恶人行影评
Ⅰ 电影史上50位最佳电影恶人,要电影名，恶人名，最好附上入选理由！！！！
美国电影学会（AFI）100年50大反派
1. 汉尼拔·莱克特 Hannibal Lecter 沉默的羔羊The Silence of the Lambs (1991)
2. 诺曼·贝兹 Norman Bates 惊魂记 Psycho (1960)
3. 达斯·维德 Darth Vader 帝国大反击 Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back (1980)
4. 西方的邪恶女巫 The Wicked Witch of the West 绿野仙踪 The Wizard of Oz (1939)
5. 护理长 Nurse Ratched 飞越杜鹃窝 One Flew Over the Cuckoo's Nest (1975)
6. 波特先生 Mr. Potter 风云人物 It's a Wonderful Life (1946)
7. 艾莉丝·佛瑞斯特 Alex Forrest 致命的吸引力 Fatal Attraction (1987)
8. 菲莉丝·黛崔契森 Phyllis Dietrichson 双重保险 Double Indemnity (1944)
9. 芮根·麦尼尔 Pazuzu/Regan MacNeil 大法师 The Exorcist (1973)
10. 王后The Queen 白雪公主Snow White and the Seven Dwarfs (1937)
11. 麦可·柯里昂 Michael Corleone 教父第二集 The Godfather: Part II (1974)
12. 艾力克斯·迪拉吉 Alex Delarge 发条橘子 A Clockwork Orange (1971)
13. HAL 9000 2001太空漫游 2001: A Space Odyssey (1968)
14. 异形 Xenomorph 异形 Alien (1979)
15. 阿蒙·歌德 Amon Göth 辛德勒的名单 Schindler's List (1993)
16. 诺亚·克罗素 Noah Cross 唐人街 Chinatown (1974)
17. 安妮·威克丝 Annie Wilkes 战栗游戏 Misery (1990)
18. 鲨鱼 The Shark 大白鲨 Jaws (1975)
19. 威廉·布莱舰长 Captain Bligh 叛舰喋血记 Mutiny on the Bounty (1935)
20. 人类 Man 小鹿斑比 Bambi (1942)
21. 艾瑟琳太太 Mrs. Iselin 谍网迷魂 The Manchurian Candidate (1962)
22. 终结者 Terminator 魔鬼终结者 The Terminator (1984)
23. 艾娃·哈琳顿 Eve Harrington 彗星美人 All About Eve (1950)
24. 高登·盖可 Gordon Gekko 华尔街 Wall Street (1987)
25. 杰克·托伦斯Jack Torrance 闪灵The Shining(1980)
26. 柯弟·贾勒特 Cody Jarrett 歼匪喋血战 White Heat(1949)
27. 火星人 Martians 地球争霸战 The War of the Worlds(1953)
28. 麦斯·卡迪 Max Cady 海角惊魂 Cape Fear(1962)
29. 哈利·鲍威尔牧师 Reverend Harry Powell 猎人之夜 The Night of the Hunter(1955)
30. 崔维斯·拜寇 Travis Bickle 出租车司机 Taxi Driver (1976)
31. 丹佛斯太太 Mrs. Danvers 蝴蝶梦 Rebecca (1940)
32. 邦妮和克莱德 Clyde Barrow and Bonnie Parker 雌雄大盗 Bonnie and Clyde(1967)
33. 德古拉 Count Dracula 吸血鬼 Dracula(1931)
34. 克里斯坦·席尔医生 Dr. Christian Szell 霹雳钻 Marathon Man (1976)
35. J.J.杭塞克 J.J. Hunsecker 成功的滋味 Sweet Smell of Success (1957)
36. 法兰克·包斯 Frank Booth 蓝丝绒 Blue Velvet (1986)
37. 哈里·李米 Harry Lime 第三人 The Third Man(1949)
38. 凯撒·恩里科·班迪洛 Caesar Enrico Bandello 小凯撒 Little Caesar(1931)
39. 库伊拉 Cruella de Vil 101忠狗 One Hundred and One Dalmatians (1961)
40. 佛莱迪 Freddy Krueger 猛鬼街 A Nightmare On Elm Street(1984)
41. 琼·克劳馥 Joan Crawford 亲爱的妈咪 Mommie Dearest (1981)
42. 汤姆·包尔斯 Tom Powers 国民公敌 The Public Enemy (1931)
43. 瑞贾娜·吉登斯 Regina Giddens 小狐狸 The Little Foxes (1941)
44. 珍·哈德森宝贝 Baby Jane Hudson 兰闺惊变 What Ever Happened to Baby Jane?(1962)
45. 小丑 The Joker 蝙蝠侠 Batman (1989)
46. 汉斯·格鲁伯 Hans Gruber 虎胆龙威 Die Hard(1988)
47. 东尼·卡曼提Tony Camonte 疤面煞星 Scarface(1983)
48. 罗杰·金特 Roger "Verbal" Kint 非常嫌疑犯 The Usual Suspects(1995)
49. 奥瑞克金手指 Auric Goldfinger 金手指 Goldfinger (1964)
50. 哈瑞斯警探 Alonzo Harris 训练日 Training Day(2001)
Ⅱ 影片《汉尼拔》的影评。看完之后总觉得汉尼拔是个好人，求点评。
汉尼拔确实非常杰出，电影诞生一百年时评选出的“50大恶人”，汉尼拔·莱克特排名第一。是一百年来电影史上第一大恶人。
请注意，他是“第一”，但他是“第一大恶人”。
汉尼拔智慧过人，才华横溢，不仅在自己的领域是一流专家，在其他领域也造诣非凡。他逃脱后隐姓埋名躲在佛罗伦萨，轻轻松松地就当上了一家博物馆的馆长，除了一点“特殊手段”，其超人的学识涵养是主要原因。
他阅人无数，满肚子装的是各式人等的秘密，加上博及群书，使他对人性有极其深刻的了解，具有非凡的洞察力，无论是谁，一言一行都逃不过他那双怪异的“褐紫红色的”眼睛。
他
是一位造诣很深的精神病专家，然而他自己就是一名精神病人，一名心理变态者，“明知自己在犯罪却毫不在乎的精神变///态者，纯粹同社会作对”。作为精神
病医生，他接受有心理障碍的人的咨询，就在与病人的交谈中，他了解到人们的各种隐私，而且事情无论巨细，极感兴趣。当他把一个人的故事挖尽掏空再没有什么
值得他费心去探询时，他就把这个人杀了——往往还要吃掉一部分，有时还做成佳肴，与不知情的朋友们聚餐共享……
他乐于给别人制造痛苦，当别人在痛苦中声吟时，他却很有成就感似地在一旁欣赏。无论是杀人，还是指导威尔、史达琳等人抓人，他都是“玩游戏”。
如果说他早年杀人，还有给妹妹报仇的因素，后来很多无辜的人被他杀死、吃掉，这就完全是他变///态行恶了。
这样一个人，你可以说他很厉害，但是不能说他是好人。
Ⅲ 《八恶人》影评一千字左右
较之《姜戈》，昆汀在人物的把控上更上一层楼了（但平心而论，还未到登峰造极）。慢节奏的对话是昆汀电影的特色，但这依然丝毫不影响精彩程度，事实上，有很多对白由一个人物说出来，不仅仅是恰如其分，而且是拍案叫绝（例如老将军和黑人的争吵一段）。
很多人觉得西部片应该讲主角是如何在那个时代，那个辽阔的场景，肆意地伸张正义，快意恩仇，但昆汀这次换了套路，把场景定在了一个封闭的小空间内，用悬疑片式的手法，讲述了一个另类的赏金猎人故事。我认为这是昆汀对西部片的新的尝试和探索。
电影的大部分时间都在埋下伏笔，在一个密闭而又开放的木屋中，人物表面下隐藏的秘密逐一引爆，十分过瘾。昆汀继续玩着他的“昆式”暴力美学，将人物间的冲突表现的夸张有力。倒叙的插入虽然略显生硬，但毕竟是一贯作风，而且也并不影响这个五段式的情节的推进，能够完整的叙述清楚故事，而电影的结局无疑是在宣告着一部昆汀电影的完满结束。
在人物的塑造上，其实我觉得有明显的主次之分，在大部分时间里，都是塞缪尔·杰克逊在支撑着电影，其次是饰演治安官的沃尔顿·戈金斯。其实每个人或多或少都有鲜明的镜头来刻画（即使最没有存在感的O.B，也有从茅坑回来，裹上毛皮蜷缩在火炉的一幕来描写），但还是觉得在这个不大的空间里，主角沃伦存在感太强了，以至于其他恶人的表现都有点被掩盖过去了。好在这也不影响导演在讲一个什么样的故事，毕竟最精彩的还是故事的推进。
Ⅳ 日本电影《恶人》里面佑一最后为什么要掐死光代
光代没死，佑一是在制造假象，好让光代不会因为包庇罪而受牵连。真正的“恶人”应该是爱慕虚荣的佳乃。
Ⅳ 要1000字以内的影评文章或观后感
网上看到的，觉得写得还可以。
刚刚看完优秀抗日题材电视剧《烈火金刚》，震撼了我心，震撼了一颗爱好和平，追求幸福的现代青年的心。
在片尾，肖飞、丁尚武、林丽、齐英等英雄人物,或身缚手榴弹炸毁敌人正在修复的公路，或与敌人同归于尽。在与战友执行任务时力争献身、最后诀别的环节，队长史更新忍悲送别战友,双目含泪，一个铁打的汉子强忍内心的强大悲痛，通过向战友一拍肩膀和后来端起抢来的机枪向鬼子愤怒激射的镜头描写，淋漓尽致地突现了英雄的爱恨情仇。而肖飞身负重创，最终还是来到准备要炸毁的公路上，从容躺下，拉开身上捆绑着的数十枚手榴弹的导火索时，那一声“战友们，请向我投弹！”的大喊，更让人看得热泪盈眶，热血沸腾。女战士林丽奋力挣脱汉奸的阻挡，冲向敌群的英勇身姿，更是让人肝肠寸断，顿生无限敬仰、强烈的爱国主义革命情感。同时，对穷凶极恶的敌人更是充满了无比的仇恨。片尾中的熊熊烈火，又一一再现了牺牲了的英雄们光辉形象。他们在烈火中重生、涅盘，在人民正义战争中归于永恒。人民永远铭记他们。
看完此剧，心中久久仍不能平静，我们现代的爱国意识应该与历史时期的英雄们是一样的。但奋不顾身、为国牺牲或与邪恶抗争的勇气及对强寇顽敌舍命拼搏、视死如归的大无畏精神境界，笔者认为，现代的我们与英雄们是不可同日而语了。面对英雄，我们应该反思自己。要不，为什么在和平的年代，经济快速发展的如今，那么多丑陋的行径，罪恶的举止，无人阻止或止而不绝？公交车上肆无忌惮的骚扰、偷抢；大街上围观恶人的挥刀行凶，以及那么多贪赃枉法的贪官污吏，腐败机构的横行霸道，鱼肉民生的种种恶行。这林林总总的新闻或消息报道的内容，都令人发指，深恶痛绝。
然而，造成人人自保，趋利弊避害、明哲保身及纵容犯罪的一系列根源何在？笔者认为，是浮躁的时代冰封了人们的爱心和正义感，无数个血淋淋的案件事实和身边耳闻目睹的真实事例，也侧面反映了机制的不公与经济发展带来的价值观颠倒或泯灭。人们选择了沉默，选择了逃避，选择了面对嚣张罪恶的忍气吞声。究竟谁之过，到底谁之责？这个时代是缺少了英雄了吗？难道是我们不需要了，还是英雄真的都已成为过去？
Ⅵ 你如何评价电影《恶人传》
电影倒没什么好评价的，但马大叔的表现绝对值得点赞。
Ⅶ 八恶人影评豆瓣
可能因为个人口味偏重的关系，从《罪恶都市》起，昆汀一直在我关注度最高的导演名单之列。《被解放的姜戈》未能拿到奥斯卡最佳影片（所以政治标准高于文艺标准在美帝亦然），着实是一大遗憾——当年我以为这是一部昆汀风格风格大成之作，暴力不再是一味镜头前挥刃飙血，而是隐忍、掩饰、压抑之后的突然爆发而又戛然而止——这种仿佛数十秒内被送上百丈高空却被一把抽走脚下支架的悬停感，是之前昆汀片里未见的心理生理双重刺激（别忘了《无耻混蛋》里，头皮还是要仔细割的，苏珊娜之死还是在一袭红裙、玫瑰花雨的慢镜头和Ennio Morricone的Un Amico的背景音乐中精雕细琢出来的）。然而在暴力美学之路上，昆汀这个E.T.似乎从未想过吃老本，总要玩点新花样，这次自然也不会例外。所以当朋友跟我说《八恶人》不如《姜哥》好看时，我觉得应该写点什么，至少把昆汀这一部片里的新花样交代清楚，至于好看不好看，各位看官心中自有判断。
专业和宗教信仰有关，所以本片里用“信念”一词（不说信仰，是不想和宗教信仰混同）定位八恶人之恶的共同主题。昆汀为了点题，特地在片头交代出一个十字架上的耶稣像——这貌似是石刻的耶稣像也或者有一层含义：白雪落在其上，而耶稣像却是深色的，这和我们教堂里看到的耶稣面目不大相符。如果白色的解读是无辜，无恶，那么象征信仰（信念）的耶稣像反而是黑色，这层寓意也算开门见山地点明主题了。
在片中，两位赏金猎人都抓通缉犯。“绞刑人”的信念，是绞刑架，代表了国家的法律体系。无论赏单上是否有注明“dead or alive”，他都坚持把犯人活着带回城镇，他认为只有看到罪犯真的受刑而死，他所知的“正义”才算达成——因此一颗子弹结果罪犯，是frontier justice，是对绞刑执行官（即法律体系）的不尊重。而塞缪尔饰演的赏金猎人，只带着犯人尸体回城镇，然而这只是如他自己所说的“让工作轻松点儿”吗？从后面的对话中，可知他是一把火烧了一个集中营（连黑人同胞都不放过）的反蓄奴主义者，一个自命觉醒的“被侮辱与被损害者”，他对这个世界不公的反抗，便展现为以手刃白人复仇为乐，末尾一章也有点明：“black man，white hell”。他的信念，或者说所谓正义，就是杀掉那些“罪有应得”的白人。那封伪造的林肯的信和他与“绞刑人'在饭桌前的对话部分很有意思：绞刑人一直都不相信自称要去red rock当治安官的南方派系某叛军领导之子，却轻易凭一封所谓林肯的信就相信了黑人赏金猎人（这不是他智商不足判断力的问题，而是一个人选择相信什么会影响他的判断）。最后因为坚持把女犯带回城镇，不仅丢掉了自己的性命，也连累无辜的马夫送命（我理解八恶人不包括马夫和治安官：八恶人指的是两个赏金猎人，老将军，女犯，女犯哥哥和三位同伙）。所以马夫的死，“绞刑人”也是难辞其咎的，这也是这个角色身上“因信而恶”的所在。
女犯人这方面不必多说，就是一群为非作歹的歹徒中的一员。但来救她的她的哥哥，以及其他三位，也都有各自理所应当的信念：妹妹被赏金猎人抓走，要被处以绞刑。作为哥哥，亲情所系，岂能不救？亲情是匪首的信念，而”设局救妹妹“也是他所知的正义，这跟他们是好人还是坏人没有关系。而三位匪帮兄弟甘愿以身涉险，自然是为了兄弟义气，这也是他们的信念，帮助兄弟去救亲人，即是他们眼中的”正义“。
治安官应该是全片最值得讨论也最有意思的一个角色。开始貌似和注定要相遇拼杀的两派全无联系，上了马车纯熟偶然，然而其实却是剧情转折的关键。黑人赏金猎人的详细背景，伪造林肯信件一事是他和老将军共同告知众人的，然而作为南方叛军领导的后代，他评价父辈的举动值得尊敬并非因为这样对，而是称其为一个“lost cause”，明知不可为而为之，因此值得尊重。所以他并不相信南方派系的理念，从与赏金猎人的交谈可知，他也没有犯人必须受刑而死的信念，通关全片，他是一个“局外人”，并没有理由得罪或者支持其中任何一方，最后没有选择和女犯妥协的原因，是因为咖啡投毒害死了无辜的马夫，而自己快要喝咖啡时女犯并未制止。【不妨设想，假如他当时没有拿咖啡呢？假如绞刑人没有制止他喝咖啡呢？假如女犯制止他喝咖啡了呢（也许不大可能）？以及，最后他会怎么对待受伤的黑人赏金猎人（5w美元赏金）这里就有存在主义的调调了，一个没有信念的人，在选择信与不信中成为了自己；而善与恶，在这信念的选择中充满了偶然性】
小结之，昆汀讲了一个细思极恐的故事。人为了信念（信仰）甘愿冒死或决意杀人，这信念可以是南北之差，肤色之别；也可以是兄妹之情；手足之义；可以是绞刑架，也可以是一封信。是生是死，是杀是留，全系“信”或“不信”。如果说早期昆汀注重表现挥刃飙血的暴力美学画面的视觉冲击，后转涉暴力的条件与效果的讨论，则本片则将暴力放诸哲学和信仰体系中进行了一番观照：这世间所有的杀戮，无不披着信念（信仰）的外衣。“正义”，一旦成为以“信念”之名的暴力，那就难以与恶撇清干系。行为暴力，实质上是精神暴力的外化。片尾则仿佛在交代，任何表面的正义在执行暴力之时，背后总有一双黑手在助力——这里white hell不再指字面意义的白人的地狱，而是正义和善的地狱。