勇者王影评
1. 豆瓣电视剧排行榜是怎样的
豆瓣是通过观众观影后的给出的评价进行打分，排榜。豆瓣电视剧前五：
1、9.9——《地球脉动第二季》由英国广播电视中心公司制作、大卫·艾登堡执导并解说的电视剧纪录片，于2016年11月6日在英国首播。该片描述了采用超高清4K摄影机、无人机、远程控制的拍摄技术的记录。
2、9.8——《蓝色星球2》是由英国广播电视中心公司制作的海洋生物纪录片，由詹姆斯·霍尼伯内执导，大卫·爱登堡解说，汉斯·季默担任主要配乐。该剧于2017年10月29日在英国首播，同年10月30日独家登陆中国腾讯视频，同步BBC播出。
3、9.8——《是，大臣 第三季》本剧叙述在野党影子内阁成员Jim Hacker在帮助本党大选获胜之后得到行政事务部（DAA）部长的职务，从此开始面对以部秘书Sir Humphrey Appleby为首的公务员体系，而他的公派私人秘书、同属公务员的Bernard则夹在了当中。
4、9.8——《是，首相 第二季》讲述了行政事务部（DAA）大臣吉姆哈克上位成功了! 在公务员体系的化身, 内阁秘书汉弗莱阿普比爵士和走钢丝大师, 私人秘书伯纳伍利同学辅佐下, 经过三年艰苦磨练(磨蹭和训练), 哈克终于入主唐宁街十号, 成为英国首相!
5、9.8——《老友记 第十季》由Kevin Bright执导，柯特妮·考克斯、马修·派瑞、詹妮弗·安妮斯顿、丽莎·库、马特·勒布朗和大卫·休默主演的美国电视剧。
《英雄》
影片英雄播出之后，俺指出该影片艺术成就极高，将获得国际艺
术奖。网上的民主人士怎么说呢？从胡平到崔卫平，茉莉，都是
无限上纲，恶语交加。本坛有的民主人士，甚至打赌影片如此之
劣，根本不可能得奖。结果如何？
民主到了逢中必反，就如一群疯子，根本没有理性可言了。
好的艺术有超越语言和国境的感染力。影片英雄就是这种作品。
美国今年8月首映英雄，票房打破历史上一切影片的首映记录就
是证明。时代周刊的专家评论是
“《英雄》最凄美、最令人着迷，总之是最好的作品。拍得非常
精密、细腻、完全没有一格胶片是浪费的。”
俺在评论该影片时，也指出其成就：
“电影主题宽阔。刺客刺秦，全力以赴，生命置之度外。但一旦破
解了‘天下’二字，立刻当机立断，放弃一己之私，而为六国百
姓着想，束手就擒，从容赴死。这个死，比匹夫之勇，报一己之
仇要壮烈的多，深刻的多。
自古写刺客，多止于主仆恩报之份，自此影片踏入新境界。现在
要讲究‘为国为民，侠之大者’。
正是，欲穷千里目，更上一层楼。
影片构思巧妙，倒叙，穿插，暴力，恋情，床戏，如蝴蝶穿花，
丝毫不乱。又如行云流水，浑然天成。在张艺谋的手下，千军万
马的大场面，秦灭六国的宏大画卷，历历在目。上殿百步，二十
步，十步，设计惊心动魄，高潮则在秦王手轻轻一挥中达到。成
大事者不拘小节，毁誉且由后人，我自天马行空的意态，表现的
淋漓尽致。
若提败笔，则在飞雪残剑两刺客的殉情一幕，显得拖沓冗长。然
而，在大漠狂风之中，黄土高台之上，两朵白莲似的爱，永恒地
结合在一起，则不容否认地是一个很美的人道主义造型。
总评，远胜藏龙卧虎。估计，得国际大奖。”
俺的话音还没落，英雄就已经获得了阿而佛来德奖。俺又指出
英雄是“盛世的艺术”：
“英雄奥斯卡也已经入围，诚不可以亲中解释。阿而佛来德奖，
无非是说明英雄的艺术成就不错。而俺最欣赏这部影片的是主
题。情节和拍摄属於小技，俺让给内行来品评。
英雄不但对刺客和侠的诠释突破传统，达到了新高度，而且提
倡了和平，人道，天下，不杀这些全新的，进步的文化观念。
很多中国人理解不了这些，是因为中国近代占主导的观念是斗
争，玩命，不妥协，不让步，把革命看做盛大的庆典。这些腐
朽落后，给民族带来灾难的意识，要求无名那把剑十步之内，
血溅当场。可是，百年历史已经证明，这些意识的泛滥，于人
于己于民族，都没什么好处。
旧小说如水浒讲究快意恩仇，反应了这些初级和原始的丛林意
识，多落入杀来杀去的反人道俗套。而英雄则一反这种观念，
对刺客和暗杀提出从人道主义角度的新观照。英雄的潜台词是：
民重君轻，杀一个君王算什么，人民的幸福比君王的性命重要
的多。从这个意义上看，不杀比杀更难，因为要逾越珠峰般的
旧思想障碍。对该片的大量政治恶评，就是一个很好的证明。
这些恶评的水平，还没有一篇能够超过1966年姚文元已经达到
的水平。
中国走上世界舞台，正处在大发展的前夜。大发展要求有新意
识，新文化，不解除斗争意识这道民族魔咒是新发展的巨大障
碍。从‘活着’开始，张艺谋开始表达对内斗的极度厌恶，并
开始传播西方的人道，理性，等新意识，到了英雄，则用尖锐
的电影语言，将这个思考推向崭新的高度，这是十分难能可贵
的，是代表民族的新探索。俺说英雄是盛世艺术，就是从这个
角度上说的。”
《墨攻》
仿佛是现在网上最热的影片了．但果然应验了那句话：中国所谓的大片就是一个玩笑．忽悠你看了就完成了任务．忽悠，接着忽悠……
我们的刘德华同志依然是一脸正气的出场。从我还是一个天真可爱的红领巾开始，我就从我看的电影电视里明白了，只要做出这个表情的，一定是好人……而且我也相信，再过n+1年，好人的表情也是从来不会变的，只要中国的导演还在拍电影。
在我看来，刘德华最适合的角色其实是那种7分邪气中带有3分正气的角色。从他最成功的两部影片《无间道1》以及《暗战》可以看出来，他本身的气质就是那种正中带邪的，只可惜他似乎永远也明白不过来，只喜欢找些有着无限正义感而且柔情万种的角色来演，嗯……形象是无比高大了，可永远都只能在原地踏步而已。 谢天谢地，王志文演的是梁王，片中最惹人嫌的角色。从而可以将我对他的愤恨和片中的角色合而为一。提到中国最拿腔拿调的演员，除了孙海英就属他了。不管演什么片子什么角色，这两位大哥永远都只是一种强调在背他们的台词，也不管我们烦不烦。不过在这也不得不承认，王志文那种轻声开头，中间停顿，重音结尾的语调，竟然跟片中的梁王角色不得了的搭调，还真挺那么回事。不得不惊叹导演还是有点眼光了。像这种变态王不演谁演？
范冰冰，哎！范冰冰同学又出镜了，范冰冰同学又出镜了！美丽的范冰冰同学，又一次在电影中饰演了美丽而深情的花瓶角色，他继承了中国年轻一代所有花瓶演员的优秀光荣传统，新闻不断、诽闻不断，每天总能变着法在你眼前出现，可是当你把她所演的片段全部剪切掉的时候，你会毫不吃惊的发现，丝毫不会影响你对影片观看。这就是伟大的花瓶，他们的全部作用就是告诉你，中国是有很多美女的。
最后一位就是我们的吴奇隆同学，不知道他已经多少岁了，还是和小虎队时那般玉树临风。弯弓搭箭时的俊逸，可与《指环王》中精灵弓箭手相媲美。片中唯一一个让我感觉眼前为之一亮的角色。
再就说说敌方主将巷中淹。这样的人也能称上将的话，战国那些名将全都找牛皮蒙脸吧。脸都丢光了，跟这种人作对手……哎，怎是一个挫字了得。
兵贵神速。革离同学刚到梁城时，手上无一兵一卒，还得去说服人心惶惶的梁城军民与其一起
守城。此时一鼓作气，梁城可下。而我们的巷将军竟然按兵不动，坐等翁城建成。而他按兵不动的原因居然是梁城已派人来降。不说看在眼里的肉跟吃到口里的肉味道不一样，你先打下来没问题吧。我就说如果这是梁城真的要降，倘若真是诈降呢？两军对阵，示敌以弱，尔虞我诈之事甚众，为将者岂可不知？？此其一失。
克敌乏术，此其二。一者，看其攻城之术，无非是以人海战术。后夺梁城，也是乘梁城内乱孳生之时。革离同学会筑瓮城，你就不会筑高台吗？电影中可以清晰地看到，梁城不远即有土山，取土筑城，十分便利。梁城4千人7日建成瓮城，尔十万大军克日可成。弓箭手于其上射之，即可抵消梁城居高临下之利。梁城所依仗之地利，无。
次者攻城之时，中箭落马，旋退兵。两军相逢，勇者胜。刘邦被项羽一箭正中胸口,刘忍痛拨箭,反唇讥笑项羽只射中他脚后跟, 项乃退兵。而我们这位巷将军干的什么事？须知此时外城已下，就算受计而损一将，战时岂能不死人，此时若再坚持一下，梁城未必不可克。而一中箭，部署未得号令擅自下令鸣金收兵，可见平时治军也不咋的。前面那些兵白死了。此一退，军心涣散，士气已竭。
再者，梁城一面环水，两面地形不利于攻（猜想是依山而建，地势险要之故）。若引水而攻，不失为一计，而且我看影片最后的革离帅众反攻，用的也是水攻。为何你就想不到。
最后就是不知变通。其部署所提绕城而过不失一计，其不纳之，反以军心士气驳之，开始你去哪了？再者，为将者岂有常胜，最后若撤走未始不能卷土重来，而他居然连再战之勇气也没了。更何况你回去不是再打仗，而是去保家卫国，我真服了你老兄了。
为将者，智、信、仁、勇、严。观其所为，未及时攻城曰无智，杀梁城细作曰无仁，中箭退兵曰无勇，部署未得号令擅自下令鸣金收金，谓之无严。最后就剩个信，死在城楼之上。谁要你这个傻b上去比试啊？？你是十万大军之统帅，你以为街头打架争口气啊。你这种人都能统军……编剧和导演的水准果然是……佩服佩服！
如果没有好的对手，独角戏好看吗？所以刘德华饰演的革离，本来就不咋的，对手一挫，戏就更出不来了。再加上他与范花瓶的爱情故事，一不缠绵悱恻，二不感人至深，最后生离死别那段两人的表情那个假……再加上导演一直想说的为所爱的人而战，或是为和平而战，或是只有统一才能和平……晕，我承认我根本不知道这导演到底想讲什么dd！一切的一切注定了这场影片的失败。
嗯，不得不承认，我就是传说中的刘黑。
3. 《洛奇》的影评
拳击铁汉最后一搏
洛奇·巴尔博（西尔维斯特·史泰龙），这个昔日能让人热血沸腾的名字，已经渐渐因为岁月被人遗忘。自从妻子阿德莉安因为癌症去世，不善言语的洛奇就更加沉默了，他的每日行程不过是逛逛宠物商店，照顾好朋友兼大舅子保利（伯特·扬），自己做饭，和去妻子的墓地呆坐，聊以自慰。连儿子罗伯特，也因为不愿活在父亲的阴影下而越来越疏离。
如今的拳坛头条，是一个叫做曼森·迪克松（安东尼奥·塔沃）的新任重量级冠军，厉害的直拳、迅速的移动和强健的身体，让曼森很快成为了拳击迷们的新宠。然而，由风靡全球的ESPN频道举办的一次电脑角色对抗中，洛奇竟然一番恶战赢了曼森！虽然电脑比赛只是一个理论，但在保利的鼓励下，洛奇的拳击热情和斗志再次燃烧，他决定继续挑战极限，当然仅限于小型的区域比赛。
但赞助商自然不会放过传奇拳手复出这种赚钱大事，他们不顾洛奇早已年迈退役多年，执意安排洛奇和曼森真实对打。是为了荣誉，冒着身心双重危险，坚持走上擂台，重返争雄年代？还是向无情的岁月妥协，退出比赛，不让自己曾经的光辉晚节不保？抑或成为新兴偶像曼森的垫脚石？拳台上的比赛钟声就要响起......
看点： 史泰龙30年后再出老拳
1976年，拳击传奇英雄洛奇踏上拳台，一记重拳击出，顿时轰天动地--100万美元的拍摄成本卷走了一亿一千七百万北美票房，影迷喝彩声未绝，它又勇夺最佳影片、最佳导演和最佳剪辑3项奥斯卡大奖。此后，每三年一战，直到85年，第四次挑战敌手的洛奇依然硕果累累，1.27亿的骄人成绩，足以傲视群雄。然而，越来越偏离了最初精神的续集们，却也逐渐有了疲态，《洛奇5》在16年前狼狈地只收入了4000万美元之后，英雄也多年没有了音讯。
可勇者毕竟无惧，就算已步入花甲，就算拳套已成了博物馆里的展品，洛奇·巴尔博还是将再次归来！而让洛奇重生的，还是意大利铁汉史泰龙，迟暮英雄能否凭一己之力重振自己银幕内外的雄风？我们不得而知。但亲自担任编剧和导演，还一身老骨头亲身上阵的史泰龙，却恰恰把从底层奋斗不息成为美国梦传奇的洛奇精神宣扬得淋漓尽致。“只要心中有愿望，不管多老接受挑战都不会太迟！”只是不知重出江湖，再度面临不可思议的障碍的洛奇，还能不能唤醒若干年前的热情？
点评： 弱者当自强，奋斗不停息，
当已不是好莱坞最受欢迎的动作明星好多年的史泰龙又要再战银幕，且希冀复写自己30年前的传奇最高点，这个六旬的老男人难免招来一片叹息。且不说第六次续写这部得到好莱坞电影工业最高奖赏（奥斯卡是也）的电影极有画蛇添足之可能，就说已老矣的意大利种马为了再现这个让他一举成名的角色所历尽的艰辛，也确实令人替之抹汗一把。
面对足以做他孙子的对手，传奇的矫健动作早已僵硬，岁月让动作迟钝笨拙，闪烁着金色光泽的肌肉也萎缩了不少，蹒跚的老人重出江湖，是会最后一次复兴辉煌？还是只是黄粱一梦？也许影片拍摄时的小细节可以成为暗示：在真正的拳台拍摄片中激烈大战时，14000名真正的拳击迷们（并非临时演员）齐声高呼“洛奇”的名字。每当你认定洛奇已失去了站立的力气，他又会再次坚强地从灰烬中站起，不管如何，不要低估30年不倒的毅力！
4. 电影《肖申克的救赎》影评
《肖申克的救赎》毫无疑问是一部好片子，没有动作,没有特技,甚至没有美人，却依然能深深打动观众,并且历经十几年而魅力不减。它靠什么吸引我们？ 有人说是因为它反映出了“人性之韧”。确实，用一把小榔头，近20年的时间，在人身控制极为严格的法西斯式监狱，挖出了一条逃生的小隧道（或许叫敲凿出了一条小隧道更合适，那个榔头实在太小了）。这难道不是体现了人的韧劲吗？ 不过我觉得这个情节明显是戏剧化的，这只是导演在情节安排上的需要，这样的结尾只是为了反映安迪的“自我救赎”最终成功了，否则整个情节和主题难以为继。所以有人认为，《肖申克的救赎》反映的其实是“希望”对于人是多么宝贵。是的，片中直接讲到希望的地方就有很多。比如安迪在逃狱后给瑞德的信中所说的：“Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。” 或许这正是作品和导演想告诉我们的。“Fear can hold you prisoner， Hope can set you free。”这句话已成名言。 对我来说，《肖申克的救赎》打动我的地方不仅于此。 先说说我对影片中人物的看法。一个鲨堡监狱，里面的囚犯和官员，似乎是我们这个社会的众生相。 典狱长诺顿高高在上，平时道貌岸然，对圣经倒背如流，实际上攫取利益时不择手段，残酷、阴险而贪婪。狱警长海利和其他警员，凶狠残暴，充当诺顿的打手，草菅囚犯的人命。他们是不是象极了我们现实中的掌权阶层？我称之为鲨堡这个“小社会”的统治者。 囚犯中也有不同。除了主人公安迪之外，瑞德（Morgan·Freeman）当然是关键人物，我认为他是整部影片的线索：其实，整部电影中对白不多，影片很多想展现的东西都是通过瑞德的独白说出来的，其中多半都是瑞德对鲨堡生活的反思总结和他对安迪的解读。 瑞德是一个睿智的人，他在鲨堡混得非常好，犯人们的需求“没有他搞不到的”。他的智慧也洞悉了鲨堡生活的本质，他对安迪说：“在鲨堡，希望是一个危险的东西”，这是智者之言。放在我所处的环境中，人们一定会说“瑞德同志非常成熟老练”云云。但是，和现实中的那些所谓“智者”一样，尽管瑞德看清看透了鲨堡的本质，但他没想过去抗争，更不用说是影响和改变别人，他只是顺应鲨堡的规则以求自保。直到安迪出现，改变了他，并最终引导他走向了自由彼岸。 汤米，影片主要人物中最晚到鲨堡的，他和安迪一样，对生活充满希望，并在安迪的帮助下为之努力，可是他年轻幼稚不懂自保，结果在即将获得成功的时候，因为知道了安迪被冤的真相而被诺顿和海利谋杀。 博格斯三姐妹，瑞德说他们是“禽兽”，是鲨堡这样一个环境中“培养”出来的鸡奸狂，我们可怜的主人公安迪数次惨遭其毒手。博格斯他们虽然不是鲨堡统治者的一分子，但他们是统治者威胁其他囚犯的工具。在汤米被诺顿和海利谋杀之后，安迪拒绝为诺顿洗黑钱，诺顿就曾以此威胁。但博格斯最终也是因为欺负安迪，影响了诺顿和海利们的贪污而被打成废人。 当然还有图书管理员布鲁克斯，这是最让我震撼的一个角色。老布的一生，深刻反映了“体制化”下人的一生。在鲨堡度过了大半辈子，终于被假释，获得了自由，可一旦离开了熟悉的环境、熟悉的人，他感觉不到自己的价值，找不到自己的位置，他有了身体的自由，但其实他的灵魂早已被鲨堡扼杀，属于他自我的世界已经被压缩到了最小。最终他只能选择从这个已经完全不属于自己的世界消失。为什么要安排老布这样一个人物呢？我觉得导演是想告诉我们，如果没有安迪出现，老布就是瑞德和其他绝大多数囚犯们的未来。他是不是也象我们现实生活中许许多多人的未来呢？ 而安迪（Tim·Robbins），我们的主人公，他是一个真正的人。“It takes a strong man to save himself，and a great man to save another。”瑞德可以说是一个“Strong man”，而安迪则是一个“Great man”，他救赎的不仅是自己，他也尽一切努力拯救囚犯们的灵魂。实际上整部影片关于他挖隧道逃生的情节是惜墨如金，以至于安迪逃走那一幕让我感觉相当突兀，这说明神乎其神的逃狱并不是影片的主题。而且瑞德告诉了我们，安迪在挖好地道之后并没有立刻逃走，他最终离开是因为汤米的死让他看清了诺顿们的残忍无情，看清了自己并没有能力救赎其他的囚犯。也就是说，尽管安迪已经做好了逃狱的准备，他也没有马上逃走，虽然他有拥抱自由的极切渴望——在他逃出鲨堡之后站在小河里拥抱风雨的那个俯视镜头相信观者都会印象深刻——但他仍然留在鲨堡帮助那些“无希望的人”。影片主要就是在这方面进行描写，我想这也是影片叫《肖申克的救赎》而不是《安迪·杜佛瑞的救赎》的原因。 安迪利用自己的特长为诺顿们洗钱，为囚徒们争取着不多的权益和精神空间，比如当安迪头一次利用理财特长为海利做事时，所要求的只是让海利请难友们喝酒，他自己不喝，微笑着看着瑞德和赫伍他们喝，别人都不懂安迪为什么这样做，瑞德明白，因为那一刻安迪让他自己和别人都享受到了自由的感觉。 再比如建设监狱图书馆、教汤米识字和帮助他考试等等。而我印象最深刻的，是他利用监狱广播为众人播放《费加罗的婚礼》那一幕，那个情节非常恰当地体现出，安迪的救赎确实对鲨堡众囚颇有意义，而安迪也是一个真正的救赎者。特别是，当诺顿和海利们站在门外向安迪发出警告的时候，安迪却面带微笑地把留声机的音量调到了最高——可怕的惩罚就在门外，但是安迪没有退缩。这是真正的勇者！一个伟大的人！以至于我有这种感觉，安迪来到鲨堡压根就不是作为囚犯去的，而是作为救赎者去的。 写到这，可以回答以下问题了：《肖申克的救赎》到底是什么如此打动我？又为什么如此打动我？ 首先，是“institutionalizing”对人性的摧残。片中多处对此有篇幅或长或短的提示。长的如老布这个角色，短的如瑞德的只言片语，他在假释后，不用向谁报告请示就能WC了，但他甚至因此而不习惯，“一滴尿都挤不出来”。再有象其他犯人，对于安迪所做的事，比如让海利甘心请犯人喝啤酒，放歌剧给犯人听，甚至每一个和狱方对话的情景，都是其他犯人津津乐道的谈资，他们觉得安迪的所作所为真是难以想像的。这样的情节，让人想起了鲁迅先生的作品。 其次，我认为这部电影主要就是在回答“面对‘institutionalizing’应该怎么办？”这个问题，而作者把所有我认为正确的答案集中在了安迪身上。有四点：
首先，对人生要保有希望，永远不弃。前面说到了，安迪在逃狱后给瑞德的信中说：“Remember， Hope is a good thing， maybe the best of things and no good thing ever dies。”还有一个情节我也觉得说明了这一点，再进鲨堡的前几年，安迪遭到莫格斯三姐妹的十几次毒打和轮奸，但是在这样的黑暗生活下安迪并没有沉沦，他能做到，唯一的解释就是，安迪心中获得救赎向往自由的信念在不断的给予着他希望。（连理想和希望都没有的人，只是一堆行尸走肉，不管他富可敌国还是贫无立锥。）
其次，要有足够的勇气。安迪首次面对海利时；面对莫格斯们的侮辱时；特别是为犯人们播放歌剧时，做这些事中的每一件都面对着生死考验，但他毫无惧色，没有勇气怎能做到！（有理想而无勇气，那这理想几乎等同于无。）
第三，要有坚持行动的毅力。用一把可以藏在书中的小榔头，用近20年时间凿出一个逃向自由的隧道，没有毅力是绝对不行的。此外，坚持六年如一日的写信给州议会争取拔款，为犯人们建图书馆也是片中着墨较多的反映这一点的情节。（没有毅力和恒心的人，最高的成就只能是梦想家。）
第四，就是要有行动的智慧。这一点不必多说，相信看完全片，你会在心里赞一声安迪的才华和智慧。他的计划宏大而完美，安迪之所以能完成救赎并处罚诺顿与海利们，靠的正是他的智慧。（有勇气、有毅力，却没有智慧，那最终的结果往往并不是成功而是挫折和失败。理想仍然可望不可及） 1994年的奥斯卡太强了，《低俗小说》、《四个婚礼一个葬礼》、《阿甘正传》、《肖申克的救赎》……如此之多的强片。《阿甘正传》最终成为最佳影片，但如果让我选择得奖者，我更钟意《肖》片。因为，我认为《阿》片固然好，但更多是体现了美国的社会特点和美国人的价值理念，换句话说，它更像一部美国的“主旋律”影片。而《肖》片，它所反映的“体制化”（institutionalizing）问题，对于中国社会更有意义。我对影片中的那段话，“These walls are kind of funny like that：First you hate them，then you get used to them，Enough time passed，get so you depend on them。That'sinstitutionalizing。”，极有共鸣——这个可怕的过程正是我一直以来极力避免的。我不是生活在监狱中的囚犯，但我是不是其他某种形式的囚犯呢？救赎对我而言，恐怕也不能只是说说而已。
5. 情节狗血玛丽苏的电影《暮光之城》当年为什么那么火
玛丽苏多指一部为女性为主视角讲述的作品之中，女主角比较无逻辑地得到其他男性角色的喜爱，而女性消费能力的增长意味着门槛低、传播快的玛丽苏作品成为爱情主题作品中的强力吸金工具。
玛丽苏爱情剧年年有，从来不会迟到和缺席。《暮光之城》由狮门电影公司旗下的顶峰娱乐公司出品，是许多90后青少年时代鲜活的记忆，它就是一部现象级的玛丽苏作品。
《暮光之城》的火不是没有原因的，它是拥有足够受众的玛丽苏题材的作品，同时也有精良的制作。虽然剧情狗血，但显然没有崩坏之虞，观众也就十分乐意买账。
6. 日本动漫《这个勇者明明超强却过分慎重》的豆瓣评分是多少
豆瓣评分8.3分。
《这个勇者明明超强却过分慎重》是由井政行执导，梅原裕一版郎、丰崎爱生、河西权健吾、古贺葵等配音的一部少年漫画作品。于2019年10月2日首播。
唯一小遗憾是宣传图有股廉价的气息。画风有点怪异，四个女角色和男主的脸型都不怎么好看。估计是前期制作上有些大意了。
7. 电影《勇士》观后感700字
《勇士》讲述的是红军长征中强渡大渡河这一段故事，以飞夺泸定桥作为收尾。影片取名《勇士》，那么，何为勇士?勇士也会愤怒，会悲伤，会绝望，但他的与众不同在于能保持理性，分析情况，用有限的条件，创造无限的可能。战友牺牲?抹一抹眼泪接着前进。桥板被拆?用铁锅做的盾牌开辟出路来。一句”前进“的背后当然有恐惧，只是勇者知道害怕不会带来任何好处，敌人就在身后，前进才能迎来希望，这份坚韧正是勇者的美学。胜利之后的从容淡定，总是令人向往，让人以为这就是勇士该有的模样，但胜利之前的血与泪才是成为勇士的必经之路。
震撼!最深刻的感受还是震撼!有血性，有党性，《勇士》，是一部很值得一看的电影。 首先，就取景来说，很美，有竹林有动物有生气，有石滩的气势磅礴，有大渡河的波浪滔天，从头到尾渗透着中式纪录片的大气与意境，人物的面部表情以及细节掌握得十分到位。
其次，电影情感丰沛而多样，使观众身临其境，无论是神枪手老余与女儿的亲情纠葛，还是红军哥哥与小女孩的战场兄妹情谊，亦或是团长与战士们之间的兄弟情义，都催人泪下，直击人灵魂的最深处。然而最动我泪点的，还是中央军炮手田生才与红军青年王冬宇的故事，红军小弟为了向炮手学习如何打炮，在炮手行进途中想要放弃的时候，选择了背着炮手奔跑，只是为了学习打炮技能，然而，终是体力不支离开人世，这一打击，让炮手坚定了内心，为了红军奉献自己，最终完成红军小弟的心愿。那一幕，看得我眼眶湿润，心中酸涩却不知如何言说。
8. 《小马王 》影评
摘要 ：在美国西部拓荒时代，人类文明进入原始草原，危机四伏，在那里生存着一群野马，野马群的首领小马王，经历了重重的困境和生死考验，积极奋战，在土著人小川的帮助下重返了自己的理想家园。关键字：自由 理想 坚强 第一次看这部电影是在一次英语的视听课上，当时老师给我们看的原版的，深深的被小马王吸引了，觉得他太勇敢坚强了，是我人生路上的榜样啊，虽然他只是一头马，但他的背影却十分的高大。应该说电影《小马王》是一部生命教育片，主角小马王经历了重重困境，不仅展示了他对自由的追求，对理想的不懈奋斗，对爱情的理解，以一个勇者，迎接生命众的重重挑战。看；额这部影片，引发我对人生的进一部思考，在人生路上同样布满荆棘，我们应该以何种心态去面对，同时也有对人类的思考，人类自称是万物之主，难道万物真的是为人类而生的吗？《小马王》主要表达的是自由，那么先让我们看看那时的美国人时怎么理解自由的，约翰斯图亚特穆勒在《自由论》中认为个人的权利和自由应该没有限制，除非侵犯了他人的权利或危害了团体的安全。中『1』这是政治学眼中的自由。我又在《辞海》中查找了自由的定义它施主要分为两种意思，第一种是在政治时上的自由这一概念又其阶级内容和发生，发展的历史过程。第二种在哲学上的，自由时指对必然的认识和客观世界的改造。『2』记得诗人斐多菲说：“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛。”可见自由的美丽有多么巨大啊，然而那是个美国西部拓荒的年代，美国自诩是个自由，民主的国度，享有高度的民主与自由，但是这是对他们自身而言的，动物的生死权掌握在他们手里，当然不仅仅限与动物，或者导演还有更深沉的含义。影片中小马王。出生在一望无垠的草原上，在冰水旁嬉戏，以鹰为友，以大地天空为家，过着无拘无束，自由自在的过着族群生活，然而危险正在一步步靠近，人类正在大肆进入草原，他们要在这里开拓疆土，修建铁路，不仅赶走当地土著人，而且大肆不杀动物。终于有一天危险降临代小马王身上，一次他误入到了人类的营地，被人类追捕，虽然小马王奋起发抗，但还是被人类套住了脖子，被人类活捉了，虽然身体失去了自由，但他的心还是属于那片广袤的草原的，这依点可以从死死的拒绝进入人类的营地，抗拒人类的改造『3』，拒绝人类的驾驭。后来土著人阿川的帮助下，小马王有幸逃脱那个牢笼，小马王以为终于获得自由了，但是土著人又把他关了起来，幸运得是土著人与骑兵不同他们都是大草原得一份子，就在土著人那里，小马王遇见了小雨，当然最终他还是获得了自由。土著部落骑兵攻击，小马王为了救中弹的小雨又在一次被抓走修铁路，刚刚获得自由又失去了，这时他被关在没密闭的火车箱中，使他感到前途未卜，意志消沉。这使有一个镜头可以望到外面的雪，仿佛看见族群正在看着他，他想念在大草原上自由的日子，现在最需要的就是自由，心里对自由的渴求，渴望重获自由之身始终没有放弃。小马王到了修建铁路的地方，发现那是通往他生活的大草原，他无论如何也不能让他的族群失去自由，机智他假装晕倒，把火车头用力一踢，趁机逃脱，他同时也踢断连接马匹的绳子，火车头跌入山谷爆炸。这时川为了小雨的爱情来营救小马王，他们又一次合作，被骑兵追杀，被逼到了绝路，前面时难以逾越的峡谷，在那一霎那，摄影师采用特景，把小马王脸上的神态表情全部展现出来，他神态正定，准备准备，小马王在最后阶段用自己的生命来诠释自己对于自由的理解，他要一拼，准备腾飞，在那一刹那，飞了起来，仿佛如雄鹰在苍穹飞翔，留下一到美丽弧线，终于他们奇迹般的站在峡谷的另一边，成功了，一方面小川万分惊奇，而骑兵们个个也是惊讶，但还又有愤怒的成份，骑兵队长被这强大的自由的美丽所折服，决不杀他们，我们说当然这里导演用了夸张的手法。以上就是本部影片主要体现自由的地方，导演希望观众能透过表面，看到事物的本质。我们说对于自由我们有更深的理解，小马王仿佛是一种野性的召唤，我们每个人的心底都有对自由原始定义，对自由都有自己独特的憧憬，我们都有一种愿望想冲破世间的牢笼，让自己自由自在的活着，可是世间还有太多的枷锁，有些还是无形的，这让现代人感觉自由是多么的弥足珍贵。 小马王一出现的时候，就有一种王者的气质，因为他勇敢，坚强，后来梦想果然成真，他带领着自己的族群在草原上愉快的生活着，当他被人来抓去的时候还是想着他的族群，这就是一个王者的风范。他第一次被抓到营地的时候，他不解与自己长的相似的，愿意被人类那样摆布，野性已丧失待尽，但是他不会让这种事情在自己的身上发生，他多次踢走工匠为他修剪毛发，钉马钉，印马印，反抗士兵驾驭，这都是因为他流淌着倔强，坚强的血液。还有当想要驯服他三天三夜部给食物，他依然那样倔强。小马王对待骑兵和著人小川的态度是截然不同的，因为骑兵是以一个统治者身份去接近小马王的，而土著人是一个朋友的身份去靠近他的，而这一切一匹马能够分清，导演又想告诉观众什么呢？从以上这种对比表明马儿也爱憎分明，而我们人类呢，还要抓土著人。又说明了什么？爱情之花是在土著人家里产生的，小花的出现让小马王坠入了爱河，当小花中弹调入河钟，小马王毫不犹豫的就去就她，这一幕时间比较长，导演运用跟踪拍摄，是这一幕未间断，为什么要这么做，不可以分几幕吗？运用连贯流畅的画面，是他们的彼此的距离更加近，把他们两者的情感变化淋漓尽致的展现出来了，此间虽然没有话语，但有动作和神情还有长镜头。有理想，敢爱敢恨，有能顾全大局，导演把小马王拟人化了，甚至他就是一个英雄形象，他让我们有一次产生思考，到我们在生活上遇到困难时，是后退，是一往直前？小马王已经给了我们答案了.就像莎士比亚写的《哈姆雷特》笔下的哈姆雷特一样，每个观众看了《小马王》后都有自己心目中的小马王。参考 《阅读大师.人文社科卷》 《辞海》注解『1』中国发展出版社《阅读大师.人文社科卷》2003年5月第一版第140页 『2』上海辞书出版社《辞海》下1979出版第4335页 『3』改造是指不愿人类的修剪他的毛发，在他的 脚掌钉上钉子在他的背上印上铁印，这些他都反抗。
9. 勇敢的心影评
电影与历史
威廉·华莱士——神话与历史
一提到威廉·华莱士（WilliamWallace）的内名字，人们会立刻联容想起13世纪末、14世纪初苏格兰民族独立运动的那段峥嵘岁月。的确，华莱士可以说是英国历史上最富传奇色彩的一个英雄人物。7个世纪以来，后人对他的兴趣和崇拜可谓是经久不衰。15世纪时，吟游诗人哈里（又称盲哈里）就凭长达十一卷、一万两千行的凯尔特语传奇史诗《华莱士之歌》（TheWal