奇点豆瓣影评

❶ 怎么评价最近特别火的韩国最恐怖的电影《昆池岩》

火？您是怎么定义火这个词的？还有您是怎么定义近期的？我只谈一下我个人的看专法
这是典型的伪纪属律片电影，之所以被热炒，主要有两个原因
一是韩国电影已经近10年没有出过像样的电影了，尤其是恐怖题材的电影，韩国哈美，渐渐的恐怖片有欧美倾向（釜山行就是典型的欧美口味恐怖片），韩国很久没有体验过本土口味的恐怖片了，因此这个电影的推出自然有人愿意去看，可Naver的评分，恰恰说明了这个电影的真实质量
二是媒体炒作，这部电影的预算，很多都花在了媒体上，尤其是新媒体和自媒体介绍上，因此，营造出爆棚的假象，让人产生猎奇心理，忍不住去看看到底是个什么片子，电影实际制作没花什么钱， 反而大把的钞票用在了营销，这个也是电影宣传的常见手段，尤其是伪纪录片的宣传手段（女巫布莱尔用低成本博取高票房就是这个手段）
最后毫不客气的说，跟风，这个是咱们的劣病，人家造的风，咱们就去追，这也是感觉这部电影火的原因，顺便一说，这部电影的口碑在国外一节扑街了

❷ 为什么说这部评分8.1的传记电影《万物理论》我们一定要看

如果可以，我倒希望如同电影最后的那个片段——

烟火放弃盛放降落地面，破碎被修复焕然一新，时光飞速倒流，时间坍缩到一个奇点，回到1963年牛津大学的新年晚会上。骄傲孤独的两个年轻人相互依偎，做一个“正常人”的天才霍金，在他万里晴空的未来里，看不到一点坎坷。

我只是满怀感激，我感激在这样一个科学巨匠的故事里，镜头一次次偏离那条我们熟悉的霍金，一点一点地去描述他的爱情；我感激导演用一个诗意却科学的假设给霍金和他的爱情一个完满的结局。

故事有多浪漫，怀念就有多深沉。

❸ 如何评价电视剧《欢乐颂2》

自从《欢乐颂》开播之后，一致受到网友们的好评，由刘涛、蒋欣、杨紫、王子文，以及乔欣主演的五美特吸眼球，很多网友都非常喜欢这部电视剧，并且期待着《欢乐颂2》开播，希望五美能够给大家带来更加精彩的表演。

总得来说，《欢乐颂2》的剧情可以归纳为：邱莹莹收获婚姻，安迪未婚先孕，关关黑化不再是闺蜜，樊胜美曲筱绡情感虐心！

你们期待“黑化”的关关吗？看来都要大飚演技了！

❹ 如何评价电视剧《欢乐颂 2》

经过了第一季对人物性格和特点的铺陈，第二季展示更多的是成长和蜕变。期间，女孩们经历了叛逆、分手、复合各个阶段，遇到了“处女情结”、“买房”等诸多现实问题，她们也常不知所措，甚至“一根筋”到不明事理，让屏幕前的观众急得跳脚。成长之路荆棘满地，但哭过痛过之后，她们学会了直面内心，重新审视自己的感情，懂得了自立自强，以更积极的姿态面对生活，活出了比之前更好的样子，曾经为她们愤怒过、着急过的观众乐见其成，人无完人，《欢乐颂2》里的人物，都无法非黑即白地去评价，谁都有犯傻的时候，也都有明白过来的时候，主创们将这个变化的过程一点点在观众面前铺展开来，让人看到结尾不由会心一笑，而这也正是该剧创作的初衷：希望通过影视化的改编，为大家呈现更多的阳光和温暖。 （凤凰网评）
《欢乐颂》第一季曾因“阶级”、“三观”问题引发社会广泛讨论，而《欢乐颂2》给出的点也不少。关母劝关雎尔相亲时的一句“婚姻就是战场，是女人的战场，你不上随时都有人上”，邱莹莹将被男友应勤及其家人挑剔“贞操”问题，樊胜美王柏川因为房子的问题而陷入情感危机等等。女性的婚恋是一直在讨论的社会性话题。作为一部现实主义题材剧真正触碰到了现实，是令人欣慰的，《欢乐颂2》对现实的展现是带着刺痛感的，而不是浅尝辄止。但与此同时《欢乐颂2》中也透露着“生活虽然鸡毛满地，但是不能阻挡你一路高歌”的信息，正能量一如既往。（新浪娱乐评）

❺ 如何把多维空间的理论套在《星际穿越》书架中去影评

在我们进入对“Interstellar”的具体讨论之前，也许需要对诺兰导演进行一个小小的总结和分析——他也许是我们这个时代最能兼具票房号召力和影迷人气的导演。如果我们抛开影视工业的层面，仅仅从个人才华上分析诺兰的成功，那么他最大的优点和长处在哪？或者说，诺兰的电影到底好在哪？
我认为是对叙事结构的精巧设计。很多导演都会采用非线性叙事， 但毫无疑问诺兰是其中的佼佼者。以我个人最喜欢的诺兰作品“Memento”为例，同一主角的两条故事线，故事被分割为碎片，一条顺序发生，一条则是真正的逆时进行。就好像一根由两端分别点燃的线绳，逐渐在填满火药的中点交汇，爆发出了最后的火花。这样的设计需要主创具有极其清醒的头脑，故事的细节必须被小心的设计，才能在最后的交汇处给予观者以智识的快感。不同于普通非线性叙事的形式美感，诺兰的作品具有某种数学式的精妙美学。
而精巧结构中蕴藏着更加奇妙的现象：结构本身所存在的张力自然地渗透进入了叙事之中，故事的展开显得水到渠成。当然，这与类型上的悬疑片特点有关，观者在终于捋顺结构的同时，也就同时释放了悬念，得到双重的满足。
一些广受好评的诺兰电影都具有结构复杂精巧的特点，例如“Inception”的五重梦境。当然黑暗骑士三部曲不符合这个范式，在这三部电影里，诺兰体现的是对既有题材的主题改造深化能力。但如果我们从另一个角度来看他的作品，会发现，在结构之外，诺兰其实是相当好莱坞叙事的（或者称之为“通俗”）。“Inception”的每层梦境中的故事都是一个完整的、cliché的好莱坞故事。而黑暗骑士系列则也是对好莱坞既有主题的化用（善恶模糊、社会运动），创新之处只在排列组合。从这个角度来看，依然是把握结构的能力。
终于，让我们用这样的角度审视“interstellar”，在这部电影里，诺兰的创新体现在哪里？当然，在故事的主题上，不出意料的传统：父女之间的感情是贯穿始终的着力点和落脚点，虽然诺兰在访谈中表现了对“2001 Space Odyssey”的推崇，但他显然没有拍摄元叙事电影的勇气，还是选择了最安全的亲情作为情感主线。诺兰甚至不惜用将近一个小时的篇幅来铺垫二人的关系，这在一部以星际旅行为卖点的科幻影片中是多么的大胆。
那么创新在哪里？我认为是罕见的“硬”科幻元素。有基普·索恩做科学顾问，interstellar里涉及的科学细节都存在严肃的理论基础，电影中的人物用大量的科学术语告诉现实中的观众，我们所做的一切都是可能的，只是还没有实现而已。而如果观众们回去查“虫洞”、“奇点”的维基网络，则又会印证影片里的情节。
但问题出现了，科学基础的严谨性在某种程度上只能代表影片的严肃性追求，甚至可以当做宣传卖点，但不能起到如精巧结构或主题创新的作用，即成为影片的真正驱动力。事实上在Interstellar主题方面是有新的发掘空间的，即人类对待地球的态度——是矿洞还是家园（恰好可以跟去年的“gravity”形成互文）？但诺兰在这个角度的探索浅尝辄止，又在最后以一种偷懒的方式解决了这个矛盾(我们将在后面提到)，而把情感重心完全放在了父女情上。这个主题是如此的主流，也就不得不考验诺兰在一个通俗框架里驾驭电影的能力了。
可正如许多影评家批评的那样，诺兰在技术环节（叙事技巧、调度剪辑）上从来不是一流的。前三分之一的地球生活戏，只是略显拖沓，但你也可以说是扎实细致。但星际旅行之后，情节在技术细节和情感线索之间就显得有些顾此失彼。这样的缺点在影片的结尾体现得尤为明显：Cooper进入五维空间，与Tars进行了大量的、原理性的讨论，可以说是揭开科学性谜底的关键情节。但此时叙事重心突然转到了父女二人通过奇点的沟通上，而此时我满脑子还在试图用Cooper刚才的台词串联起电影的科学逻辑，几乎错过了这个情感高潮。
另一个问题存在于情感线索本身，Cooper的挣扎在于是信守与女儿的承诺，还是为了任务牺牲自己？更进一步的则如Dr Mann所说，是选择对亲人的小爱还是对人类的大爱？但所有的这些矛盾，诺兰都用巧合而不是人物的内在动力解决了：恰巧燃料不足要求Cooper必须牺牲自己（两难抉择被虚置）、恰巧刚好进入奇点与女儿沟通解开她的心结（情感冲突被解决）、而最后的巧合更是夸张到了又能从黑洞中出来再次见到女儿。情感线当然圆满，重逢的场景当然煽情，可这样也就失去了借人物挣扎让我们借机审视自身的机会。
作为星际旅行电影，另外一个吸引人的关键是利用视觉呈现，带我们进入浩瀚的太空。在这点上，Interstellar显然无法与去年的gravity相提并论。但伴随着Hans Zimmer的配乐，以及对黑洞外观的高科学性模拟，还是让人非常愉悦震撼的。但诺兰再次在自己不擅长的动作戏调度剪辑上表现出了粗糙。以Miller行星的戏为例，当他们发现远方的并不是山而是巨浪时（顺便说我觉得是全片最具表现力的镜头），电影缺乏镜头来交待飞船、两名宇航员、记录仪和巨浪之间的位置和距离关系，观众也就因而不知道Brand去取记录仪的危险性。在之后的整个过程中，镜头在呆板的中景近景间切换，每个景别都是一个人物的单独画面，信息量极其不足，使得观众丧失了感同身受的紧迫感。当然这个场景里更让人匪夷所思的是，为什么不一开始就让机器人去取？以及为什么另一名宇航员干等着不跑向飞船导致自己最终牺牲？同样无法让人满意的还有Cooper和Dr Mann的打斗戏。
大卫·波德维尔所总结出的诺兰所擅长的一点是交叉剪辑。而影片的最后部分出现了一段堪称大型的交叉剪辑：一边是Cooper从追Enrance到进入黑洞，一边是女儿烧掉哥哥玉米田，折返回老屋要接走哥哥妻儿。这段体现了诺兰的水准，在画面风格上，地球上的昏黄紧张喧嚣感，和星际空间的孤寂黑暗感，形成了强烈对比，但内在都充满了紧张感和悲壮感，映衬了“不坐等黑夜”的拼搏主动精神。
但当Cooper进入五维空间之后，交叉剪辑还在延续，也是电影所设想的高潮，但因为种种原因，相较于物理的丰富维度，这段的情感就显得非常扁平。其一是上述的理论消化时间造成的观众难以进入情境，而且在影片的理论空间下，既然gravity可以超越时间，也就并没有女儿解密的紧迫性，交叉剪辑事实上并不是时间上的并置，那此时的情感张力也就显得做作了。当然，依靠巧合而非人物内在动力解决矛盾的偷懒，也是造成这种扁平的重要原因。结尾处的煽情场景，则更加套路化，显得异常平庸。且让观众难以接受的是，在结尾部分，除了父女相见的煽情，也只有轨道站上的奇观展示（而且相当敷衍了事）。
叙事维度的缺乏同样体现在人物的扁平，儿子的角色有存在的必要吗？他在观众心中和父亲心中一样没有存在感，而Dr Mann则又是一个本可挖掘，但语焉不详的人物。当然所有的重心都集中在了父女二人身上，可如此宏大的故事架构，视角太过狭窄实在是让人感到遗憾。

所以诺兰真的这么糟吗？当然不是，即使在这部电影里，他所体现出的严肃的态度依然是现在大多数导演缺乏的。在星际旅行这个题材上，他没有陷入一些我并不喜欢的科幻片的幼稚性窠臼中，而是以惯有的认真态度，打造了一个没有印第安人式外星人的、具备现实性的故事。而这个故事本身如果能讲得精炼点，也算是大制作中的佳篇。但严肃性从来不能取代艺术性，电影让我们审视外部世界的同时，更吸引人的功能是让我们审视自己的内心，而这是interstellar所缺乏的。造成这种缺乏的原因在于电影本身维度的匮乏，诺兰在缺乏一个基础性构建的情况下，是难以真正以电影的方式扩展电影自身内涵的。这一点在“The Dark Knight Rises”中已有体现，Interstellar则是他作为导演的缺点的更加集中的体现而已。正如一个后现代主义建筑师，如果脱离了结构上的花巧，设计方正的国际主义建筑时，那些以往被掩盖了的采光、舒适性上的缺点就会显得刺眼。
所以我反对对诺兰的造神运动，神的特点是无所不能，而优秀的电影导演应该时刻清醒地认识到，什么是自己擅长的，什么是自己不擅长的，如何扬长避短。
by豆瓣《诺兰的维度》作者：更深的白色（作者如果在意转文，可联系删除）

❻ 《西部世界》在豆瓣评分为何能达到8.8分

《西部世界》故事设定在未来世界，在一个庞大的高科技成人主题乐园中，有着拟真人的机器人“接待员”能让游客享尽情欲、暴力等欲望的放纵，它提供给游客杀戮与性欲的满足。但是当那些本应被抹除的记忆支离破碎的闪烁，安睡就被梦魇取代。这意味着，那些原本应该恪守程序的智能生物，蠢蠢欲动地脱离管控，开始向人类进化。他们开始思索和追忆，困惑于自己的身份、困惑于自己与周遭的关系，开始渐渐拥有自己的思想和仇恨。

❼ 祖峰导演处女作《六欲天》是关于什么的影片

在我个人看来，《六欲天》由祖峰、黄璐领衔主演，陈明昊、张倩如、田雨、刘天池主演。故事从一桩凶杀案讲起：男子李毅被杀，他的姐姐李雪（黄璐饰演）因此与调查凶杀案的警察阿斌（祖峰饰演）相识。阿斌因为女友自杀而患上抑郁症，而李雪则有因痛失爱女而患上抑郁症的伤心过往。两个同样备受病魔折磨的人同病相怜，共同寻找生活的意义。

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❽ 有没有口碑最好的谍战剧推荐

“送你上路的，是你的同志，你不要恨他。”

《风筝》感动人的地方很多，但这一句话却一直记到了现在。

2013年出品，被禁播5年、删减6集，终于在2017年底登上了电视屏幕，并在豆瓣上获得了8.8的高分，这部由柳云龙自导自演的谍战剧，算得上近几年来最让人印象深刻的谍战剧。

如果真的喜欢谍战剧，那请一定不要错过《风筝》。

❾ 如何评价 2014 年的电影《星际穿越》

披着一层严谨科幻皮的商业片，比变形金刚等脑残特效片好很多，是好莱坞近三年为数不多的具有欣赏意义的大片，圈钱至少圈得有道理，烧脑算不上，吹过了，8分最多，唯一值得称赞的就是物理逻辑，尽管相对严谨，还是廖误百出。

嚎头就是穿越，无论是穿越虫洞还是黑洞，这片子值得称赞的就是特效为剧情服务。关于虫洞跟黑洞的模型来自于霍金的理论基础，不过仅仅是好几个理论中的一个，算不上严谨。在欧美天体物理学家烂大街的情况下没什么亮点，在TC高等教育不普及的情况下拉扯上天文的东西看起来都高大上。很多剧情不严谨，比如飞船逃离地球需要三级火箭，但是逃离水星仅仅需要登陆舱就可以，水星又不是月球，质量惊人；黑洞巨大的拉力会把人撕烂，就算1亿倍于太阳质量的黑洞也会把人拉成尘埃。特效好，剧情质量上乘，廖误少，给予人的思维没有，综合分数8分。9.1的豆瓣评分确实过头了。

9分片，比如黑客帝国，特效一流，剧情廖误没有，质量上流，给予人巨大的思维与思想革命，才能达到9分。

❿ 最佳短片《黑洞》哪几方好详细，要写影评分析

史蒂芬.霍金在他创记录的著名畅销书《时间简史》中形象生动地向我们描述了一幅幅关于黑洞和宇宙的图象. 作为剑桥大学牛顿和狄拉克教授职位的继任者, 因全身瘫痪而禁锢在轮椅上的霍金在该书中不仅完美地向公众解答了关...查看全文>>