选对剧本

1. 结合实例说说导演如何选剧本

在明白了导演的基本任务后，下面的问题就是如何选剧本了。这个问题主要看回您作为导演对生活中哪个领域答较熟。如果您对历史较熟悉就可以选择历史题材的剧本；如果您是个军事迷就去找军事题材的剧本；再如果您对农村熟悉就去做农村题材的剧本如此等等。任何剧本都不是完整的，编剧是按照他自己的世界观在写，即便是您找到所感兴趣的剧本，也要再加工，注入您自己的世界观。现在编剧很多，有无数的编剧班底，您找到他们后还要不断沟通，改写之。还有的导演都是自己写剧本，或者，您先有个大概的想法，提出来，再找一些较好的编剧来集体加工。像姜文导演就是这样，他先提出自己的构想，号召一批编剧来细化之，如《太阳照常升起》，这个工程您可以去看看他出的书《骑驴找马》《长天过大云》里面都有简述。还有得就是美国编剧大都有个基本准则，剧本的编剧法您要去学习一下，对于您日后改变剧本很有帮助。这也就是告诉您美国大片之所以能卖大钱的法宝。这里的确有技巧，不是凭着胆量能干好的事儿。有正确的审美价值观，有市场意识，还要有导演基础功底，更要有编剧的基本法则，这样，您就能选好剧本了。

2. 对于一个演员来说什么样的剧本才叫好的剧本

我觉得大多数观众和我一样，都喜欢自己看的电视剧或者是电影是优秀的影片，希望我们支持的人可以出演好的剧本，因为只有优秀的剧本才能够有好的作品。好的剧本是一部优秀影片的前提，它代表着我们在拍摄一部好影片迈出了第一步。但是就我们目前演员行业的现状来说，剧本有，好的剧本少，拍得出来的人更少，所以出现了很多烂片，很多让人觉得尴尬的作品。那么对于演员来说什么样的剧本才是好剧本呢？我们今天就来讨论一下。

希望我们可以有更多好的剧本。

3. 真正好的演员是如何去选适合自己的剧本

杰述
缺口或出口，一样要在这里踌躇停滞，
是非 曲直，结束后都回是不明了的事，
似骊歌又如婉诗。
若真的是戏，答那确是一场唯美的演饰，
戏中 台词，把双眼打湿痛心如针刺，
再诲人好自为之。
若真过历史，这只怪自己想留住太迟，
原来 爱情，许多不是猜度中的样子，
是相互少了感知。
若真的是戏，心亦为亡唇所遗之寒齿，
杀青 起始，该认定要与伊同生共死，
再步步弄假成实。
若真过历史，爱情完全可以不着一字，
证明 彼此，从来未把结束当作主旨，
只已不脉脉相痴。
伤口和入口，是多情之士与如果的事，
一次 结束，多久之后才能重新开始，
续写灰白的婉诗。

4. 杨紫谈择戏标准，作为一位演员，应该如何选择合适的剧本呢

作为最近大红的“小花”杨紫不知不觉已经在娱乐圈打拼了好多年，最近她也分享了自己的择戏标准，以前她是看剧本、看导演、看班底，而现在她更多的是选择看对手戏的演员。这种转变也说明了作为童星出道的她已经有自己一套的选择剧本的方法了。

演员在挑选剧本的时候应该尝试挑战自我，不能永远饰演同一种类似的角色，再多次饰演同类角色之后，观众会产生一种视觉上的疲劳，很容易被观众拿来横向对比，质疑演技的下降。同时多种同类型的角色不利于演技的提高，而且容易把自己的演技之路固定，以后就算演其他角色，观众只会想起你以前所饰演的角色，出现串戏。所以同类型的角色只能饰演一定数量就够了，更多的应该去饰演其他角色，甚至是与之前角色截然相反的。

5. 如何挑选优秀的IP和剧本

【鉴赏方法】

一、了解主要矛盾冲突

理清矛盾冲突的线索（如何产生矛盾冲突——产生了何种性质的矛盾冲突——矛盾冲突发展进程如何），就完整地鉴赏了戏剧文学的主要情节。

二、鉴赏戏剧语言

戏剧语言是构建剧本的基础。主要包括人物语言和舞台说明。人物语言也称台词，包括对话、独白、旁白等，这是人物心理活动与行为动作的外观，由此展开戏剧冲突，塑造人物形象，揭示戏剧主题；舞台说明是一种叙述性质的语言，主要用来说明人物的动作、心理、剧情发展的布景、环境、人物之间的关系等，能直接展示人物的性格和戏剧的情节。尽管舞台说明是戏剧文学中不可或缺的组成部分，但同人物语言相比，它起辅助说明的作用，因此，鉴赏戏剧文学，更要紧的是品味人物语言。品味人物语言，应关注以下三方面：

1?品味个性化的人物语言，因为个性化的语言能准确表达人物的思想感情。

所谓个性化，是指受人物的年龄、身份、经历、教养、环境等影响而形成的个性特点。戏剧文学中人物语言的个性化尤其重要。优秀的戏剧人物语言往往三言两语就能把人物个性展示出来。

2?品味富有动作性的人物语言，即戏剧冲突中人物之间的动作冲突或人物内心活动。

我们常说的“行由心指”“言为心声”，就是说人物的内心世界必定通过言、行表达出来，这种显示动作性的语言，出自人物内心，因而能展示人物丰富的心理境界。

3?品味人物语言中蕴涵的丰富的潜台词，也就是“言外之意”“话外之音”。

这是话语字面意思以外的一种深层意义。优秀的台词往往意蕴丰富，耐人寻味，给人以深广的想像空间，能起到一石多鸟之效。

三、在鉴赏戏剧冲突、品味戏剧语言的基础上，不应忽视对戏剧人物形象的鉴赏

1?欣赏戏剧中的人物形象，首先要关注人物的主要性格特征。

同一个人物的性格是多侧面的，不同的人物有不同的性格特征，因此，在欣赏人物形象时，首要的是抓住其主要性格特征。

2?要揣摩人物的语言。

戏剧中人物的语言是刻画人物形象的重要手段，是塑造人物形象的最重要载体。

3?要顺着剧情发展的线索，理清人物性格发展变化的心路历程。

理清人物性格发展变化的心路历程，才称得上对戏剧人物形象比较全面的鉴赏。

结合事例来分析一下:
（1） 理清人物关系，把握矛盾冲突。
矛盾冲突是戏剧的一大要素，矛盾是人物构成的。要把握矛盾，必须理清人物关系。
例：试举例分析戏剧人物性格
------举例分析《雷雨》中周朴园的性格。
分析：要做好这个题目，必须首先理清戏剧中周、鲁两家人物之间都存在着什么样的关系。《雷雨》中有周朴园与鲁侍萍的矛盾、周朴园与鲁大海的矛盾、鲁大海与周萍的矛盾、鲁侍萍与周萍的矛盾等，这些矛盾冲突构成了复杂的戏剧冲突。在周、鲁两家八个人物之间存在着夫妻、父子、父女、母子、母女、兄弟、兄妹和主仆之间的多种关系，这些关系层次交叉，互相牵连，产生了他们之间的矛盾冲突和阶级对立。这一悲剧深刻反映了社会的阶级剥削、阶级压迫，以及由此而产生的阶级对立，暴露了半封建半殖民地社会的罪恶。在错综复杂的矛盾冲突中，以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民，资本家与工人的阶级冲突是最本质的冲突。这个矛盾的存在、发展，决定了其他矛盾的存在和发展。
但是，我们在分析人物时，不能仅仅抓住主要的矛盾说周朴园虚伪、冷酷就万事大吉；因为周朴园与他人存在多种关系，不可能不影响他的思想性格，所有他应该是复杂的，我们在分析时必须注意他的复杂性，才能全面准确地做答。
（2）品味人物语言，把握人物形象。
戏剧语言是另一大要素，人物性格和关系主要靠语言展现，必须仔细品位。
戏剧人物语言有这些主要特点：高度个性化；丰富的潜台词；富于动作性。
A、把握个性：个性化语言是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什么话；听其声则知其人。个性化语言，是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。
例： 《窦娥冤》中，在押赴刑场上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节对塑造窦娥形象有什么作用？
【倘秀才】则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。我窦娥向哥哥行有句言。
〔刽子云〕 你有甚么话说？
〔正旦唱〕 前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。
〔刽子云〕 你适才要我往后街里去，是什么主意？
〔正旦唱〕 怕则怕前街里被我婆婆见。
〔刽子云〕 你的性命也顾不得，怕他见怎的？
〔正旦云〕俺婆婆若见我披枷带锁赴法场餐刀去呵，
〔唱〕 枉将他气杀也么哥，枉将他气杀也么哥。告哥哥，临危好与人行方便。
分析：高明的戏剧家，常常善于捕捉生活细节来揭示人物的内心世界。纵观全剧，作者在刻画窦娥反抗性格的同时，也注意逐一展现人物性格中温顺善良的另一侧面。这折戏中写她赴刑场时，求刽子手走后街不走前街的细节，可见在走向死亡的路上、窦娥想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心。剧作家越是刻画她的善良，就越发显出她的冤屈，她的反抗和抗争也就越令人同情。因此，这一细节的描写使人物形象更其丰满动人，使剧作对封建社会的批判也更为有力。
B、挖掘深意：潜台词即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象。“潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
例：《雷雨》中，鲁侍萍“你是萍，……凭什么打我的儿子？”这句台词中有什么变化？这样的变化表现了人物怎样的心理？
鲁大海 （挣扎） 放开我，你们这一群强盗！
周 萍 （向外人们）把他拉下去！
鲁侍萍 （大哭）这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭什么打我的儿子？
分析：这里鲁侍萍的语言，有言外之意，有未尽之言。这里三个“ píng”字，各有其含义，“萍”是母亲的呼唤，亲情的体现。其含义是：你是我的亲儿子，大海的亲哥哥，你不能打自己的同胞兄弟啊……但这时侍萍很快意识到，周萍的地位、周萍所受到的教育，不容周萍承认这样地位低下的母亲，不能说破他们的骨肉关系，也分明感受到了阶级对立的尖锐，于是抑制住痛苦感情，用谐音字来掩饰。充分表达了鲁侍萍当时痛苦、失望和愤恨的爱憎交织的复杂思想感情。

C、想象补充：动作语言也叫情节语言，是指人物的语言流向（人物语言间的交流和交锋）起着推动或暗示故事情节发展的作用。它不是静止的，它是人物性格在情节发展中内在力的体现。
例：《惊梦》中“停半晌，整花钿，没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。步香闺怎便把全身现。”从这段唱词中可以看出人物怎样的特征？
分析：她先是沉思，继而整理饰物，接着侧身斜视，惊讶地发现自己被镜子偷映进去，然后徐步香闺。这段唱词包含了许多漂亮的表演动作：转身、抖袖、碎步、凝神等。
（3）细读舞台说明，了解戏剧剧情。
舞台说明：是帮助和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。
例：《雷雨》开头一段“舞台说明”的作用是什么？
〔午饭后，天气很阴沉，更郁热，潮湿的空气，低压着在屋内的人，使人成为烦躁的了。
〔朴园点着一只吕宋烟，看见桌上的雨衣。周朴园：(点着一支吕宋烟，看见桌上的雨衣，向鲁妈)这是太太找出来的雨衣么？
鲁侍萍：(看着他)大概是的。
周朴园：不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。
分析：这段“舞台说明”交代了故事发生的时间和舞台气氛。这种气氛同剧情紧密配合，烘托了人物的烦躁、郁闷不安的情绪，预示着一场雷雨的到来。不仅为完整地塑造人物服务，而且感染了读者或观众，也随之产生一种压抑感。这一点跟小说中环境描写的作用是相同的。

6. 怎样挑选舞台剧剧本

应该先要比较符合现代人的思想，不要太过保守，台本尽量要新颖，可以引起往下读的乐趣，还有时间也不要过长，不然观众会没耐心，主要是要先过你自己的一关，换个立场想想也是有必要的！
（原创）

7. 选择好剧本是成功的第一步，明星选择剧本有什么办法

选择好剧本是成功的第一步，明星选择剧本有什么办法？

当明星在选择剧本的时候，不仅是对自己负责，还是对观众和艺术的负责，对于明星来说，成功的形象要比能力重要得多。第一，选择剧本的时候一定要选择适合自己的，不能只考虑眼前的利益，这个塑造的角色更理想的话，会给自己造成不好的影响，刚开始的时候，剧本都会来找你，在剧本比较多的情况下。

或者是过年的时候，来增进制作人和导演的情感，可以给他发信息，约他在放假期间吃个饭，见个面，然后再准备一些礼物。还就是在制片人和导演之间多帮一些忙也是很重要的，比如有的时候有的是需要进场的时候，有人来找你的话，你要积极的配合。只要做得更好了，好的剧本一定是你先选择的。

8. 说说演员都是如何挑选剧本的呢

现在没有单纯的挑选剧本这一说，一个演员是否接戏，很大程度上取决于随剧本而来的其他东西。不同身份的演员，对剧本的诉求是不同的。最顶级的演员，接戏接的是人，我和谁合作，谁是导演，谁投资，在这一层面，剧本的影响不大，是因为好的导演可以用平庸的剧本带出好戏，好对手可以在任何环节碰撞火花。而三线以下的演员，只要有完整的剧本，班子以前拍过成品，就接了，容不得挑。

9. 万茜表示剧本选择是非常主观的，演员是如何挑选剧本的

万茜表示自己选剧本的时候是非常的主观，其实演员们在剧本的时候都会有着很多要求，并不是所有的剧本他们都接。有的明星因为选择剧本错失了很多机会，这也是他们遗憾的事情，但是很多演员们因为剧本接错，也导致了自己的事业受到影响。

万茜在娱乐圈当时非常的受欢迎，她出演了很多代表性的作品，她是一位有资历的演员，受到了很多人的尊敬。万茜之所以有如今的成功，因为她会选择治本，并不是所有的剧本她都会接受。她会选择一些适合自己的角色，从而给大家带来不一样的精彩。其实剧本对于演员们来说是非常的重要，像黄晓明就是一个很好的例子，黄晓明拒绝哪个剧本，哪个剧本肯定会火，导致了黄晓明的事业受到了沉重的打击，让很多粉丝替黄晓明遗憾。

最后作为粉丝，衷心的祝愿万茜的事业能够更好，在之后能够有更多的优秀作品带给大家。