发条橙影评

⑴ 发条橙的获奖记录

时间届次奖项名称授予人情况1971-纽约影评人协会最佳影片-获奖1971-纽约影评人协会最佳导演-获奖197244奥斯卡金像奖最佳影片Stanley Kubrick提名197244奥斯卡金像奖最佳导演Stanley Kubrick提名197244奥斯卡金像奖最佳改编剧本Stanley Kubrick提名197244奥斯卡金像奖最佳电影剪辑Bill Butler提名197229美国金球奖电影类-剧情类最佳男主角Malcolm McDowell提名197229美国金球奖电影类-剧情类最佳影片-提名197229美国金球奖电影类-最佳导演Stanley Kubrick提名197236威尼斯电影节电影类-最佳外语片Stanley Kubrick获奖197326英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳影片-提名197326英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳导演Stanley Kubrick提名197326英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳剧本Stanley Kubrick提名197326英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳摄影John Alcott提名197326英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳艺术指导John Barry提名197326英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳原声Brian Blamey/John Jordan/Bill Rowe提名197326英国电影和电视艺术学院奖电影奖-最佳电影剪辑Bill Butler提名201238土星奖最佳DVD套装-获奖（获奖记录参考资料来源 ）

⑵ 未来三部曲的发条橙

【编码】XVID
【时长】2:16:44 (137分钟)
【屏幕】720×432 (16:9)
【帧率】23.98
【音频】(英语)
后现代、解构、单向度的人、暴力、色情、沦丧的道德、泯灭的人性、麻木的神经…这不该是人——可这就是人，这就是人！
根据安东尼·伯吉斯的同名小说改编。电影透过一个无恶不作的青年在接受了一种行为心理医学治疗后，从此让他不“能”再犯罪的经历，来探讨道德和行为的关系，教育和禁制的矛盾，人性善恶和社会法治等复杂问题。
阿利斯是一位无恶不作的少年，到处强奸妇女。有一次他开快车抢劫了一间别墅并强奸了这个房子主人的妻子。后来他因杀了一名单身女子而入狱，并接受了人格治疗法的治疗，完全变成了另一个人。然而他回家后却遭到各种歧视，他跑到郊外的一所公寓里，而这所公寓正是他以前抢劫的小说家的公寓。这位小说家是反政府的首领，他想利用他从而把阿利斯软禁了起来。后来小说家因为他的事情暴露而被捕，他的组织扬言要把阿利斯恢复原来的性情。而阿利斯如同获得自由一样大叫着“我完全好了”。
这部看似渲染暴力和色情的电影，其实是库布里克对社会、道德和人性的质疑，他在接受访问时说：“本片是探讨一个自由意志的问题。”而影片音乐和影像的“声画对位”更成为经典，很少有导演能在配乐上有如此的“神来之笔”。故事以未来社会为背景，讲述一个恶棍在被政府洗脑前后的恶行和徒劳的转变。影片将矛头直指社会意识形态，库布里克说：“影片的主旨对人的自由意识提出了质疑。每个人都必须按照固定的方式和原则生活。当选择做好人或坏人的权力被剥夺以后，人们是否还真正亨有人权？”麦考姆和其他英国演员独树一帜的表演风格加上库布里克发烧式的超现实导演手法，使这部充满血腥和暴力的黑色喜剧震撼着人们的灵魂。
影片的反建制、反人性主题，以及露骨的情色和暴力描绘，加上对当时社会的嘲讽，使影片一经推出就掀起轩然大波，然而也正是此片奠定了库布里克讽刺电影大师的地位。此片得到1971年纽约影评人协会最佳影片奖，而库布里克本人则赢得最佳导演奖。

⑶ 电影《发条橙》中反映了哪些心理学原理及其日常应用

这是来自豆瓣上的一篇不错影评

这是电影史上最奇特的影片之一，也是最著名的禁片之一。自它问世以来，不仅惹来了至今仍争论不休的讨论，而且其中暴力场面还被许多青少年争相模仿。因为这个原因，在很多国家它一直被禁演，例如在英国，它便遭遇了近30年的禁演——直到这部影片的导演库布里克导演辞世之后，它才得以与英国观众见面。
除了涉及到暴力问题，这部电影也与“洗脑”有关——在西方世界，“洗脑”好像是最为恐怖的话题，甚至比变态杀手还要让人谈虎色变，因为“洗脑”意味着对个性的完全抹杀，对个人自由的彻底干涉。电影史上有很多经典作品都表现了这一话题的恐怖，最著名的例如《飞跃疯人院》。而这部《发条橙》更是将这一问题放到一种极端的形势下进行拷问：即使对象是无耻堕落的小流氓，是不是也应该维护他的自由选择权利？是不是就像电影中的神父所说，任何人都没有权利，剥夺他人“做出正确选择的能力”？

当美国导演库布里克看完英国作家安东尼•伯吉斯的小说《发条橙》之后，他极力说服华纳电影公司于1969年斥资20万美元买下了它的版权。随后他带着仅200万美元的预算，开始了电影《发条橙》的拍摄。在这部电影的拍摄中，库布里克借鉴了许多记录片的拍摄手法，包括现场收音，只利用自然光照明以及在拍摄追踪镜头时利用轮椅制造颠簸的效果等。
《发条橙》在拍摄完成后，由于它里面对暴力和性的表现而被美国电影审查委员会评定为X级的电影。而且因此它成为了继《午夜牛郎》后的第二部得到奥斯卡提名的X级电影。在电影上映一年后，库布里克删剪掉了电影里的30秒钟的镜头，才使《发条橙》的评级改为了R级。《发条橙》在英国的上映比在美国更不顺利，它被归罪为几件谋杀暴力事件的元凶。于是，库布里克请求华纳公司停止《发条橙》在英国的发行。随后英国禁止此片在其国内上映，直到2000年才解禁。
纽约的电影评论界评价《发条橙》为美国1971年的年度最佳电影，而库布里克则为年度的最佳导演。它还获得了奥斯卡的最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本以及最佳电影剪接的提名。

在影片的开始，是一张脸的特写。它似乎在微笑着，可笑容邪恶而扭曲，它像是在欣赏着自己。随后镜头慢慢拉远，近景，中景，全景。我们看到超现实风格的室内装饰中弥漫着性与毒品的气息。这近乎达利式梦境的场景，就像是弗洛伊德的本我天堂，同影片中另外一些典型场景设置一样，这里有着浓重的超现实风格，陈设怪异，色彩浓烈，充满着性暗示的意味……
故事发生于未来社会，几个充满暴力倾向的青年在亚历克斯的率领下，在刚喝过据说含有毒品成分的人奶后，他们开始到处去寻欢作乐。他们先是痛打了一个街边的流浪汉，而后找到一群欲强奸一少女的流氓，为报私怨大打出手。库布里克用慢镜头表现着双方的恶战，音乐声中桌椅飞舞，玻璃破碎，那确实可以称得上是“暴力美学”了（对比这段“暴力慢镜头”，同样令人印象深刻的还有随后的那段“性爱快镜头”：亚历克斯将两个少女猎物领回家进行乱交，库布利克用快镜头表现着整个性爱过程）。
一场恶战后，亚历克斯和同伙驾车飞驰，在马路上肆意地逆行。在郊外的一处寓所，亚历克斯以发生交通事故为由向这里的户主作家亚历山大夫妇借用电话，当门打开时，他们就戴着面具冲入屋内，殴打作家，并当着作家面轮奸他的妻子……

第二天，亚历克斯痛打对自己不忠的手下，从而确立了自己老大的地位。晚上他们就又一起准备以相同的方法进入富婆“猫夫人”家中，不料“猫夫人”早有防范，不但没有开门，还在亚历克斯离开后给警察通了电话。亚历克斯失手将“猫夫人”打死，而当他慌忙逃出“猫夫人”的公寓时，被意图报复的手下当场击昏，最后被赶来的警察逮捕。亚历克斯以杀人罪被判入狱14年。
大概是由于那个时代像亚历克斯这样的恶性青年太多了，监狱资源异常紧张。为缓解这一问题和减少社会上的罪恶，当时的政府对这些青年采取了一项实验性的治疗措施。方法很简单：在对“实验品”注射某种药物后，用个人电影的方式将一些极端残忍和血腥的犯罪事件放大、加压，不停地给“实验品”看。而在药物的作用下，“实验品”的原欲与身体指涉着不同的方向，先天的快感与药物的恶心感使他们的身体无所适从，这种难以忍受的分裂状态将有效且强力抑制住“实验品”的一切恶欲……
不知底细的亚历克斯自告奋勇，自愿充当这项政府新实验的“实验品”。实验很成功，亚历克斯在实验结束后如政府所愿，变成一个打不还手、骂不还口、没有性欲且绝对不会危害社会的“新人”……

原著小说作者安东尼•伯吉斯在解释他的观点时曾说：“彻底的善与彻底的恶一样没有人性，重要的是道德选择权。”而从事着魔鬼般罪恶勾当的亚历克斯就在这彻底的善与彻底的恶中（不是“之中”）生存——他的外表是有机物，似乎具有爱的色彩和汁液，实际上仅仅是发条玩具。而可怕的上帝或是魔鬼，以及日益完善的，发挥着比他们更大作用的国家机器从未停止它们操纵一切的手，它们在黑暗中不动声色地为发条玩具们拧紧发条，不动声色地看着这些玩具们走上自我毁灭之路……
库布里克在这部有意隐去时代特征的关于未来社会思考的电影中提出了一个疑问：人在未来的社会体制中，在科技高度发展的过程中，能否依旧按照自己的意志选择自己的行为？抑或是作为一个“发条橙”任人支配而没有自己的主张？或者说人在社会体制中如何保持自己的自由意志？——库布里克的这个疑问似乎永无答案。

⑷ 发条橙子的影评 1500字左右 在线等

这是电影史上最奇特的影片之一，也是最著名的禁片之一。自它问世以来，不仅惹来了至今仍争论不休的讨论，而且其中暴力场面还被许多青少年争相模仿。因为这个原因，在很多国家它一直被禁演，例如在英国，它便遭遇了近30年的禁演——直到这部影片的导演库布里克导演辞世之后，它才得以与英国观众见面。
除了涉及到暴力问题，这部电影也与“洗脑”有关——在西方世界，“洗脑”好像是最为恐怖的话题，甚至比变态杀手还要让人谈虎色变，因为“洗脑”意味着对个性的完全抹杀，对个人自由的彻底干涉。电影史上有很多经典作品都表现了这一话题的恐怖，最著名的例如《飞跃疯人院》。而这部《发条橙》更是将这一问题放到一种极端的形势下进行拷问：即使对象是无耻堕落的小流氓，是不是也应该维护他的自由选择权利？是不是就像电影中的神父所说，任何人都没有权利，剥夺他人“做出正确选择的能力”？

当美国导演库布里克看完英国作家安东尼•伯吉斯的小说《发条橙》之后，他极力说服华纳电影公司于1969年斥资20万美元买下了它的版权。随后他带着仅200万美元的预算，开始了电影《发条橙》的拍摄。在这部电影的拍摄中，库布里克借鉴了许多记录片的拍摄手法，包括现场收音，只利用自然光照明以及在拍摄追踪镜头时利用轮椅制造颠簸的效果等。
《发条橙》在拍摄完成后，由于它里面对暴力和性的表现而被美国电影审查委员会评定为X级的电影。而且因此它成为了继《午夜牛郎》后的第二部得到奥斯卡提名的X级电影。在电影上映一年后，库布里克删剪掉了电影里的30秒钟的镜头，才使《发条橙》的评级改为了R级。《发条橙》在英国的上映比在美国更不顺利，它被归罪为几件谋杀暴力事件的元凶。于是，库布里克请求华纳公司停止《发条橙》在英国的发行。随后英国禁止此片在其国内上映，直到2000年才解禁。
纽约的电影评论界评价《发条橙》为美国1971年的年度最佳电影，而库布里克则为年度的最佳导演。它还获得了奥斯卡的最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本以及最佳电影剪接的提名。

在影片的开始，是一张脸的特写。它似乎在微笑着，可笑容邪恶而扭曲，它像是在欣赏着自己。随后镜头慢慢拉远，近景，中景，全景。我们看到超现实风格的室内装饰中弥漫着性与毒品的气息。这近乎达利式梦境的场景，就像是弗洛伊德的本我天堂，同影片中另外一些典型场景设置一样，这里有着浓重的超现实风格，陈设怪异，色彩浓烈，充满着性暗示的意味……
故事发生于未来社会，几个充满暴力倾向的青年在亚历克斯的率领下，在刚喝过据说含有毒品成分的人奶后，他们开始到处去寻欢作乐。他们先是痛打了一个街边的流浪汉，而后找到一群欲强奸一少女的流氓，为报私怨大打出手。库布里克用慢镜头表现着双方的恶战，音乐声中桌椅飞舞，玻璃破碎，那确实可以称得上是“暴力美学”了（对比这段“暴力慢镜头”，同样令人印象深刻的还有随后的那段“性爱快镜头”：亚历克斯将两个少女猎物领回家进行乱交，库布利克用快镜头表现着整个性爱过程）。
一场恶战后，亚历克斯和同伙驾车飞驰，在马路上肆意地逆行。在郊外的一处寓所，亚历克斯以发生交通事故为由向这里的户主作家亚历山大夫妇借用电话，当门打开时，他们就戴着面具冲入屋内，殴打作家，并当着作家面轮奸他的妻子……

第二天，亚历克斯痛打对自己不忠的手下，从而确立了自己老大的地位。晚上他们就又一起准备以相同的方法进入富婆“猫夫人”家中，不料“猫夫人”早有防范，不但没有开门，还在亚历克斯离开后给警察通了电话。亚历克斯失手将“猫夫人”打死，而当他慌忙逃出“猫夫人”的公寓时，被意图报复的手下当场击昏，最后被赶来的警察逮捕。亚历克斯以杀人罪被判入狱14年。
大概是由于那个时代像亚历克斯这样的恶性青年太多了，监狱资源异常紧张。为缓解这一问题和减少社会上的罪恶，当时的政府对这些青年采取了一项实验性的治疗措施。方法很简单：在对“实验品”注射某种药物后，用个人电影的方式将一些极端残忍和血腥的犯罪事件放大、加压，不停地给“实验品”看。而在药物的作用下，“实验品”的原欲与身体指涉着不同的方向，先天的快感与药物的恶心感使他们的身体无所适从，这种难以忍受的分裂状态将有效且强力抑制住“实验品”的一切恶欲……
不知底细的亚历克斯自告奋勇，自愿充当这项政府新实验的“实验品”。实验很成功，亚历克斯在实验结束后如政府所愿，变成一个打不还手、骂不还口、没有性欲且绝对不会危害社会的“新人”……

原著小说作者安东尼•伯吉斯在解释他的观点时曾说：“彻底的善与彻底的恶一样没有人性，重要的是道德选择权。”而从事着魔鬼般罪恶勾当的亚历克斯就在这彻底的善与彻底的恶中（不是“之中”）生存——他的外表是有机物，似乎具有爱的色彩和汁液，实际上仅仅是发条玩具。而可怕的上帝或是魔鬼，以及日益完善的，发挥着比他们更大作用的国家机器从未停止它们操纵一切的手，它们在黑暗中不动声色地为发条玩具们拧紧发条，不动声色地看着这些玩具们走上自我毁灭之路……
库布里克在这部有意隐去时代特征的关于未来社会思考的电影中提出了一个疑问：人在未来的社会体制中，在科技高度发展的过程中，能否依旧按照自己的意志选择自己的行为？抑或是作为一个“发条橙”任人支配而没有自己的主张？或者说人在社会体制中如何保持自己的自由意志？——库布里克的这个疑问似乎永无答案。

你自己删吧删吧

⑸ 我在百度视频搜索了《发条橙》 为什么和百度知道上介绍的剧情不一样

网络上那个错了，你看的那是莱昂纳多演的逍遥法外

⑹ 《发条橙》为什么可以成为库布里克经典的代表作

《发条橙》是导演库布里克最具风格也最饱受争议的一部作品，从1971上映到现在内，电影根据自身的风格和容独特的内容以及影片中的人物刻画，早就已经成为了电影界文化符号的代表，产生了不可忽略的影响。

就这样，电影里面那个一身白色衣服、戴着黑色圆礼貌、脸上带着狞笑，手上拿着牛奶或者警棍的亚历克斯的形象就成为了当时美国大众文化的一种代表，让人不得不感叹他的影响力。这其实只是这个电影成为经典作其中的一个组成部分。

⑺ 求发条橙的经典影评！

艾力是个学生，却无恶不作。每当夜幕降临，他便和几个狐朋狗友穿上奇装异服，喝上一杯掺了毒品的饮料，然后四处寻求刺激。他们疯狂殴打在路边独自唱歌的老乞丐；他们与另一帮小混混进行野兽般的搏斗；他们开着跑车在路上风驰电掣，横冲直撞；他们来到了一幢郊外的别墅，戴着面具，哼着歌，打残了男主人，轮奸了女主人。回到家，打开贝多芬的第九交响曲，艾力无比惬意。这就是艾力的一天。
在诸如此类的活动中，艾力总是以领袖的面目出现，但他的强权与蛮横引起了其他伙伴的不满。他在“音乐带来的灵感的指引下”狠狠教训了那两个反对派，祸根就此埋下。在又一次寻求刺激的活动中，艾力被伙伴出卖给了警察，谋杀罪成立，被判入狱。在那里，他吃了苦头，当然也受到了所谓的教化。事实上，故事到这里，才刚刚开始。
总统选举正在进行，狱政改革成为两党争论的焦点。在朝党以监狱人满为患为由，主张用刚发明的“洗脑法”使犯人改邪归正。但在野党认为这是个馊主意。但试验还是进行了，而对象正是艾力。试验的方法很简单，那就是把艾力地眼睛用器械撑大，让他持续不断的看暴力电影，背景音乐却全是贝多芬的《欢乐颂》。结果证明试验是成功的，艾力即便是面对百般凌辱他的人也无法动手——一想到暴力他就呕吐成一团；面对衣不蔽体的美女他也无能为力，想到性他就呕吐成一团；当然他再也不能听钟爱的贝多芬了，那同样让他直不起腰来。
艾利不但被释放，还成了名人，成了在朝党政绩的明证。但他的恶梦也就此开始。他回到了家，但自己的父母却已把他的房间租给了一位年轻人，他们待他如子，似乎已忘了艾力的存在。艾力含着眼泪走了，尽管他不知道向哪里去。艾力遇到了那个昔日曾毒打过的老乞丐，他带着一帮老哥们把他按倒在地狠狠的揍他。这时来了两个警察，艾力来不及欢呼，却发现他们正是昔日出卖他的伙伴。两个家伙欢呼着把他带到野外进行非人的折磨。他遍体鳞伤的漫走，却鬼使神差的进了昔日洗劫过的别墅……他的窘境被在野党发现了,他们欣喜若狂,想尽办法让艾力呈现出种种被迫害的状态,以证明在朝党的失败，直到他无法忍受跳了楼……
这就是鬼才导演斯坦利·库布利克的大作《发条橙》。事实上，直到现在，我还不明白影片为何取这个名字，但我知道这是部伟大的影片。故事夸张，荒诞，却有着强烈的批判效果。这让我想起了卡夫卡。我怀着试探的态度去揣摩作品深处的寓意，尽管那未必是导演的本意。
或许，他想刨析人性之恶。艾力家道殷实，父母慈爱，老师也可谓负责，但这一切都不能成为他不作恶多端的理由。后来他进了监狱，那里有暴风骤雨般的拳头，却也有和风细雨 般的教士们的教诲。不过，这都无济于事。他读《圣经》中的“基督降生”，满脑子浮现的却是圣母玛利亚的裸体；他读“基督受难”，却把自己想象成身着时髦衣装的古罗马刽子手。教化，在他身上显得不仅苍白而且愚蠢。还有艾力曾迫害过的那些所谓的弱者，他们一旦成为强者又何尝不怀着仇恨表现的穷凶极恶呢？不知道极力鼓吹人性本善的孔孟二位夫子看到这样的情形会作何感想？
或许，他想刨析现代文明之恶。艾力在入狱之前为所欲为，当然是自由的；入狱之后，虽要服从纪律，但仍可神游八极趋利避害，也算是自由的。但我们看到，一旦被卷入政党斗争的漩涡，他便成了任人摆布的婴儿。他失去的不仅仅是形体的自由，更重要的是他像踏入了一个荒诞的迷宫，不知道发生了什么，更不知道要发生什么，只有瞪着惊疑不定的眼睛被人抛来抛去。普通民众有幸处于迷宫之外，却无幸获得旁观者的清醒——他们相信也只能相信媒体，而迷宫的导演者对于如何驾御媒体为己服务却早已是轻车熟路。没人知道究竟发生了什么，是与不是只是换个说法而已——这便是现代文明的制度设计。
或许之外或许还有更多的或许，因为一部伟大的作品总是传递大量耐人寻味的信息。但正如一个阅读《红楼梦》的江湖郎中一样，他关注的是林妹妹的病情；而我，对《发条橙》的观感也只限于自己的学识和兴趣之内……

还有更多

http://www.douban.com/subject/1292233/

http://www.k163x.com/leadbbs/Announce/Announce.asp?BoardID=10&ID=9527

⑻ 谁有发条橙的英文影评

The movie is about a teenager whose soul passions are Beethoven and "Ultra violence". The movie starts off with Alex the main character and his companions in a milk bar. The movie can be divided in 3 parts from this point on. The first part, we are presented with the mischief that Alex and his gang do, like raping a woman and beating up her husband, getting in a gang fight and other nasty stuff. Because of some arguments Alex had with his gang members he got left at a crime scene so the Cops caught him. At this point we proceed with the second part, in which Alex is imprisoned and starts reassessing his life up to this moment. He behaves well and thus is recruited sort of speak for a new experiment that is meant to stop violent behavior. After the terrifying experiment (which involves showing violent images while playing Beethoven's fifth) Alex is unable to commit any violence acts so as a result he is released on parole. This marks the beginning of the third part. After being released Alex returns to his home where he soon learns that things change. He's parents rented out his room, the people who were abused by him get their revenge, and so on and so forth. The last person that gets its revenge is the man whose wife he killed and left him a cripple. The man locks him in a room and plays only Beethoven's fifth symphony which leads to Alex's meltdown and he's attempted suicide. The end of the movie like in all my other revisions I won't give away, you'll have to see it for yourself. So in the end just to summarize "Clockwork Orange" is a brilliantly thought out movie about violence, which everyone should see at least once in their life.

⑼ Anthony Burgess的《发条橙子》的词汇很匪夷所思吗内容顺带介绍下。

[档案]英文名：A Clockwork Orange 港台译名：发条橙/发条橘子根据安东尼。伯吉斯的同名小说改编。 编导：斯坦利。库布里克摄影：约翰。奥尔科特主演：马尔科姆。麦克道尔、帕特里克。马吉、迈克尔。贝茨获奖纪录：荣获纽约影评学会最佳影片、最佳导演奖。 禁级：XXXX [剧情]阿历克斯是一个少年犯罪集团的头目，他白天装病逃学，在家睡觉，晚上率领同伙四处寻衅，干些违法犯罪的勾当。这天晚上，一个喝醉了酒的老流浪汉向他们乞讨，结果遭到他们一顿无缘无故的毒打。紧接着，在一座废弃了的赌场里，他们看见自己的死对头“比利仔”正企图轮奸一名少女。于是，两伙小流氓扭打起来，直到警察赶到，才匆匆逃散。阿历克斯和同伙驾车逆行疾驰，造成了好几起交通事故。 阿历克斯一伙儿来到作家亚历山大夫妇家的门外，谎称刚出了一起车祸，朋友受了重伤，想打电话求救。富于同情心的作家把这一伙人让进家里，结果这伙人一进屋便露出了狰狞面目。他们口哼《雨中曲》，掀翻了书架，踢残了作家，最后还兽性大发地当着作家的面强奸了作家的妻子。一伙人尽情宣泄之后，来到一间奶巴里饮奶解乏。深夜，回到家的阿历克斯打开唱机，欣赏着优美的贝多芬音乐，满足地结束了一天的生活。 阿历克斯一伙儿选中的下一个攻击目标是郊外经营健美俱乐部的“猫夫人”。“猫夫人”因为养了一大群猫而得此名。这天，阿历克斯一伙儿来到健美俱乐部门口，准备故伎重演，却被“猫夫人”识破了诡计。后来，他们从窗口偷偷爬进室内，“猫夫人”大吃一惊，因为她刚给警察局打过电话，说暴徒已离去。面对阿历克斯的攻击，“猫夫人”手持一个男性生殖器造型的雕塑艺术品，奋力抵抗，但最终还是不幸惨死在阿历克斯手下。警察赶到，阿历克斯被逮捕。 阿历克斯被判刑，关进了监狱。内政部长到监狱视察，选中阿历克斯作“犯罪纠正法”实验对象。在医疗中心，阿历克斯每天被迫观看各种暴行影片，进行心理改造实验。这使阿历克斯痛苦难熬，产生了强烈的呕吐感。终于，官方的实验大功告成，阿历克斯被改造成了“新人”。 阿历克斯获释回家，但此时家中已难容他。阿历克斯只好流浪街头。在街上，他偶遇曾遭他毒打的老流浪汉，结果遭到痛打，替他解围的警察偏偏又是他得罪过的过去的同伙。他们把拉到郊外，尽情地折磨他。遍体鳞伤的阿历克斯在雨中挣扎，最后爬到一户人家门口，没想到这户人家的主人正是那对曾受过他迫害的作家夫妇。冤家路窄，作家通新闻得知其致命弱点，便将唱机的音量开到最大，强迫阿历克斯听《第九交响乐》。阿历克斯跳楼自杀未遂，受伤住进医院。内政部长为挽回自己的政治影响，专程赶到医院探望，对阿历克斯今后的生活做了妥善安排。 影片最后，阿历克斯重操旧业——哼着《雨中曲》，继续他无法无天的勾当。 [焦点]当观众在《发条橙子》中看到层出不穷的暴力和色情镜头时，大多数人指责库布里克过于宣扬暴力，因此本片在社会上引起的争论可想而知。在英国，由于发生了效仿案件，《发条橙子》最终遭到禁演，直到库布里克去世后，才得以在欧洲再次公映。 [背景]《发条橙子》是根据英国作家安东尼。伯吉斯的同名小说改编的，但是这部小说后来的畅销和轰动，很大程度上却要归功于库布里克的电影。对此，伯吉斯心有不平，在《发条橙子》美国版再版的序言中，他这样写道：“我不得不继续忍受《发条橙子》的流传——我的后半生确实有大量时间在复印这本书关于创作意图和意图落空的声明，而库布里克和纽约出版商却在无耻地享受肆意歪曲带来的回报。”伯吉斯的原作共21章，并且还有一个看起来光明的结尾——主人公阿历克斯做了发自内心的忏悔。库布里克的电影却摈弃了原作的结尾，使主人公自始至终都以邪恶的灵魂出现。尽管这一改动使得作品的反讽意味更加突出，却没能让人们看到希望，也许，这也是影片一禁30年的原因之一。 《发条橙子》是一部着眼于社会现实的“问题电影”，它将青少年的青春期躁动夸大到极致，把人生这一阶段可能发生的破坏图景一览无余地展现在人们面前。然而，由于影片对暴力和性的表现而被美国电影审查委员会评定为X级的电影；在英国的上映比在美国更不顺利，它被归罪为几件谋杀暴力事件的元凶，英国政府因而禁止了此片的放映，直到2000年才解禁。 斯坦利。库布里克1928年出生于纽约，少年时代酷爱摄影，长大后先在一家杂志当摄影记者，25岁时开始自己投资拍摄电影处女作《恐惧与欲望》。库布里克虽然是美国著名导演，但却定居英国，并且自投身电影之日起便对好莱坞不屑一顾。成名后，库布里克的电影都自己担任制片人，他一直被视为是“作者电影”的大师，但他又不走极端。他的影片不仅在艺术上有追求有创新，在商业上也有较高的票房价值。 从1953年拍摄第一部故事片《恐惧与欲望》起，到1999年临终前完成最后一部遗作《紧闭双眼》止，库布里克一生只拍了十四部电影，数量不多，但除了早期的两部影片外，几乎部部都堪称电影史上的经典。他的影片题材广泛，他1960年拍摄的历史巨片《斯巴达克斯》曾在我国公映，受到广大观众的喜爱。他的另一部古装片《巴里。林顿》曾获奥斯卡最佳摄影奖。他的代表作是包括《发条橙子》在内的著名的“幻想电影三部曲”（另两部影片是拍摄于1963年的《奇爱博士》和拍摄于1968年的《2001年漫游太空》），这三部影片都探讨了困扰当代人类社会的重大问题：《奇爱博士》是一部充满了黑色幽默的反战影片，描写一场偶然触发的美苏间的假想战争，涉及了二战后的冷战问题；《2001年漫游太空》被公认是现代科幻电影的开山之作，影片描绘了从类人猿开始到太空旅行的人类进化过程，触及了当代人关心的太空问题；《发条橙子》揭示了青少年犯罪这一严重社会问题，把批判的矛头指向了执政当局，是一部以寓言风格表现社会问题的影片，影片展示给观众的荒诞的纠正暴力行为的办法，反映了导演对未来社会的悲观看法。 此外，由于题材大胆，在电影中往往对人类本性及社会体制提出质疑，库布里克的电影总是充满了争议。 [欣赏]本片是科幻电影史上第一部关于人类精神领域的影片，立意新颖，寓意深刻，制作精美。它通过主人公从一个无恶不作的歹徒变成白痴，进而成为社会道德牺牲品的遭遇，对社会道德进行了猛烈的抨击和无情嘲弄，形象化地预演了暴力肆虐、以“朋克”文化为标志的20世纪末人类社会景象，探讨了道德和行为的关系、教育和禁制的矛盾、人性善恶和社会法制等复杂的社会问题。暴力是当代社会的顽症，库布里克从社会学角度深刻地探讨了这个问题。在片中，库布里克大胆而直接地表明了暴力是人类的本能，他说：“本片探讨的是自由意志的问题。”《发条橙子》堪称是电影史上最肆无忌惮的电影之一。在本片中，库布里克不仅表现了强烈的“无政府主义”倾向，而且流露出他的“人性恶”的主观论调。 性与暴力是困扰当代西方社会的严重问题，库布里克从社会学角度出发，将目光投向未来，对暴力问题进行了深入剖析。本片的暴力场面比比皆是，其中最令人震惊的莫过于作家妻子被强奸的场面。阿历克斯戴着酷似阳具的面具，哼着《雨中曲》，当着作家的面强奸了作家的妻子。库布里克用手提摄影机对强奸动作近距离跟拍，使观众清楚地看到阿历克斯疯狂的施暴和作家妻子痛苦挣扎的全过程，残酷得令人发指。 《发条橙子》不仅仅局限于暴力的表现，影片还深入思考了一个具有哲学高度的命题，即人的自由意志和行为选择权力。阿历克斯被迫接受治疗后，对色情、暴力产生了生理上的排斥，丧失了个人的自由意志和行为选择的权力。阿历克斯表面上获得了“自由”，实际上已丧失了做人的意义，成为了政客手中的玩具发条橙子。《发条橙子》的片名便寓意着，人的自由意志是邪恶的，操纵人的自由选择更为邪恶。官方荒诞的实验表明，一旦人被剥夺了自由意志和选择的权力，失去了个性，就变成了一台政府的机器，这也是一种非人道的暴行。本片原著作者安东尼。伯吉斯在谈到他的小说的主题时说：“人就像上帝手中转动着的脏臭不堪的玩具发条橙子，尤其是青年人，更是身不由己地横冲直撞，其中性与暴力自然成为少年犯罪难以逃脱的噩梦，竞争社会崇尚的弱肉强食的森林规则使孩子们过早地懂得了用武力来解决问题。”在影片里，库布里克把社会批判的视野，从单纯的社会犯罪扩展到面对这种犯罪的政府行为，进而提出一个令人深思的问题：制止犯罪是否应以放弃人权为代价。影片后半部阿历克斯的一系列遭遇恰是前半部的翻版——暴力并没有消除，只不过施暴者与受害者的位置发生了互换