落叶影评

⑴ 谁给我写一篇《落叶归根》的观后感啊

人间正道是沧桑 一个民工因为喝太多的酒死在了工地上，老板给的抚恤金竟然是一迭假钱，而工友赵大叔信守着当年的诺言在把他的尸体背回家，仅仅为了一个当初的诺言，他付出太多了。一路上遇到了许多的离奇古怪的事情。其中打劫最后被赵大叔的精神所感动劫匪；有跑了多年的大货车只为了一个路边店的风尘女子的司机；有未死先葬，只为求得瞑目的古稀老人；有开黑店榨人钱财的老板；同样无助的拖拉机司机；有躲避人间的流言蜚语而流浪四方采花酿蜜的养蜂人；还有好心的东北理发厅小姐；善良的民警；最后他还找到了自己人生的伴侣，供养自己的儿子上大学的捡破烂者；可爱的给奔走的老赵矿泉水的小学生。
这些中国社会的最底层的人，或者铤而走险去发不易之财却在老赵的感召下良心重生成了“真仗义”，或者丧失了生活的目的而经过老赵的劝说重燃生命的星火。当然也有让老赵感动的人，那个毁容养蜂的家庭，让老赵知道就是生活再难也可以在其中体会到幸福的滋味，那个腼腆的警察也让老赵感觉一个父亲身上难以卸下的责任。
同样我们也应该体会到社会的冷漠和良心的泯灭，在路边“实施急救”的老赵，最后坐上的车不是在货车更不是小轿车，而是一辆不能再普通的拖拉机，穷帮穷的仗义让我感动。还有在老赵追上那些有车族时，众目睽睽之下，没有一个人来给他加油，鼓劲或施以援手，只有一个小学生从车上递下一瓶水，那瓶水中定然装的是一个还未成长的良心。
当然，看落叶归根最应该让我感动的是两三个场面，其一就是老赵把刘全有的尸体装进大轮胎高唱进行曲的时候，想一想，人的一生幸福也不过如此；其次是一家漂泊四海只为了给母亲留一点生存的空间的养蜂人，那种相濡以沫的感动让所有感情出轨者汗颜；而最后老赵与拾荒者配合出演的双簧，更是让电影到达了高潮阶段，唱出了心声，两个人，或者说一群人在最艰苦的环境中找到了感情的归宿更找到了生存的目的，落叶归根，人穷净心。这种最朴素的爱情，老赵感受到大树与树叶的关系的同时，也让观影者灵魂接受了一次涤荡：一切庸俗的名利在死亡面前变得一文不值，而心灵的完美却让一个俗人变得高大。想想自己，加油吧！最后，自己也明白了，困难也好，无助也罢，都只是一时的，只要我们坚持就总会有希望的。天若有情天亦老，人间正道是沧桑... 谢谢采纳

⑵ 求一篇对落叶归根的影评

“黑色幽默”在2006年似乎成为华语电影一个新的重要元素，不过打出黑色幽默口号的《落叶归根》其实并不是一部足够黑色幽默的电影，导演张扬在这个故事里注入了更多的温情来平衡，应该说题材本身并不适合贺岁上映，不过影片最终呈现出一个有欢笑有泪水有悲凉有勇气的人物老赵，使得观众也能够笑中带泪地将电影看完。华语电影如果都能达到《落叶归根》这样的水准，在导演个人的表达和观众的接受度之间达到一个相对平衡，那是一个值得肯定的标准。对于张扬个人而言，《落叶归根》应该是他目前为止最成熟的一部作品。

《落叶归根》的成功当然绕不开赵本山，确实老赵这个角色非他莫属，这对于作品和演员本人都是相当难得的。赵本山首先成功地跳出了小品和电视的限制，他从头到尾都在塑造老赵这个人物的命运，而不是考虑在哪里抖个好笑的包袱。这一点看似不难，实际上并不容易办到。同样跨界出演的郭德纲，虽然搞笑效果有了几分，但是他整个人的感觉“不太银幕”是很明显的。

但是，这并不代表《落叶归根》的主导是赵本山，控制着老赵命运和故事走向的仍然是导演张扬。在上一部作品《向日葵》倾向于用自传体讲述之后，《落叶归根》有点回到张扬之前《爱情麻辣烫》、《洗澡》等城市寓言的路线，不同在于《落叶归根》以公路片的形式表现，相同之处是都是表现社会里的小人物，进步则表现在《落叶归根》的视角更为广阔、感情更为深沉，可以让人感受到导演在处理时流露出来的明显的成熟。笑中有泪的题材实际上最难搞，泪的一面即是现实，面对现实首先就很困难，尺度和接受度都要仔细衡量，沉重完了还要表现出积极的一面，因为这不仅仅是一个控诉现实的电影，光是控诉也没有意义，而且这积极不能是刻意的，得是发自内心的，就像老赵坐在车顶大呼“我好快乐！”在他经历了那么多困难之后，他的快乐要感染到底下的观众，必须是从画面到影片的呼吸都开阔起来才行。

因为公路片的形式，《落叶归根》等于说了一段又一段的小故事，触及到方方面面的人物和元素，不肯停车的冷漠的人、动了真情的货车司机(胡军)、为了儿子上大学去卖血的中年妇女(宋丹丹)、开黑店的人、无儿无女为自己操办丧事的老人(午马)、救了老赵的养蜂人(郭涛)、骑车去西藏的年轻人(夏雨)，《落叶归根》简直像一部“社会网络全书”，尽管也许凑巧得超出了常规，但是谁又能保证你一路走来不会遇上形形色色的人呢？在不同的小故事表达的悲伤、愤怒、快乐等等意图和影片的终极意义之间，张扬取得了一个比较容易令人接受的平衡。这样的平衡虽然会使影片失去更强的冲击力，但是也远比让它走向一个极端的发展方向要好得多。在故事的出发点是悲剧的基础上，《落叶归根》成为一个最终让人觉得很舒服的悲喜剧，这一点是成功的。

在众多的明星配角中间，我仍然要说最熠熠生辉的是宋丹丹。也只有她，能够和赵本山有级别相当的对手戏。

《落叶归根》的结尾并非巧合地来到了三峡，以至于许多人打趣片尾应该打出字幕“请看下集《三峡好人》”。

千里背尸、最后来到故乡，然而亲人已经搬走，故乡即将消失，惟能聊以安慰的是亲人之间的误会隔阂已经消除。但是对于亲人来说，即使相见也只是一堆骨灰。也许，所有意在言外的话和即将消失的城市一起淹没了，需要你去慢慢体会

⑶ 落叶归根观后感

开场老赵独酌；对面人已成尸。一口干掉杯中酒“上路。”
简单明了没有一句废话。
《落叶归根》像一部很清新的小品文尽管个中偶尔穿插人性的丑陋和生活的残酷但整体感觉依然清新我观影资历尚浅但我还是觉得这片子是我近年来看过的最好的一部公路电影。
长途车上的一段戏像是《羊脂球》的东北男装版一个人的付出保住一个集体的利益到头来却被这个集体抛弃人性的丑恶虽然早有见识但再看多少遍也还是觉得心里发凉。和死人在一起不是最让人脊背发冷的事实但冷不过和活人在一起却感受不到一丝的人味儿。
我向来不喜欢笑中带泪的故事但我喜欢这种温情脉脉的讽刺。这种感觉就像不带脏字儿地骂你一百遍啊一百遍让你知道善恶对错但是又不会让你暴跳如雷。
这是一种境界是第六代的境界我这么感觉。
很久没看过这样的影片笑的时候是不可抑制哭的时候是不可收拾。将近两个小时的片子不知道笑了多少次哭了多少次后来渐渐觉得自己不正常为什么我哭的时候别人还是在笑呢？
当银幕上出现“张杨作品”四个字的时候我听见周围传来一阵惋惜的声音“这就完啦？”
结束得好像很突然但又好像很必然。张杨的作品向来没有团圆的结局所以不用妄想能看到老洪的儿子抱着骨灰盒痛哭流涕和握着老赵的手感激不尽的场面像电视采访升华主题的路子是张艺谋的《一个也不能少》玩出来的张杨不会也不能。
从影院出来在电梯里有个小孩儿指着墙上的海报问妈妈：“这人是谁啊？”
妈妈：赵本山。
小孩儿：那人窝在轮胎里干嘛啊？
妈妈：那个人死了。
小孩儿：那为什么要把死人放在轮胎里啊？
妈妈抬头看爸爸微笑：好像很难解释清楚啊？
爸爸：那个人要把他送回家去。
别的不说敢告诉孩子那是个死人我觉得这对父母真是很了不起。

⑷ 《落叶归根》影评

据说《落叶归根》是根据一个真实的事件改编而成的，一个出外打工的民工的同伴死了，为了信守承诺把他的尸首带回家，落叶归根，入土为安，这个可爱的民工大叔一路背着尸体，经历了千辛万苦，最终……我不知道最终怎样，因为他还在路上。看完电影，朋友问我，这个电影讲了一个什么道理，然后他说，就是做人要信守承诺。而我，缓缓地摇摇头。
关于承诺，这肯定是影片的一部分内容，也可能是主要内容，但是我看到的却不是这个，我看到的更多的是绝望，之后有希望，之后又是绝望，又是希望，如此反复。老赵（请原谅我还是不知道赵本山演的角色叫什么）在公共汽车上遇到劫匪是绝望，劫匪放过了他是希望，车上的人摆出丑恶的嘴脸赶他下车，之后又被人偷了所有的钱是绝望。但是随后，胡军演的角色同意让老赵搭车这又是希望，包括后来哭丧的时候吃饱了饭又得到了平板车、要自杀被人救了、在发廊里遇到洗头妹老乡、警察的帮忙，虽然中间穿插了吃饭被讹，5000块钱是假钞，卖血都卖不了，同伴的家人搬了家，但是在一次次绝望中，我们还是看到了希望，有时很微弱，但不能不说，只要向前，就会不一样。影片的结尾，孙海英饰演的警察说到达目的地（忘记是哪里了）还有七个小时的时候，我知道，希望就在眼前，他们还会上路，也许还会绝望，但是，希望永远都在不远处。
其实，《落叶归根》绝对算不上一部有震撼力的片子，唯一吸引人的地方也许就是老赵的表演和众多大牌的客串演出了。没有跌宕起伏的感情线，没有引人入胜的故事，就是一个灰头土脸的老男人，背着一个连脸都看不清楚的男人走来走去，偶尔会让你鸣鸣不平，更多的时候让你笑得东倒西歪，这样的故事，很难让人得到什么深刻的感想，肯走进电影院，笑过之后默默离去就很好了。但是，但是，这真的算是一个好故事了，看着老赵跌倒，爬起来，再跌倒，再爬起来，我仿佛看到一个在纷乱的尘世中跌跌撞撞的自己，一路摸爬滚打，头破血流……
我没有尸体要背，也没有承诺要守，只是想像周围的其他人一样对得起自己，找到自己的幸福。受了很多的苦，失败了很多次，失去了朋友，失去了过去的欢乐，甚至快要失去自己……慢慢的开始绝望，一点一点地感到寒冷，哪怕是在炎炎夏日，哪怕裹着棉被。哭过，放弃过，无路可走，希望失控与放逐，希望得到救赎，最后还是坚持，擦掉眼泪，让伤口结疤，继续摸爬滚打、步履蹒跚的向前。生活是一个炼狱，不能逃脱生天，就只能水深火热，所幸的是我知道，绝望的尽头一定就是希望，只要再坚持一下，就一点点就好。痛苦太多，幸福太遥远，不能不去绝望，放自己去绝望，因为绝望的尽头，有希望在等待。
坐在大车上的老赵高声呼喊：我是多么的快乐，我的泪终于缓缓地流下。于绝望中等待希望，希望着美好的未来，希望着不一样的天空，希望着自己的希望，不要绝望。就算绝望，也要等待，希望就在眼前，就让我们再坚强一点点。其实，我们可以很快乐，真的可以。

⑸ 《落叶归根》的观后感， 要求“400字左右，短小精悍，语言稍微好点”

落叶归根观后感---网络贴吧转帖
看这部影片前，我一直在想，千里背尸还乡的故事，再加上赵本山宋丹丹的阵容，这部赶上贺岁档期的《落叶归根》究竟能呈现给观众什么。和去年年初那个故事第一次传到我耳朵里时的感觉一样，我带着猎奇的心理走进了点映现场。

对于故事本身，我本并没有什么期待。两个南下打工的农民，一个客死他乡，另一个承诺带他回乡，入土为安。最先吸引眼球的是片中的明星阵容。看到赵本山很容易想到他以前的作品《幸福时光》。个人认为《落叶归根》里的角色赵本山诠释的更为出彩。他那一种幽默、无奈、和底层的心酸，凝练在老赵身上，可以说是恰到好处。宋丹丹的角色也是可圈可点，把握准确。相较之下，郭德纲(blog)显得有些差火候，午马和郭涛(blog)略显平淡，胡军则让人觉得有些过头。

但是这100多分钟看下来，老赵一路颠簸，经历了打劫、盘缠被盗、黑店遭宰，结识了跑长途的小伙子、为自己办丧事的老人、独自去西藏的年轻人、养蜂一家、发廊小妹，还和拾破烂的女人定下了终身。我着实开怀地笑过，也真真切切的感动了。

这样一个挣扎在底层的小人物，为一句诺言，千里迢迢。一路的幽默，但笑过又是满腹的辛酸。突然发现，我一开始的猎奇心表现出的是极大的冷漠。这冷漠就如同这个故事本身与现实世界的格格不入一样。但当人们可以克服那种冷漠，去正视那样一种善良和诚挚的时候，一切就都凸显出来，这部电影就可以打动人。

影片中最令我感动的是老赵绝望的那个场景。当他被挤压的试图放弃时，在一片树丛中，为老友掘了一个浅浅的坟。他自己先躺了进去，透过葱茏的树，看到的是澄澈的天空和一片悠游的云朵。此时他流泪了，他决定将自己也放弃。与其艰辛毫无指望的活下去，还不如无牵无挂的永远留在这片美丽的天空之下。这是整部电影中少有的极致刻画老赵内心的场景。这幅被导演处理的颇为平静的短暂画面一下子就击中了我。

老赵的旅途是承诺兑现的一路，更是自我发现和心灵归属的一路。在路上他遇到形形色色的人，他听过了别人的故事，他看过了别人的生活，而这一切又丰满着他。也许他始终单纯的想着送他的老伙计回乡，但一路下来，真正落叶归根的是他自己。他固执着那种回归根的追求，他也深深体会着那种回归的意识渗透在每一个路途上的人。身上纹着“不仗义"三个字的匪首，他的根是他内心的标准，因此他让曾经的耻辱永远提醒着自己；长途货运的小伙子，他的根是他三十万公里等待的恋人，因此他会恸哭，因此他又会再次执著；为自己治丧的老人，他的根是渴望真情，渴望家的温暖，因此他不惜导演一出闹剧；拾破烂的女人，她的根是她读大学的有出息的儿子，因此她能蜷缩在城市的阴暗角落寄居，忍受寂寞……落叶归根，“根"的内涵在这部影片中被无限放大，远不止人对故土的情怀。我想，导演探讨更多的是整个人生的某种依恋，人和人之间的一种共通，一种联系。这种东西在每个迥异的人身上都能找到具像，找到缩影，而当人们像在影片中碰触时，它就会传递，就会迸发，产生最朴实最真挚的美。

⑹ 赵本山主演的《落叶归根》观后感。字数300字左右，最好是自己写的哦。谢谢啦~

电影《落叶归根》在凤凰卫视《冷暖人生》看到了原型人物李绍为真实的故事。
六十几岁的李绍为是湖南某村农民.2004年他得知福建漳州某一工地需要多名工人，待遇还不错，于是李绍为再一次带着同村好友四五十岁的左家兵兴冲冲千里迢迢去了福建.
到了工地,并不像当时招工时所说那样,条件非常艰苦,待遇也很低,尽管李绍为心里有些懊悔,但依然坚持着.转眼到了春节,工地老板给没有回家过年的工人们送了一些散装白酒.那晚工人们喝了好多直到深夜,左家兵就是其一.喝着喝着,左家兵突然昏倒.工人们手忙脚乱将左家兵送进附近一家医院,医生诊断为脑瘫,需要赶紧住院进行治疗,不然……
几天后,医院向李绍为等人催缴住院费时,李老汉为难了,因为工地老板不愿出这笔费用,他们工友几人能出的都已经掏了,再也无法拼凑这几万元的住院医疗费.当医生再一次问到李绍为,还治不治?李绍为无奈摇了摇头,当医生拔掉了左家兵的输液针头,李绍为全身颤抖,哭了很久.
李绍为觉得很愧对左家兵及他的家人.一起出来一定要一起回去,活要见人,死也要见尸.于是将左家兵的尸体用被子包起扮起重病人从漳州坐车到厦门,再从厦门到广州.这一路上,都是李绍为背着左家兵，边走边流泪.到了广州买火车票时,犯难了,因为他们身上的钱只够买三张车票,虽然李绍为身上揣着几千元钱,可那是工地给左家兵的,坚决不能动用那些钱.最终想了一个办法,买了一个大大的行李袋,把左家兵放在大行李袋里,这样他们又可以在一起一同回家了.最终还是被人察觉,警方经过调查之后, 将左家兵的尸体在广州殡遗馆火化.
真实故事到这里已接近尾声,当记者主持人陈晓楠两年后再次采访李绍为,这位老汉提到左家兵时,仍然控制不了自己的感情,泪流满面地说自己对不起左家兵对不起左家兵的亲人.活生生的人一起出去,回来时却带着一具尸体,心里很不是滋味.李绍为一生没结婚,也没什么亲人,平时就是同左家兵在一起,因为左家兵特别老实,话不多,没读过书,所以外出做工都是跟着李绍为.也特别信任他.所以现在左家兵离去,李绍为更加孤独,经常去左家兵的坟前说说话，烧些纸钱.
老汉千里背尸一事发生在二十一世纪,李绍为的行为虽然有些不适宜,却体现出人的纯朴善良如果当时工地老板拿钱出来……;如果院方视特殊情况本着治病救人的精神……等等。只要有一条能实现，那就假设成立了，结局就不会那么酸楚、揪心。我们的国家虽日益强大，可贫富的差距也随之显著。有钱的人少买一件衣服或一个手提袋就是有些人一年的收入或许是几年的甚至是一辈子，有权势的人少贪一些非私有钱财也许就能圆贫困区那些可怜孩子们的上学梦。无论你多么富有,有能力挣取,你可以选择高档消费,但不可以肆意挥霍,
无论你处于生活中某一个阶层，无论社会将怎么发展,请给我们的心灵留份善良明净的空间.这样的天空才会更加蔚蓝.

⑺ 个人觉得《落叶归根》这部片子非常有水平，可口碑怎么这么低

剧本是个好剧本，够黑色，还很草根，是大众喜欢的类型。那为什么口碑会低呢？很多网友都说问题出在了明星的身上。当观众特别熟悉的演员出现在荧幕上时，演员本身就会吸走一部分观众的吸引力，大部分人们所关注的，就不会是剧情本身了。

不得不夸的是，影片一开始的几个镜头特别好，有大将之风，到后来就有一点欠缺。尤其是赵本山的表演基本上延续了小品的模式，还没有在他自己导演的电视剧中的表演那么自然。也可能是因为本山大叔脱离农民的身份太久了，所以他饰演的这个农民形象还不够深入人心，不足以引发大家的共鸣。

⑻ 当年郭德纲落魄时，全靠赵本山收留，为报恩最终拍下《落叶归根》，有何隐喻和细节

《落叶归抄根》虽然是一部以悲凉为背景的电影，但也充满了幽默。因一个曾经的承诺，展开了一段不可思议的旅程。赵本山把他在小品里的幽默本色发挥得淋漓尽致。一个动作，一个笑容，一个眼神，都令观众忍不住笑了出来。
该片的温暖方面，是由胡军、郭涛、夏雨等人的角色呈现出来的，他们所说的话，可以理解为老赵某部分心理的旁白，但这种“普通话”教育，似乎很难将观众的心接到那颤动的小人物命运之弦上。

⑼ 落叶归根影评1500字

遇到这类影片很难从纯电影的角度做出分析，因为它是如此的现实如此地离你我那么近距离，于是，在悲悯中寻找一丝慰籍，如同老赵一样，将所有的悲哀都是一种戏谑的方式一笔带过，其实悲哀正是这一笔带过，象张大民一样，不戏谑去悲哀，不笑着生存去苟且死去？都是悲悯的单一反映而已。

张扬的作品一直很不错的，尤其是《洗澡》，笔者所遇到的几位香港都竖起了大指，那个“傻子”的形象依旧令我感到一种莫名的冲动。情，是张扬极力所张扬的，细节，是张扬不饰粉黛而铺陈的，纵观张扬的作品，这两点是极为重要的。当然，《落叶归根》也不例外。

影片取材于一个真实的故事，笔者还清晰地记得当初看到这个故事时的片刻唏嘘，但仅仅是片刻而已，然后便依旧沉醉于都市中的那些浮华，遥记得当年中的《水浒传》不知翻过了多少遍，其中的侠义道义英雄等概念早已灰飞烟灭。于是，这个故事所能给与一个中国人最直接的感受都没有了。但张扬有。

仗义，这是张扬对老赵举动的第一个定义。通过一个劫匪之口说了出来，这里面没有丝毫讽刺的意味，而是现实。当劫匪因为仗义对全车人实施了释免之后，那些人便成为了劫匪背上的刺字，假仗义，其实是没有仗义之说。任何一个中国人，对老赵的举动都应该抱有这样的评价，但仅仅是评价，论到了自己，就再也无话可说了，更谈不上有什么作为。于是，现实中充斥着假仗义，人与人表面的亲热变成了背后的虚假。影片中所有知道真相而帮助老赵的人都是一样的，那就是对仗义这个行为的尊重，所以，仗义这个最基本的评判势必将贯穿整个剧情。

看过《洗澡》的人都知道，影片中对老澡堂的依恋实际上是对那种亲情的依恋，在热水中的亲情绝不能被钢筋水泥所浇铸，于是，我们可以看出导演对中国古代一种亲情的怀恋之心。而仗义则恰恰也颇具古韵的一种兄弟之情。导演通过老赵的行为极为地要张扬着这种兄弟之情，只是不知这是一种祭奠还是一种重唤。

一个农民工其实是很简单的，他的想法无关法律常识，也无关任何动机，只是一种仗义的冲动，所以评价如斯已是足够了。影片此时开始丰满这个人物。

其实，这是一部严格意义上的公路片，除了老赵与尸体老王以外，所有人都是过客，都是剧情的某个细节，一段段如同小品一样，这样的细节是张扬极为拿手的，因为路途的遥远，因为老赵的低层身份，所以这些细节中的另一个主角也绝不是什么上层人物，鉴于此，这一路走来颇有些底层浮世绘的感觉。也就是在丰满老赵的同时，也让观众领略了人间喜剧。

劫匪大哥的自责，司机对爱情的执著，老寿星晚年的孤寂，骑车人少年的理想，酒店老板的贪婪以及养蜂人的避世哲学，还有发廊女的思乡以及巡警的惆怅，当然更少不了拾荒大姐的含幸茹苦，所有这一切都是一种小人物的悲哀，或是小人物的生活哲学，当然，每一个人都必须生存下去，都必须承受着这种或那种的悲苦。

在与这些人接触的过程中，老赵同样表现出一个低层人所固有的善良与执著，甚至是彷徨与自艾，还有对幸福生活的追求。

但这所有的一切都被现实所掩盖住了，送工友回家虽然是一种仗义的行为，但更主要的是一种同命相怜的思乡之情。影片的点晴在于思乡，在于一种对思乡的承诺，对工友酒后一番言语的回报。于是，当我们看到老赵绝望地自杀，然后又未遂之后，家乡的概念便突现了出来。

养蜂人是背井离乡，过着没有固定之所的生活，但这种避世却成就了他的家乡。而发廊女的思乡之情是不用言表的，巡警对外在人家乡的理解也是人之常情，更重要的是那个拾荒的妇女，离开家乡为了孩子，但家也是她一直思恋的，于是与老赵彼此投缘。无论是家还是乡，都是漂泊者的根，成家还家，无论是哪一种，家比乡恐怕更有诱惑力。

但家乡却绝不会因为人们的思恋而改变。

导演的结尾虽然很现实，但的确是最亮的一笔。中国，尤其是低层人士，在某种意义上来说都会造成离乡的处境，这是不可避免的，也是不应该避免的。老王的家乡已被拆迁，是不是动了人的根所在呢？

错了，这时候老王这个死人的戏终于体显了出来，影片在中间的部分曾说过老王也许和家人有着某名的矛盾，但破败的残门之上，谅解是最后的胜利。于是，老王的家乡被拆了，老王身死了，但这个家却还是完整的。对于现在这个时刻变迁的社会，所谓的根只有家，乡则是一种固有的悲哀。

在一部被禁多年的纪录片中（名字不好提及），中国人固守的黄土文化造成了一种无法摆脱的寻根与归根情结，但那片黄土却已经过度地承载了枯骨，取而代之的便是根，乡音与乡情都是一种奢望，更理智却恰恰是一个家的概念。

老赵与拾荒女憧憬着家的未来，老王得到了家人的谅解，寻根的过程变得更加实际了，也许这便是家即根的概念。

说实话，本人虽然在试图解析导演这番良苦的用心，但对这种根与家的概念却也只能抱以一种理解之情，却无法真正地苟同，也许现实令笔者的悲悯之心没有如此感人吧。

闲话不说，本片的轻喜剧风格令人笑中含泪，这也是导演一贯的手法，赵本山的演出质朴无华，的确此角色非他莫属。

⑽ 《落叶归根》观后感

《落叶归根》观后感
开场，老赵独酌；对面，人已成尸。一口干掉杯中酒，“上路。”
简单明了，没有一句废话。
《落叶归根》像一部很清新的小品文，尽管个中偶尔穿插人性的丑陋和生活的残酷，但整体感觉依然清新，我观影资历尚浅，但我还是觉得，这片子是我近年来看过的最好的一部公路电影。
长途车上的一段戏像是《羊脂球》的东北男装版，一个人的付出保住一个集体的利益，到头来却被这个集体抛弃，人性的丑恶，虽然早有见识，但再看多少遍也还是觉得心里发凉。和死人在一起不是最让人脊背发冷的事实，但冷不过和活人在一起却感受不到一丝的人味儿。
我向来不喜欢笑中带泪的故事，但我喜欢这种温情脉脉的讽刺。这种感觉，就像不带脏字儿地骂你一百遍啊一百遍，让你知道善恶对错，但是又不会让你暴跳如雷。
这是一种境界，是第六代的境界，我这么感觉。
很久没看过这样的影片，笑的时候是不可抑制，哭的时候是不可收拾。将近两个小时的片子，不知道笑了多少次哭了多少次，后来渐渐觉得自己不正常，为什么我哭的时候，别人还是在笑呢？
当银幕上出现“张杨作品”四个字的时候，我听见周围传来一阵惋惜的声音，“这就完啦？”
结束得好像很突然，但又好像很必然。张杨的作品向来没有团圆的结局，所以不用妄想能看到老洪的儿子抱着骨灰盒痛哭流涕和握着老赵的手感激不尽的场面，像电视采访升华主题的路子，是张艺谋的《一个也不能少》玩出来的，张杨不会，也不能。
从影院出来，在电梯里，有个小孩儿指着墙上的海报问妈妈：“这人是谁啊？”
妈妈：赵本山。
小孩儿：那人窝在轮胎里干嘛啊？
妈妈：那个人死了。
小孩儿：那为什么要把死人放在轮胎里啊？
妈妈抬头看爸爸，微笑：好像很难解释清楚啊？
爸爸：那个人要把他送回家去。
别的不说，敢告诉孩子那是个死人，我觉得这对父母真是很了不起。

张杨，不错
印象中的导演，好像都应该是陈凯歌冯小刚那样的，不怒自威的，说训谁一顿就训谁一顿的，动不动就说“抽你丫的”或者“人不能无耻到这个地步”的。
做了媒体之后，一共就见过两个导演，《鸡犬不宁》的陈大明挺随和，《落叶归根》的张杨更随和。
第六代可能都随和。
问他问题，他就回答得极尽详细。
有人夸他的电影，他很谦虚地说谢谢，表情里带着一丝不易察觉的得意。
我们说看《落叶归根》的时候哭了，他很认真地问：“都哪儿哭了？”
他助手告诉我们，他在拍戏的时候被蜜蜂蛰到了头，他在旁边儿不吭声儿，但在说到演员为拍电影遭的罪时，他就能说出好多。
“我挺谢谢他们的，每一个我都很感谢他们。”张杨最后说。
那天的采访过程中，他惟一的一次犹豫就是在给读者签名的时候，他认真地想了很久才落笔。
低调地拍好片子，勇敢地正视生活，我就是喜欢这样低调的导演。
大家都去看《落叶归根》吧