风声观后感2000字

㈠ 《风声》读后感

[《风声》读后感]自从在央视六套看了电影风声，以及见证了之后的谍战片的风潮，我就一直想看一下原著，《风声》读后感。书很早就买了，最近才看完，写得非常好。看这本书是不敢喘大气的，每一句话都似乎在暗示着什么，谁?！谁?才是老鬼?然而下一句话又都可能将之前的推断全部否定，吴金李顾谁是内奸?从头看到尾，谜团是拨开一层又出现一层，真想好像被雾掩盖了一般，好像扇开了一点，但是前方依旧迷雾重重，因为身在雾中，所以怎么也看不透。电影本身就已经很精彩了，而原著在我来看毫不逊色，可以说有别样的精彩。全书分为三篇：东风，西风，静风。抛开最后一篇算是交代故事背景的《静风》不谈，前两篇算是解密类型的。东风一开始塑造了一个完整的设迷到解密的局，而在西风里，可以说是将东风里看的让大家都心服口服的结局不完全推翻，给出了另外一个同样令人心服口服的结局。那么，谁是老鬼?说起来我是带着电影的印象看的书，所以一开始多少有些心安理得的完全以一个旁观者的角度来看这本书，于是可以说对书中的顾小梦是佩服得五体投地，他在那种情况下的收放自如，临危不惧，胆识过人，欲擒故纵的表现，让人在\"她是老鬼\"\"她不是老鬼\"之间虽然几度摇摆最后还是不得不站在\"她不是老鬼\"这一边，书中一开始有一个很明显的暗示，原作中那个日本军官叫肥原，说在顾小梦身上看到了两个人，一个是颐指气使，天不怕地不怕的大小姐，另一个是有勇有谋胆，识过人的老鬼。电影，其实走的就是这一条线，走到了原作核心的倒数第二层，顾小梦是老鬼。但顾小梦是老鬼?吴志国是老枪?那么原作中，对于老鬼的正面描写太少是出于老谋深算，还是另有其他?在书中，描写的重点一直放在李宁玉与吴志国的互咬上·，两人都一口咬定对方是老鬼，而且几度出现的相互推理与指责暗示，更是让人心惊胆战，我就一直在想这日本人也真不开窍，挑唆两个无辜的人斗了起来，老鬼自得其乐。到最后，逼得李宁玉服毒自尽，吴志国受刑而死。但翻开前书，丝毫看不到暗示，所以到最后，李宁玉是老鬼的真相才让我这个原来只知道电影的人大吃一惊。原作中只有老鬼，没有老枪，李宁玉是老鬼，顾小梦也是老鬼，但是国民党的\"老鬼\"。也就是说，书里还是有国民党这个势力出现的，但是估计电影为了简化和国情需要(你懂得)，就让李宁玉单纯苦逼化，顾小梦红色化，吴志国不再酱油党，读后感《《风声》读后感》。顾小梦是国民党方面安排在汪伪政府的间谍。于是，电影里最喜欢老鬼顾小梦，书里最喜欢老鬼李宁玉。李宁玉冷漠清高，而且的的确确是个厉害的卧底。每个人的字迹她都会，几度设局让别人都认为吴志国才是老鬼，在书中也一直处在暴露的边缘，每天每时都处在一个神经崩溃的边缘，但面对每次肥原的试探却又滴水不漏。上篇西风里，最后李宁玉自杀，为了将遗物中的情报传递出去，而下篇东风，李宁玉与顾小梦情同姐妹的两人彼此发现了对方的真实身份，最后是由顾小梦帮忙传递了情报。具体上下篇里有什么破绽还是请各位自行阅读。下片中，李宁玉在吴志国死后换成顾小梦的字迹来传情报，被顾小梦发现之后确定为老鬼，于是两人之间撕破了脸皮。可是顾小梦毕竟年轻，几番争吵之后，就被老鬼李宁玉识破了她的国民党身份。于是以此要挟帮忙传情报。就在顾小梦相助之下将情报防放置完毕，但却没有人来取时，李宁玉决定以生命来传情报，以清高的性格来挑战肥原，被打的浑身是血，最后制造被逼自杀的局，最让我印象深刻的是，李宁玉在厕所里跪求顾小梦帮忙的场景，她知道她在求一个不能算是自己人的人帮忙，而且之前对方帮忙是因为在收到自己的威胁之下，所以，在自己决定以生命来传情报时，就是在以感情来赌一切，因为自己的存在才是牵制小梦的筹码，自己一死小梦就可以选择不帮忙的，而情感是老鬼在工作中最不能要的。可想而知，目睹了同志\"老汉\"在自己面前被敌人痛打，不仅为自己不暴露身份就已经焦头烂额了，还要想着怎样将关键情报传出去，当时已经被打散了的李宁玉跪求顾小梦时，那种失去一切的焦急与祈求才显得那样无力苍白与真实。她一直很精明，用头脑做事而且从未出现过纰漏，但最后不得不用情感作为最后的赌注，她赌的不是姐妹情谊，也不是嘴上说的联合抗日的大义，而是对顾小梦的直觉。或者说，是顾小梦自己说的，在知道李宁玉是老鬼之后，再看她的精明与绝望所产生的敬佩。李宁玉是为了不灭的信念，一方面在敌人面前高傲的梳着头发，冷眼以对，一面在顾小梦面前恩威并施，软磨硬套，一面是极坚强，一面是极脆弱。此书胜有两点，一是紧张的情节，二是细致的人物感情刻画。读此书需在很安静的时刻和地方。体会那种拽住你呼吸的紧张。嘘…安静…

〔《风声》读后感〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。】

㈡ 求一篇《风声》观后感，要求2000字。。大家帮帮忙吧。要尽快啊。谢谢啦~

以下是拷贝一名网友的观后感 不知道喜欢不喜欢呢 谢谢 刚刚看过风声，有感慨也有遗憾。 影片开场是一个特技长镜头，由云中俯视一直拉到山中，最后山间形成“风声”两字。开场即显露出整部影片的灰暗格调。字幕过后是一个礼花的转场，镜头切入夜晚的某广场，在某饭店内上演了一幕暗杀行动，继而又是几组画面和报纸图片的转场，引出了国民党和日军捉“老鬼”的伏笔。开头几个用心设计的转场使影片显现出一种水到渠成的连贯，尽管特技制作的并不是特别逼真，但仍然给人一种震慑和毛骨悚然的感觉。 接下来一个特技镜头表现电报的传送过程。这个特技显然做的不够逼真，有点假。一个长镜头交待了5位主要人物，周迅、李冰冰、英达、张涵予、苏有朋。之后便开始了真正的电影故事情节发展。 在情节发展回合中加入了“老鬼”的心理想法作为段与段之间承上启下的连接，给人思考的空间。随着情节一步步发展，最后到达影片的高潮，即周迅承认自己是老鬼，放走张涵予，最终牺牲自己保护了其他同志。 影片在此之前都是比较成功的。然而在结尾的处理上落于俗套。首先是张在日本杀死黄小明饰演的日本军官，叙述过于仓促，没有表现出峰回路转谜底揭开的震撼（其实人们大多在此之前便已看出谜底）。其次是张涵予回去找李冰冰叙说往事的桥段与《天下无贼》实在太雷同了，同样是坐在一间餐厅里，同样是倒叙，讲述故事的真相，同样是张涵予！而最后的最后，又有一段关于旗袍的段落，显得多余且拖拉。其实编剧根本不必再最后揭开谜底，因为前面的情节已经能够说明“老鬼”是谁和他的计策了，倒不如来个开放性结局，让观众自己去想。 影片的不足还有很多。白小年的笔迹，没有一个完整的说法；张涵予的暗号（那段京腔）实在难以自圆其说；王志文对周迅的暧昧感觉来由不明不白；以及片中那个操着方言的淳朴士兵，是纯粹为了搞笑而出现的么？ 《风声》这部电影的故事情节还是不错的，没有看过原著，无法做出对比。再加上众明星的加盟，很多演员一改往日的演技作风，转型相对成功。在美术设计方面，颜色运用对比明显，突出了华丽的卧室、大厅和阴暗的刑讯室，更显恐怖和压抑。 以上个人之见，可能不甚完善且有不当之处。不管怎样这部电影作为一部主流商业影片还是表现出了相当的票房卖座力和相对的艺术性。最近一段时间谍战剧、谍战片充斥市场，其根源来自国庆和《潜伏》的热映。但是剧情吸引人并能够自圆其说的实在太少

㈢ 求麦家小说《风声》读后感

《风声》讲述了地下工作者老鬼的故事。老鬼破译电报的能力超强，打入了日伪情报组织内部，面临身份暴露的危险时，他机智地与日伪和国民党军统特务周旋，制造种种假象迷惑敌人，使得组织内部陷入混乱，搞不清谁是真正的“老鬼”。但因条件所限，最后关头“老鬼”不得不牺牲生命，设法将情报成功传递出去。在中国，麦家的小说可谓独树一帜。从《解密》到《暗算》，再到这部被命名为“《暗算》第二部”的《风声》，麦家坚持书写一种别人难以想象的生活，坚持塑造一种强悍有力、同时具有理想光芒的人格。 他在论证这种生活和人格的过程中，所显示出来的绵密的叙事耐心和叙事才华，在这个浮躁的时代都是不可多得的珍贵品质。他的小说具有强大的逻辑性和事实感，这也是他改编的电视剧《暗算》能够风靡大江南北的秘密所在。在一个以虚构和编造为主要生产动力的年代，麦家这种以实证精神为叙事基础的写作，为读者的文学想象提供了牢固的边界。他的小说之所以能引人入胜，就在于他有一种实证能力，能把假的写成真的——这其实是一个小说家最重要的禀赋。麦家写的是敌特工作，是捕风者（密码破译者）的神秘生活，这种生活，因为一般读者不熟悉，本来具有很大的编造空间，然而，麦家主动放弃一个小说家的虚构自由，而是迫使自己跟着人物和事件的情理逻辑一步一步地往前推进———他笔下的人物和事件都具有强大的自我生长能力，因此，真正推动麦家小说向前发展的，不是作者的写作意图，而是洋溢在人性和事件里的那种深刻的情理。通过这种情理逻辑的严密论证，麦家所建构起来的小说宫殿才获得了坚不可摧的真实感。《风声》尤其如此。一个人在险恶、闭抑的环境里，要将生死攸关的情报传送出去，如何掩护自己？如何传送情报？如何转败为胜？如何把不可能变成可能？如何既坚强如铁又狡猾似蛇？《风声》借由潘教授的讲述、“我”的推理、顾小梦的抗辩、靳老等人的回忆，以及“老鬼”本人潜在的自我陈述，步步为营，小心求证，每一个事实的出现，都可能被另一个事实所推翻，每一种说法的诞生，都可能受到另一种说法的质疑———麦家正是在各种事实和说法的互相驳难中，使人物丰富的内心获得了强有力的塑造。这也是我欣赏麦家小说的理由之一：他的小说是有真正的人物的，他笔下的人生是可以站立起来的；他的小说是在为一种有力量的人生、一种雄浑的精神存在作证。二十世纪以来，小说多写黑暗、绝望和恶，并且写得惊心动魄，这种来自人性深渊的力量同时也粉碎了作家对世界的信心———他再也无力肯定一种健全、有信念、充满力量的人生了。这些年的中国小说重复了西方文学的这条写作道路，再加上近年消费文化的隐秘介入，平庸人生更是成了大多数小说的主角。很多人都觉察到了，这样的阅读令人意志消沉、精神涣散。《风声》的出现是一个信号。它似乎在告诉我们，这个世界尽管令人悲伤，但仍有获救的希望。一种贵重的人格、一种庄严的人生并非已经死灭，而是仍然活跃于广阔的世界之中，问题在于，作家有没有能力使之站立起来。把凡俗的人生和雄浑的人生对接，把渺小的人物置身于理想的悲歌之中，疲软的小说也会由此获得一种重要的、肯定的力量。《风声》中“老鬼”的成功塑造，就为麦家进行一种肯定性的写作提供了生动的例证。在这个价值被一些人颠倒、践踏的时代，展示欲望细节、书写身体经验、玩味一种窃窃私语的人生，早已不再是写作勇气的象征；相反，那些能在废墟中将溃败的人性重新建立起来的写作，才是有灵魂的、值得敬重的写作。一个叫米格的朋友看完电影《色·戒》后说：“身体从来都不是隐私，理想才是。对那些把理想埋在心底，用身体的湮灭去成全理想却不曾有过一句辩白的人，政客和看客不敢直视，无法理解，也不会去宣扬。国人，是常遗忘的。”诚哉斯言。“老鬼”、顾小梦式的人生何尝又不是被国人遗忘的？这样的遗忘，映照出的其实是当下文学中触目惊心的精神残缺：没有希望，绝望是没有力量的；没有光，你写的黑暗可能是假的；没有理想，甚至连幻灭的表达也显得空洞而轻飘。因此，今日的文学，急需向我们展示更多的肯定和确信。或许，《风声》和《色·戒》同时受到关注并不是偶然的，它恰恰暗合了中国文艺的精神转型：在文艺中，在现实中，那些滚烫的、坚定的身体战争背后，其实隐藏着一种令人尊敬的痛苦、一种庄严高贵的人生；懂得辨识、体认这种人生的民族，才堪称是一个精神已经成人的民族。因此，我乐意把《风声》看做是一个新的、肯定性的文学起点；而写出了《风声》的麦家，是一个值得信任的作家。

㈣ 急求电影<风声>的观后感1000字

啊！李冰冰的身体真白啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！

㈤ 《风声》观后感，1000字左右！急~

事先声明：如果阁下还未观看此电影，且有意观看此电影，建议您勿阅读以下内容，原因很简单，作为一部悬疑题材的电影，如果您什么都知道了，再看还会有什么意义呢？？

先总结一下推荐这部电影的原因：如果您有一个心爱的人，请带她来看这出电影，因为那些惊悚的审讯场面会让她扑到你的怀里，如果您有一个憎恨的人，也请带他来看这出电影，因为你可以在电影开始前一秒钟就把情节全部告诉他……

本来一个星期前就和同学约好今天来看《建国大业》，结果到了电影院才发现最近的场次都要等两个钟头，恰逢今天又是《风声》的首映，就委屈一下看看这部宣传力度仅次于《建国》的片片吧~看完以后还是有点感觉的，当然还是有不少缺陷的~

从哪里开始呢？就先聊聊剧情吧~

谍战这个题材在中国还是很新颖的，但我个人认为它更符合一般的悬疑电影，对间谍内心中的你争我斗的描写不多。这种从多个嫌疑人中揪出间谍的创意其实真的难登大雅之堂，电影本身也确实没有什么深度，我想只能吸引一些年轻观众的注意吧~但作为一部悬疑电影，其结果让我挺失望的，比我想象中要简单~还有一些情节没交代清楚，像苏有朋的笔迹仿造问题，像周迅要求打电话给家人送东西的目的。电影的基调很压抑，但是情节布置还是挺合理的，在一些惊悚的场景之间穿插一点喜剧的成分，放松观众绷紧的神经，这点《南京南京》应该要好好学习，那种从头到尾的强烈压抑感真是太难熬了~

从拍摄的角度看，还是离不开中国新电影的熟悉套路，开头就是震撼的特技，画面基本都是快速的大角度旋转拉近镜头来加快电影的节奏。总体来说电影的成本不是很高，都花在了请大牌演员身上，来来去去都是那几个房间，如果不是剪辑对电影节奏的把握，观众一定会看得直打瞌睡。成功的地方还是在于对压抑气氛的制造上，电影的色调很鲜明，对主题很有帮助~~

接下来说说大牌们的表演吧~

黄晓明：★★★。这一次演大反派，虽然看在他粉丝多，对他的宣传刻意加大力度，但我却没对他留下什么深刻印象，只是觉得他的内心戏演得很烂，从头到尾就在装酷装严肃，但回头想想他也确实是最适合这个角色的人选，只是发挥不佳，勉强给他个及格。

王志文：★★★★。对他的印象，比对黄晓明深刻多了，也是演反派，果然姜还是老的辣，对于敌人心狠手辣，对自己的上司又阿谀奉承，角色的特点还是很鲜明的，而且内心戏很丰富，仅次于李冰冰，一开始我还以为他是间谍呢~如果结果是这样那确实会意外不少~

苏有朋：★★★★。确实令我无语了！！！当初帅气的五阿哥，如今沦落为电影中的红花绿叶，虽说也是主打明星之一，但他演这种丑角形象真的让人大跌眼镜。但我觉得他演得很到位，感觉的确是出来了，突破自我成功，给你个四星吧~

英达：★★★☆。英达演这种丑角也属于小菜一碟了，我留意到他对一些细节的处理还是很有大师风范的，像是拿枪时的浑身颤抖，听到消息时吃惊地掉下手中的棋子。他的表演没什么大的突破，也没什么瑕疵，就给个中等吧~

张涵予：★★★☆。我还真就没想到他竟然是特务老大，看看这五个嫌疑人，就他最像共（和）产（和）party，一般这种悬疑电影中，身份最值得怀疑的人和那种性格最鲜明的人首先就被我剔除掉了，所以在电影开头性格张扬的苏有朋和周迅、丑角英达和背景最值得怀疑的张涵予就都被剔除掉了，电影似乎刻意引导观众把目标放在李冰冰，然而我想似乎没那么简单，所以就困惑了。这次他是绝对的本色演出，同样没什么突破，就是演得太有性格了，的确出乎大家的意料，可能中国的悬疑电影也只能停留在这个层次了~

李冰冰：★★★★☆。这次内心戏最多的就是她了，还有多场和周迅同台飙戏，丝毫没有落后的感觉，如果周迅是通过前后角色的性格反差获胜，她就是通过感人的内心戏震引起观众共鸣获胜，她虽然结局没有苏有朋和英达那么悲惨，但也是被黑白两道利用，身份也从名牌大学高材生沦落为织布工人，使人不禁对其可怜，这个角色的塑造些许增加了电影的深度。

周迅：★★★★☆。无话可说了，电影大牌中的大牌，一看就知道她的戏码肯定是最精彩的，果然不出所料，她也是特务之一。角色前后反差很大，这是她获胜的原因，一开始是风尘女子，到后来她身份暴露后那种大无畏的革命精神又令观众动容，对比起来完全不像同一个人，她毫无疑问就是电影中最耀眼的主角，给个后冠她戴戴~~

终于点评完了，有些过激言论，各位不喜勿骂~

㈥ 《风声》影评 观后感

[《风声》影评 观后感]
“风声”过后

2008级车辆3班sherry

人的一生，或短暂、或漫长，我们生活在这个世界、而后离开这个世界，时间无情的吞没所有，所有曾与你有关的记忆、有关的事情，甚至你是谁，也将不会有人记得，《风声》影评 观后感。身体将化为灰烬，名声、荣誉、钱财将只是过眼烟云，那么“风声”过后，留下的究竟是什么呢？
谷子地义无反顾、慷慨激昂的追求的是什么，难道只是那一枚勋章吗？
顾晓梦、吴志国牺牲自己、奋不顾身，难道只是为保家人的平安吗？
多少人不顾艰险、奋不顾身？多少人铤而走险、义无反顾？多少人宁死不屈、惨遭凌辱？风声过后，留下了什么……

回首过往，从破除封建制度以来，中国人民经历了长久的战争，长久的革命,长久的饥荒，使国民经济低迷萧条，科技落后，却正是延续了中国人民这种几千年来的不懈奋斗、坚强不屈的精神，如今，才有发达的交通路线，高耸云立的摩天大楼，高科技的载人飞船。正是一代代中国人民的精神延续，才会有中国的如此成就。

这是我第4次看《风声》这部片子，第一次只是感到了战争的残酷与日本人血腥刑罚的不人道，是义愤，是怒火；第2次却十分感动，感动的是那些为解救民族存亡而奋不顾身、甘愿牺牲的精神，多少次，他们在绝望的时候，不曾想过儿女情长，不曾想过尘世世俗，而只是坚定的要将信息传出，即使是付出生命；第3次却感到了无力，那是一种深深的无奈，无奈于战争对人的摧残，无奈于世间的世态炎凉，无奈于人们的麻木，人们之间的猜忌；而再观这部影片，更多的是感慨，无数的地下党员、无数的人民为了和平与解放流血了、牺牲了，顾晓梦、吴志国、谷子地只是还原了少之又少的为民族解放牺牲的人，董存瑞、刘胡兰这些至今人们仍然能记得的名字，已经不再仅是他们的名字，太多我们无法知道、无法查证甚至无法记住的名字，是“风声”过后留下的一种精神，是我们用来代替“奋不顾身、义无反顾、坚定不屈”的代名词。他们的身体陨灭了，但是精神却一直留了下来，他们可能并未曾想过自己会留名于世，他们只是用生命在民族危难之际，表达了对祖国的忠诚，而当我们心怀这些信念的时候，就是对他们最好的怀念与回报。

顾晓梦、吴志国作为地下党员，他们孤独的时候没人来安慰，深陷危机的时候没有人来救援，甚至在临死前还要散播假信息迷惑敌人，而他们却仍然巍然不动，坚定信念，他们只是用行动回答了李宁玉的问题“传递消息比生命还重要吗？”

从错误情报发出去的那一刻，从被困在裘庄的第一天起，他们完全在日本人的监视之下，他们没有丝毫的行动机会，开始他们仍然在等待机会，等待可以将情报传出去的机会，但是，当白小年成为第一个牺牲者后，吴志国、顾晓梦便已经了解到若要将信息传出，势必会付出巨大的代价。

从单独审讯时顾晓梦便将矛头直指吴志国，到就餐时二人的争锋相对，再到后来的揭发，他们是同志，他们无声的便以达成协议，在二人同时被怀疑时，一定要站在对立面。

我惊讶于二人的默契，通过一首变调的“空城计”，他们展露了同志的身份，通过这首“空城计”，他们达成了“情况危急，一定要将信息传出”传出时两人对立的决定；同样通过这首“空城计”，吴智国成功将“情报是假，切勿行动”的消息传出，观后感《《风声》影评 观后感》。是什么样的默契使二人如此信任？什么样的默契是二人心照不宣？

我震撼于吴志国的坚强，如果当一个敌人承认“这个人不是普通人”时，那么这才是真正的强者。他是老枪，老鬼的直接上司，他在最后一刻告知了老鬼——顾晓梦这个信息，并要求顾晓梦保全自己，他在顾晓梦的手心上写下了“我顶”二字，便紧紧地握住了她的手，那是同志之间在艰难时的鼓励与支撑。他受电击仍牙关紧锁，承受针扎的痛苦，直到执行者无计可施，那一根根长长的银针刺穿了他的身体，他却仍然能够在被送去急救时，哼着“空城计”将信息传递出去。怎样的人可以如此坚强？怎样的人又可以如此坚定？

我感动于顾晓梦的无谓，从一开始她便已经料定、也已经做好了牺牲自己的打算，她总是在为她的玉姐缝补着衣服，那是她留下的遗言，她是以怎样的心情看着做着这些事？酒吧里跳着舞的她，是不折不扣的有钱人家的大小姐，骄纵任性的性格，“目空一切”的神态，在第一次看《风声》时，从未想到过她会是老鬼，会是那个默默无闻，潜伏得最深的人。是怎样的环境使一个本该柔弱、骄纵的女子变得如此坚强？她可以对家人、对如亲姐姐一般的李宁玉无情，无视玉姐的痛苦，就这样一直蛰伏，就这样让李宁玉直接将自己暴露给日本人以传出信息。当她终于以真面目与李宁玉相对时，确是决绝的准备牺牲的时候。在吴志国与她无声的对话说“我顶”时，她含着泪将同志“出卖”，但她却已经做好了牺牲的准备，正如武田所说：“她就是想死”。是因为只有死人可以离开裘庄，只有这样才可以确定的将信息传出去。

很多人感动于顾晓梦在炼狱中留下的话：“我亲爱的人，我对你们如此无情，只因为民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救与万一，我的肉体即将陨灭，灵魂将与你们同在，敌人不会了解，老鬼、老枪不是个人，而是一种精神、一种信仰。”

而我最感动的是那句“民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身”。那是一种怎样的气魄，一个怎样的千金小姐说出了这样的话，一双柔弱的肩膀是怎样扛起这样的重担？在她面临死亡的5天中，在她灿烂无畏的笑脸下，究竟隐藏着什么？面对着酷刑，面对着武田的威逼，她难道不害怕吗？一双如此柔弱的肩膀上究竟怎样扛下这么沉重的责任？她是以怎样的心情留下了这些话？

其实，这不仅仅是顾晓梦的话，更是无数默默无名的牺牲了的人们的话，他们为了完成祖国交给的任务，为了民族的生死存亡，他们舍弃了自己的小家，而转身投入革命，面对着敌人的严刑，面对着敌人给与的屈辱，他们咬牙承受，即使以生命为代价也在所不惜。

这只是一种精神，一种敌人永远不会了解的精神，正如晓梦的话：老鬼、老枪不是个人，而是一种永恒的精神、永远的信仰。正是这份坚定的信念，支撑着无数中国人民在最艰难、最危险的时候，舍身成仁，英勇就义。他们用生命证明了、诠释了这样一种精神。

风声，它的声音是什么？是低声的吟唱，是灵魂的呼唤，是眼神的坚持。我在流泪，看到了晓梦和吴志国两只手紧紧的握在一起，眼神里的泪，那一句“我顶”，是我听到最阳刚的话。我不知道，活着的人如何去面对死亡的恐惧，但是他们为了信仰坚定了意志。吴志国对李宁玉说：晓梦是用自己身体来传出消息的。晓梦说；虽然我的肉体陨灭了，但我的精神和你们同在。

凛冽的风声呼啸而过，耳畔仍萦绕着吴志国那曲“空城计”，眼前仍浮现出顾晓梦那巧笑盼兮的身姿，仿佛她依旧坐在那里缝补着衣服。是的，她在那里，她会一直在那里，虽然身躯陨灭，但她永远被定格在那一瞬间，深深地植入人们的心中，挥之不去。

裘庄上空挡住日月的乌云已经散去，危机已经化解，以一个年轻女子的生命为代价；抗日战争的硝烟已经散去，以数十万、数百万的生命为代价。正是他们用生命换取了今日的和平与发展，换取了中华民族的伟大解放，他们用鲜血诠释了这种精神，用生命书写了这种信仰。

风声响起，乌云密布；风声过后，雨过天晴。有多少人记住了风声中究竟发生了什么？究竟带走了什么？究竟传递了什么？究竟牺牲了什么？又究竟留下了什么？
是什么？是一种精神，一种坚韧不屈的精神；是一种信仰，一种不畏牺牲的信仰；是一份挚诚，用生命去守护的挚诚。
〔《风声》影评 观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】

㈦ 风声观后感

精神,信仰,是一种神圣庄严的灵魂."老鬼,老枪,不是人,而是一种精神,一种信仰."人的思想就是这样为了大局,宁可牺牲自己.

㈧ 急求一篇电影《风声》的观后感，字数大约在1000至1200字左右，不要影评。要有启发之类的，谢谢...

这电影真正的力量在于影片谜底全部揭开之后的回味，当明知道自己所面临的一切还要做出如此选择的话，牺牲的意义更加被凸显出来，前面所经历的磨难也才更加值得人去尊敬。

一部只有小角色，没有小演员的群星戏。其中感觉发挥最出色的是周迅，她是天生的演员，一张灿烂的笑脸背后藏着无数种表情，我们真庆幸能看到她的表演。太自然太没有作戏的痕迹了。从去年的画皮，李米的猜想到现在的这个角色，她一直带给我们不断的惊喜。最温吞是黄晓明，虽然是男主角，但他的角色可发挥余地实在不大，连猥亵李冰冰的戏都演的那么没激情。应该说演一个变态他太在意自己的形象，观众是否能接受吧。演的时候很有保留，我看的时候觉得他不够变态，不够深沉，换个演员来演可能效果更好。李冰冰在电影中全裸上阵，任由黄晓明全身抚摸作研究。这场全裸被研究的戏份，在培养情绪方面比起拍强奸戏更困难，“这场戏需要表达屈辱、无奈及不情愿，但又不能反抗，比强奸更难受！对演员也是极大的挑战，她把一个女人受虐时的撕心裂肺、痛不欲生的状态淋漓尽致的表现出来。英达的角色应该算是发挥正常，太出彩反而抢戏了。张涵予的表演我个人还是非常喜欢的，我知道他是配音演员出生，所以他的声音非常有磁性，很有辨识度。即使是做旁白也能让人过耳不忘。唐山皮影戏唱的味道十足，肯定是下了不少功夫的。苏有朋敢接这样的戏，也算是演艺道路上的一次华丽转身吧。他的娘娘腔有做作，娇情的成份。不过影片中为数不多的笑点还是集中在他的身上，看到当年看上去很青葱的五阿哥如今杀鸡般地哀号，有点恶搞式的快感。客串阵容还是比较强大的，最好看的是吴刚扮演的六爷，他对张涵予用刑之前的那一段话简直太有戏了，他对待酷刑的科学精神让他的笑容显得毛骨悚然，在他的眼里，他面对的不是一个生命，而只是等待着他去摧毁的一段肢体。当他说：张涵予不是个凡人的时候，其实他已经说了实话。老枪在哪？他答就在这里。只是当时我们都不知道，他就是老枪。

敌人永远不了解，老鬼，老枪，不是个人，而是种精神。看了这部电影，我总想着我们祖辈们太了不起，经受太多我们无法想象的苦难。而现在的我们，动不动无病呻吟，不关心国家大事，总为自己的小事郁郁寡欢。我们就是缺少了一种精神，人活着能留下的也就是这点精神力量了。如果把我放进戏里的年代，我又将扮演哪一类型的角色呢。这部戏从头到尾我没有哭，只看到了希望。我喜欢这部戏，比起南京南京来，喜欢的太多。同样是历史，却带给我们可以承受可以思考的东西。我想大多数人都是英达的角色，扛不住的时候就自己了结了自己的生命。他永远不知道谁是老枪谁是老鬼。中国人是如何把日本打回老家的。张涵予所扮演的角色是一般人做不到的，这种肉体和精神上的摧残，又有几个人可以承受呢。李冰冰的角色倒是比较接近平凡。大多数女人在遇到变态时的反应，估计就是她表演的那样吧。周迅的角色更觉得伟大，她单薄的身体承受着巨大的考验。如果那个日本人用对李冰冰同样的方法对待她，她又会如何表现呢？我想她还是会用无比灿烂的笑容演出视死如归的气魄吧。当生死都变得不重要了，哪还有什么更重要呢？她是在用她的身体传递信息，她成功了。影片也结束了。