悬崖影评
㈠ 《悬崖》观后感
[《悬崖》观后感]就像乐子说的我是个沉不住气的人，终于在网站上一口气看完了这部电视剧因为感觉实在是拍的太好，所以写下几句话，《悬崖》观后感。给我感触最深的第一幕是他们上山发报，被架线的国军发现追杀，顾秋研坚持发完报，错过了最佳的逃生机会，以至于在几尺深的积雪中被追杀。当她躲进石壁中，零下几十度的气温还不忘毁掉自己的身份证件，拿出手雷，随时准备自杀。那个气节深深震撼了我，也许真实的那个年代的斗争比镜头中的场景残酷几百倍，是什么力量让她在死亡面前如此无谓呢？当周乙暴露了，面对那些无法回避的证据，他承认自己是共产党。高彬问他为什么他说是“信仰”！在这个几乎没有信仰的年代，很难理解这两个字的含义。是吧，或许只有信仰让他们在那个阴暗岁月中挣扎，为之坚持着。周，这个睿智、机敏、沉着、深情的男人，最后牺牲的那段，只有枪声、尸体、高墙、和冰冷的土地，给人一种很凄凉的感觉，我差点都哭了，观后感《《悬崖》观后感》。年前受了一次爱国主义教育我的新春愿望就是这个世界永远没有战争好人一生平安呵呵，有点矫情没招儿，太善感啦。
㈡ 官员学习的榜样——电视剧《悬崖》观后感
[官员学习的榜样——电视剧《悬崖》观后感]这个戏并未涉及官员如何先进和优秀，也未刻意渲染这一内容，自始至终围绕着伪满时期中共地下党反抗伪满政府的一段艰苦卓绝又惊心动魄的故事展示给观众，官员学习的榜样——电视剧《悬崖》观后感。但纵观全剧，透过一系列的故事情节却给读者展现了一个人物丰满、个性十足、素质极优的官员形象，那就是剧中反面一号角色的伪满哈尔滨警察厅副厅长高彬。尽管编剧或导演的主旨是突出宣传和展示中共地下党周乙的神奇和艰辛的谍海生涯，但以高彬的近乎“完美”的表现衬托出周乙等人开展地下工作和魔鬼周旋之艰难与不易。与其说，《悬崖》能赢得热播和观众的青睐是缘于故事精彩纷呈、惊险迭出和扣人心弦，在某种程度不如说是剧中几个人物塑造、刻画得非常出彩和成功。而几个主要角色中，愚以为最成功最具亮点的无疑是反面角色高彬，而非其他。
这个戏的诱人之处老朽在观后感之二《与“狼”共舞的日子》里已详述，它客观、逼真是最大亮点之一，把敌人和对手刻画得血肉丰满，或曰有灵有肉，把对手的素质、对手的智慧表现得淋漓尽致惟妙惟肖，诠释了敌人不全是饭桶，敌人之中不乏精豆儿精英这一朴素而真实的道理。因而观之较为客观真实可信。没有这点，也不会夺得那么多国人的眼球。说到真实，整个戏里高彬的形象塑造可谓真实的活灵活现，宛若真人真事一般，这也是该剧成功的主要因素之一。这方面的评述愚已在上篇里表述，不再赘言了。此文主要想把高彬这个角色的个人素质说说。
高彬，相貌平平抑或说因有了那么一个大肉鼻子而徒增几分丑陋，咋一看和街头修皮鞋、卖瓜子儿的小贩没两样。然而，就是这样一个相貌略带几分讨厌的家伙却长着一颗颇不俗的脑瓜子，其聪明和智慧非一般常人能比。身为职业警察，又师从日本情报顶级专家土肥原贤二，使他具有了一般警察所不具的情报刑侦专业理论和技能，加上多年的实践经验和个人的勤奋钻研努力，使其成为了伪满时期哈尔滨警界的菁英，成为一只能量非凡的恶犬。高彬的过人之处是抓细节，从细微之处发现蛛丝马迹发现破绽，从空气中能嗅出异常，理性的分析和逻辑推理步步深入，以此为突破口，从而长驱直入直至完美战胜对方。正是他用这种思想和方法发现周乙计谋的破绽而获胜。两个高手对决，往往谁先露出破绽谁先失败。一个是被高彬喻为的神探，一个是自称“这些年你每走的一步不全是我带过来么？”的周乙的师傅，最后的较量过招儿中师傅险胜，而周乙也深知他最后的谋略中本身就把饱含着致命的先天缺陷，更主要是他深知和熟悉他“师傅”的几下子。
应当说，高彬是个非常称职的警察，优异出众的专业技能，丰富老练的实战经验，尽职敬业的职业操守，构成了一个卓尔不群的优秀警察精英。以剧中情况而言，高彬为伪满时期的哈尔滨社会治安做出了卓越的贡献，为伪满王朝立下了汗马功劳。他更为突出的是心甘情愿死心塌地报效主子，为主子尽职尽忠。用今天的语言说，他算是一名非常优秀的伪满时期的国家公务员，甚或是模范官员，是众人学习的榜样。
暂且不谈政治仰和立场，仅以个人素质就事儿说事，观后感《官员学习的榜样——电视剧《悬崖》观后感》。一个国家或一个政府的存活和继续需要一帮子为之服务效力的人马，古时称之为吃皇粮吃官饭的人，用现在语言说就是全心全意为人民服务的官员。政府需要怎样的官员呢？不言而喻，是需要对国家尽忠尽职、德才兼备能干事儿的人才，而不能只吃皇粮不干事儿，或成事不足败事有余不打粮食的混混们，古往今来历朝历代无不如此。只是当政者对这些人才的看法或认识不同罢了。从两千多年前的商鞅、屈原一路下来到秦桧、和珅……这些人不论结局如何，孰优孰劣，世人自有公论，但皆有一个共同的特点是本事和手段不俗。没有一定的能力皇帝佬早就一脚把他们踢得远远的，岂能端着朝廷的饭碗儿数十年。这里边，绝对效忠是前提，兢兢业业是必须，业务能力是关键，没本事就混不到那个份儿上。尽管后人对秦桧、和珅们恨之入骨，但在皇帝佬眼里那是德才兼备的天下难得的栋梁之才。
吃皇粮当官的差事，绝对忠诚和勤奋肯干对一般人不是太难的事儿，但能力和水平却非努力和效忠能轻易换来。只会狂吠没能耐的笨狗遍地都是，一条优质良犬得来不易。而为朝廷效力的正是需要千千万万的优质良犬，需要能为朝廷独当一面遮风挡雨分忧解难的得力干将，能让朝廷平安无事顺顺溜溜的中流砥柱，能让皇帝了高枕无忧的放心忠诚之士。这几条，仿佛高彬这个副厅长都达到了。有了高彬这条精英犬，不说那个挺憋屈的溥仪小皇帝欣慰，起码哈尔滨的父母官能多睡几个大头觉。这样的官员，忠心耿耿，勤于奉献，想为伪满所想、急为伪满所急，且业务过硬，不用鞭策自奋蹄，一路青云直上官至副厅长自是理所当然。谓之伪满国的模范官员不为过。就高彬个人素质而言，哪个皇帝佬如若不瞎眼，也会对其大加奖励封官授爵的。
在高彬的身上，阐述着一条品质优良的良犬胜于百条农家笨狗的浅显道理。换句话说，一个素质优良的业务骨干，胜过几桶白吃干饭的窝囊废。高彬的敬业、水平、钻研、实干精神是一般警察所不具的，也是一个鲜见的难得人才。有了高彬这样优秀的官员，实在是伪满国的造化和福气。
然而，非常遗憾的是高彬的政治信仰决定了他的命运，可惜他站错了队，死心塌地地为日伪当奴才做恶狗做汉奸，因为有了他而给祖国、给民族平添几多祸患和灾难，因为有了他那些反抗伪满政府的的共产党、国民党的爱国义士人头落地。不能不说他很有才，但一个人有才用的不是地方，或直接用在反正义、反和平、反人类方面，其作用力远远胜于酒囊饭袋百倍。才为何用，是决定其才气价值的分水岭。倘若高彬不当汉奸而投入到抗日反满斗争之中极有可能是一名能力出众的英才。
历史不讲和没有“倘若”，高彬就是高彬，就是一个汉奸卖国贼，就是日满的一条忠实走狗。但这并不意味着高彬没有能力，不是那个政权的称职优秀的官员，只是他效力的地方错了。
由高彬的素质，联想到时下的一些官员的素质，虽是特殊材料制成却在工作中不断退火蜕变，吃着皇粮拿着俸禄，对国家和人民尽忠尽责尚不及高彬。此话甚刺耳，但却是实实在在的现实。媒体不止一次披露，已被判处死刑枪毙若干年的真正罪犯又重返人间，报道的冤假错案也绝非一二。这种草菅人命的司法有关当事人，极尽给执政党和国家脸上抹黑，如果在工作中能如高彬一样尽职尽责，能出这样的“失误”么？是能力问题，还是其他原因？令人费解。再看看那些吃国家饭砸国家锅的贪腐们，高彬对伪满的忠诚和贡献精神远胜于这些贪腐们对党对国家的多少倍。
说这话意在，今天的一些混皇粮吃领俸禄的官员，在敬业精神上，在业务能力上，在勤奋努力上，不说和当代宣传的诸多英模们比，就是与敌人比也差之甚远。养条狗，上能看家护院，况乎永远忠于不背叛主子。这些贪腐们吃着人民的，坑害着给他饭碗儿的国家，想想都令人心寒。当下，也不必讲大道理，让我们的一些官员员不妨也学学高彬的忠诚和敬业精神，改变一下素质，至少维稳大业能顺溜几分吧。
愚以为，高彬在伪满洲国算是个合格称职的官员，其素质和敬业精神在今天也是值得一些官员学习的榜样。学习和汲取敌人的长处并不丢人，同时也是一种既快捷又节省成本的进步路径。也或许，电视剧把高彬塑造的过于优秀了，抑或老朽理解偏差或有误吧？但作为一名吃皇粮拿俸禄的官员，降低要求标准说，最起码应当尽忠尽职吧。
其实，官员该怎么做，如何能做好，现成的制度、政策一摞一摞的，人人都读得懂，问题是有几何愿意那么做？
高彬能对得起给他饭碗儿的人，今天的一些官员你咋样呢？
作者：吴墨
㈢ 泰坦尼克号的专业影评
我以前找到的还觉得不错的一篇影评
1997年12月19日，投资2亿美元的巨制大片《泰坦尼克号》在北美上映，并于1998年春登陆中国院线。
1998年3月10日，影片在全球的票房收入超过了10亿美元，成为电影史上第一部创造这个纪录的影片。
“十年一觉沉船梦。”著名影评人周黎明的这句评语或许更能代表中国观众对这部影片的感情。因为对于中国观众来说，票房的数字和当年淹没那艘船的大西洋的水一样冰冷，我们记得的，是杰克和露丝之间的生死之恋，以及那首悠扬醉人的《我心永恒》，十年之后，那些记忆依然感动和温暖着我们。
《泰坦尼克号》创造了什么？
一个称霸十年的票房——18亿美元
据权威统计，《泰坦尼克号》1998年春天登陆中国院线后，在国内的总票房达到了3.6亿元人民币，至今仍然没有一部电影能够超过它。2007年初，张艺谋的《满城尽带黄金甲》的全国票房达到2.8亿元人民币，曾被认为最有希望超越《泰坦尼克号》，但最终还是败下阵来。
1998年3月10日这一天，《泰坦尼克号》在全球的票房收入超过了10亿美元。此后的十年间，只有《指环王3》和《加勒比海盗2》都超过了10亿，但都没能打破它创下的18亿美元总票房的纪录。此外，它还获得了11项奥斯卡奖，这个纪录，在那之后的十年间，也只有《指环王3》能与之媲美。
一个经久不衰的Pose——迎风飞翔
片中，杰克引导露丝站到船头的栏杆上，迎着风张开双臂。影片上映后，这个动作不但成为情侣们拍照时最爱摆出的Pose，也成为其他影视艺术作品乐于“借鉴”的对象。有一年的央视春晚上，巩汉林和金珠就曾经做出过同样的Pose；影片《黄河绝恋》中，宁静站在黄河边张开双臂拍照的姿势也一度被认为是抄袭《泰坦尼克号》。
一首感人至深的歌曲——《我心永恒》
影片的主题歌《我心永恒》，当年在音乐界获得了几乎能和影片本身媲美的荣誉。今年4月，歌手席琳·狄翁将到上海来开个唱。届时，她还将为中国歌迷献唱这首最为熟悉的《我心永恒》。对于这首歌，席琳·狄翁直言：“我的事业因为这首歌的成功而迈进了一大步。”这首歌不但在全球广为流传，还曾被无数国内音乐人翻唱过,毛宁、柯以敏都曾演唱过这首歌的中文版。
一句流传多年的台词——“你跳，我也跳。”
片中，杰克和露丝生死相许的爱情借助这句台词得到了最为通俗的诠释。为了拯救彼此，他们一次又一次奋不顾身地死里逃生。虽然最终杰克用生命阻挡了露丝随他而去，但这句台词却在后来成为无数情侣表达爱意的誓言。
泰坦尼克”之后，中国才见大片
十年前的今天，《泰坦尼克号》成为电影史上第一部票房收入超10亿美元的电影。
十年之后，这个数字对中国电影来说，仍是隔着光年的距离。
十年前，它火得“一塌糊涂”
《泰坦尼克号》在中国上映之后，中国观众第一次为了一部电影不止一次地慷慨解囊，且在看过之后，对有关《泰坦尼克号》中生离死别的爱情等话题也迅速展开了轰轰烈烈的讨论。当时不少电台电视台都在讨论男、女主人公的爱情，以及对于结尾的延伸和假设，“如果杰克不死以后会不会在一起”之类的话题。
著名影评人周黎明在接受本报记者采访时表示，《泰坦尼克号》之所以有那么好的市场和口碑上的共鸣，在于该片的主题非常通俗，“几乎没有任何文化上的鸿沟，观众都看得懂，极易引起共鸣，而且这部片子那么火，讨论得就很多，这个很正常。”
十年中，它影响了中国大片
周黎明表示《泰坦尼克号》对中国电影市场的冲击和影响都是很大的，“首先，从电影人到影迷都误解《泰坦尼克号》就是典型的奥斯卡影片；其次，把大跟好等同起来。中国大片虽然是从《英雄》开始的，但种子却可以追溯到10部外国片的分账引进，尤其是这部影片的巨大成功。”
十年后，它依然不可逾越
十年前的今天，《泰坦尼克号》在全球的票房收入超过了10亿美元；十年后，中国电影依旧要仰望这个高度。
那下一个十年，我们是不是能够拍得出一部能够媲美《泰坦尼克号》的电影呢？周黎明表示：“第一，要有那个制作能力；第二，要对全球市场了解；第三，要有宽松的创作和环境。这三个条件都要具备了，才可能出来一部这样的电影。”
综合这些条件，周黎明认为，中国拍出能达到这样水准的电影还有待时日，“按照我的理解，《云水谣》之类影片，大致也是想走这条路，但要取得类似的票房和社会效果，估计不远的将来还不大可能。”（记者 孟丽）
同在一条船上的人们
杰克：从孩子到影帝
十年前那部《泰坦尼克号》让莱昂纳多.迪卡普里奥在一夜之间成了全球少女的梦中情人，影片赋予他的巨大荣耀让年轻而叛逆的莱昂纳多有些不知所措，接下来的几年里他一直混沌度日，演艺事业也一度陷入低谷。直到遇到马丁.斯科塞斯，莱昂纳多才真正找到属于自己的路。从《纽约黑帮》、《飞行大亨》到《无间道风云》，原本青涩的莱昂纳多从一个懵懂的孩子成长为一个稳重的男人。2005年凭借《飞行大亨》成为金球影帝并获得了奥斯卡影帝的提名，2006年又凭借《血钻》再获奥斯卡影帝提名，其演技得到普遍认可。
将于今年12月19日上映的《革命之路》中，他和凯特.温丝莱特再续前缘，饰演一对夫妇。
露丝：始终不温不火
《泰坦尼克号》让凯特.温斯莱特获得了荣誉，同时，她为影片而牺牲掉的身材也一度成为外界的笑柄。
十年来，凯特5次入围奥斯卡：除1998年凭借《泰坦尼克号》入围奥斯卡影后之后，2005年和2006年分别凭借《暖暖内含光》和《身为人母》连续入围奥斯卡影后，但她的运气终是不如莱昂纳多那么好，虽然演技备受肯定，但始终未能登顶。此外，她还曾获得过两次奥斯卡最佳女配角的提名。
导演：跟杰克一起“沉没”
《泰坦尼克号》创造了票房纪录，也让两位主演功成名就，但影片的“舵手”詹姆斯.卡梅隆在之后的十年中却似乎和男主角杰克一同“沉入大海”，罕有作品问世，计划中的新作也一拖再拖。
当年拍摄影片期间发生的种种不愉快及制片方所承担的超支造成的巨大风险，让卡梅隆成为好莱坞制片商眼中的麻烦人物，这直接导致了这位巨匠在《泰坦尼克》后的十年间几乎无片可拍，只留下电视剧《末世黑天使》和几部海洋纪录片。
㈣ 悬崖的剧集评价
与之前的谍战剧相比，《悬崖》没有出人意料的情节和紧张压抑甚至诡异的氛围，而是更多地深入人内心。谍战中，谎言谋生，假面上全无表情，如何将隐藏深刻的情感，反映到镜头前，却需要功力，《悬崖》主创团队做到了。
与普通人相比，间谍内心丰富，经常面临着复杂的感情和矛盾折磨，每一天的平静生活下隐藏着凶险或者是死亡。在死亡面前，每一个人又会选择冷静，必须选择冷静和理性，《悬崖》表现出了这种复杂矛盾的感情。剧中的人物塑造，让所有的谍战人员真实、可爱、可信。该剧的编导对于感情变现的功力了得，剧中多处情节感人，因此也有人称《悬崖》是泪点最多的谍战剧。泪点处比比皆是。
《悬崖》制作水准超过以往所有的谍战片，无论灯光、舞美、服装、道具、音乐等均为上乘。特别是音乐与服装，音乐好听，服装时尚，各种裘皮大衣时尚真款。这种以拍电影的技术手段拍电视剧，此前虽已成为潮流，但大多是国外的电视剧所为。从这个意义上说，《悬崖》制作水准与电影相近，为国产电视剧开了好头（东方早报评） 。 在剧情上，《悬崖》还是没有逃过谍战套路的窠臼。从剧情上来说，《悬崖》结构松散，太多无用而重复的镜头，使得该剧有注水之嫌。央视版本虽然删掉了4集的戏份，但观众看起来仍然感觉拖沓。另外，结构上的松散，直接导致的后果就是内容上的漏洞百出，特别是一些细节自相矛盾、经不起推敲。
情节漏洞 结局很粗糙
主人公周乙最后死于三声枪下的悲情结局，成为全剧争议最大的地方。有观众表示这样的结局太悲情。不过无论是赞成周乙死或生的观众，他们一致炮轰的是结局难以自圆其说，人物思维性格前后不一致，结局太匆忙粗糙，漏洞百出。如果是一部环环相扣、结构紧凑的电视剧，删减掉任何一部分内容，都可以导致情节的不完整。而存在修改空间，就说明在结构上存在着漏洞。
镜头拖沓 同动作总重复
情节不够紧凑，还表现在镜头的拖沓上。之前就有观众表示，40集的剧情实在有拖沓之嫌，有观众认为删减为30集左右更为合适。对于一部谍战剧而言，《悬崖》的生活细节镜头不断重复让人不耐烦。比如每逢周乙到家，顾秋妍或仆人刘妈出来开门，然后周乙在玄关放下公文包的镜头，就不下十多次；还有周乙去找老魏，敲门的镜头；周乙说要送顾秋妍去佳木斯，就有火车站送人的场面；而顾秋妍在俄罗斯餐厅侦查情报时，有次为了亲近敌人唱歌的镜头，足足拍了十分钟之久，其间包括顾秋妍和俄罗斯人唱歌的镜头，连餐厅中临时演员都几乎每人一个镜头。观众表示，拖沓的剧情是一大败笔，剧情拖沓、情节编排零散，直接导致的后果就是漏洞百出。往往剧情上的漏洞就会在上下情节的推进中出现，前后时间不合适、角色穿越、台词出纰漏等等（半岛晨报评） 。
㈤ <悬崖上的金鱼公主>影评
观看影片时我脑子里一直都有一个巨大的不祥的阴影笼罩，担心“美人鱼最后会为爱情而牺牲……”这都怪安徒生给我们造成的童年阴影，而让主人公不得善终的事情宫崎骏先生也不是没有干过，会不会又是《再见萤火虫》那样掏干我们的眼泪呢？看着波妞笑得大大的嘴，圆鼓鼓的眼睛，心里不停打鼓，宫崎骏先生，您不会对这么可爱的美人鱼下黑手吧？
这回美人鱼故事里的王子，是5岁大还在上幼稚园的男孩宗介，影片里有个描述小王子家蛮感人的镜头：宗介爸爸要出航，不能回家只能隔着大海相望，宗介老妈（山口智子配音）用信号灯不停的打“バカバカバカ（傻瓜……）”，而宗介一脸严肃的给爸爸发信号“一路平安”……那么温馨而幸福的令人想哭。
宗介和波妞最后穿越隧道时，波妞的老爸告诉小王子“任何时候都不要放开波妞的手哦”。我们中国人都很自然的想到了“执子之手，与子偕老”这句成语，其实这句话还有个上半句“死生契阔，与子相悦” 。
用20年返璞归真的宫崎骏
1988——《龙猫》；2008——《悬崖上的金鱼姬》。
“邻家的TOTORO”，我们小时候每个小朋友都会唱“我最爱的豆豆龙，豆豆龙”，两个傻乎乎但粉可爱的小姐妹晃着大脑袋，笑着大大的嘴，那只有点傻不隆冬的，一幅没睡醒样子的胖胖的毛茸茸的龙猫。20年过去了，我们又等来了5岁的小宗介和他可爱的美人鱼公主波妞。
到底什么是真正好的作品
当1997年宫崎骏宣布《幽灵公主》作为封笔之作，我确实把它当作一部“遗作”含泪看完。而多年后《千与千寻的神隐》对反复食言的宫崎骏也确实不愧是他创作生涯的新高度， 而到了《哈尔的移动城堡》 ，原本得监督，因为遭到所有吉卜力工作室创作人员的非议，慌忙中请来宫崎骏先生来当救火队员，可正是这部席卷欧美票房的“动画巨片”远远偏离了宫崎骏的原有风格，当然，它本身就是一个十分英国氛围的舶来品。从此动画制作似乎脱离“动画”本身的原意，而在越来越魔幻的路上渐渐远离，宫崎骏的儿子宫崎吾郎那部饱受非议的“地海战记”不可谓不深受其毒害，据说让他老爸看到一半就匆匆逃出来抽烟，看不下去了。
关于怎么讲述自己的童年
“悬崖上的金鱼姬”一共17万张纯手工绘图，大家可以留意电影里所有的背景画面都是水彩画风格的，这种制作动画方式早在20年前就被摈弃了，“波妞”这只美人鱼似乎太落伍，没有华丽的画面，没有磅礴的故事，没有深刻的启示——而这恰恰是宫崎骏动画魅力所在，帮你找回那些曾经拥有的最美丽，最纯真的东西。我们现代人好像都有太多的新创意想去表达，却没有人愿意静静的回忆过去。是我们没有什么可以讲述的童年，还是我们忘记了怎么去回忆过去？
http://www.i35mm.cn/review/show/id/1713
这个很好的
㈥ 悬崖上的金鱼姬 经典影评，要想第十放映室一样的那种
《悬崖上的金鱼公主》主要讲述了和母亲生活在悬崖上的5岁小男孩宗介和一只拥有海女儿魔法血统的金鱼之间的故事。 首先，影片中各类的生物都是作者按照想象进行创作，从NHK纪录片 聚焦宫崎骏和“波妞”300天亲密接触中可以了解到波妞的形象的原型是在原设定上参考了宫崎骏身边的工作人员的女儿的各种行为和神态。就连小孩子拿不到奶瓶就撒娇哭泣的性格也从波妞不顾海啸的发生只是要见宗介的行为中体现得淋漓尽致。 影片从波妞出逃开始，随着波妞出逃的路线，镜头从波妞父亲——邪恶魔法师藤本的潜艇渐渐转移到了宗介所住的悬崖下的海边。在这一开场的转移中，背景从流光溢彩的深海世界慢慢变成了肮脏、杂乱的人类社会的海底垃圾场，两个场景形成了强烈的对比。这种类似的场景在以后的片段中依然可以见到。在宫崎骏的影片中，除了亲情、爱情、友情意外，也时常探讨人类和自然的相对关系，在《风之谷》和《幽灵公主》（注：《平成狸合战》是高畑勲的原作・脚本・监督，宫崎骏只是负责企画。）中最能体现作者对自然界的热爱和对人类社会工业进程的担忧。在本片中，他也表达了自己心中理想的人类发展和自然生态的相对关系的看法，既一种人类和自然的平衡。如果观众多留心这些片段的话，就不难理解后来藤本对波妞讲的话，“人类会把生命从海里夺走”“我也曾经是人类，我为了不再是人类付出了多少……”。 但是在色彩斑斓，生灵丰富的深海中，作者却用阴冷的色调铺满邪恶魔法师潜艇的外表，上面附着灰色的贝壳，各类虫子，和一些灰暗的生物。而在表现悬崖上宗介的家时，却用明亮的红色、绿色、蓝色、白色，并以淡蓝色的天空为背景。这一色彩上的安排浅显得让观众对片中角色的立场有了直观的看法。虽然邪恶魔法师藤本看到了人类对海之生灵的威胁，但是却没有寻求到正确的解决办法，反而表现出一种强烈的报复心理，“当这个井被填满时，海的时代会再次降临，危险生物时代的结束……”。显然，藤本这种纯粹自然理论并不是作者所支持的观点。从宗介拾得波妞之时表现出的兴奋和快乐以及最后在面对波妞的母亲的考验时的对话，“不管是鱼，半人鱼，人类也好，我都喜欢波妞”，可以看出作者表达的自然观点是人类与自然的和谐，人类和自然必要的相互包容与依靠。 虽然影片表面层面上这一片段表现的是忠贞不变的爱情，但是将两个5岁小孩子相互之间的信任与好感提升到爱情的高度确实不太好接受。或许是作者希望通过小孩子最纯真的感情来表达一种类似于柏拉图式的恋爱精神。而我更愿意理解为作品中的宗介代表人类认识自然正确的价值观，波妞代表了自然的影响在人类社会的一种表现形式。表现人与自然的和谐才是作者这一片段的真实目的。 影片另一方面也如以前的作品一样，表达了一种家庭的温馨和人性美好的一面。宫崎骏的作品多以感情真挚，内容充实见长。宗介的父亲耕一因为任职“小金井丸号”的船长而无法经常回家与家人团聚，通过船驶过家所在的悬崖时，用灯语和家人交流。从宗介母亲理绘和宗介的对话中时刻都能体现出对耕一的关心和牵挂，这种家庭的温馨并没有因为语气而变化，即使是理绘对耕一生气时，用灯语打出的“笨蛋”也是一种无法斩断的情感。 影片中人性美好的一面被作者表现得极为出色，出现了很多温情场景，充分表现了人性的乐观、善良、包容、理解、互助、团结、友爱等。 例如，影片初宗介因为波妞而与时奶奶赌气，后来在暴风雨中宗介又主动送了时奶奶一个纸折的“小金井丸号”消除了误会，并且时奶奶在最后波妞父母对宗介的考验中给予了宗介很大的支持。暴风雨过后，在宗介到“向日葵之家”疗养院寻找理绘的过程中，遇见了人群用各种船只串在一起的队伍，插着各家的旗帜。人们在船上面对水面下被淹没的房屋、家居，没有表现出惊慌、恐惧、和失落，反而表现得极为乐观，自发组成队伍，帮助弱者。这种景象不得不让人重申正确的人生观应该是怎样的，人的生命与物质生活究竟孰轻孰重？相信作者的这一画面已经给出了答案。
㈦ 求悬崖上的金鱼公主影评
观看影片时我脑子里一直都有一个巨大的不祥的阴影笼罩，担心“美人鱼最后会为爱情而牺牲……”这都怪安徒生给我们造成的童年阴影，而让主人公不得善终的事情宫崎骏先生也不是没有干过，会不会又是《再见萤火虫》那样掏干我们的眼泪呢？看着波妞笑得大大的嘴，圆鼓鼓的眼睛，心里不停打鼓，宫崎骏先生，您不会对这么可爱的美人鱼下黑手吧？
这回美人鱼故事里的王子，是5岁大还在上幼稚园的男孩宗介，影片里有个描述小王子家蛮感人的镜头：宗介爸爸要出航，不能回家只能隔着大海相望，宗介老妈（山口智子配音）用信号灯不停的打“バカバカバカ（傻瓜……）”，而宗介一脸严肃的给爸爸发信号“一路平安”……那么温馨而幸福的令人想哭。
宗介和波妞最后穿越隧道时，波妞的老爸告诉小王子“任何时候都不要放开波妞的手哦”。我们中国人都很自然的想到了“执子之手，与子偕老”这句成语，其实这句话还有个上半句“死生契阔，与子相悦” 。
用20年返璞归真的宫崎骏
1988——《龙猫》；2008——《悬崖上的金鱼姬》。
“邻家的TOTORO”，我们小时候每个小朋友都会唱“我最爱的豆豆龙，豆豆龙”，两个傻乎乎但粉可爱的小姐妹晃着大脑袋，笑着大大的嘴，那只有点傻不隆冬的，一幅没睡醒样子的胖胖的毛茸茸的龙猫。20年过去了，我们又等来了5岁的小宗介和他可爱的美人鱼公主波妞。
到底什么是真正好的作品
当1997年宫崎骏宣布《幽灵公主》作为封笔之作，我确实把它当作一部“遗作”含泪看完。而多年后《千与千寻的神隐》对反复食言的宫崎骏也确实不愧是他创作生涯的新高度， 而到了《哈尔的移动城堡》 ，原本得监督，因为遭到所有吉卜力工作室创作人员的非议，慌忙中请来宫崎骏先生来当救火队员，可正是这部席卷欧美票房的“动画巨片”远远偏离了宫崎骏的原有风格，当然，它本身就是一个十分英国氛围的舶来品。从此动画制作似乎脱离“动画”本身的原意，而在越来越魔幻的路上渐渐远离，宫崎骏的儿子宫崎吾郎那部饱受非议的“地海战记”不可谓不深受其毒害，据说让他老爸看到一半就匆匆逃出来抽烟，看不下去了。
关于怎么讲述自己的童年
“悬崖上的金鱼姬”一共17万张纯手工绘图，大家可以留意电影里所有的背景画面都是水彩画风格的，这种制作动画方式早在20年前就被摈弃了，“波妞”这只美人鱼似乎太落伍，没有华丽的画面，没有磅礴的故事，没有深刻的启示——而这恰恰是宫崎骏动画魅力所在，帮你找回那些曾经拥有的最美丽，最纯真的东西。我们现代人好像都有太多的新创意想去表达，却没有人愿意静静的回忆过去。是我们没有什么可以讲述的童年，还是我们忘记了怎么去回忆过去？
㈧ 《悬崖》评价怎么样
首先说下，《悬崖》是我最爱看的电视剧之一，尤其是谍战剧，《暗算》和《悬崖》是我最为推崇的两部。一个柳云龙，一个张嘉译，都是我深爱的大叔。为了看张嘉译，把这部剧从头到尾不眨一眼地刷了至少5遍，张嘉译在这部剧中面部细节的刻画很经典，通过不露声色的表情反应内心的挣扎和痛苦，这也最能体现演技功力。
㈨ 你对电视剧《悬崖》》的结局有啥看法
电视剧《悬崖》的结局总体来说该结局有种纯粹为剧情而剧情，周回只是送死，按照周斌性格，应该是全家都死，根本不可能存在顾秋雁告发就能保全的事情。
《悬崖》的结尾之所以受到诟病，就是因为得出“硬伤”和“败笔”结论的观众没有把故事看完整，单纯凭理性去分析故事的结尾，忽略了周顾二人的感情脉络，所以才觉得它是难以接受的硬伤。
(9)悬崖影评扩展阅读：
电视剧《悬崖》的结局中本来已经逃走的周乙为了解救顾秋妍母女，让高斌故意逮捕，然后周乙与老魏设局，最后让顾秋妍母女揭发周乙而得救，最后的镜头是周乙被处以枪决。
在执行死刑之前，周乙说想见女儿。高彬让人把莎莎带进来，周乙抱着孩子哭了起来。周乙告诉莎莎说，他要出趟远门，让她在家里面听妈妈的话。顾秋妍带着莎莎回了家。刘魁去牢房里面看了周乙，给周乙送了烟。周乙被警察带出去之后，交给了宪兵队，宪兵枪决了周乙。
㈩ 为什么谍战剧《面具》的豆瓣评分能超越《悬崖》
面具比悬崖好看，看2集就被吸引住了。祖峰侯勇确实精彩。