东京塔观后感
[电影我和妻子的1778个故事观后感]一部长达一百四十分钟的电影，我居然给看完了，当然，如果我不是双鱼座，我估计自己是完成不了这个任务的，电影我和妻子的1778个故事观后感。感动和幻想力是影片的主旋律，正中鱼鱼下怀。因为妻子得了肠癌，因为医生的一句：笑可以增强抵抗力，这位主打科幻类小说的作家开始了自己每日一篇短小说的旅程。似乎日本人就是有那种从细微处去打动别人的能力，温馨、感动、热泪盈眶，我根本无法安静地做一个旁观者，由视觉传达来的信号不停地触碰我内心最柔软的地方，时而鼻子一酸、时而牙关一紧，有过喜出望外，有过牵肠挂肚…平平淡淡的生活，因为节子(女主角)突如其来的肠癌走向了一个悲伤大背景下映出小温暖的情节套路，一千多个小故事串成节子从发病到去世的点点滴滴。不可否认男主角(牧村)是一个古怪的作家，他可以因为忽然到来的灵感而放弃蜜月旅行，他可以全身心的投入到自己的作品中去而不顾及他人感受哪怕是自己，他可以通过幻想把身边的事物润色一新，他可以活在自己想象的世界里……然而节子就是喜欢这样的人，不得不，这种难能可贵的默契着实让人艳羡不已，观后感《电影我和妻子的1778个故事观后感》。节子在意识快要丧失的时候找来一个可以信任的朋友，希望他在自己走后能够帮牧村物色一个好点儿的女孩，朋友说牧村是一个怪人，只有节子你才能照顾好他。节子坚持希望朋友能够帮得上忙因为自己能有托付的人只有这一个了，这时朋友说：不行的，牧村只爱你一个人。节子听后便不再说什么，过了会儿又笑了…用这个理由去安抚一个即将过世的人真的很棒！节子和牧村都是幸福的，因为他们在茫茫人海中相遇、相知，他们的幸福不是物质堆积的，是来自于对方的语言、行动，看似平平淡淡无关痛痒，实则真真切切全放心上。日本似乎天生就知道自己要做什么，也知道别人该做什么。节子听说牧村为了赚钱而兼写爱情小说，立马很严肃地像牧村坦言，自己不希望牧村为了筹钱而做不喜欢做的工作。这在中国，怕是比凤毛麟角都稀少。一直很喜欢日本人那种对事情执着的态度，哪怕是件很小很小的事儿，在他们看来却关乎生命，有着不得不做的理由，而这理由在我们看来几近荒谬，但在他们眼里却坚毅如信仰一般，不容忽视！自《东京塔》、《婚纱》之后我的泪腺似乎休息了好一阵子，但在今晚它又一次恰当地释放了自己。我喜欢这种不由自主的泪水，因为它的存在，我才能体会完整的真实的自己。
㈡ 《东京塔》观后感
[《东京塔》观后感]眼睛红红的看完了日剧《东京塔》，《东京塔》观后感。说实话，我是一个容易被感动但是不会将表情显露出来的人，但是看完这部剧，真的感动到想哭，难过到想哭。《东京塔》是根据Lily Frankie的畅销书《东京タワーオカンとボクと、时々、オトン~》改编的，讲述了一对平凡母子间的故事。由于自幼父母离异，主角中川雅也从小就和母亲中川荣子在福冈县筑丰的一家旧医院中相依为命。本来就有些内向的雅也，在陌生的环境中，对于母亲越发的依赖。为了让儿子摆脱孤单，荣子为雅也找来了两名小伙伴。就在这样的童年中，雅也逐渐长大，经历了叛逆期，对于母亲的关心管束产生厌恶。由于自小喜欢画画，他的梦想是进入东京的美术学院。最终，他考入了美术学院，离开了故乡和母亲。在前往东京的列车上，雅也吃着母亲特地为其做的饭团和特地为他准备的东京指南书籍，想到了母亲的好，于是泪流满面。但是，作为乡下人，要融入东京这样一个大都市并不容易，雅也在经历了多次挫折后，开始消极起来。然而，外婆临终前对他的亲情关怀，让他变得坚毅，坚定他在东京打拼的决心。生活渐渐有了起色的时候，母亲荣子又被查出患有癌症，需要切除声带才能根治。为了能和儿子多说说话，鼓励儿子，在手术时她放弃了切除声带的念头。手术比较成功，之后，由于旧医院要被回收，母亲又患病需要人照顾，雅也让母亲来东京和他一起生活，观后感《《东京塔》观后感》。和母亲一起生活难免有些磕磕碰碰，但好歹也各自妥协。由于母亲的温柔母性，母亲也不再成为雅也一个人的母亲，雅也的女朋友佐佐木真奈美，雅也的朋友都很愿意把荣子当成自己的母亲。就在生活一切都好的时候，荣子的癌症再次复发并转移到了胃部，不久后辞世。在母亲去世后的一个下午，雅也带着母亲的遗照登上了母亲一直想去的东京塔顶…看完这部剧的最大感受是，父母的养育之恩真的很伟大，我们欠父母的那些，我们永远都偿还不完，生命有限，我们能做的就是在父母有生之年，尽我们最大的努力，让父母生活得开心幸福。就像《东京塔》最后雅也说得那段话一样："每个人都是独自一人出生，独自一人走过人生之路。但是每个人理所当然都有自己的家人，然后还有自己的妈妈。每个人将体会到或已经体会过和我一样的悲伤。一直以来，只被我看作是风景的人们，此刻每个人都显得那么清晰而巨大，每个人都很了不起，每个人都在各自努力着。妈妈，虽然已经过了好几年了，可是我现在仍然很寂寞，怎么说呢，总是想起妈妈的身影。再多和妈妈说说话就好了，再多让妈妈吃些好的就好了，再多让妈妈去各处旅行就好了…现在总觉得后悔，禁不住要哭。明明是容易做到的事情，怎么就没做呢?妈妈，每一天你都快乐吗?虽然不知道以后会怎样，过着还让妈妈担心的日子。但是妈妈，我还会在这边努力，看我的吧！一直以来麻烦你照顾，对不起，同时也要说谢谢。我一直把养育我长大的妈妈当作我的骄傲！"所以，不要等到失去了才知道去珍惜，那是多么痛的领悟。我们已经长大了，已经有自理能力了，也是报恩的时候了。（）〔《东京塔》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。】
㈢ 用日语写电影观后感 求助 急急急急！！！！
请问你是学日文的吗
㈣ 东京印象观后感。。急用！
, A u) r. |5 ]! B! X+ t 文化殿堂的和解，从那个米有主题……无需主题的纠缠开始，而后归于感知——
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?6 a. ~ Q0 Y# l$ }* _ 有人谈到东京塔，幻化了悲剧，在我而言这种苦涩是东印给的，是填埋记忆的。$ `; g, b. K5 z5 j9 ~7 r* K
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记忆，在夜幕十分，伶俐穿着一件古朴而分外典雅的淡黄和服，出现在巷口。
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一年一度的花火大会，前几个小时，附近车站的站台上和车厢里，像凭空里冒出来似的，到处可以看到挽着发髻、穿着和服、拿着团扇的女孩子，和服多是印花布的，上面的图案通常是代表夏天的花儿、植物或者蜻蜓，腰间系着宽大的腰带，背后挽个大蝴蝶结。头发还是什么颜色都有，但是或用卡子别起来，或贴着耳边加一朵小花，平曰里那些前卫时尚的Kawaii们顿时像变了个人似的，穿着木屐也走成了碎步，偶尔还有点娇羞的笑容，可能是与平常差别太大，男孩子们都有点神移，紧紧地牵着女伴的手。
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没有解说，随着砰砰砰的巨大声响，各种颜色的光柱升上天空，再幻做各样的图案，金色的、五彩缤纷的、伞状的带状的星星样的，也有不少好玩的：金色的大礼花要散去的时候，急速落下长条的丝，像极了《黑客帝国》里变幻的莫名的数据块；在大家等待的时候，天空突然出现一个巨大的桃心，然后有多啦A梦、米老鼠和凯蒂猫等卡通图案，赢得孩子开心的叫声和掌声；夏天的蜻蜓和喇叭花，很简单也很漂亮。# N5 s" V1 e3 \( t% A1 Z
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海边小城的花火，虽然只有两三千发，但是人不多也不挤，可以躺在海滩上仰头看天空和海面，一不留神海水慢慢涌上来淹过了脚，清清凉凉的，再回头看见山谷间静静的满月，不由心里暗叹：不知天上宫阙，今夕是何年？' `6 f8 {: p' l* [* R4 S
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这个时刻，小爱的金鱼花火无形的带给你这样一个真缔:
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心に 泳ぐ 金鱼は 恋し 想いを 募らせて , n `3 ^# {' b1 x
真っ赤に 染まり 実らぬ 想いを 知りながら
! ^' }2 V7 r! x3 S) q5 N それでも そばにいたいと 愿ったの ( U3 j, G- C5 t" Q: Q
* w, e0 {7 ^+ @& H" @<br/>& q9 _7 f6 Y6 D7 t$ t 6 {8 s4 o8 K, b- `& l3 Y3 Y" D' G3 ?<br/> 瞬间——归于永恒。。。。。。* Y' t8 e6 D) k" ]+ {2 k: p<br/> 0 X6 G. U4 o! x1 K<br/> 怀旧的秉性注定了一种自视平乏却又荒谬着继续平乏读者文心的私欲，纵身于浮雕云层下的未被苏醒的大地上，一个人的风景便成了那空虚而没有脚的地平线，给一盏心灯照亮自己永恒的主题，送一曲东风破唤回阳关那边的过客……/ [3 s2 Q; o* s" Y8 g5 }
) U2 T* q- N8 @ S. v5 h% b 怀旧,就在这点点滴滴中___
, z: d0 C& C/ C. y0 Q2 u7 S' {8 |+ M! a<br/> 惘然回望，已被虚无的青春无情地覆盖着的墨绿色的墙壁，那曾经承载着我无尽哀愁的坚实的壁垒啊……刹时间，什么也碎了……$ @0 y+ p& \) o+ b, l* }
㈤ 东京塔读后感
这是一个真挚而又细腻的，关于母爱的故事，也是我看过的所有以非爱情情感为主题的电影中人物刻画最真实，叙事手法最细腻的一部电影。
事实上当我对一部电影用到这些褒义词的时候，通常是在说日本电影。《情书》、《在世界尽头呼唤爱》、以及岩井俊二的几乎全部电影，这些电影的成功之处绝不仅仅在于感人肺腑，更多的时候他们让我感同身受，觉得这就是身边随时在发生着的故事，甚至我可以从主角身上找到自己过往生活的影子。生活化的场景、人物、对白、甚至是看似简单的情节设置，导演和编剧的每一处细节设计都恰到好处地为观众的情绪变化做好了铺垫，观众可以在一种自然而然的状态中投入到故事中去，处在每一处情节的背景中思考问题，情绪也随着角色起伏变化，一切好比是亲身经历，感受来得深切、却又真实。
回到《东京塔》，故事讲述了主人公从一名7、8岁的小孩子，父母离异后与母亲一同生活，读完小学、初中，离开母亲去外县上高中、考取东京的大学，最后在东京找到工作并与母亲一同生活直至母亲去世，一系列生活化的故事发生的同时也记录了主人公成长过程中与母亲的情感积累的过程，在母亲去世时，这种感情最终升华为主人公心底的无限哀思以及对于未来的憧憬，更加积极的生活态度。
主人公从一个懵懂的小男孩逐渐成长为一位高大挺拔的成熟男人，这样的成长背后源于母亲毫无保留的爱的关切，生活上、工作上、爱情上，母亲无时无刻不为自己的孩子考虑着生活中可能遇到的方方面面。当主人公由于学业倦怠而想要放弃的时候，母亲没有一味地责骂，而更多地是一种关切、一种提醒、一种对孩子能够成熟的期待，往往这样的期冀远比责骂和怀疑更能体现出母爱的崇高和伟大。反之当主人公经过打拼小有成就之时，他向母亲寄送了自己写的书，母亲立即打回电话给予儿子十万分的支持和肯定，眼光里透出无限的欣喜和感慨，而这个时候，事实上母亲已经由于过度操劳而换上了癌症，唯有儿子的成长，让她暂时抛开了病痛，快乐的心情仿佛如同过往单纯朴素的家庭聚会上所经历的那样。
片中的东京塔更像是一种象征符号，从最早的父亲的青年时代，那时候的东京塔还只是一个尚未完全建好的雏形，直到影片最后主人公拿着母亲的灵牌最终登上了无数次出现在生活场景中的真实的东京塔，完成了与母亲也是与自己的承诺。东京塔见证了一家人的生活，见证了一家人的情感历程，更见证了主人公的成长。登上东京塔的那一刻，主人公仿佛看到了自己所经历的30年中发生的一切。虽然只是一座无声的建筑物，但它对于主人公是如此意义非凡，同时对于观众和影片本身而言，它也成为了该片最好的“轴心”和情感线索。
作为一个还不算太“老”的影迷，《东京塔》给我带来的感动是持久的。我又想起来那句关于什么是艺术的评论：艺术来源于生活，又高于生活。东京塔恰恰是取材于生活中最最普通而又简单的故事情节，父母离异、异地求学、他乡就业、照料病母……看似普通的故事情节经过导演和编剧的整理使得故事更为流畅、饱满、充满温馨，给观众所带来的感动更是无与伦比的真切细腻。2个小时的片长，而我经历的确是主人公与母亲的30年，我想也只有电影能带给我们这种超越时间、空间束缚的情感抚慰。
也是在看了电影之后，我深深地感受到了自己作为儿子对于母亲的不积极的一面，而回想母亲对于我的照顾，却自始至终是一如既往的，无条件的，真实而质朴的情感。和主人公一样，我的生活一路有母亲伴随，她关注我、帮助我，为我快乐，也为我悲伤，我的每一次进步她都陪伴在我身边……我已经拥有了世界上最好的母亲。而现在的我就好像是影片中主人公在找到工作前的状态，依旧对生活和未来赶到迷茫无助。或许人人都会经历那样的阶段，但生活是无法复制的，每个人都会有各自不同的人生，对于我，从现在开始，做好自己，做好母亲的儿子，更多地与她交流，并伴随她一同面对未来就是我最大的责任。无论在工作中是否会非常成功，我已经做好了决定，孝敬母亲、孝敬身边的亲人，直至生活的尽头。
㈥ 求日语翻译《东京塔》影评 急!
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原作小说と一致し、映画の中に多くの母子の付き合いの详细と同じ感情を真挚に自然な。例えばあの雅也は故郷を离れ、寄宿学校で美术高校への芝居。母は駅のホームで、见送って雅も列车に乗り、列车が动き出した、母亲は立って、雅もに向って手を振る。汽车で、雅も窓を眺めて迅速に远ざかる故郷の景色を开け渡し小包を母に乗る前の中、母は雅も准备して弁当といくつかの新しいの着替えを目の前にこのすべて、初めて家を离れての雅も、涙ながらに食べたお母さんは彼に用意した渍け物やおにぎり。この芝居の画面はきれいで、会话も人物の间には、感情はありのままの自然、ぼんやりと思い出させる朱自清の「後ろ姿。――私は言った。「お父さん、行こう。」彼は外へ车を见て「ちょっと蜜柑を买って行く。あなたはここで歩く。」ホームの栅の外に、いくつかの物を売って、客待ちの。そこまで歩いてホームは、必ず抜ける鉄道、飞び降りてまた这い登らなければならない。父はデブ、歩いて自然に手间のかかること。私はもともと行きたくない、彼は、彼は行くしかない。彼を见ました小帽黒をかぶって、黒い布のシャツを着て、深い靑い布绵入れによろよろしながら、鉄道の线路に、ゆっくりと身を乗り出す続けて、まだあまり难しい。しかし彼は鉄道を横切って、向こうのホームに登るのは容易ではない。彼は両手で冲き、両足にせです；彼は太った体を左にマイクロ倾けて、努力している姿を现す。この时に私は彼の後ろ姿を见て、私の涙はすぐに流れていた。私は急いで乾いた涙を拭いて。彼を恐れて见ても、他の人を恐れて见える。再び外を见た时、彼はすでにを抱いた朱のミカンに逆戻りした。线路を渡るとき、彼はまずみかんは散を地面に置いて、下りを抱いて、みかん。着いた时、私は急いで彼に混ぜる。私と一绪に车に置いて、みかんは全部私のコートの上に。そこで扑扑衣の土を、心の中はとても楽のように。しばらくしてから「私は歩いて、あっちへの手纸！」私を眺めていた彼は出て行って。彼は歩いて、振り返って私を见て、「入りましょう、中身がない。」父の後ろ姿が混入行き交う人で探しましたが、私が入って来て座って、私の涙はまた来た。同じ汽车ホーム――家族见送る、父亲、母亲、子供はよろけを买って、みかん一つは准备して子供をお弁当、もし子供はたこ、両亲ははるかにつなぐ凧の糸。映画の阵、切れの中で雅也少年と大人の母亲役を探してきて母と娘は、言うことができるのもやはり感情をすべての详细から足を作っていた准备。切れの中で雅也の演じる者を探してきて日本は人気の俳优のオダギリジョー、小田外形俊朗中に见えるのは忧郁で、このような気质と剧中重苦しい退廃の雅も非常に似ているが、演技の必要を磨き、反映が1段の追忆の亲子爱も十分に余裕がある。
㈦ 给我提示一下怎样写一篇关于《东京塔》（书）的读后感
你是指利利弗兰克写的《东京塔》？那是个蛮悲伤的故事，你不用把这本书看完版，去看电影，比较快权。
反正是个悲伤的故事。主人公的爸爸妈妈从主人公小的时候就关系不太好，爸爸老是喝醉，给家里带来麻烦，妈妈就带着主人公回了娘家。于是，故事展开……
主人公想去东京，妈妈支持他，儿子考上东京那边的大学之后，妈妈汇是会钱给儿子，可是在东京读大学的儿子没有好好学习，而是中日游手好闲~~~~
啊.........故事太长了，我讲不下去了，反正故事结局是妈妈去世了。虽然那个时候的主人公已经成长为一个成熟懂事的人了。
还是直接看电影吧！比较快。
㈧ 《东京塔》读后感
[《东京塔》读后感]《东京塔》读后感 透爱上了诗史，透二十多岁，是一个大学生，而诗史三十多岁，是一个已经结婚了的女人，这样的爱情，在世人的眼中，是不符合伦理道德的，是离经叛道的，《东京塔》读后感。而这样的爱，似乎一开始便是错误。 但我依然很敬佩透对诗史的爱，他的爱是如此的纯粹、真诚。他爱诗史，仅仅就是因为她就是诗史这一个人。他深深地爱着这一个女人，不因为她的年龄、她的金钱、她的什么。\"只要是诗史给的，即便是不幸，也比其他任何幸福都更有价值。\"、\"要是她从这个世界消失了，自己也许会死的。\"这样的话看似每个热恋中的男人都会有过这样子的想法。但透，在5年的时间里，他是用着自己的一切去爱着诗史。这样的爱是如此的勇敢、义无反顾。而现实社会的许多人，却又是如此的懦弱，为了保护自己的心而小心翼翼，害怕受到伤害，但这样逐渐失去爱的能力，不是更可悲吗?拥有爱的能力才有资格去被爱啊。 但另一方面，我在为透这似乎是行走在钢丝上的爱情而感到担忧。爱到极致会导致2种后果，要么重生，要么毁灭。直到小说的结尾，作者依然没有为诗史、透、浅野3人之间的关系作出明确的指向。透积极兴奋地准备到诗史的店里上班，实现两人的甜蜜约定\"不在一起生活，但心永远在一起。\"但这样微妙的三者平衡关系又能坚持多久呢?透对诗史的爱逐渐增强着，想时时刻刻都能在诗史的身旁，想要把她夺取在身边。一方的失衡必定导致关系的改变。而将发生这样的改变我们将无法猜度。人，需要有稳定的物质生活条件，也需要情感上的满足。诗史过着优越的生活，从不需要担忧钱财的事，生活悠闲自在。而这样的生活条件是由她的丈夫浅野为她所提供的。浅野也许不能真正给予诗史爱情、激情，但他绝对称得上是一个完美的丈夫。温文儒雅的气质、成功的事业、姣好的外形、不过分干涉老婆的生活、懂得生活上的享受，读后感《《东京塔》读后感》。而透呢?透只是一个刚大学毕业的年青小伙子，虽头脑聪明，却从来不热衷做些什么，正准备到诗史的店里打工。不过，最重要的是，他全身心爱着诗史，而这一份钱，会使他无所畏惧。 鱼和熊掌终是不能同时占有的。最终，诗史会如何选择呢? 诗史，花一般的女人。杏仁般的大眼睛，白净温润的皮肤，小巧的身材，丰满的胸部，这样的女人确实能让男人为之疯狂。喜欢喝酒、却不过分。精致的脸颊上总是带着柔柔淡淡的笑容。喜欢摄影作品，喜欢音乐演奏，有着极高的艺术品味。她的美，是细致的美，气质的美，一份不张扬的美。这样的女人连同性也会喜欢上她，升起想要保护她的冲动，想让她一直保持着平淡的微笑。更何况是透呢?透是寂寞的、孤独的。单亲的家庭环境，让独生子透从小就缺乏了必要的家庭温暖，透的母亲是一位寄情于工作的女强人，给予透的母爱更是比一般的母亲要少得多。也更是因为母亲的冷漠、强硬、独立自主，才让透更能爱上柔弱、纤细、娇小地让人想给予保护的诗史吧?而喜欢上比自己年龄要大许多的女人，也是因为想要补缺乏母爱的一种情感需要吧?诗史就像是母亲、恋人、朋友，让透演变成一个真实的自我，一个为诗史而存在的自己。诗史是一个任性的女人，甚至可以说，她是一个离经叛道的女人，她努力地在丈夫、恋人中求一个最佳平衡点。她的自身可能是完美的，但她却犯了世人都无法容忍的错误，婚外恋、背叛丈夫、诱导青少年、姐弟恋，各种难听的字眼都在批判着她的错误。但，其实她只是一个缺爱的寂寞女人，渴望着心的温暖。每个人都渴望的温暖。 \"我们出生的那一刻谁都没有受过伤。即使天生有些疾病或者什么毛病，或者是出生在缺乏温暖的家庭，出生的那一瞬间大家都是健全的，没有受到丝毫伤害。可是出生以后，人就开始不停的受伤害，一直到死，伤口只会越多越多，不管谁都是如此。人只有受伤一条路。\"这是小说的另外一个主人公耕二说的一句话。爱情固然有其甜美之处，但有些爱情在萌芽之处已是错误的开始。而这样的爱，只是在爱的名义下，逐步地伤害着他人，伤害着自己。最终，每个人的心都被伤害地伤痕累累、血肉模糊.
㈨ 求一篇日本电影观后感（要日文的，并且电影最好有名点)
我来给你一篇吧，希望能帮到你，不要吝啬分哦~~~
《东京塔》观后感
[映画]『东京タワー』感想
昨日観に行ってきました『东京タワー』。かなり出足は好调みたいで、仆の地元から车で1时间くらいの某地方都市（シネコンが饱和状态）のレイトショーでも、3割くらいのお客さんの入りでした（とか书くと、东京の人には「ガラガラじゃん！」って言われそうだけど）。
それで、いきなり结论から书いてしまいますが、すごく良かったですよ、この映画。観る前までは、正直「もう『东京タワー』见饱きたな……それに、キャストもオカンが树木希林さんって、絵的にどうよ、「フニフニフニフニ（林檎杀人事件）の人だもんなあ」とか思ってたんですけどね。
この映画、小说や大泉洋主演の単発ドラマや速水もこみち主演の「月9」のようには泣けません。仆がこの映画に最も期待していたことって、松たか子をスクリーンで観られることと松尾スズキさんの脚本だったのですが、松尾さんは本当に素晴らしい脚本家だなあ、と思いました。绝妙の寸止め感。今までのドラマでは、「视聴者をここで泣かせてやろう」という制作侧の意図が透けまくりの安っぽい「お涙顶戴シーン」満载だったのですが、この映画版では、「ここでもう一押しすれば、『泣かせられる』のに……」というシーンで、惜しげもなく场面が切り替わります。オカンの手纸が登场しても、その内容が作中で読まれることはありません（例外はありますが）。今までの「オカン」は、「とにかくマー君を大事にする子烦悩な母亲」として描かれていたのだけれど、この映画版でのオカンは、「母亲であるのと同时に、ひとりの女性でもあって、自分がこうして『母亲役』を演じ続けなければならない现実に戸惑っている」というのがものすごく伝わってくるんですよね。「人间」って、本当はこういうものだと仆も思うのです。内田也哉子さんって、本木雅弘の奥さん、というイメージしかなかったので、オカン役としては不安だったのですけど、この映画のなかでは、いちばん印象に残った役者さんでした。まあ、「ボク」が大学生になったときに、いきなり「オカン」が内田也哉子さんから树木希林さんに変わったときには、「オカンは何の呪いをかけられたんだ……」と惊いてしまいましたけど。さすがにあれは唐突すぎないかね。亲子だから、似てるんだけどさ、确かに。
仆は松尾スズキさんって、本当は『东京タワー』みたいな湿度100％の话って、苦手だし嫌いなんじゃないかな、と思います。そして、だからこそこの映画は、「泣きたい人を泣かせるためだけの映画」にならずに済んだのかもしれません。松尾さんは、このドラマを「泣かせる话」「素晴らしい亲子爱の话」として过剰に描くことをせず、「どこにでもある、人と人とのすれ违いと结びつきの物语」として描いていて、それは仆にとってはすごく「身近なもの」だったんですよね。原作のダイジェスト版みたいになっていて、短いシーンが次々と入れ替わるし、「泣きたい人」にとっては素っ気ない话のように思えるかもしれないけれど、そう感じられるのは、人生ってやつが素っ気ないものだからなのですよ、たぶん。
正直、「ボク、オトン、オカン」以外の登场人物の大部分に関しては、かなり说明不足で「原作を読んでいない人には『なんでこの人がここにいるの？そもそも、この人谁？』と思われるのではないかな」というシーンがあったり、ラストにちょっと违和感があったりしたのですが、最近の日本映画は、本当に元気だなあ、と感じさせてくれる映画でした。个人的には、食べまくっている松たか子にちょっとウケましたよ。「SMAP×SMAP」でも、女优とは思えない「ガン食い」してたからなあ……
そうそう、仆は1ヵ所だけ涙が出て止まらなくなったシーンがありました。でも、その1回で十分満足。
しかし、ここまで「あっさり风味」の演出というのはある意味すごいですよね。あの浓厚トンコツラーメンのような『东京タワー』をここまで淡白な作品にしてしまった映画のスタッフは勇気があったと思いますよ。オカンが死んでしまうシーンも直接的には描かれなかったし。仆としては、リリーさんが医者に対して食ってかかるようなシーンが无かったのにはホッとしたのと、普通の患者さんからみると「病院」というのはこんなふうに见えるのだなあ、と感じたのが印象に残っています。
ただ、「ミズエ」っていうキャラクターは、この作品にとって何だったんだろうなあ、という疑问は残ってしまっていて、『en-taxi』の映画『东京タワー特集』では、松たか子が、ラストシーンでボクとミズエとオカン（の位牌）が东京タワーの展望台に上るシーンに対して「私がここに居ていいんでしょうか？」と疑问を呈したというエピソードが绍介されていました。仆も観ていて、「ミズエって、そんな『特别な存在』だったの？」と思ったんですよねやっぱり。この映画での描き方だったら「リリーさんの大势の女友达のうちのひとり」にしか见えないというか、少なくとも「ボク」と「オカン」と一绪に东京タワーに上る资格がある存在には见えないんですよ。「オカンはそれを望んでいた」のかもしれないけれども。まあ、「オカンの死をきっかけに二人はよりを戻して结婚した」みたいなオチよりははるかにマシだったとしても。
ちなみに、仆が泣いてしまったのは、オカンのお通夜のときに不躾な编集者から催促の电话がかかってきて、一度は「こんなときに仕事なんかできるか！」と电话を切った「ボク」が、「お前が仕事をしているのを见ているときが、いちばん気分が良いよ」というオカンの言叶を思い出し「最高に笑えるバカエッセイ」を一生悬命に书きはじめるシーンでした。仆の母亲もなかなか见舞いにも来ない息子（＝仆）に対して「お前が元気で仕事をしていてくれれば、それがいちばん安心だよ」と言っていたのを思い出してしまって。
今の仆にできる「亲孝行」っていうのは、たぶん、仆自身が自分に夸りを持って生き抜いていくことだよな、とか考えていたら、涙が止まらなくなりました。