、手腕浑然天成，简直是绝配。她在影片里受Chairman之托，把小百合一步一步培养成为一名优秀的艺妓，并传授给小百合自己对行业最精要的理解。章子怡扮演的小百合从一个浑身散发着鱼腥味的少女，成长为艺妓界的一颗明星。少女小百合和姐姐离乡背井，被父亲卖到艺妓馆。姐姐的离去和父母的相继过世把她彻底地抛弃在了这个冷酷的世界里，她沦为艺妓馆里的一名婢女。一个很偶然的机会，小百合在外出的途中碰到了Chairman（渡边谦）。Chairman的绅士风度和身旁两名艺妓的风姿深深吸引了小百合。情窦初开的小百合暗自决心要成为一名艺妓，以“进入Chairman的世界”。在Mameha的悉心调教下，小百合渐渐显露出了她成为一名出色艺妓的特质。她不仅懂得如何发挥艺妓的魅力，更有语言表达上的天赋，在进入社交圈以后，很快成为很多大牌资助人争夺的对象。资助人Nobu深深爱着小百合，但却无法逾越某种既定的关系。此时的Chairman作为Nobu的朋友，只是一个离得远远的旁观者。影片最后，Chairman和小百合互诉衷肠。小百合为了靠近Chairman成为艺妓，Chairman委托Mameha培养小百合，后来主动退让只是放不下朋友的情谊。有情人终成眷属，一切都是为了爱。
影片所要寄托的人文情怀，都藏在小百合那双浸满了“水”的眼睛里。“水”对影片主题的作用大概可以用旁白里面的一句话来诠释。原话我忘了，大概是说，男孩象树，一旦扎根就会紧紧抓住不放，女孩象水，虽然会被打乱，但最终还是会汇合并继续向前流动。艺妓璀璨和光华的背后是放弃爱的代价。如同片头老年小百合回忆的旁白中所说的一样，“我们成为艺妓并不是为了追求自己的某种目的，我们成为艺妓是因为我们没有选择。”Hatsumomo、Mameha和小百合完全是同一职业下三种迥异的人格。Hatsumomo不甘心于无爱的潜规则，但她无法恪守艺妓的职业规范，最后走上自我摧毁的道路。Mameha是个完美的艺妓，她“把爱封冻起来，并让自己抽身离去”。小百合融合于艺妓的规范之中，但她心中的一汪情泉永远不会停止流动，最后得到了爱，成就了自我角色的突破。
接下来，我不客气了。
其实这是一个歌舞片导演几乎完全摒弃了歌舞的元素拍出来的一部庸俗的好莱坞爱情片，一部披着艺妓和和服外衣的西方电影。对这部电影，你可以毫不犹豫地批评它空洞、肤浅和老套，甚至牛头不对马嘴并且虚假。
影片开头的清冷的海景航拍，同时老年小百合的话外音响起，充满了沧桑和凄凉的感觉。这么几刻还是有点触动人的。谁知道最后是个皆大欢喜的结局，浪漫得有点让人受不了。本来做好了领略一种悲剧气氛的准备，结果被大大地出卖了。唯一剩下的感悟：这不就是个怀春的少女和一个老男人最后成功勾搭在一起的故事么？
影片对“水”这个元素的构建大概只能算勉强及格。少女小百合那双眼睛真是够水汪汪的，但水汪汪的眼神和水汪汪的心境还是差得有点远。也许是为了加强这个意象，在开头部分，不管是渔村还是城市，都经常笼罩在大雨滂沱之中。人容易受到暗示。最直接的后果，就是我一直内急，中途实在忍不住出去一趟还差点错过了情节最关键的部分。
争论最多的，恐怕是影片女演员的选择。导演一再申明，他不在乎到底该是由日本的女演员还是由在国际上声望更高的中国和马来西亚女演员来演艺妓，只要谁演得好就选谁，甚至编出了“谁对角色有强烈的自我认同感就由谁来演”的说辞（废话，我还特有自我认同感呢......）。艺妓本来就是日本历史文化的产物，历史和文化不会对相貌产生明显的生物学上的改变（即使变了点在西洋鬼子眼睛里面还不是一回事），但会对某种角色的人物在其表情、气质、动作、行为、精神状态上留下难以磨灭也相应难以模仿的特点。导演又说：“我们时间不多，要找有舞蹈功底的演员，最好能在六个星期之内掌握所需要的舞蹈技巧。”然后明着暗着说，章MM和杨MM都是有舞蹈功底的，所以名正言顺该选她们勒。拜托，看看片子里所谓的“舞蹈”是什么？不就是章MM踩着两块巨大的“墙砖”，披头散发，手里还拽着把伞，勉强地下了个腰么？想知道艺妓是怎么跳舞的，连《座头市》里面那个男扮女装的“艺妓”都跳得更地道。如果导演不能正大光明地为商业电影的商业视角和商业口味作个CONFESS，那我只能怀疑他思维上有严重的逻辑漏洞。与其说这班人马在PK日本人的民族感情，不如说他们在PK整个东亚种族的文化归属感。
抛弃了这种挑剔来纯粹地看演员的表演，还是有些看头的。杨紫琼从里到外都有一种无法抗拒的雍容和稳重，但作为女人的魅力同样无法抵挡。“一眼勾魂”那场戏，她能勾住人我信，但章MM就难说了。巩俐一如既往地显得非常个性鲜明，但作为一个“三维性”的角色，欲望的迸发中少了柔情总有些说不过去。其实我一直等待着她突然变得温柔一下，但最终只有铺天盖地的刻薄和狠毒。小妮子号称演技和英语都大有进步，我觉得只不过是换了个马甲，人物特征本身稍微丰富细腻了些而已。还有她的笑，怎么还是象当年《我的父亲母亲》里面那样收不住啊？
H. 艺妓回忆录观后感
[艺妓回忆录观后感]刚刚看完《艺妓回忆录》，心情还有点不能平静
很早的时候就听说过这部片子 可这样的片名却让我错过了它很久
两个多小时的电影 苍老平静的讲述 即使是不合时宜的英语也不能消减它的魅力半分
因为它讲述的故事让它有了生命
一个为爱而勇敢的小女孩 为了那一次意外的赠与 那不仅仅是一杯刨冰 那是一个行将绝望的女孩心里心中唯一的亮光
那一方手帕从此成了她存在的理由 在贴着她胸口的地方 它陪着她度过了所有思念的夜晚
登台 绽放 初夜 继承置屋 火灾 然后战争
它一直没有离开过她
在离她心脏最近的地方它一直作为她坚持下去的理由存在着
而当战争结束 她又见到他时 她还是那么小心翼翼 不过却倍感珍惜
然而 最后因为一场误会 她以为她永远失去了他
于是手帕便如死了的心一般随风而去了
画面转开 我以为会见到白发苍苍满脸皱纹的述说者 那个曾经绝代的千代子 我以为时间又在镜头前被迅速压缩 面目变得狰狞
结果 没有
画面转到了从痛苦之旅回到置屋的千代子脸上 依旧的年轻 美貌 只是失去了所有的神采 因为她失去了手帕 失去了所有的希望
“妈妈”把她喊了出来 还是接客 “重要的客人”
已经成为习惯动作的梳妆打扮后 袅袅地走进那绝美的湖中的亭子
她在等待她的“重要的客人”
没想到 一转头 真的是她重要的客人
他 是他 她生命里所有力量的来源
为他美丽为他优雅为他做一个倾国倾城的女人
不是梦不用多的解释 他就这样属于了她 不 不是 是她终于可以为他所有--多少个日夜盼来的结局就这样地出现
画面回闪到那个初遇他的那一天 那个她重生的一天 小女孩奔跑着奔跑着 就像是要跑到今天跑到这个男人的身边
终于跑到了终于到了
最后的画面是两个人相偎依的淡去 虽然她说她只是情人 妻子之外的补充 但是这还有多少关系呢 她是实现愿望的 她是幸福的
最后的最后 还是没有看到苍老的声音的出处
她永远是那个千代子年轻美丽不会苍老苍老的只能是那段回忆，艺妓回忆录观后感，观后感《艺妓回忆录观后感》。。。