敦刻尔克电影影评

Ⅰ 敦刻尔克讲的什么故事 敦刻尔克历史背景

英法盟军在反击失败后，强化了敦刻尔克，从而足以延缓德军包围做出撤离。此外，德国最高统帅部在空军总司令影响下，决定推迟进攻英法盟军：因为空军总司令认为，他们可以通过飞机投掷炸弹来阻止撤退和消灭英法盟军。

在电影中，Tommy被德国军队赶到了海滩上，看到成千上位战友站在海岸线旁边。此时英国撤退面临的问题就是，缺少运走士兵所需的可用船只。

第二段叙事是三名RAF飞行员，他们负责护航敦刻尔克撤退任务。在电影中，地面上的人经常提到英国海军和空军没有援助的情况，但英国首相更关心保留剩余资源，从而能抵御未来可能发生的德国军队入侵，不愿意为成功撤退提供必要资源。初步撤退预计仅能救援3万人。

第三段叙事是三名英国平民乘坐的小型私人游艇，这是成千上万驶往敦刻尔克，为撤退行动服务船中的一只。无论是电影还是现实，这些船大多用于把人从海岸线运输到停泊在英吉利海峡的大船上去，这是因为海岸线遭遇空袭破坏，大船无法安全入港停泊。

这些小船依然会面临德国轰炸和海军打击的威胁，但它们毫无疑问是敦刻尔克撤退计划的转折点，使得30万人(原计划人数的十倍)撤退成功。电影《敦刻尔克》的三段叙事都是以历史为基础，并带来了一些小的创新，但对普通观众来讲，这并不应该是一种消遣。

《敦刻尔克》将撤退行动缩小到了三段叙事，但“敦刻尔克大撤退”是大规模的军事行动和失误，让盟军在战争中早早陷入灾难性失败，导致欧洲西部因德国闪电战的压倒性力量，不可避免的走入衰落。

尽管有上千士兵在敦刻尔克地区周围不断的战斗，但电影却并未走出沙滩。在臭名昭著的帕拉迪丝大屠杀(Paradis Massacre)中，涉及到97名英国皇家空军飞行员被德国军队包围，仅有2人最终幸存了下来。战后，下达该命令的德国指挥官Fritz Knochlein被绞死。

另一个疏忽是对敦刻尔克平民的影响(虽然电影开始已处于战争时刻)，由于害怕德国的轰炸和迫近的包围，数以百万计平民已经逃亡了。当敦刻尔克战役于1940年6月4日结束时，大量英国供给品被留给了德国军队，数千名英国人的法国和比利时盟军成为了囚徒。

英国军队的撤退，带走了相当多英国对法国防线的支持。6月14日，巴黎被德国占领，随后法国和德国签署了停战协议。在政府迁往法国西南部后，总理保罗·雷诺提出了类似“敦刻尔克”的撤退行动，法国军队可迁都北非殖民地继续与英国联盟坚持抗德。但由于法国和德国签署停战协议，这一想法被法国政府放弃了。

对英国而言，“敦刻尔克大撤退”是一次奇迹般地突破，一个鼓舞全国人民团结到一起的小小胜利。英国首相邱吉尔在其著名演讲《我们要战斗(We Shall Fight)》中称其为“敦刻尔克精神”，该演讲也堪称二战中最鼓舞人心的一段讲话。而直到美国加入第二次世界大战，敦刻尔克大撤退四年之后，数百万盟军才通过诺曼底登陆，与德国一决雌雄。

《敦刻尔克》完全忽略了比利时、法国和德国的视角，只关注了英国撤离时的绝望。在《敦刻尔克》电影中，一个最令人困惑和不安的时刻包括了一名法国士兵，他似乎隐喻了英国腐败的态度，以及敦刻尔克对整个法国的影响。

电影《敦刻尔克》是一个虚构的故事，意在描述非常私人的，英国人在撤退高潮时的动机、经验、态度和牺牲。电影做了一些小创新，主要是形势范围和英国皇家空军的场景，其中包含英国皇家空军飞行员的一个特殊时刻看起来有点牵强。

不过电影《敦刻尔克》非常好的将观众笼罩到混乱、绝望和隔离气氛中;展示了缺乏希望情况下人类精神令人震惊的灵活性。“敦刻尔克大撤退”是现代史最重要的生存故事之一，电影展示出的感情，和悲剧真相一样值得尊敬：至少在规模缩小的范围内，它为自己勾画了轮廓。

在此前出炉的影评中，《敦刻尔克》烂番茄新鲜度为97%，Metacritic均分高达96分，IGN更是给予了9.5分的高分好评。IGN评价称，《敦刻尔克》没有刻意渲染战争的恐怖，而是通过较小规模的人员行动、震耳欲聋的冲突场景成功地向观众们全面展示了世界大战的可怖。

Ⅱ 用英语写敦刻尔克感想100字

如下：
The Dunkirk evacuation, also known as the Miracle of Dunkirk, was the evacuation of Allied soldiers ring World War II from the beaches and harbour of Dunkirk, in the north of France, between 26 May and 4 June 1940. The operation commenced after large numbers of Belgian, British, and French troops were cut off and surrounded by German troops ring the six-week long Battle of France. In a speech to the House of Commons, British Prime Minister Winston Churchill called this "a colossal military disaster", saying "the whole root and core and brain of the British Army" had been stranded at Dunkirk and seemed about to perish or be captured. In his "we shall fight on the beaches" speech on 4 June, he hailed their rescue as a "miracle of deliverance".
Based on the above description, apart from the “Miracle of Dunkirk”, one mystery in my mind is why Hitler stopped his army attacking the allies at the time.

Ⅲ 电影敦刻尔克专业影评2000字

这篇影评可能有剧透

三个时间圈分别以故事为圆心按照自己的节奏转动，跑的最快的秒针最早与分针交汇，所以三架战斗机从游艇上空掠过，船长Dawson光靠听就知道飞来的是什么。随后分针也与时针也有了交汇，游艇船长Dawson救起坐在沉船上的陆军Cillian Murphy，陆军说是鱼雷击沉了船，这也是为什么过了几幕代表一周的那圈转的最慢的时间轴才讲鱼雷击中运兵的船。三根指针按照自己的速度时有穿插，最终三根指针重合，三个故事环终止转动。而整个配乐中表针走动的滴答声贯穿全程也完美配合了这种表盘式的叙述方式。第二遍看下来不得不感叹这种精准的时间运用简直比画面表现出的克制还要克制，导演大概强迫症晚期了吧，如果说前几部电影诺兰能够完美的运用时间的话，这一次他则真正做到了把时间可视化，时间是像空气一样存在与周遭却又最不容易被塑造成型的东西，诺兰几乎每一部电影都在和时间较真儿，但这次他干脆让整部电影变成了一个巨大的表盘呈现在屏幕上，估计以后不干导演的话诺兰会去造表吧……

关于配乐
影片塞得满满的音乐不论对于只看了一遍还是刷了好几遍的人来说都是影片不得不谈的一个方面，这一点当然有人喜欢也有人讨厌，这里想说的并不是配乐的合理性或者配乐有多好多不好，而是影片结束前的一个留白，就是Tommy上了火车，对面的人想跟他说话，他却只是缩在座位上睡着了，这几秒是完全没有一点音乐的，或者说完全静音，整个影院的人到这里理论上应该松口气才对，但在这几秒的安静里连周围观众的喘气声音都听不到。我个人非常喜欢这个停顿，这让我想到绘画的留白或者法餐精致的摆盘。对于每一帧都塞满音乐的影片配乐来说突然留出一个缺口应该是一件做不好会显得唐突的事，好在这一处时间算的非常精准，三个时间点交汇完毕，表盘停了下来，滴答声停止，大乐章谢幕，不再有紧张的时间压迫感，一觉醒来噩梦已然过去。所以我并不认为这部影片音乐满到溢出来，给观众在激烈情节处足够的试听震撼却又在该停住的地方毫不犹豫地当即停住是一件不容易做到的事。

Ⅳ 诺兰电影的豆瓣评分为什么都那么高

他用了短短6年时间，就打造出了3部现象级的电影；还没有任何一个个人奥斯卡奖项，但在许多人心目中已经是神一样的存在；

他的名字会盖过任何一位大牌演员的光芒，只要是他导演的电影，都会被预设成“神作”。

克里斯托弗·诺兰，要说这个名字伟大，恐怕还为时尚早，但有如此之多优秀的作品，他诚然已经在伟大的道路之上。

他的电影特点非常鲜明，复杂的叙事结构，深挖引人深思的深层人性，坚持胶片拍摄的写实理念，商业与艺术的两者兼得，打破传统的类型片革新等等，而这些特点，铸就了这个独一无二的克里斯托弗·诺兰。

?

而要改变现实，首先就要接受现实，如果你认为现实是假的，那何必去改变它？

所以我们可以看到诺兰的电影非常贴近现实，大可强行设定背景的科幻片非要请来科学家做指导，从现实的科学理论出发，然后才在这基础上去建立那些过于幻想的情节，而这些情节，并不是一种妄想，而是对现实的一种美好向往。

所以我们可以看到诺兰电影的结局，是充满理想主义色彩的。

因为他希望看到改变，希望人类能用爱穿越宇宙而不是接受现实走向灭绝，希望电影能够对观众产生影响，对世界产生影响。

单纯地相信现实，世界并不会因此变得更美好。

也许正因为这样，想要改变世界的诺兰才更偏向于能够具有更多想象空间的科幻题材，因为改变世界的，不是现实世界本身，而是人类无穷无尽的想象。

Ⅳ 二战电影狂怒观后感1500字

电影《狂怒》观后感
今天是感恩节，难得天气晴好，上午工作完成后与老婆在万达广场碰头，随便吃点鸡肉汉堡喝点可乐便一头扎入影城。
二战片是我们共同的爱好，老婆最爱《兵临城下》里裘德洛饰演的狙击手瓦西里，经常要我推荐二战大片给她。这次看坦克大战也是预谋很久了。之前看过一些影评，吐槽这部所谓美帝主旋律作品里五个坦克兵大战德军一个营的场面，和我们的手撕鬼子片有一拼。但是也有一些介绍说这部电影采用了现今存世的唯一一辆能开动的德国虎式坦克，作为军迷也甚是期待在大屏幕上看到它的再世。
周四的中午影城里人影寥寥无几，选个中央的皇帝位，有一种包场的感觉。首先就排除了周围人山人海议论纷纷的干扰，得以静下心来慢慢体验。不得不说电影一开始的气氛就营造得很到位，巨大的炮弹轰炸声足以让午餐后昏昏欲睡的我毫无倦意。硝烟弥漫的战场，血肉模糊的尸体，支离破碎的房屋和死气沉沉的战车具有难得的代入感，脑子里飞快的在将这些布景和道具与之前的《拯救大兵雷恩》等大片做对比。
皮特扮演的车长不仅能说一口流利的德语和鬼子叫阵，也能将圣经倒背如流，恩威并重博得下属尊重，也能随机应变在关键时刻扭转乾坤（尤其是在和虎式坦克交手那一战中体现得淋漓尽致）。一个文武双全高大上的老帅哥英雄自然是被刻画得入木三分。最后被德军狙击手的步枪打中三下也不会立刻挂掉，还有精力说一堆废话并秒杀一个鬼子简直是超人附身。二战后期德军的虎式坦克皮粗肉厚，88毫米炮确实无人能挡，但是片头导演的字幕其实忽略了盟军强大的后勤能力以及绝对的制空权，那个OUTGUNNED和OUTNUMBERED用得有些矫情，无非是为了后面的坦克大战做些铺垫罢了。而且为了凸显狂怒的厉害，另外三辆谢尔曼坦克居然都没有装备口径大点儿的坦克炮，打在老虎的身上就一个疤，纯粹打酱油来凸显主角的。
这样看来，我们的战争片里带上主角光环的英雄们也不寂寞。我突然理解了守着电视不停换频道在神剧间切换的老爸，我们对英雄的期待其实并无差别，只是美国人的电影里道具更真实（不会出现日本人开捷达，游击队用AK47的笑话）罢了，所有正面人物都能中枪不死，所有敌人都是一枪N个，所有以少胜多以弱胜强都是好人才能体会的专利。没法，老百姓就是爱看，只要别手撕就行。
然后是罗根饰演的诺曼，从一个手无缚鸡之力的文弱打字员成长为杀敌不眨眼的勇士，电影的铺垫虽略嫌生硬，但是还是让我们看到了人性在战争中的变化。当然你要说被扭曲了我也同意。杀掉一个投降的俘虏似乎算不得好汉，但是考虑到那德国兵穿着美军大衣，排除是间谍的可能性（盟军吃了不少冒充美军的德军的苦头，在《圣战士》里有非常精确的描写，此文不赘述），也至少说明此人杀过不少美国大兵。这点和他们美国人打完仗都要搜刮一下德国兵尸体同理。战争中没有情面可讲，所以不能说对错。
其实不管是《拯救大兵》还是《狂怒》，美帝主旋律电影要想展现G.I.JOE大兵的最终胜利，背景都得设置在战争即将结束，敌人已经是强弩之末的时候。我想是没人愿意去拍摄敦刻尔克大撤退或者麦克阿瑟逃亡菲律宾的故事的，太丢人了是不？这样看来，全是娃娃兵的纳粹面对几个美国老爷们儿被秒杀得丢盔弃甲也是情理之中了。最后电影谢幕时，以狂怒为中心，周围成片的德军尸体实在是让导演和观众都大大的YY了一把，过瘾！
其实走出影城看到外面的好天气，总要为自己生活在和平的时代而松一口气。战争如此毁人不倦，是万万不要发生在我的时代才好的。今年已经是第一次世界大战百年纪念了，从这个意义上看，《狂怒》或许在军迷眼里有这样那样疏漏，仍然不失为一部好的反战电影。反战电影以战争形式体现，如同坦克是对付坦克的最好武器一般。

Ⅵ 电影《敦刻尔克》主要讲了什么

《敦刻尔克》是由辛克匹影业出品，美国华纳兄弟影业发行的战争悬疑片，由克里斯托弗·诺兰执导，汤姆·哈迪、肯尼思·布拉纳、马克·里朗斯、哈里·斯泰尔斯、希里安·墨菲、芬恩·怀特海德等领衔主演。

该片于2017年7月21日在美国上映，9月1日在中国大陆上映 。

2017年11月，《帝国》杂志评选2017年十佳影片，《敦刻尔克》排名第6。2017年12月，获得洛杉矶影评人奖最佳剪辑。

Ⅶ 电影敦刻尔克影评好看吗

诺兰——一位将时间变成敌人的魔术师
文/梦里诗书

一周、一天、一小时三条时间线索的交错，成为了克里斯托弗·诺兰第一次涉足真实历史所交出的答卷，《敦刻尔克》在他的执导下，不是一次足智多谋的撤退，也并没有着何般英雄主义的彰显，小人物视角直面战争的惨痛与绝望，成为了电影最为诱人共鸣也最为深刻的内在纵深。

敦刻尔克大撤退——一次成功将33万盟军撤离纳粹围堵的历史奇迹，也是第二次世界大战一次尤为重要的转折点，在未看电影前，对诺兰会如何去呈现这场真实的历史事件，个人是满怀期许的，这一次的他也并没有让人失望，在这部作品里诺兰并没有致力于从宏观上多么真实的去还原这场惊心动魄的历史事件，而是透过对时间极为出色的把控，将分属陆海空的三个故事，在一种尤为克制的情绪中，用一周、一天、一小时三个时间，呈现了一场仍旧极具自己独特风格却又稳中有变的电影作品。

对于一部战争电影，《敦刻尔克》是复杂的，但对于一部诺兰电影，它又是极简的，非线性叙事手法在这位导演的手中早已被玩转的游刃有余，故其电影在伊始才敢于大胆的摒弃了一切铺垫，直接便将观众带入了枪林弹雨之中，而随着剧情的发酵，你不难发现这是一部并没有绝对主演的作品，多视角多空间多时间对这场大撤退的还原，不仅将一股扣人心弦的紧张感维系到了电影最后一刻，也令人看到了战争阴云下的残酷。

一部好的战争电影什么最为能打动人？无外乎就是感人至深的人性之光和血腥残酷的战争画面，但在这部电影中诺兰给予人物的台词少之又少，在战争场面上也没有多少血腥的画面，但对镜头语言和音乐的善用，使电影对战争残酷的着点并没有逊色分毫，相反电影一面在伊始便透过第一视角将观众拉近电影，另一面透过小人物深陷绝望之境后能否绝地重生的悬疑，以及那用时间构思所带来窒息般的紧迫，都使人仿若真正的走进了敦刻尔克。

《敦刻尔克》是一部没有德军镜头的作品，时间成为了这部电影最大的敌人，而活着这种在和平年代最为基本的需求，在这部电影中却成为了最大的希望，由此这部稍显另类的二战电影，对反战的着点才会在诺兰玩转自己技艺的同时，仍旧充满了打动人心的魅力。