谍4影评

1. 碟中谍4观后感600字

两个小时，在一种轻松无压力的状态下看完了MI4。首先在文章开头稍稍抱怨一下影院的音响设施实在不太给力，所以导致观影效果没有预想中的好。
现在来说说电影。
与前几作相比，故事剧情还是延续了MI系列的特点，没有太大的创新，不外乎就是潜入、潜入和潜入，还有那一大堆可以和007相媲美的让人眼花缭乱的间谍装备。我们的阿汤哥靠着这些装备上天入地，飞檐走壁，坚信“主角不死定律”，做着常人所不能的高难度行动。不得不说，这样的靓汤才是我们想看见的，这样的剧情才是迎合大众口味的。没有人想花40块钱，坐在影院里花两个小时看着一部像《锅匠》这样的蛋疼文艺片，他们需要的是感官上的刺激，而恰好靓汤就是干这行的。
从007到伯恩，从天花乱坠的高科技技术到拳拳到肉的真人格斗，间谍——又或者说是特工这个行业也越来越显得平民化，没有什么特别要求，只需要你有一位叫做M的上司，有一个叫做L的帮手，那就可以坐拥香车美女，笑傲间谍界。不管是可以用来刮胡子的吹风筒，还是用来吹头发的电须刀，反正它的用途就不是像你想象的这么简单。于是hollywood的导演们发明出各种各样奇形百怪的间谍道具，然后胡编乱造出它的用途，最后起一个很酷很炫的名字放到电影里，反正那些观众也不知道这是干嘛用的，我玩的就是你不懂的，这货高级！
回想一下，MI4里出现了一个现在应该可以被列为“间谍出门装”的道具，那就是靓汤在爬迪拜大楼的时候戴的那个爬墙手套。这玩意儿不得了——不用靓汤费劲地升到楼顶，再从上面放条绳子下来，然后再一层层地往下吊，只需要用手按住墙面，就可以轻轻松松在一百多层高的高度上飞檐走壁，如入无人之境。我们也不能说他抄袭spider man，毕竟小蜘蛛还会吐丝在大楼间荡来荡。于是在我们新任007——Daniel Craig已然老矣，即便再酷再帅的道具也不能玩得风生水起的年代，靓汤依然坚守着自己的“特工事业”，在荧幕前疲于奔命。
一部爆米花电影无论如何都要有自己可以拿的出手的东西——型男美女、大场面、明星效应、特效特技等等，有了这些作为条件，才可以得到票房的保证。所以，以MI和007为代表的特工动作电影，给观众们拿出来的就是各种形式的高科技。观众们乐于在电影院里看着那些高科技武器在他面前进行着匪夷所思的变形和运用，乐于看着主角用那些武器出生入死，脱离危险毫发无伤。每个人都有自己的英雄梦，希望自己有朝一天可以获得惊人的超能力，可以飞天，可以爬墙，可以救死扶伤，可以打击罪恶。既然这是不可能的，那么人们只好借助发明高科技的武器和道具，来做到这一点，但又不是每个人都能拥有成为阿汤这样的机会，可以将高科技玩得这么溜，所以电影就成为一个很好的载体——我玩不成，那就让电影里的人替我玩。
可想而知，如果没有了这些高科技武器在影片中的亮相，纵使靓汤可以在镜头前再怎么耍酷，再怎么玩高难度的动作，或许最后只能落得个“赢了口碑，输了票房”这样的票房借口，又或者“赢了票房，输了口碑”这样的负面影响。想想我们的凯奇叔，想想我们的罗汉们。
说实在的，我们进影院看片要求不高，无非图的就是一个爽字，别给我整什么深沉，那还不如在家蒙头大睡。于是，近几年观众的口味变得越来越重，越来越低，各大院线也被重口味的大片所占领（这里的重口味定义比较广）所以前不久给你“失恋33天”的小清新一下，又或者用“十三钗”这样假装高深，却略显粗糙的所谓“文艺大片”刺激一下，人们便趋之若鹜，通通涌进电影院看。并且纷纷发出“哎呀，我是文艺青年啦！”这样的呼声，然后继续往暗爽的制片商口袋里丢钱。市场的规律导致整个影片制造业的导向发生了改变，开始制造出大量单单迎合观众口味的电影，真正好的片子却没人看，最后导致好的作品被埋没，而大众片占据主导。我不知道MI会不会拍5，但是我知道阿汤哥会继续演下，否则空有一身铁打骨，再炫酷的装备我们都看不到了。

2. 碟中谍4影评100字 最好就一百多字 要中文简单点的 我要翻译成英文

《碟中谍》系列拍到第四部，基本上已经跟“谍”没有太多的关系了。
"Mission Impossible" series of shoot to fourth, basically have to "spy" it doesn't matter too much.
这一部里没有悬念重重的搅局叛徒，没有特别挑战智商的逻辑推理，也没有什么复杂难懂的剧情，有的只是一场接一场令人眼花缭乱的追逐和打斗。
This one is no suspense heavy spoiler traitor, no particular challenge logic reasoning IQ, also do not have what complicated plot, some just a chase and fight a see things in a blur.
从片头那熟悉的主旋律响起就一路高潮，反倒是最后一场停车场大战因为终极大BOSS令人费解的纵身一跃显得有些不给力了，阿汤哥跟常见的银幕特工一样最后都是打不死的。
From the title of the main melody sounded a familiar road climax, but was the last parking wars for the ultimate big BOSS puzzling jump seem suck, Tom with common screen agent as the final is deathless.

3. 《非常小特务4》英语观后感

昨天，我又重新看了非常小特务4，里面讲述了一个家庭拯救了世界的故事。

有一个间谍母亲，她叫玛丽萨，她不想让自己的孩子知道她是一个间谍，所以，就说是一个设计师，她的女儿叫丽贝卡（不是亲生的）非常的不喜欢她，总是搞恶作剧，这让他们母女之间的感情很不好。他的儿子挺喜欢她的，叫塞西尔（也不是亲生的），他们两个非常的和谐，她的老公是一个节目主持人，专门研究间谍的。她还有一条狗，是一条会说话的狗。有一个滴答人，他想要所有的时间，他要把所有的时间停止，然后去陪他的父亲，可是，我们都知道，那是不可能的事情，但是他坚持相信，他想要把世界的所有时间都占为己有，当那两个孩子知道了时间守护者要抢他的红宝石以后，才想起把红宝石藏起来，可是已经来不及了，太晚了，但是到了最后，他们一家人齐心协力，还是打死了坏人，可是，另一个滴答人说：“我会一遍一遍的干下去。”直到他满意为止，特工宝宝把那个坏人给打倒了，他们都非常的惊讶！那只狗骄傲的说：“告诉你们，这些都是我教会他的。”但是没有人会在乎是谁教的。一家人终于团聚了，这才是幸福的一家人呢！这真是一个圆满的结局。

通过看着一部影片，让我知道了团结就是力量，只要齐心协力，没有什么事情是办不到的，一定不能放弃，要坚持，这样的人，才是令人佩服的人。还有，不仅要团结，还要动脑思考，大胆的想象，思维敏捷，这样就是一个完美的小特务，有很多人都有这样的潜质，只是自己不知道，快快想一想，这些要求里面，有没有你的身影，如果有，你就是一个出色的特务。

4. 电影《斯诺登》影评之《说出真相到底有多难》

由奥利弗·斯通指导的电影《斯诺登》于9月登陆各大院线，影评人对本片的评价也是褒贬不一。不过正如我本周所写的那样，如果你十分关心这场围绕着国家安全所引发的争议，并且也十分在意国安局（NSA）利用谷歌和脸书等民用技术监视公民一举一动的做法，那么这部电影还是相当值得一看的。
之所以说这部电影值得一看，还有一个原因是它将科技和黑客文化还原得十分真实。虽然斯通在片中将斯诺登英雄化了，但本片还是避免了好莱坞在处理科技题材时所惯常采取的一些愚蠢的描写手法。我曾与该片的编剧凯伦·菲茨杰拉德和技术总监拉尔夫·伊克曼迪亚谈过，他们跟我说，斯诺登本人曾亲自阅读过本片的剧本，并亲自修改了一些他认为失实的细节。
《斯诺登》一片在技术细节的处理上可信度极高，主要体现在以下五个方面。
1
斯诺登笔记本电脑上的贴纸
片中，斯诺登（由约瑟夫·高登·列维特饰演）前几次掏出他的笔记本电脑时，你或许压根没有注意到这部笔记本上的红绿贴纸。不过在最后几幕中，观众才知道了它们是什么：其中一张代表电子前沿基金会（EFF），这是一个影响力相当强大的民权机构，总部位于旧金山；另外一张代表TOR，这是时下一项非常流行的网络协议技术，能让用户在不暴露地理位置的前提下登陆互联网。
EFF和TOR在现实世界中不仅真实存在，也在科技界中扮演着非常重要的角色。而且在现实中，这两张贴纸也真的贴在斯诺登的笔记本电脑上。
2
参议员罗恩·韦登乱入
参议员罗恩·韦登是美国国会中呼吁网络隐私权调门最高的人，由于他具备深厚的技术领域的知识，因此他也受到了记者圈和硅谷的一致尊重。所以，当电影演到NSA的监控丑闻被斯诺登公之于众时，片中引用的一些真实的新闻片段里出现了这位参议员的身影，也就不足为奇了。
3
片中的电脑屏幕是真实的
写代码是一件多么无聊的事，广大程序猿朋友对此是深有体会的，哪怕是间谍在敲代码，也一样会让观众觉得无聊。好莱坞对此有一个用滥了的套路，就是在一块黑屏上飞速滚动着一排排的绿色字符，片中人物以神之手速狂风骤雨般地敲击着键盘，一种高大上的逼格感分分钟吓尿不懂技术的文科狗们。然而《斯诺登》这部片子却没有玩弄这种玄虚。该片尽量还原了真实的编程过程，包括斯诺登在中情局培训学校中写下的一串Bash命令都是真实的。
据菲茨杰拉德和伊克曼迪亚介绍道，斯诺登本人帮助他们真实还原了现实中美国国安局系统的登陆界面。另外，片中电脑上运行的每一个程序都是由本人真实操作的，而不是演员随便按下任意一个键，屏幕就开始播放早就制作好了的各种酷炫效果。
4
黑客的“行话”
菲茨杰拉德表示，像《斯诺登》这样的影片都面临着一个挑战，即如何既能对普通美国观众产生吸引力，同时又能真实地还原黑客文化。要解决这一挑战可并不容易，因为大多数观众既不了解也不在乎黑客的术语。本片很好地把握了这一平衡，片中大多对话都是正常的英文对白，但中间也夹杂着恰到好处的“行话术语”，从而提醒我们，片中这些角色都是如假包换的电脑专家。
这就是为什么片中不时会出现“SQL隐码攻击和恶意程序”、“零日攻击代码”、“对硬件ID进行snarf攻击”等诸如此类的对白——最后一句也是直接出自斯诺登本人之口。
5
魔方
魔方这个道具在本片中多次出现，斯诺登在片中的多个场景里都摆弄过魔方，在一个剧情的紧要关头，他还将一张小型SD卡藏在了一个魔方里，从而将机密带出了国安局设在夏威夷的一个实验室。这个设定的确挺酷的，而且跟剧情配合得也相得宜彰，因为魔方很好地引喻了片中的一个关键因素——密码学。魔方的解法甚至也是不少数学学者研究的对象。
据菲茨杰拉德说，魔方虽然只是电影人的演绎，但这个构思却是由斯诺登本人提出的。（在真实生活中，斯诺登一直没有透露他是怎样将机密带出NSA的实验室的，但他表示他用的方法跟魔方的这个小把戏大同小异。）

5. 经典大片的影评

1976年的那部《中途岛》中，由于技术条件限制，不得不从美国电影《东京上空30秒》、《虎！虎！虎！》、日本电影《太平洋の岚》、二战新闻影像、甚至英国电影《不列颠空战》中借用了大量的海空大战影像镜头，这些镜头清晰度和色调五花八门，甚至武器型号也和中途岛之战不符合。至于老版电影自己拍摄的场面，很多是在美国“列克星敦”号和“奥里斯卡尼”号航母上完成的，令眼尖的军迷感到出戏。然而，时代变了，《决战中途岛》借助电脑特技技术，肆无忌惮地制作出以假乱真的场景，特别是战机战舰的近景。什么航母满舵转向，大机群在密集的防空炮火中穿梭，SBD式俯冲轰炸机的机尾机枪手与零式战斗机激战，华丽的海空大战似乎就在眼前。
这部电影的定位是动作片，不是军迷追捧的战争片，从动作片角度来看，这部电影隔一段时间就有一段精彩的战斗，从这个意义上是合格的。典影放出的预告片和剧照中有一个美国飞行员和一个黑头发的女性角色隔着铁围栏痛苦对视的镜头。但是《决战中途岛》没有重现老版电影中美军飞行员和美籍日本女人谈恋爱的虚构情节。这个情节主要是在反对越战的民众情绪范围中，讨好酷爱“反战”和“人文精神”的观众。大部分导演在拍摄这种类似于历史纪录片的电影时都会对历史进行一定的加工，我国的导演拍战争片就喜欢把反派拍的傻一些。但是看了《决战中途岛》后，发现反派也确实是有智商的，导演在重点拍摄美国太平洋舰队胜利时，也没有忘记对日本做出决策的合理性做出解释，这一点确实不错。
影片宏大叙事手法确实做的不错，蜻蜓点水般提一提前后几十年的历史，交代前因后果；重点讲述珍珠港事件、珊瑚海海战、中途岛战役；从飞行员视角，指挥部视角，士兵家人视角多角度叙事，叙事丰满而立体；最后辅之以日本国，中国的一些镜头，拓展了影片的空间纵深感。全片看起来宏大而不散乱，有点有面，十分不错。

6. 碟中谍四观后感400字以上

我们电影协会正好也要交个观后感，哈哈，已经完成任务了，给你资源再利用一下，要记得小小修改一下哦，呵呵——
两个小时，在一种轻松无压力的状态下看完了MI4。首先在文章开头稍稍抱怨一下影院的音响设施实在不太给力，所以导致观影效果没有预想中的好。
现在来说说电影。
与前几作相比，故事剧情还是延续了MI系列的特点，没有太大的创新，不外乎就是潜入、潜入和潜入，还有那一大堆可以和007相媲美的让人眼花缭乱的间谍装备。我们的阿汤哥靠着这些装备上天入地，飞檐走壁，坚信“主角不死定律”，做着常人所不能的高难度行动。不得不说，这样的靓汤才是我们想看见的，这样的剧情才是迎合大众口味的。没有人想花40块钱，坐在影院里花两个小时看着一部像《锅匠》这样的蛋疼文艺片，他们需要的是感官上的刺激，而恰好靓汤就是干这行的。
从007到伯恩，从天花乱坠的高科技技术到拳拳到肉的真人格斗，间谍——又或者说是特工这个行业也越来越显得平民化，没有什么特别要求，只需要你有一位叫做M的上司，有一个叫做L的帮手，那就可以坐拥香车美女，笑傲间谍界。不管是可以用来刮胡子的吹风筒，还是用来吹头发的电须刀，反正它的用途就不是像你想象的这么简单。于是hollywood的导演们发明出各种各样奇形百怪的间谍道具，然后胡编乱造出它的用途，最后起一个很酷很炫的名字放到电影里，反正那些观众也不知道这是干嘛用的，我玩的就是你不懂的，这货高级！
回想一下，MI4里出现了一个现在应该可以被列为“间谍出门装”的道具，那就是靓汤在爬迪拜大楼的时候戴的那个爬墙手套。这玩意儿不得了——不用靓汤费劲地升到楼顶，再从上面放条绳子下来，然后再一层层地往下吊，只需要用手按住墙面，就可以轻轻松松在一百多层高的高度上飞檐走壁，如入无人之境。我们也不能说他抄袭spider man，毕竟小蜘蛛还会吐丝在大楼间荡来荡。于是在我们新任007——Daniel Craig已然老矣，即便再酷再帅的道具也不能玩得风生水起的年代，靓汤依然坚守着自己的“特工事业”，在荧幕前疲于奔命。
一部爆米花电影无论如何都要有自己可以拿的出手的东西——型男美女、大场面、明星效应、特效特技等等，有了这些作为条件，才可以得到票房的保证。所以，以MI和007为代表的特工动作电影，给观众们拿出来的就是各种形式的高科技。观众们乐于在电影院里看着那些高科技武器在他面前进行着匪夷所思的变形和运用，乐于看着主角用那些武器出生入死，脱离危险毫发无伤。每个人都有自己的英雄梦，希望自己有朝一天可以获得惊人的超能力，可以飞天，可以爬墙，可以救死扶伤，可以打击罪恶。既然这是不可能的，那么人们只好借助发明高科技的武器和道具，来做到这一点，但又不是每个人都能拥有成为阿汤这样的机会，可以将高科技玩得这么溜，所以电影就成为一个很好的载体——我玩不成，那就让电影里的人替我玩。
可想而知，如果没有了这些高科技武器在影片中的亮相，纵使靓汤可以在镜头前再怎么耍酷，再怎么玩高难度的动作，或许最后只能落得个“赢了口碑，输了票房”这样的票房借口，又或者“赢了票房，输了口碑”这样的负面影响。想想我们的凯奇叔，想想我们的罗汉们。
说实在的，我们进影院看片要求不高，无非图的就是一个爽字，别给我整什么深沉，那还不如在家蒙头大睡。于是，近几年观众的口味变得越来越重，越来越低，各大院线也被重口味的大片所占领（这里的重口味定义比较广）所以前不久给你“失恋33天”的小清新一下，又或者用“十三钗”这样假装高深，却略显粗糙的所谓“文艺大片”刺激一下，人们便趋之若鹜，通通涌进电影院看。并且纷纷发出“哎呀，我是文艺青年啦！”这样的呼声，然后继续往暗爽的制片商口袋里丢钱。市场的规律导致整个影片制造业的导向发生了改变，开始制造出大量单单迎合观众口味的电影，真正好的片子却没人看，最后导致好的作品被埋没，而大众片占据主导。我不知道MI会不会拍5，但是我知道阿汤哥会继续演下，否则空有一身铁打骨，再炫酷的装备我们都看不到了。

7. 碟中谍4总结观后感

[碟中谍4总结观后感]1.美帝和苏联永远的对手......世界因此更精彩(题外话:科兹涅佐夫号航母去了叙利亚，有个体育明星叫库兹涅佐娃，碟中谍4总结观后感。) 2.主角就是英雄主义写照......80后的动画片Rambo-电影版史泰龙 3.苹果可以改变世界......ipad原来是这么用的USB口啥都能插 4.克里姆林宫和迪拜塔......啥时候拍碟中谍5 能看见天安门混战,天坛发射核弹,兵马俑枪战,长城特工赛跑 5.宝马不是一般的贵啊......保险公司都不敢保 6.基友是怎样炼成的?且看结局......只差爆菊啦 7.不明飞行物原来都是核弹头危机的解除......米国政府也忽悠老百姓 8.伊朗如果有核武器......那么又要有人来拯救世界了：通常为派特工，开航母，打飞机 9.结局新的任务.....军方网络遭破坏,无人舰队被控制,目标除掉内贾德并夺回内贾德珍藏的RQ-170无人机模型...... 10.事实证明了恐怖主义用石油换取武器的同时可能威胁全球安全，侧面反映了米国先卖军火搞内部策反，一旦石油换武器价格谈不拢就撕票打飞机抢石油，观后感《碟中谍4总结观后感》。

8. 求好的电影影评 高分赠送

《毕业生》本片俨然已成为60年代后期的电影代表作。即使今天来看，本片题材仍然相当辛辣及有趣！本片为达斯汀霍夫曼第一部担任男主角的电影，一鸣惊人！全片的歌曲则是由当红团体 "Simon and Garfunkel" 所谱写及演唱，和电影情节相辅相成。Buck Henry（客串了饭店柜台人员）和 Calder Willingham 改编自 Charles Webb 的小说。导演则因在当年新锐的拍摄手法而获得了一座奥斯卡奖。当时尚未成名的奥斯卡影帝李察德莱佛斯担纲了一个小角色，就是问房东要不要报警的那个房客。
《低俗小说》影片的环形结构可谓精巧，对于普通观众来说，这种结构的改变乍一看上去总是脱俗的吸引着大家的眼球，《非常嫌疑犯》(The Usual Suspects)和《记忆碎片》(Memento)等影片的成功都是来自都叙事结构的把玩。对于叙事电影来说，好的故事和好的讲故事的方法一样重要。今年来《木兰花》、《通天塔》、《撞车》等影片无不是在叙事手法与影片结构上大做文章，而结构本身也是上述影片最重要的突出属性。当然，花巧的结构只有紧紧围绕着为影片内容服务这一个中心才不至于成为空洞的花架，而不幸的是为了花巧而花巧的影片也不在少数。而对于《低俗小说》这部影片来说，其无序的结构相较之其情节来说，更像是一种必要——也就是说影片这样的情节安排如果换作其他，比如顺序结构去讲述，一定会让影片本身显得臃肿不堪而失去戏剧效果。当然，这样的结构本身也只是一个容器，造就本片经典地位的主角却还是对话台词、黑色幽默类型元素及普通类型片角色所发生的奇特事件的故事安排。
台词是成就本片的第一功臣。片中的人物对话及个人独白占据了大量的时间，这些台词在塑造了一个个鲜活人物的同时也是影片的剧情发展的主要助推力。片中即使是看似最漫不经心的对白也有其特定的含义，它们或是为后来情节作了铺垫，或是有着某种隐喻。
当拳击手没有如约输掉比赛，而是痛快将对手毙命于拳坛后回到家中，女友正在焦急的等待，看到拳击手回来，女友说“我看到镜子中的自己，我好想要有一个大大的圆肚子。”拳击手依偎过去，“你会有的。”“如果我有圆肚子”女友接着说，“我就会穿一个小两号的T恤来显示我的肚子。”一段情节后，女友接着评论“很不幸，我们认为好看的并不是同一个东西。”……
上面这一段对话就体现了本片台词设置之精巧，如果按照一般类型片的套路，拳击手回到家后应该告诉女友自己都干了什么，怎么干的，把这些观众们都已经知道的情节再复述一遍，然后讨论下一步的计划。而塔伦蒂诺则在这里安排这样一段对话，巧妙的点出了两人的关系，直接描写了拳击手女友并进一步刻画了拳击手的内心世界。如此的对白设置，即不落俗套又贯串了影片始终所秉承的类型角色+非类型事件的整体风格。在片中所有出场的角色都是犯罪电影中所常见的，包括黑帮人物，强悍的拳击手等等，但是他们所经历的事件却又不同于一般类型片的设置。各种黑色幽默的桥段和本片精巧的台词一道让《低俗小说》成为了一部从不讲笑话却又让观众时常哈哈大笑的影片。
比如，在片中老大女友磕药过多，文森特在毒贩家中将针头扎进她心脏注射肾上腺素那一幕。这本来是影片中比较令人反胃的镜头设置，而在弗吉尼亚大学的一项研究中表明，观众大多数都是笑着观看这一段的。这当然是塔伦蒂诺的精心安排所致。在这段之前，文森特预见了毒贩的老婆——一个浑身穿刺的女人，并与她就穿刺有过对话。而在之后扎针时，镜头也并没有直接的描写针入胸口的过程，这在一定程度上减轻了观众的紧张感，并且随后老大女友触电般跳起也足够滑稽，联想到之前的毒贩老婆的穿刺，我们会觉得她也只不过是在胸口穿刺了一个针头。
这样的独特的黑色幽默在片中也俯拾皆是，如拳击手用上武士刀、黑帮老大被摇滚店主玩弄、文森特走火轰暴小斯等等。而这些看上去血腥的场景被巧妙的包装之后都变得更容易为人们接受甚至都颇具喜剧效果。
影片从一开始似乎就故意要成为人们巷议的话题，从神秘的手提箱到朱尔斯每每对圣经的引用，似乎都有着深刻的含义却又秘而不宣。在影片上映后至少一年内，它也确实成为了大众对于电影讨论的中心。在拿下嘎纳金棕榈后，影片证明了它自身的经典，也将塔伦蒂诺写进了一代大师的名单。
奥斯卡最佳影片《与狼共舞》影评
90年)奥斯卡最佳影片——《与狼共舞》DanceswiththeWolves
1990年，好莱坞影圈中名气不大的凯文？科斯特纳以执着的信念，费一年半时间，自制自导自演了一部名叫《与狼共舞》的西部片。此片格调清新、情节严肃，笔法理性。同时还揭示了美国政府军豪夺印第安人领土、围杀印第安人的不光彩的历史。影片上映后，立即受到评论界的推崇和观众的青睐，被誉为是"一部不落俗套的史诗般的西部片"。
1991年1月，《与狼共舞》压倒了呼声很高的《教父第三集》和《四海好伙伴》，入选素有奥斯卡奖"晴雨表"之称的好莱坞金球奖最佳影片。2月份，在第41届柏林电影节上，集制、导、演于一身的科斯特纳荣膺最佳个人成就奖。同月，该片荣获第63届奥斯卡奖最佳影片等12项提名。在过去5年里，获过12项奥斯卡奖提名的其他影片只有1981年的《赤色分子》。最后揭晓，《与狼共舞》赢得了包括最佳影片在内的7顶大奖。
《与狼共舞》是自奥斯卡奖颁奖以来第一部获奖的西部片。该片导演凯文.斯科特纳曾主演过《铁面无私》和《军官与间谍》等影片，但建树平平。《与狼共舞》是他的第一部导演作品。没有序幕，也没有对人物和情节的辩解，以直接了当的方式，凯文.科斯特纳开始了他出色而激动人心的《与狼共舞》。
现代印第安人的生活习俗与其他美国人已经没有多少差别，《与狼共舞》则使观众有机会饱览裹兽皮插翎毛的西部印第安人的原始生活习俗。印第安人的部族决策会议、欢庆胜利的篝火舞会、狩猎放牧的迁徙生活、生食牛肝的原始习性以及夫妻恩爱不避外人等镜头，对观众的求知欲无疑有着很大的刺激作用。甚至连印第安人的名字，也是一种很独持的文化现象。苏克斯部族人没有姓，他们的名字是根据自然界的动物或人的某个动作而随意取的，如族长叫"十头熊"，首领叫"踢鸟"，那个白人女子叫"握拳而立"，邓巴则被呼为"与狼共舞"，缘由是印第安人看见邓巴与一头同他亲近的野狼滚在一起。此外，该片的三分之一对白使用印第安语言（配以英文字幕），但观众并不感到厌烦，反而觉得新鲜有趣。所有这些，说明导演既注意尊重和宣扬印第安人的传统文化，又竭尽可能满足观众的好奇心理。
《与狼共舞[1]》本来片长4小时，后应发行公司的要求剪成3小时。出乎意料的是，许多观众反映说3小时还不过瘾，他们还想知道主人公的结局。现在的结尾是，由于政府军要来赶杀已经叛逆的邓巴和他所在的苏克斯部族，邓巴只好与妻子一起远走他乡。最后一行字幕说明，18年后，苏克斯部族被迫与政府军签约割让他们祖祖辈辈所栖居的全部疆域。发行此片的奥利安(Orion）影片公司宣布，他们在发行录象带时将恢复到4小时的长度。
这个影片有很多都在反应“人性”的东西，从邓巴与印地安人的接触来看，从一个不值得信任，反感，到让大家都很舍不得就是一个人性的写照吗？然而，看看白人这边似乎缺少了这份信任，他们更多的猜疑，陷害；从邓巴与狼在一起的那短时间，和最后狼在远处看着邓巴送往另一个基地，到白人没有人性的开枪射击他，不管白人怎么射击它都不跑，看着邓巴这也反映了那些所谓的高级动物，正在做一些低劣的行径让人唾弃！《与狼共舞》完全是现当今社会的一个缩影。
我们可以站在一个角度窥视这个社会：我们一直在说创造一个和谐社会，但我们真正做了些什么？那些不和谐的因素太多太多，人如果只是一为的唱高调，那么他永远都不会有和谐环境。胜者为王，人定胜天，都是什么狗屁理论，那是原始社会！看看现在的社会缺失了信任，理解，交流，公平，等等等等！我们能找回那些人类应该有的，最基本的人性化东西！I like the film very much!!