高地战影评

㈠ 《隐秘而伟大》这是棒子的恶趣味吗

2013年初夏，一部改编自同名网络漫画的电影《隐秘而伟大》，横扫韩国影坛。上映月余，便打破了十一项票房纪录，最终把票房定格在了695万人次，成为本年度韩国影坛的话题之作。论及这部电影的成功因素，除却原著漫画的超高人气之外，最大的原因便是充分利用了三名当红偶像金秀贤、李玹雨和朴基雄的明星效应。纵观此片，什么精彩的剧情、华丽的场面、精湛的演技之类的宣传不过都是浮云，扒开表面南北关系的外衣，骨子里其实还是一部青春偶像剧。但即便如此，仅靠几个花样美男做噱头，影片就取得如此佳绩，不得不让人慨叹，无论中外，粉丝的力量都是无穷的。

或许因为偶像的光芒过于耀眼，大家把目光都聚集在几位主演身上，却忽略了导演张哲秀的存在，更无人提起张哲秀的另一个身份—韩国电影大师金基德的几大弟子之一。张哲秀早年曾在日本学习美术，期间偶然看到金基德的电影《漂流欲室》，惊为天人，从此立志踏上电影之路。几经周折，张哲秀终于成为金基德的助理导演，参与了金基德重要作品《海岸线》、《春夏秋冬又一春》和《撒玛利亚女孩》的拍摄，并得到金基德的赏识，成为他的弟子之一。在几个弟子当中，张哲秀资历最深，处女作却面世最晚，直到2010年才在恩师金基德的帮助下推出了长片处女作《金福南杀人事件始末》。该片风格和金基德一脉相承，尤其是孤岛意象的强化、女性复仇的故事以及毫不掩饰的血腥暴虐场景，都像极了金基德的早期影片《漂流欲室》。影片在国际上斩获了一些不大不小的奖项，也获得了韩国评论界的一致好评，票房表现却差强人意。似乎这也是金式风格电影的一贯命运，墙内开花墙外香，叫好不叫座。时隔三年，张哲秀再度推出新作，竟然是一部漫画改编的青春偶像片，和他原先秉承的金式风格南辕北辙，实在让人大跌眼镜。但现实就是这么讽刺，即便是风格强悍如恩师金基德，在从影的十七载中，也只有一部《圣殇》略有盈余，而且还是借了金狮奖的东风。要艺术还是要票房，对全世界的电影从业者来说，都是一个两难的抉择。一味的追求票房，最终就会沦为票房的奴隶，丧失了自我的表达。而一味的追求艺术，坚持自己的风格，最终则会发现难倒自己的不是艺术，而是生存。在这方面，金基德几年前罹患社交恐惧症，险些将自己的电影生涯提前终结的经历便是明证。有恩师的前车之鉴，张哲秀自然不会重蹈覆辙，从解决生存的角度来看，《隐秘而伟大》的出现也就情有可原。

㈡ 韩国影评奖的获奖名单

最佳影片：《春逝》
最佳导演：林顺礼《WaikikiBrothers》
最佳男主角：崔岷植《白兰》
最佳女主角：裴斗娜《拜托一只猫》 最优秀作品奖：《刑事》
最佳导演奖：李明世《刑事》
最佳男主角奖：李秉宪《甜蜜的人生》
最佳女主角奖：全度妍
最佳新人男演员奖：贺正宇
最佳摄影奖：黄奇石《刑事》 最优秀作品奖：《家族的诞生》
最佳导演奖：刘夏《卑劣的街头》
最佳男主演奖：安圣基《电台明星》
最佳女主演奖：张真英《青燕》
最佳剧本奖：金大宇《淫乱书生》
最佳摄影奖：尹鸿植《青燕》
最佳新人导演奖：金大宇《淫乱书生》
最佳新人男演员：李英勋《不后悔》
最佳新人女演员：韩孝珠《非常特别的客人》
最佳美术奖：赵根贤《淫乱书生》
最佳音乐奖：方俊锡《电台明星》
特别功劳奖：李京子(编辑部门) 最佳影片奖：韩在林《优雅的世界》
最佳导演奖：李明世《M》
最佳男主角奖：宋康昊《优雅的世界》
最佳女主角奖：全度妍《密阳》
最佳编剧奖：许振浩、李淑妍《幸福》
最佳摄影奖：李斗满《华丽的休假》
最佳美术奖：柳周浩、尹尚润《M》
最佳音乐奖：梁方言《千年鹤》
最佳新人导演奖：郑植、郑范植《奇谈》
最佳新人男演员奖：丹尼尔·黑尼《我的父亲》
最佳新人女演员奖：朴时妍《爱情》
电影贡献奖：导演俞贤穆 最佳作品奖：洪尚秀《夜晚和白天》
最佳导演奖：金基德《悲梦》
最佳男主角奖：苏志燮《电影就是电影》
最佳女主角奖：秀爱《您在远方》
最佳剧奖：洪常秀
最佳新人导演奖：长勋（张薰）《电影就是电影》
最佳新人男演员奖：姜志焕《电影就是电影》
最佳新人女演员奖：徐宇
最佳摄影奖：边熙成《神机箭》
最佳美术奖：赵常敬《摩登男孩》
最佳音乐奖：金泰成
功劳奖：崔银熙
国际影评家联盟奖：《美好的一天》 最佳作品奖：《母亲》
最佳导演奖：金龙华《国家代表》
最佳男演员：李凡秀《举起金刚》
最佳女演员：金惠子《母亲》
最佳剧本：奉俊昊、朴银乔《母亲》
最佳摄影：金英浩《海云台》
最佳技术：郑成真、EON《国家代表》
最佳音乐：李才鹤《国家代表》
最佳新人导演：姜衡哲《过速绯闻》
最佳新人男演员：崔才雄《像火花像蝴蝶》
最佳新人女演员：朴宝英《过速绯闻》
功劳奖：金秀勇
新人影评家奖：安崇范、朴宇成 最佳影片奖：《诗》
终身成就奖：申永圭
最佳导演奖：张勋《义兄弟》
最佳男演员奖：姜东元《义兄弟》
最佳女演员奖：徐英姬《金福南杀人事件始末》
最佳剧本奖：李沧东《诗》
最佳摄影奖：崔英焕《田禹治》
最佳技术奖：朴日贤《方子传》
最佳配乐奖：金洪集《下女》
最佳新人导演奖：张哲秀《金福南杀人事件始末》
最佳男子新人奖：宋清晨《方子传》
最佳女子新人奖：李敏贞《大鼻子情圣：恋爱炒作团》
最佳新人评论奖：李智贤
特别功劳奖：曹冠熙
国际评论家联盟韩国本部奖：《旅行者》 最佳作品：《高地战》
最佳导演：张勋《高地战》
最佳编剧：朴尚延《高地战》
最佳男演员：河正宇《黄海》
最佳女演员：汤唯《晚秋》
新人导演：朴正范《武山日记》
新人男演员：李齐勋《高地战》
新人女演员：刘多仁《惠化。东》
国际电影批评家联盟奖：《丰山犬》
特别奖：沈才明 最佳影片：《圣殇》
最佳导演：金基德《圣殇》
最佳男演员：安圣基《断箭》
最佳女演员：赵敏秀《圣殇》
最佳新人导演：申雅嘉、李相哲《耶稣医院》
最佳新人男演员：金成钧《邻居》
最佳新人女演员：金高恩《银娇》
国际电影批评家联盟韩国部门奖：《圣殇》
最佳剧本奖：尹钟彬《与犯罪的战争》
最佳摄影奖：崔英焕《盗贼同盟》
最佳配乐奖：李智洙《建筑学概论》
技术奖（美术）：吴兴锡《双面君王》
最佳新人评论奖：李邰延（京畿大 讲师）
功劳电影人奖：黄贞顺 最佳影片：《雪国列车》
最佳导演：奉俊昊《雪国列车》
最佳剧本：申渊植《俄国小说》
最佳女主角：严智媛《素媛》
最佳男主角：宋康昊《观相》
最佳女配角：朴信惠《7号房的礼物》
最佳男配角：赵正锡《观相》
最佳新人女演员：郑恩彩《惠媛》
最佳新人男演员：吕珍九《华颐：吞噬怪物的孩子》
最佳新人导演：许政《捉迷藏》
最佳摄影：洪庆彪《雪国列车》
最佳音乐：李丙雨《观相》
最佳技术：郑成镇《大明猩》视觉效果
特别奖：朴哲洙
功劳奖：申星一
人气奖：李政宰《新世界》、《观相》
国际批评家联盟韩国本部奖：《芝瑟》 最佳影片：《自由之丘》
最佳导演：张律《庆州》
最佳男主角：崔岷植《鸣梁海战》
最佳女主角：千禹熙《韩公主》
最佳剧本：李秀镇《韩公主》
最佳男配角：郭道元《辩护人》
最佳女配角：赵茹珍《人间中毒》
最佳新人导演：梁宇皙《辩护人》
最佳新人男演员：朴有天《海雾》
最佳新人女演员：林智妍《人间中毒》
最佳摄影：崔赞民《群盗：民乱的时代》
最佳音乐：赵英旭《群盗：民乱的时代》
最佳技术（美术）：张春燮《鸣梁海战》
独立电影支援奖：金炅默导演《恋战便利店》
国际电影评论家协会韩国分部奖：延相昊导演《伪善者》
新人评论奖：宋我凛
功劳电影人奖：郑日成
影评10选（韩国电影评论家协会选出的十佳电影，排名不分先后）：《举报者》、《嫌疑人》、《奇怪的她》、《辩护人》、《鸣梁》、《走到底》、《自由之丘》、《韩公主》、《庆州》、《她的呼唤》 最佳影片：《思悼》
最佳导演：柳承莞《老手》
最佳剧本：李濬益《思悼》
最佳男演员：郑在泳《现在对那时错》
最佳女演员：金惠秀《唐人街》
最佳男新人：崔宇植《巨人》
最佳女新人：权素贤《麦当娜/圣母》
最佳新人导演：金泰勇《巨人》
最佳摄影：《暗杀》
最佳技术：《暗杀》
最佳音乐：《思悼》
国际影评人联盟韩国分部奖：张建宰《仲夏幻想曲》
功劳电影人奖：郑镇宇导演
新人影评奖：（优秀奖）
独立电影支援奖：未定
特别感谢牌：安圣基
年度代表作十选：
《老手》《现在对那时错》《思悼》《少数意见》《暗杀》《无赖汉》《唐人街》《化妆，火葬》《国际市场》《购物车》

㈢ 比价好看的韩国电影有哪些

我也是韩国电影迷
百万富翁的初恋
你是我的命运
脑海中的橡皮擦
春逝
菊花香
那小子真帅
我的野蛮女金刚
韩国情书（不是综艺节目，是金喜善主演的一部电影）
汉城假期
触不到的恋人
恋风恋歌
八月照相馆
野蛮师姐
假如爱有天意
宝贝和我
雏菊

㈣ 告诉我一些和狙击手有关的还看的电影 (多说点有些可能看过)

㈤ 延平海战观后感大概400字

《延坪海战》：战争片的终极目的是打人心
听说，冯小刚在座谈会上讲，正在筹备《长津湖之战》。中国大陆导演拍摄现代热火力战争片的不多。唯一能拿出来当例子的，或恐也只有冯小刚的《集结号》和吴京的《战狼》。前者打硬仗的场面也不多，全凭着后边的文戏托着。至于吴京的《战狼》，实在是极差的，输在了没有全新的价值理念上，跟小孩子过家家一样。
战争片方面，韩国做的比大陆好很多。上个月，韩国院线上映了一部名为《延坪海战》的电影。2002年，朝鲜跟韩国，在延坪这个地方爆发第二次冲突。第一次冲突的时候，朝鲜被打了个稀巴烂。第二次冲突的时候，韩国被搞了个措手不及，基本上互有损伤，韩国算是吃了一个大亏。第二次延坪海战后的13年，也就是2015年，韩国电影将这段历史搬上大屏幕。在速度上，韩国不知道要甩开中国多远了。“没有什么不可以拍的”，很值得大陆学习。
《延坪海战》的导演金焕松，作品不多。唯一一次在中国亮相，还是十几年前的上海电影节，当时他的《回转情缘》入围了最佳影片。接下来的十几年，这位导演的创造历程，国内看不到。但今年，他带来了《延坪海战》，这部韩国主旋律电影。
说《延坪海战》是韩国主旋律，并不为过。整部电影传达的，都是韩国海军士兵多无辜，朝鲜海军多欺负人到家了。韩国导演，有一个算一个的，都会用镜头语言煽情。这算是他们的基本功。该部电影，以韩国海军舰艇官兵的视角讲述了这次大摩擦。
影片的问题，是前戏过于拖沓，真正进入激烈对抗的戏份实际上不多。与之形成反对比的，是韩国的《鸣梁海战》。后者对战争接火的状态展现的非常细致。《延坪海战》近130分钟的戏份，只用了很少的部分展现海战场面，实在是因为，真实的延坪二次海战，只打了十几分钟。金焕松能把这十几分钟拍出两个多小时的大片气象来，只能靠海员士兵们的个人戏份补齐了。
增加海军士兵个人戏份，把人当人看，自然可以形成都是人生父母养的，死掉实在令人愤恨对方的意图。中国某些战争片的很大问题，正是，不把人当人看，把死人当做牺牲，冠以荣耀。这种构架的电影，内部看了，仿佛可以鼓舞士气，能够动员更多的人奋勇杀敌。可实际上，国际社会去看，看到了是近乎法西斯的自杀主义，是近乎恐怖主义的，很难得到国际认同。吴京的《战狼》，问题就出在这里。
一般高明的战争戏，就是《延坪海战》这样的。我方兵士虽然英勇上前，但都是血肉之躯，都人生父母养的，都死掉非常可惜。而且，我方死的都非常惨烈，让对方使劲虐。从而赢得国际关怀。真实的第二次延坪海战，可不是电影里边展现的那样，朝鲜海军虽然说革命意志强，但毕竟设备落后，远没有到压着韩国海军喘不过气来使劲虐的程度。金焕松这么放低韩国方面的力量，就是试图赢得国际舆论对韩方的支持。
更加高明的战争戏，则是连对方一起人文主义关怀了。韩国电影《高地战》这个时候可以拿出来当例子。这部电影也是拿朝鲜战争为蓝本的，讲朝韩两边的军队如何反复抢夺一个山头，最后造成两边都不像打了，都疲惫不堪。除了关怀韩军不容易之外，也顺带着把对手人文主义关怀了。这是最高明的战争片，抛弃了国家立场，进入了世界大情怀，很容易赢得朝韩之外国际世界的认同与尊重。《延坪海战》还只是韩国的民族情绪，对朝鲜方面的人文关怀为零。
战争片，最终打的，远不是战狼硬汉，而是人心。中国首要的事情，是敢于让热火力的战争戏立项、拍摄，没什么好怕的。像朝鲜战争啊、对印战争啊、对越战争啊，甚至于对苏联的几场战斗，都可以进入许可拍摄的范围。进而，中国战争片要提高自身的意识，对作战双方做人文主义关怀，这样才能在国际上获得认可。

㈥ 高地战影评好看不好看

朝韩南北战争为背景客观的展开，小人物的视角下，《高地战》中无数本内自美好年轻的生命容因为战争逝去令人扼腕痛惜，人性的泯灭更所见战争残酷的本态，电影最令人影响深刻的一幕在于伊始自恃知道为何而战的胜利者，在最后历经了旷日持久的战争后，在迷茫无措中死去，而电影那同一个民族为了“12小时”总攻的悲情渲染，更是以“为何而战”的质问，极赋隐喻的对战争原罪最为有力的控诉。——梦里诗书