民族题材油画

『壹』 侯一民你亲手画过几张毛主席和五十六个民族大团结油画，我收藏一大型油画，到百度收民族大团结油画后指教

为了进一步弘扬以爱国主义为核心的民族精神，提升学生的爱国主义精神，药学院开展了一系列“民族大团结”主题活动，有“民族团结一家亲”征文、《民族团结进步与国家稳定发展》主题讲座以及观看《民族大团结》资料片等。同学们观看民族团结资料片，从中了解民族精神、民族政策、事件真相、风俗习惯等等，撰写到阅读优秀征文这一活动环节中，体会到民族团结不仅仅只是一个概念或是一个口号，而是存在于我们的学习和生活之中。

一、09级观看《民族团结进步与国家稳定发展》为主题的资料片

2009年10月16日下午1：30，为了认真落实国家教育部关于在大学生中开展“民族团结教育”的有关精神，药学院组织全体09级学生观看《民族团结进步与国家稳定发展》为主题的资料片。影片以大量的事实揭露了新疆“七·五事件”的本质，阐述了民族团结与国家稳定发展之间的关系以及民族团结的重要意义。引导同学们用历史的、世界的眼光来看待民族问题，强调青年学生必须增强国家意识、团结意识，发展意识和稳定意识，努力维护国家的和谐与稳定。让同学们尊重少数民族的感情、文化和信仰。同学们纷纷表示此资料片让他们受益匪浅，既增强了民族团结意识，又从中学会了以更加全面和理性的角度，去理解国家的民族大计。

二、药学院“民族大团结”征文获奖名单：

一等奖：王 春 制药084《瓷器中国》；

张玲玲 制药092《春风化雨》

二等奖：戴霄天 药学080《民族团结，共同构建和谐校园》

高翠萍 药剂082《促进民族团结，共建和谐校园》

王 惠 制药094《用爱浇灌民族之花》。

三等奖：贾晓彤 制药082《民族团结，携手共建和谐校园》

周苗苗 制药082《让民族团结之花开满校园》

其美拉宗 药学091《感受民族团结风》

三、08级学生参加“乌鲁木齐7.5暴力事件解析”讲座。

10月16日下午3：30，药学院08级学生在A203进行了主题为“乌鲁木齐7.5暴力事件解析”的讲座。

讲座中，杨艳生老师为大家讲解了“7.5”暴力事件的背景、起因和影响，使我们对整个事件有了一个清晰、正确的认识。通过学习同学们了解到，乌鲁木齐“7.5”暴力犯罪事件是一起由境内外“三股势力”相互勾结，精心策划组织的打砸抢烧严重暴力犯罪事件，也是一起残无人道地滥杀无辜群众的暴力恐怖事件。其险恶用心是妄图破坏民族团结，危害社会稳定，达到其分裂国家的目的。讲座后同学们纷纷表示7.5暴力犯罪事件中的犯罪分子都应当受到法律的严厉惩处，同时我们也应该努力去争取民族的团结，谋求国家的和谐、稳定

『贰』 怎么在油画创作中体现民族性

在创作中主要是题材的选择，抗日的，抗震救灾的都可以、

『叁』 中国传统绘画的题材有哪些

花鸟，如梅兰竹菊 人物‘如 簪花仕女图 山水，如青绿山水。。。。。。。

『肆』 具有民族性的中国油画家有哪些

李自健、王胜利、艾轩、龙力游

『伍』 民族绘画是什么

弘扬民族精神 民族特色的绘画 一般的有红色主题绘画 也就是弘扬我们民族的爱国主义和劳动人民主题的绘画

『陆』 求介绍擅于画少数民族油画的画家 最好是擅画藏民的

陈逸飞，陈丹青，艾轩

『柒』 油画是我国最具有民族特色的绘画吗我非常急，特特特别急，请特特别快得回复我

油画不是！！这是西方的艺术！我国的水墨画最出名

『捌』 如今世界又有哪些作品与原始民族的绘画 类似

如今世界上有哪些作品与原始民族的绘画类似，几乎都是以原始的然后改进过来的。

『玖』 中国油画的民族性、世界性 和韩国油画有什么不一样的

一、从艺术发生论的视角，理解“写实”是一种基本的绘画方式。艺术发生论告诉我们，艺术不能失缺对象，艺术思维有感而发，艺术方法从实践经验而来，艺术手法首先得意于具象及其联想，艺术发生具有客观性和实践性。依据艺术发生论，油画中的“写实”与客观对象紧密相连，其哲学认识、逻辑起点、文化特征、艺术手法和方法都与社会生活、自然客体、精神世界息息相通。在筹备“精神与品格——中国当代写实油画研究展”的过程中，我曾在上海松江向靳尚谊先生讨教过油画中的写实问题。他明快地说，写实是一种创作方法，也是一种艺术手法，其实，把创作方法和艺术手法集于一身，也可以说“写实”是一种基本的绘画方式。具象写实，包括现实主义的写实方法是油画的基本表现样式。他接着说，我们可以作逆向思维，如果没有“写实”，如果把“写实”拒之于大门之外，那么，美术院校基础课如何上？写实不是唯一的手法，却是一种常用的方法。写实不是依样画葫芦，却是对客观对象的求真。写实不排斥其他的创作方法和艺术手法，恰恰是综合写实和其他创作方法、艺术手法，才有艺术的多样性可言。没有写实，何为具象，何来抽象？靳先生在其他场合也谈到过：中国的现实主义绘画在发展之初，强调现实主义流派和情节性绘画。靳先生还不忘借鉴在西方油画发展史上的名家的经典写实方法。曹意强先生的《边线与结构——靳尚谊油画中的欧洲传统和中国意境》一文，在探索靳先生写实油画的中国意境的同时，还列举了靳先生的写实的“欧洲传统”：从1980年至今，他所作的肖像作品，无不清晰地表明，在摸索中国情调的油画过程中，他是怎样不断地返回到欧洲油画本源的；在形体再现上，我们可以看出莱奥纳尔多?达芬奇、拉菲尔、丢勒的影子；在用笔敷色上，令人想起提香、委拉斯开兹，在某些细部上，甚至带有伦勃朗的粗犷；在画面意境上，非常接近荷兰画家维米尔。……靳尚谊先生正是凭着扎实的写实功底成为当之无愧的中国当代写实油画的杰出代表。

二、从艺术方法论的高度，阐述写实油画并不排斥“精神品格”。从艺术技法、艺术方法、论艺术方法到艺术方法论，是个整体结构，在艺术方法论的层面上，涉及艺术哲学、艺术精神与艺术品格。“精神与品格——中国当代写实油画研究展”在选择中国当代写实油画的精品力作时，显然强调精神与品格的追求。艺术的创作方法是见精神品格的，在具体的作品中，作品的艺术手法也与精神品格浑然一体。写实油画并不排斥“精神品格”，也无法排斥“精神品格”，恰恰相反，优秀的写实油画必然离不开令人赞誉的“精神品格”。有了“精神品格”，才有作品的精、气、神。有的专家认为，写实之为法，涉及两个层面。一个指以具象再现为基础的画法；一个是指作为“主义”的创作方法，其决定性条件是面向现实生活，采取积极的反映态度，肯定所反映的现实的人和自然的精神价值。现实主义应该是具有真实的外观和现实精神的内在的统一。有的学者指出，应力戒把“现实主义”或“写实主义”绘画说成是一种缺乏创造理想也无需情感冲动，只会如实“模仿”自然的手艺，其实，无论写实、写意、表现、象征抑或具象还是抽象，样式本身并无高下新旧之别，论画仅仅以“形似”或仅仅以“形不似”，一样都是“见于儿童邻”的。欧洲古代大师确实强调细致观察自然，追求“逼真”客观的艺术效果，但任何画家的观察都有取舍，逼真也需提炼，一切成功的作品都要讲究“撮要、删繁、更加润色”等种种技巧，又都会盖上个人审美理想的烙印。有的学者倡导在作品中贯穿一种对民族性，对时代精神，对现实生活的关注之情，表现出对崇高善良、美好人格的推崇。应努力表现尊重的人、敬仰的人、亲近的人、喜欢的人、有时代感的人，把这些人物营造在一种和谐、静穆的氛围中，借助笔下的人物传达自己的审美理念。这个理念是作为一个现当代艺术家，从古典主义传统精神中体悟到的最具生命力的境界与灵魂。这种思想境界在作品中，汇聚着一种崇高人格的感染力。艺术家应登上独到的精神高度。

三、从艺术意象论的命题，探索写实油画的“诗化”。艺术意象论研究艺术的意象转换，寻觅柔润，追求和谐，表达象征，融入浪漫，抒发情感，凸显韵味。写实油画的意象化是个值得探讨的议题，在一定意义上可以表达为写实油画的“诗化”。范迪安先生在解读詹建俊先生的油画作品时所论述的“从象征写实到抒情表现”，涉及到写实油画的“诗化”的认识和思考。他认为，詹建俊先生的许多作品已经牢靠地在艺术史上占有了位置，在有关100年、50年和近20年中国油画的画册或著作中，少不了那些已成为经典的作品。在《狼牙山五壮士》中，詹先生通过人与山的比拟造型，形成了这幅在当时艺术氛围中最有意象感和象征性的作品。在《高原的歌》中，晚霞中的藏女引吭高歌，落日的余辉衬映着逆光的身影，雪域充满着辉煌的意境，洋溢着诗情画意。詹建俊先生自己也坦言：我在画上主要追求的是表达精神和情感，不管什么题材和主题必须有感于精神，必须能表现出特定生活或对象中在内心所激发出的感情，并把它融于作品的形象和意境当中，是所谓“贵情思而轻事实”，即便是主题性很强的作品，我的着重点也不在叙事，而是要突出作者的思想感情。我欣赏中国画中“以形写神”、“以神写形”、“形神兼备”的主客观相统一的原则。我作品中的形象看来真实而具体，但它是经过同类形象有选择的概括创造，是以“神”再造过的形象了。我画中的景物多是在现实的基础上由意造出的。这样，有利于提升现实的艺术境界，突出赞颂人的美好情操，以及一切生命的活力。詹建俊先生把写实油画的意象通过艺术表现、作品布局、色彩处理、笔法运用等表现出来。在艺术表现上，他追求鲜明强烈的艺术效果和绘画语言的特色与魅力；在作品布局上，他注重建立大的框架和构成，呈现作品的“气势”和“意境”，具有较强的形式感和节律性；在色彩处理上，他注意在生活真实的基础上去寻求与主观色彩相统一的结合点，在不破坏生活合理性的情况下进行艺术的夸张和渲染，使作品既易于理解又具有强烈的表现力和感染力；在笔法运用上，他结合客观物象的形质，追求主观的寄托，既不被物象所制约又不独架于物象之外，既讲“随形运笔”也讲“心随笔运”，要求笔底见物，笔底见情，始终主张形质与心气相结合。正是这种作画的运笔原则和境界，使詹先生的写实油画具有“诗化”意象，有效地在写实油画中抒发了浓郁的人文情怀。

四、从艺术时空论的立意，关注写实油画的民族化。艺术时空论告诉我们，艺术要发展，就要与时俱进，时空结合，时空一体，适时拓展。以艺术时空论为依据，可以找到写实油画民族化的多重思路。有的学者认为，中国写实油画的民族性与世界性是统一的。民族性的问题即民族化的问题。今天，我们谈论写实油画的民族化，就是要将西方油画的形式、语言精华与中国传统文化的精神、气质真正融合起来。由此引发的中国写实油画的发展策略是：一端是以西方悠久的油画传统为根基，在学习的过程中领会油画艺术的独特魅力；另一端以深厚的中国传统文化为依托，以对中国社会变革宏观而深刻的认识为依据，通过长期的努力，逐步地使油画具有中国人的个性，具有中国文化的气质。在解决了一系列油画技巧的难题之后，中国的写实油画要获得鲜明的民族特色，必须从深厚的民族文化艺术传统中吸收养料。油画民族化的过程，不仅仅是从语言上形式上找到是与民族欣赏相吻... ...

我在博宝商城里看见一些辨别方法，希望对楼主有所帮助.我也是刚学的这些，让楼主见笑了

『拾』 中央民族油画系和中央美院差多少

祝贺您被录取！有一个学校做保底也不错，央美毕竟比民族油画系好，你要是有能力，劝你考央美，若怕麻烦，那就直接去中央民族油画系。祝你好运！