导演换剧本

① 为什么导演喜欢重拍剧本

90后00后的孩子未必抄会喜欢看袭黄日华版本的射雕吧，电视剧也是要与时俱进的，人物配音后期场景都要变。
再者都是经典，仁者见仁智者见智，每个导演和演员对人物和剧情有自己的理解。
还有从商业来看，有市场就能拍。只是多少人买账

② 导演能自己写剧本吗

当然可以啦！
大部分的电影、电视剧都是原创的，从小说改编的毕竟少！既然是原创，肯定要人来写，只要你写的剧本能通过审核，就自然可以拿去拍电影。

③ 导演和剧本一般有几种关系

剧本分为文学剧本和导演剧本
文学剧本就是编剧写的，主要有人物个性描写回和故事情节。小说答经过编剧修改能成为文学剧本，有对话格式。一般演员拿到的就是这样的文学剧本。
而导演剧本是导演根据文学剧本，创作的分镜头脚本，分镜头是指每一步要拍哪些画面，具体内容布景是怎么样的都在导演剧本上有所体现。
至于说导演和剧本的几种关系并没有直接的关系吧，导演可以是编剧，也可以导演找编剧，即有了好本子导演来导！

④ 导演有权修改剧本吗

在修改剧本的问题上，始终存在一个由编剧、导演、演员组成的三国杀。按照戏剧和电影的理论，对于剧本，导演可以修改，但不可以擅自修改。导演在对剧本进行修改之前，要召集创作人员和主要演员进行商谈，形成共识。对剧本进行再创作的整个过程，体现了导演的工作性质。但是在实际操作中，这一规则常常被破坏。一个演员，有背景，有资本，就会无视导演的存在，擅自修改既定的剧本。有的时候，演员对剧本的修改是成功的，但是更多的时候，这种改动破坏了剧本的原笔原意和它的整体协调性。

许多人会觉得自己写的文稿是完美的，于是阻止编辑修改自己的稿子。这种思想同样会出现在编剧身上，他们会千方百计地阻止导演修改自己的剧本，有的剧作家甚至为了修改剧本的事和导演翻脸。一个固执己见的剧作家，一个趾高气扬的导演，一个目空一切的演员组合在了一起，修改剧本一定是演员说了算。无论剧作家如何创作，无论导演如何再创作，在舞台演出时，演员我行我素，想怎么演就怎么演。只要演出成功，观众认可，演员修改剧本的行为就会随之合法化，这在戏剧舞台上特别明显。一些有名望的演员，剧组百般迁就，视若珍宝，一般导演根本不敢得罪，即使平时趾高气扬，自视甚高，也不敢贸然对演员发动攻击。这时候，导演对演员的默认，会被外界误以为修改剧本是导演的意志。在编剧、导演、演员组成的三国杀中，演员在时间上处于最后一个环节，演员因此而获得了随意修改台词的空间。在对分镜头剧本进行拍摄时，大牌的演员动辄拂袖而去，也会对不知天高地厚的导演形成一种震慑。至于一般的演员，进了剧组，就像刘姥姥进了大观园，绝对不会对剧本作出任何修改。

在常态下，总的来说由导演负责修改剧本。如果要在高考时回答这个问题，那么最好不要轻易说由导演一手包办直接负责修改剧本（尽管通常事实上是那样）。有些事实不可以明明白白地说，对待这些事实，可以采取忽略不提的策略，既不说修改剧本是由导演说了算，也不说修改剧本不是由导演说了算。为了解决谁说了算的问题，事实上确实存在一个“说了算”的角色，不妨引入群众元素，间接提及导演，这样的处理，符合延安文艺座谈会精神，就是刻意强调演职人员的创作来自工农兵群众，演职人员的创作被工农兵群众所肯定，暗示一切创作本质上都是群众说了算。在原作文材料中，仅仅提及编剧和演员，对于导演则忽略不提，恐怕是命题者故意留下的一个真空地带，供考生涉猎。在引入群众元素之后，再回过头来讲导演的职责，就比较明智。在高考生的笔下，导演应该充当富有群众基础的集中制的化身。如果就事论事地在编剧、导演和演员之间兜圈子，恐怕很难获取高分。最近一段时间，群众一词一再爆闪，群众举报，群众反映，群众要求，在此情形下，写高考作文为什么不顺势而为之呢？让群众去代表编剧，代表导演，代表演员。

但是任何事情都有特例，在修改剧本这样的小事上，也会有特例出现。对《沙家浜》剧情的修改，对《红灯记》剧情的修改，都不是出自于等闲之辈。在这种情形下，围绕修改剧本而形成的三国杀各方自然而然地休战。在一个庞大的政治舞台上，修改一个剧本，是再小不过的事情，就是这样的再小不过的事情，也会引起政治上的高度重视，可见，修改剧本并非始终是三国杀范围内的小事。修改剧本引出的是对权力的运用和运行，修改剧本，实质上是对权利和利益的划分。离开了权利和利益，谁会吃饱了饭去争夺剧本的修改权？

⑤ 导演和剧本有关系吗

从电影导演抄的创作过袭程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。

在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。

⑥ 导演是怎样得到剧本的

直接送到电影制片厂嘛！！ 上海电影制片厂 就在徐家汇那里的 地铁很方便！！

⑦ 早年的港片导演说一不二，女港星拍戏总出丑，为何现在的明星直接让改剧本

现在大家在看影视作品的时候，总会发现很多年轻的演员表现越来越差，无论是在专业性上还是对职业的敬业程度上，都比不上老一辈的演员，很多流量明星或者小鲜肉人气很高，但是演技却非常一般，很多圈内的老戏骨就总是吐槽现在很多年轻的演员，非常不专业，也不敬业。而且有不少演员在拍戏时，摆架子，甚至无法做到导演要求的样子。

⑧ 导演可以改剧本吗

导演在现场排练时，由于受演员表演的启发，或者摄影师的有益建议，或者自己的灵感的内突发，容往往要对事先设计好的场面进行改动，甚至重新构思，这种临场的创造性常常是最具有光彩的地方，会对剧本起到很大的增色作用。导演决不可忽视临场的创造性，而把分镜头剧本当作是一成不变的。

⑨ 结合实例说说导演如何选剧本

在明白了导演的基本任务后，下面的问题就是如何选剧本了。这个问题主要看回您作为导演对生活中哪个领域答较熟。如果您对历史较熟悉就可以选择历史题材的剧本；如果您是个军事迷就去找军事题材的剧本；再如果您对农村熟悉就去做农村题材的剧本如此等等。任何剧本都不是完整的，编剧是按照他自己的世界观在写，即便是您找到所感兴趣的剧本，也要再加工，注入您自己的世界观。现在编剧很多，有无数的编剧班底，您找到他们后还要不断沟通，改写之。还有的导演都是自己写剧本，或者，您先有个大概的想法，提出来，再找一些较好的编剧来集体加工。像姜文导演就是这样，他先提出自己的构想，号召一批编剧来细化之，如《太阳照常升起》，这个工程您可以去看看他出的书《骑驴找马》《长天过大云》里面都有简述。还有得就是美国编剧大都有个基本准则，剧本的编剧法您要去学习一下，对于您日后改变剧本很有帮助。这也就是告诉您美国大片之所以能卖大钱的法宝。这里的确有技巧，不是凭着胆量能干好的事儿。有正确的审美价值观，有市场意识，还要有导演基础功底，更要有编剧的基本法则，这样，您就能选好剧本了。