高兴影评

① 高兴的 时候评论你什么情况 要怎么回复

高兴的时候凭着你嗯，每个人心情好的时候可能会说一些嗯祝福啊，或者是令人心情愉快的高兴的，这样的话，所以说，你就可以顺着这周的按他的心情来按照他的回复就可以。

② 开心家族影评这么高分，9.5分，怎么我觉得就一般普通电影都不如，难道是我的家庭感太少了

好电影不一定开头就给你惊喜，就如人生的开头就是甜头，没有苦辣哪会懂得珍惜，如果说人人各有所好，那这部电影就不会有这么高的分，正因为它剧情的确很平凡却又很伟大，才会有多数人喜欢……

③ 求《雷雨》影评

《雷雨》是四幕悲剧(初版本有“序幕”和“尾声”)。它通过周、鲁两个家庭，8个人物，
前后30年间复杂的纠葛，写出旧家庭的悲剧和罪恶。在作者看来，这场悲剧和罪恶的制造者正
是那些威严体面、道貌岸然的封建阶级和资产阶级。当时作者虽还不能从理论上清楚认识他的
人物的阶级属性和特性，但具体描写上，已经接触到了现实阶级关系的某些本质方面。周朴园
与侍萍的矛盾分明带有阶级对立的性质，周朴园与鲁大海的冲突，更可看出社会阶级斗争对作
者的直接影响。剧本虽然从性爱血缘关系的角度写了一出家庭的悲剧，但客观上也反映出中国
半封建半殖民地社会的某些侧面。充满不义和邪恶的旧家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。
《雷雨》在艺术上达到了很高的成就。作者对旧家庭的生活非常熟悉，对所塑造的人物有着深
切的了解，对人物性格的把握相当准确。周朴园的专横伪善，繁漪的乖戾不驯，都给人以鲜明
的印象。《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。作者善于把
众多的人物纳入统一的情节结构之中，制造出一个又一个紧张的场面和强烈的戏剧冲突，再加
上语言的活泼和生动，使《雷雨》获得空前的成功。1935年4月《雷雨》首次在日本东京演出，
同年秋在国内上演；从此，《雷雨》成了最受群众欢迎的话剧之一，一直保持旺盛的艺术生命
力。

《雷雨》的人物和戏剧冲突

曹禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家
长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了
旧中国的家庭和社会的罪恶。
30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位
有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪
忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。但
是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。同时，繁漪的儿子周冲也在爱
着四凤。周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。繁漪就叫四凤的
母亲来带走四凤，以此向周萍报复。梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。因此，周萍和四凤原是
异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。

《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人
之间的阶级矛盾。周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝孙的昧心财”。他曾经命令矿警打死
了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，
但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。

曹禺所要表现的这种生活过程，历时30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，那么他怎
样将这些内容组织在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主题的中心直入，仔细分
辨剧情开始的时机”呢?

从舞台形象的塑造上说，近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。传统
戏曲的演出，不需要近代话剧舞台上所应用的布景和幕，即使应用，总是带有虚拟性质，因此
剧作家可以较自由地来处理他的内容，大致按照矛盾冲突的发展的自然程序，从头到尾表现出
来。例如元代杂剧作家纪君祥在《赵氏孤儿》的楔子和五折戏中，从头至尾表现了历时20年的
屠岸贾迫害赵盾祖孙三代以及赵氏孤儿为家族报仇的故事。曹禺当然不能再用这种结构，必须
根据话剧舞台的条件采用新的方法，更紧凑更集中地来组织戏剧动作。他在《雷雨》中，将前
后30年的旧中国家庭和社会的许多矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟的光景”
的一天之内以及基本上在周朴园家的客厅来展开，他的这种苦心经营的结构艺术，主要是从欧
洲的一些剧作家那里得到借鉴的。希腊悲剧作家，由于当时特殊的演出条件以及取材于观众早
已熟知的神话传说，一般都从戏剧冲突的发展过程的中间或者将近结尾之处着笔，并不从头演
起，而将过去情节由歌队歌唱出来。其后，易卜生继承并发展了希腊悲剧的结构特征，形成他
那特殊的“回顾方法”，将过去的情节和现在的情节交织起来，以“过去的戏剧”来推动“现
在的戏剧”，甚至在舞台上演出的戏剧只是过去的戏剧的结果。在《玩偶之家》中是如此，而
在《群鬼》中尤为突出：集中在从上午到次日黎明的时间内所表现在舞台画面中的戏剧动作，
不过是将近20年前所发生的事件的结果，“父亲造的孽要在儿女身上遭报应”，等到剧中人阿
尔文太太说明她丈夫生前的许多荒唐行为并且指出正要结婚的欧士华和吕嘉纳原来是同父异母
的兄妹之后，悲剧就立刻发生了。

曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影响。但是我们应该看到，《雷
雨》和《群鬼》的结构上的某些相似之处，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取决于他自己
的创作意图。曹禺所以要从30年前的矛盾着眼，而从一天之内的冲突落笔，我们应该从《雷雨》
的主题思想来找到解释。在他看来，一切剥削阶级的罪恶，都有历史根源，而且愈来愈严重，
因此只有从历史的发展过程中，才能彻底揭露旧中国家庭和社会制度的弊害，才能充分表现受
害者的悲惨命运。这样描写，对于小说家来说并不算太困难，但是舞台的容量却有限度，因此
对于曹禺来说，什么是《雷雨》剧情开始的最好时机，从30年前周朴园勾引和遗弃梅侍萍开始，
还是从3年前周萍和繁漪发生不正常的恋爱开始，或者从现在开始，这是首先必须解决的问题。
现在，他以“现在的戏剧”为主，而将“过去的戏剧”穿插其间以便产生推动作用，这个“剧
情开始的时机”显然是十分有利于主题思想的表现的。可是这种结构方法却给剧作家带来一些
困难，他一方面既要揭开现在的矛盾，另一方面又有许多前情必须逐步交代，因此他就必须苦
心经营，巧作安排。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭开30年前的帷幕，这样不但有条不
紊，而且使矛盾冲突得到合理的发展。

《雷雨》中的戏剧冲突所以如此尖锐复杂，原因在于剧中人物之间有阶级的对立和思想的
分歧。曹禺非常熟悉这些人物的性格特征，并选择最好的时机从矛盾冲突中来表现人物性格。
在开幕的那“一个初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一样，都有各自的贯串动作。周朴
园在3天前刚从矿上回来，正在设法镇压工人罢工运动。像父亲一样自私虚伪的周萍，为了摆
脱繁漪，正想离家到矿上去。繁漪不甘忍受封建压迫，可是找不到出路因而采取个人主义的报
复手段，为了破坏周萍和四凤的关系，早已通知四凤的母亲到周家来。那个天真幼稚而曾受到
“五四”民主思想影响的周冲，正在爱着四凤。四凤两年没有看见母亲，听说她要来很高兴，
可是想起自己和周萍的事又很着急。她父亲鲁贵是个卑鄙恶俗的奴才，想从女儿身上捞一笔钱。
而在周家的门房里，工人代表鲁大海等着要见煤矿公司董事长周朴园。至于那个30年来含垢忍
辱而善良正直的侍萍，本在济南一个学校里做女工，现在正坐火车赶来，她唯一的人生理想便
是希望女儿不再蹈她的覆辙。我们从曹禺所设想的各个人物的贯串动作中可以看到，只有当剧
作家对于开幕以前的人物的活动和经历等胸有成竹时，那么开幕以后的戏剧动作才能迅速展开。
而所谓“剧情的开始”，并不如亚里斯多德所理解的那样，“指事之不必然上承他事，但自然
引起他事发生者”亚里斯多德《诗学》第七章，人民文学出版社。。因为生活本身就是一个不
断发展的过程，剧作家所描写的不过是有着普遍联系而又自成首尾的某一片段而已。

开幕之后，我们看到“在周宅的客厅里”，四凤在“滤药”，鲁贵在“擦着矮几上的银烟
具”。这一场很长，其中穿插着鲁大海的上场和周冲的过场。作者在这第一场中，并不平铺直
叙，而是通过鲁贵用威吓哄骗的手段向四凤要钱这一动作，表现了鲜明的父女两人的不同性格，
而从性格的矛盾中，生动地交代了许多幕前情节。他在交代这些幕前情节时，没有脱离人物的
性格，而将叙述和动作结合起来，这就使人不会感到沉闷，而在不知不觉中被逐步引导到戏剧
冲突的中心。

④ 怎么评论朋友圈玩的高兴

1. 每天只剩下四种感觉：困饿累烦！
2. 从小到大，我们听到最多的是：“你要懂事”，“你要有出息”，“你要出人头地”，可却很少听到“你要高兴”。
3. 实在放不下就继续喜欢吧，也许你会感动他，也许你会累到放手。
4. 尽管我知道结局，可我依旧是个很投入的人。就算今天我把话说的再绝，明天醒来我还是会喜欢你，我多没出息，这你知道。
5. 你尽量照顾每个人的感受，不想身边的人不开心，你总能发现他们情绪的细微变化，可最后被撇下的永远是你。
6. 总有一天你会明白，委屈要自己消化，故事不用逢人就讲。真正理解你的没有几个，大多人只，会站在他们自己的立场，偷看你的笑话。
7. 我的心不愿前行，路太遥远，感觉太累，当爱变得如此荒芜，心已无所属。
8. 有时候，喜欢一个人，真会把自己活得很委屈；有时候，一句心甘情愿，包涵多少勇敢和卑微。
9. 从来都只有好聚，哪有好散。最后喜欢变成了不甘，深爱变成了心酸，思念变成了心烦，主动变成了犯贱。
10. 其实很多个瞬间，你应该也是喜欢过我的吧，只不过这些瞬间稍纵即逝，我当真了，你却没坚持。
11. 我并不失落，我也没有受伤，没有生气，我只是有点累了，我厌倦了付出太多，回报太少。
12. 我一直强行把一些东西送给你，我的时间，我的爱，我的胡搅蛮缠，我的狰狞和可爱。我从没问过你想不想要，我只知道这些我从不给别人。

⑤ 高兴的评论词语

怡然自得 怡然：安适愉快的样子。 形容高兴而满足的样子。

⑥ 电影高兴的影评 镜头语言

《小兵张嘎》这部电影能成为新中国电影史上的经典之作不在于他单纯地表现张嘎是多么爱国、多么英勇，而是在人物形象塑造上导演把张嘎这一角色拍活了。张嘎一个不谙世事、调皮捣蛋的小孩，导演并没有像往常的主旋律影片用高大全的形象去对待主人翁，因为对于小孩来说，这样做不仅滑稽而且很蠢甚至非常虚假。在导演的镜头里张嘎就是一个活灵活现的小孩，他喜欢听大人讲故事、喜欢炫耀自己的经历、和别人摔跤输了会耍赖、不高兴就去把人家烟囱给堵了，这些孩子的性格特征在他身上都能够体现。另一反面，张嘎也很勇敢，作为一个孩子，奶奶死后只身一人去找心目中的英雄罗金宝，还用木头抢去挟持被自己误认为汉奸的罗金宝，以至引起笑话。在战场上他追逐敌人并缴获武器，在别人因为他而面对威胁时勇敢承认自己就是小八路，最后还烧掉塔楼帮助游击队打败日军。作为一个孩子，他的这些行为都很令人钦佩，在这方面导演表现出了一个让人赞赏的张嘎。导演用一个有性格缺陷的孩子拉近了张嘎与小观众之间的距离，然后又用张嘎的英勇行为去激励小观众已达到影片的教育意义，这就是影片的成功之处，塑造了一个有些有肉、立体形象的小英雄。 我觉得影片不足的地方也很明显，这也体现在人物塑造上。我想大家也都有疑惑，为什么八路里每个人都很勇敢、聪明、善良没有任何缺陷（除了小孩），而汉奸和日军却总是那么胆小、怯弱、愚蠢、蛮横反正找不到一丝可以值得肯定的地方。在极端美化一边的同时又极度丑化另一边，反差之强烈令人一声叹息。

⑦ 电影高兴观后感，跪求500字作文

还用500字吗？两个字就行了，烂片！
就这种片还用写观后感，简直是有病。

⑧ 求《高兴》的新影评。。1000字左右，只从一个角度评论就好。

看完《高兴》，已是霓虹初上的时分。走在熙熙攘攘的大街上，耳边似乎还回响着那些抑扬顿挫的陕腔。影片场景纷迭而来：光怪陆离的都市、狭窄破旧的城中村、夸张的歌舞、悠长的信天游、飞快旋转的车轮、放肆的哭泣、小小的却抑制不住的窃喜……一一切换着从眼前闪过，故事的主人公分明就生活在这座城市的某个角落，在我们身边张扬地笑狠狠地哭，仔细回味却又什么都抓不住。一时间竟有些茫茫然，分不清戏里戏外。

我想我应该是开心的。在109分钟的时间里，我和所有观众一起大笑，一起随刘高兴遇见心爱的姑娘窃喜，一起为五富吃的油乎乎的嘴巴眦牙，一起为韩大宝那句“真想有片刻的安宁”而捧腹，一起为孟夷纯坐在高兴的车后裙裾翩飞嘴角轻扬的样子而感动。
《高兴》没有辱没贺岁片的名头，它为我们讲述了一部21世纪社会最底层的童话，让我们相信只要心存善良和希望，不抱怨、不放弃，就能梦想成真。它让人们暂时逃离了现实的种种不如意，躲在一个搞笑甚至荒诞的故事里微笑或者大笑。从这一点上说，它不失为一部成功的商业片。

可是，还是会有一些似有若无的苍凉。仿佛看完某个下午场，从形形色色的故事里走出来，乍见明晃晃的阳光般恍如隔世。
并不是我矫情。想来，是贾平凹的《高兴》给我留下的思考尚未消散，而阿甘又以完全颠覆的手法给它做了全新的阐释，因此，带得我情绪游移。

抛开影片本身，我不知道有多少人了解现实中的“刘高兴”。 他们带着初恋般的热情和宗教般的坚定走进城市，他们为城市建起了一座座高楼大厦，自己却蜗居在最脏最乱的角落；他们吃最难吃的食物，做最累得活，还要忍受最多的鄙视甚至侮辱。可他们不明白的是，那些横亘在他们中间无形无象而又无处不在的巨大鸿沟，始终将他们排斥在城市的边缘。
从一个怀揣梦想的农民到想要成为人上人的辛酸，从脱离了农村又难以融入城市面临的尴尬，有几人当真理解他们的风尘仆仆。
还记得去年冬天，我上班经过大北郊一个工地。在零下几度的冬夜，他们只有一块木板，围一块塑料布，面前生一堆火，就是一个临时卧室。坐在火堆前的人表情木然，我不知道要经历怎样的磨难和打击，才能练就这样的死心塌地。从温暖的空调车里望出去，他们身边的点点柴火仿佛来自另一个被遗忘的世界。
韩愈曾说：“和平之音淡薄，而愁思之声要妙；欢娱之词难工，而穷苦之言易好也。”故此悲剧往往比喜剧更具有深入人心的力量。也因此，贾平凹的《高兴》给我留下了深深的叹息。曾有朋友告诉我，不要看《高兴》，否则我们这些不如意的小人物，会对生活更绝望。

好在，阿甘用他的镜头给了我们新的希望。大量的歌舞、陕腔说唱、流利的镜头切换、破旧院落中的绚丽色彩、浑浊的洛河水、还有夹杂在其间悠长的信天游，组合成一出瑰丽且荒诞的喜剧，让我在多灾多难的08年末，狠狠地过了一回阿Q的瘾。
像刘高兴一样，即使只有一个大油桶，也要让自己在力所能及的条件下保持干净；被叫做破烂会生气，就算不挣这笔钱也要维护自己的尊严，却会拿所有的钱去帮助一个按摩女郎，只为求一个“不心慌”；遇见心爱的姑娘会胆怯、会害羞、会留着她的口红印窃喜，却不愿意被她用报恩的心理对待；被排斥，被歧视，狠狠地飞到城市头上出口恶气，末了还是告诉自己要爱这个城市。
像五富一样，对城市怀着既向往又胆怯的卑微。在某些方面一根筋走到底，爱财如命，为了拉出肚子里的一块钱硬币，喝下去大半桶油，全然不顾这些油的价格已经远远不止一块钱。某些方面又极其软弱，稍有不顺就念叨着回乡下躲回老婆的臂弯。最终在空旷的田地里肆无忌惮地哭泣以后，还是继续扛起了生活的重担。
像孟夷纯一样，顶着按摩女郎的身份，却不卑不亢。在韦达的豪华轿车里轻松应对，在刘高兴的三轮车上淡然微笑。如这世间任何一个普通女子，会憧憬梦想并且努力，会心疼那个疼自己的傻瓜男人，会为对方的一粒苹果而开怀，会跟他一起分享一包报纸里的自制锅巴。
像杏胡的利索泼辣、像黄八的豪爽粗鲁、像种猪的沉默隐忍。
……

当小孟在三轮车后垂着双脚仰起脸微笑的时候，高兴将车子蹬得飞快。破旧的车轮在奢华的车流里肆意旋转，轻盈跳跃的阳光洒在他们身上，我看得想要流泪。那些曾经的辛酸、那些过往的挣扎、那些点滴的幸福、那些小小的温暖，瞬间幻化成冬日的暖阳，让我们不再孤独和害怕。
也许，在这座水泥森林里，我们需要的正是这种小人物的乐观。即便看见了树叶背后的软虫，也要让自己坚信，叶子来年一定会重生。欢乐与痛苦，不过是形式的差异，同样是值得体味的人生风景。

最后，艺术毕竟是艺术，源于生活而高于生活。所以影片安排死去的五富复活了，并坐上了高兴号扬眉吐气地俯瞰西安城，还将一腔浊物狠狠地吐给这个城市；所以结尾全城人民可以一起高唱欢乐颂，不分贵贱贫富；所以孟夷纯被无罪释放了；所以刘高兴终于牵起孟夷纯的手；所以所有人都得到了一个圆满的结局。
这是阿甘的仁慈，或者说，是贺岁片的需要吧。
最后的最后，电影散场，这座城市里成千上万的刘高兴们会何去何从？

⑨ 电影《高兴》观后感

说实话，这样的片子我都是拖着看完的
我觉得我能拖着看，已经是给它最高的版褒奖的

《家有喜事2009》《爱情左右权》《女人不坏》
这样的片子我连五分钟都没看下去就删除了，彻底删除

我向楼主发誓《高兴》绝对是部烂片
鉴定完毕
不怕被喷，坚决踩这种片子

祝楼上各位都好运