亲按剧本来

⑴ 剧本的写法

一、多观察和思考生活；

二、多做构思，勤写勤练；

三、多增加艺术修养（包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的）；

四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多，最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

(1)亲按剧本来扩展阅读：

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

剧本的写作和小说的确有天壤之别，小说写的好的人，不一定剧本也写的好。剧本更注意对话和节奏的把握，更注意吸引更多人来看。要求在一定的时间内，讲述吸引人的好故事，写作方法和小说也是不同的。

⑵ (剧本)家里来客人了怎么办

陈淑彦：伯父！伯母！
韩子奇：淑彦啊，你爸妈还好？我老想去看看，就是没时间。
陈淑彦：都好呢，劳您惦记着，可别麻烦您了！
韩太太：淑彦，快坐，新月倒杯水去。
韩新月：好列！淑彦啊，你可是想死我了，我给你写信你也不回！
陈淑彦：最近家里忙，都没时间回信了。你看，你一回家我不就来了吗！你看我轻车熟路的，就像进我自个的家。呵呵。
韩太太：不生分就好！姐妹两也甭客气！
姑妈：来，我先把饺子端上来！哟，淑彦啊你可来了，我们一大早就准备着呢！
陈淑彦：姑妈，今儿早上我帮妈洗完衣裳就过来了，我妈一人忙不过来。反正我过来就得麻烦您了！
姑妈：哟，这话瞧你说的，你不来我还闲得慌呢！你们姐妹两在一起我就最开心了，我这手老是闲不住！天星，快坐下吃饺子！这孩子在自个家还像个客人！你呀，上次撞着了人家淑彦还没道歉吧？
[天星觉得委屈，生气地下了]
姑妈：哟，我那说错了？天星……
韩子奇：姑妈，您甭理他，他就是这个怪脾气……来来来，淑彦，吃！
[暗转，天星房间]
韩太太：天星，这饭都吃过了，这容姑娘怎么还没来呀？
韩天星：她今儿有事儿不来了！
韩太太：啊？不来了？瞧我都预备好了的……那……改在那天呢？
韩天星：以后再说吧！我们两的事儿还不定成不成呢！
韩太太：你这话是怎么说的？你们抬杠伴嘴了？
韩天星：没有，人家说，人家今天家里来客人！
韩太太：什么客人能比你还当紧？那不过是个推辞话儿，你就真当真？[顿]是她又攀上什么高校了，瞧不上你了？
韩天星：她瞧不上我？我还瞧不上她呢！有什么了不起的，这样玩弄别人的感情！
韩太太：说的是啊，我儿子那点不比她强？论家庭，论人品，她配吗？为了跟她一般高，我们得蹲着；她倒嫌弃我们挫了！这叫不识抬举！
韩天星：妈，这事儿就是吹了也不碍事！您别往心里去。我们厂子里光棍汉有的是，不丢人！
韩太太：我的儿子还能打得了光棍！哼，金瓶头不缺柳木把儿，我怕什么？为这种人生气不值得！
韩天星：妈，好了，我不生气。天不早了，我想睡觉了。
韩太太：天星，你说这，淑彦姑娘倒是挺不错的。
韩天星：妈，人家好是人家的，关咱什么事儿？
韩太太：傻儿子，你就不明白妈的意思？
韩天星：我呀，跟她连一句话都没说上呢！
韩太太：说不说话不当紧，关键是人家不错！要不然人家能隔三差五的往咱家里头跑？我说你怎么那么粗心拉！
韩天星：妈，瞧您说的！她来是找新月的，关我什么事儿？
韩太太：我都问过你妹妹了，人家有那么一点意思！
韩天星：妈，您可别乱开玩笑，说出去让人家笑话咱！
韩太太：怕什么，能有什么笑的？淑彦本来就和咱新月好，要是做了咱家媳妇那是亲上加亲！你看人家，文化又高，懂得心疼人，哪像那个容二丫头！关键是和你妹妹好，往后也有个照应！
韩天星：妈，您这是怎么了？
韩太太：好好好，妈不说了。总之我今儿说的话你考虑考虑。我都问过人家淑彦了，人家愿意着呢！
[暗转，韩子奇房间，韩太太上]
韩太太：他爸，还没睡呢？
韩子奇：什么事儿啊？
韩太太：[笑]女儿回家了你也有心思瞅闲书了？
韩子奇：哼，闲书？我以后可就再也闲不了落！
韩太太：哼，可不，我这心理头也有一档子事儿。我想跟你商量商量，这天星和淑彦的事儿，早点办了得了！
韩子奇：什么？新月还病着呢，你倒急着要办喜事？你那来那么多喜啊？闲心倒是不小！
韩太太：说的也是啊，新月病着，我也是着急！可这病来如山到，病去如抽丝，就慢慢地养着吧，急也没用。不是说那手术还得等半年再做吗？难道她哥哥的事儿也要拖到哪个时候才办？天星都二十六了，明年就二十七，也不能老耗着。按说，我心里也是乱，今年是不太顺。我呢，是想破破这个灾，喜事办的热热闹闹的，把晦气都冲干净！我看就这么办吧，该准备的也要及早准备了，省得到时候瞎抓，反正钱是预备出来了，够花……
韩子奇：钱，钱！你就知道钱！
韩太太：没钱，那不是什么事儿都办不成！钱是你的花在你儿子身上，也是应该的！为儿女嘛，有什么法子？
韩子奇：为儿女？你的心全在儿子身上了！哪还想着女儿？新月现在是什么时候？你又不是不知道，刚上了不到一年学，就让病给拉下来了，下一步是好是歹还不知道呢，你的倒跟没事人似的！把娶儿媳妇看得比人命还紧！
韩太太：什么？我把淑彦娶过来也是为了新月啊！
韩子奇：为了新月？是给她娶的？
韩太太：哎呀，男人就是粗心！你没想到，万一以后新月要是休了学，在家呆着，多闷得慌？淑彦是她多年的学伴，往后两人常在一块，说说话，宽宽心，早晚的有个照应，可比咱们强的多！
韩子奇：这倒也是……那，天星他是什么意思？
韩太太：[不慌不忙]他呀，刚才吃过晚饭我到他屋里去问过：‘你瞅，有淑彦陪着你妹妹多好呀？’他说‘好是好，就怕外头说闲话，对不起人家’我又说了反正你们两认识也不是一天两天了，又都瞅着顺眼，咱就不耗着了，早点把他娶过来倒塌实……
韩子奇：天星说什么了？
韩太太：不会说个话，红着脸，磨磨几几的半天才说：‘您跟我爸爸商量商量，要是你们都觉得合适，就看着办吧！’
韩子奇：这不成，得听他本人的意思……
韩太太：是啊，我也是要他这句话，他脸皮薄，可我也瞅出他的意思了，再三追问，他就跟我说实话了：‘她对我妹妹挺好的，我愿意娶她！’你听这不就齐了吗？
韩子奇：天星真是个好孩子！既然都说好了，那也别拖！先让他们去登个记……
韩太太：那是当然了，咱还得明媒正娶呢！

⑶ 课本剧剧本

LZ，哈姆雷特不好，以下找的。 正剧的话推荐 项链

课本剧：唐雎不辱使命（剧本）

人物：秦王、秦侍卫两人、安陵君、安陵国大臣两人、唐雎

（话外音：战国时期的最后十年，秦以秋风扫落叶之势相继吞并了各诸侯国。公元前230年灭韩，公元前225年灭魏。安陵——作为魏的附属小国也面临着生死存亡的关键时刻。）

第一幕

（在安陵的宫中，气氛沉闷，安陵君不停地在地上踱来踱去，不时低头若有所思）

安陵国两大臣（之一）：大王，有什么话您说吧

安陵君：（稍作思考后，缓慢地）今天，把两位请来，主要是……（停顿一下）昨天，你们也看到了，秦国的使者转达了秦王的意思：说要用方圆五百里的地方跟咱们交换。看那口气挺强硬啊，我虽然也很委婉地以先王为借口，可聪明人一听也知道是怎么回事儿。我在考虑，秦使回国后，我们下一步该怎么办呢？今天，把两位请来，主要是想听听两位的意见。

安陵国两大臣（之一）：大王，恕我直言，秦国这几年不比以前，我们这样的小国跟他硬拼怕是不行，我这两天也在想，我看……

安陵君：说说看。

安陵国两大臣（之一）：我想要不我们暂时答应他年年给他上贡。等我们积蓄了一定力量后，再跟他争。

安陵国两大臣（另一人）：大王，秦王想用五百里的地方跟咱们交换，分明就是一个圈套，我们如果现在就屈服，将来更是没有翻身的日子。秦国虽然强大，我们也不必怕他。他总不能说打谁就打谁。如果我们能派人去跟他好好说明原因，他也不好意思不答应，只要他答应咱们，咱们就躲过这一劫了。至于以后，我们再从长计议。

安陵君：说得有道理。可谁能担此重任呢？（很犯愁）

安陵国两大臣（之一）：大王，依我看，可以派唐雎出使秦国。

安陵国两大臣（另一人）：大王，唐雎口若悬河，智慧过人，且对大王忠心耿耿，出使重任，确实非他莫属。

安陵君：好吧，就派唐雎出使秦国吧。

第二幕

（安陵的宫门外，安陵君手挽唐雎，充满留恋，期待）

唐雎：大王，您请回吧。我会根据情况行事的。

安陵君：唐爱卿，此去秦国，非同寻常，一路珍重啊。

唐雎：大王，您放心，如果我真的回不来了，您也不必难过，我们安陵还会有很多人效忠于您的。

安陵君：唐爱卿，这杯酒我敬你。安陵的安危全靠你了。

（唐雎接过酒，一饮而尽，慷慨而去，安陵君伫立良久，直到看不见唐雎的背影）

第三幕

秦侍卫：（高声）奉秦王意旨，宣安陵使者觐见。

（唐雎缓步入宫）

秦王：（席地而坐，一副傲气，稍仰着头）你是安陵君派来的？

唐雎：是，大王。

秦王：你叫唐雎？

唐雎：是，大王。

秦王：过来坐吧。

唐雎：谢大王。（两膝着地，臀部靠在脚跟上，席地而坐）

秦王：我想用五百里的地方换安陵，听说安陵君没有答应我，怎么回事儿啊？你也是知道的，秦国灭韩亡魏，而你们安陵仅凭着五十里的地方还能到现在，是因为我把安陵君当成老实的长者，所以才没打他的主意。

唐雎：大王的恩惠，安陵君是经常跟我们这些臣子们说起。这次微臣前来面见大王，一方面也是带安陵君向大王致谢的。

秦王：致谢倒不必了。我就弄不明白，现在我用十倍的地方好心好意想让安陵君扩大领土，可安陵君横竖不愿意，是不把我放在眼里吗？

唐雎：大王，我觉得话不能这样说。您想啊，安陵君从先王那里接受封地，就算您用一千里的地方安陵君也不敢交换，难道仅仅五百里就交换了吗？

秦王：（盛怒）你也听说过天子发怒的情况吧？

唐雎：不瞒您说，我真的没听过。

秦王：那我给你讲讲。天子发怒，要死人百万，（说完看了一眼唐雎，唐雎面色平淡，秦王又做了个手势接着说）血流千里。

唐雎：听您这么一说。天子发怒确实不一般。我斗胆问大王一句：您听说过平民百姓发怒的情况吗？

秦王：（轻蔑地笑笑）老百姓发怒，什么样子？不过是摘掉帽子，光着脚，用头撞地罢了。还能怎么样？

唐雎：大王，您错了。您说的是平庸无能的人发怒的样子，摘掉帽子，光着脚，用头撞地的表现并不是真正有胆识的人的发怒。您听说过专诸刺杀王僚的时候，彗星的尾巴扫过月亮吧；

秦王：（摇摇头）没听过。

唐雎：那您应该知道聂政刺杀韩傀的时候，一道白光直冲上太阳吧；

秦王：（摇摇头）不知道。

唐雎：那要离刺杀庆忌的时候，苍鹰扑到宫殿上。这您总该了解吧？这三个人，都是平民百姓，他们心里的愤怒还没发泄出来，上天就有所征兆，这三个人再加上我就是四个了。如果真的勇士发怒，只死两个人，血流得也并不多，但天下的人都要穿丧服了。今天就是这样。（说着挺剑而起）

秦王：（变了脸色，吞吞吐吐地）先生坐！快请坐！我只开了个玩笑，你怎么当真了呢？我现在明白了：韩、魏灭亡，安陵以五十里的地方存在，是因为有您哪！来人，快把这桌酒菜撤掉，重新再来一桌，我要与先生不醉不散！

秦侍卫：（高声）传秦王旨意，重摆酒宴！

（幕下）

（话外音：在这场弱国与强国的斗争中，安陵国的唐雎出色地完成了出色的任务。而这段故事也从此成为了佳话。）

项链（剧本）

（法）莫泊桑

编剧
人物（按出场顺序）：玛蒂尔德 老板娘

上帝 路瓦栽

佛来思节 男宾一

男宾二 男宾三

甲1 甲2

舞者（4人）

马夫1 老板1 老板2

导演1

第一幕 与上帝的对话

（一个妇人在地上拖地，她胡乱地挽着头发，歪斜地系着裙子，露出一双通红的手，旁边，凶悍的老板娘双手插在腰上）

老：快点！你要是偷懒的话，我就扣你工钱！

玛：（大声）知道了，知道了，我一定好好干。

（老板娘离开，玛来到窗前，望着天空，放下了手中的拖把）

玛：上帝啊，为什么要这样不公平，为什么，为什么！（大声）

（上帝在天上望着）

上帝：唉！我可怜的孩子，你是多么地不幸，可我又无能为力，这是命运的安排是你人生的劫数，我可怜的孩子，你曾经是多么美丽的女子，可惜命运差错，让你成为了小职员的女儿，最后，还是和教育部的小书记结了婚。

请允许我告诉世人你的不幸，孩子，你的内心我很明白，很清楚，我知道你想要什么，但是，但是……

玛：如果我生长在高雅奢华的家庭（陶醉）那该多好——东方的帷幕，高脚的青铜灯宽大的桌椅，还有，还有精巧的机器，珍奇的古玩，扑鼻的小客室（水桶被打翻）噢，天哪（痛苦的神情），真希望活在梦境之中，而用不着整天面对着那一切，用不着去竭尽精力偿还原本应属于我的一切！（继续拖地）

上帝：十年以前的那一次（叹息）改变了你的命运，哎，只记得那是很久以前的事情了。

第二幕 计划借链

上帝：一天晚上，路回家，圆桌上铺着一块三天没洗的桌布，玛依旧心情低落，可路却满心地愉悦。

（路揭开了锅盖子）

路：（惊喜）啊！好香的肉汤！再没有比这更好的了！

（玛惆怅）

（路从包里拿出请柬，玛蒂尔德接过请柬）

玛：教育部长乔治·朗伯诺及夫人，恭请路瓦栽先生与夫人于一月十八日（星期一）光临教育部礼堂，参加夜会。

（她把信慢慢放下，思索了一会，然后把信往丈夫的怀中一丢）

玛：你叫我拿着这东西怎么办！
路：（结结巴巴，手足无措的）但是，亲爱的，我原以为你一定很喜欢的，你从

来不出门，这是一个机会，一个，一个好机会！（愁苦的，委屈的）我费了多大力气才弄到手！大家都希望得到，可是很难得到，一向很少发给职员。你在那里可以看见所有的官员。

玛：（怨怼的看着路瓦栽，身子一侧）你打算叫我怎么去呢！？

路：（快步走到玛蒂尔德面前，结结巴巴的）“你上戏院子穿的那件衣裳，我觉得就很好，照我看……
（玛用手擦了擦眼泪，抽抽泣泣地哭了起来）

路：（惊慌失措的）你，你怎么了！怎么哭了，你怎么了！
玛：（平静）没有什么，只是没有一件像样的衣服，我不能去参加这个夜会。你

的同事，谁的妻子打扮得比我好，就把这请柬送给谁去吧！（说到这里，又哭了出来）
路：好吧，玛蒂尔德。做一身合适的衣服，你在别的场合也能穿，很朴素的，得

多少钱呢？
玛；（想了几秒钟，迟疑的踱了几步）准数呢，我不知道，不过我想，有四百法

郎就可以办到。
路；（退了几步，抬头看了看天花板，决然的）好吧！我给你四百法郎。不过你

得把这件长衣裙做得好看些。
上帝：夜会的日子近了，但是路瓦栽夫人显得郁闷、不安、忧愁。她的衣服却做

好了，她丈夫有一天晚上对她说——
路：（关心的）你怎么了？看看这三天来你非常奇怪，是不是得了什么病了？
玛；（埋怨的）我处处带着穷酸气，就算衣服做好了，但是我连一件可以作为点

缀的首饰也没有，你叫我怎么去参加这个夜会！
路； 戴上几多鲜花吧！别在胸前与肩上装点一下，这个时节是很时兴的！
玛；（不依）在阔太太中，这样的点缀算得了什么呢，难也难看死了！
路；（一拍手，站起，喜悦的）你不是有一个叫佛的朋友吗！你和她的交情非比

寻常，去问她借几件首饰是不成问题的！
玛：真的呢！我怎么就没有想到。

第三幕 借链失链
上帝：玛叙述了原委，把一切都告诉了佛，也开始了这厄运的一切
佛：挑吧，亲爱的。
玛：（高兴的）哦！太谢谢您了，佛！
（玛在镜子前看这又看那，，犹豫不决，不知道该拿起哪件，放下哪件。）
玛；（犹豫的）再没有别的了吗？
佛：还有呢，你自己找吧，我不知道哪样合你的意。

（玛跳了起来，发抖，迟疑了一会儿）

玛：你能借我这件吗？我只借这一件。（拿起一挂精美的钻石项链）
佛：（不屑地看了看）当然可以。
玛：（狂喜的）哦！你太好了！谢谢谢谢，你真是我的福星。

（搂住佛的脖子，狂热地亲她）

玛：真的太感谢了！（飞奔而去）

（玛参加宴会）
（室内，众男宾与众女宾。路与两男宾被冷落在角落里，睡着了，心中狂喜，尽力地控制自己，脸上还是高贵的样子，所有的男宾马上停下讲话，一齐盯着她看，玛微笑着做出雍容华贵的姿态，马上就有男宾来邀她跳舞）

（男宾们开始交头接耳）
男宾一：那女子是谁？

男宾二：不清楚，她可真漂亮啊，看看有谁认识她，好做介绍。

男宾三：小姐，我能请你跳只舞吗？（伸出手，弯下腰）
玛：当然可以！
（玛见如此英俊绅士前来邀舞，兴奋之情难以言表，眼角瞟了一眼四周女宾，女宾脸上嫉妒又羡慕的神情令她大为畅快，炫耀般与男宾三走到中央，翩翩起舞，陶醉了……）

（凌晨四时，舞会结束。）

（路把一件很朴素的家常衣服披在她的肩上）
玛：（冷冷地）我不要披这件衣服！（把衣服拉下）
路：不披衣服要着凉的。

（玛还是把衣服拉下，不管丈夫，独自朝门外走）
路；等等，玛，你到外边要着凉的！我去叫一辆马车来。（离去）
喂，马车——

（破马车缓缓而来）

路：，车夫，快一点，（对玛说）我十点种还要到部里去

（车夫应声）
玛：啊————————————！！！！！！！！！！！
路；什么事情！！
玛：（极度惊慌的）我…………我………………我………………我丢了佛的那条项链！！！！哦！天哪！！！怎么办！！！！
路：什么？……怎么啦！！……………怎么会有这样的事！！！来，快找找！

（他们在长衣裙褶里，大衣褶里寻找，在所有的口袋里寻找，然而始终没有找到。）
路：你确定离开舞会的时候它还在？
玛：（惶恐地确认）是的，在教育部的走廊上我还摸过它呢！
路：一定是丢在车里了！

玛：是的，很可能，你记得车的号码吗？
路：（颓废的）没有！！！
（他们惊慌地面面相觑。末后，路瓦栽重新穿好衣服。）
路；（决然的）你先回去，快回去，我去吧我们走过的路再走一遍，看看会不会找到。
（家里）
（七点钟光景，一脸沮丧）

玛：怎么样了？

路：没有没有找到，我去过警察厅，还到所有车行去找，凡是有一线希望的地方，我都已经找过了。（沉默）

玛：上帝啊，为什么，为什么你要这样愚弄我！
路；（平静却有些生硬的）应该给你朋友写信了，说你把项链的搭钩弄坏了，正在修理，这

样我们才会有周转的时间。
（玛不住点头，急忙去写信）

第四幕 借贷还链

路：（沮丧）都一个星期过去了，没有希望了（停顿）应该想法赔偿这件首饰了。

玛：是的（拿出合子）我们按盒子上的招牌字号去找那家珠宝店去。

（店里）

老板：太太.这挂项链不是我卖出的，我只卖出这个盒子。

玛：是吗，那该怎么办，老板求求你了，能不能告诉我们这附近有没有卖这项链的商店。

老板：有.让我想想（过了一会儿），在皇宫街的一家店里有。

（来到店里）

玛：（看到项链，惊讶）是的，就是这串。

路：老板，这串项链能不能再便宜一点。

乙：哦.先生.你也是知道的，我们做的也是小买卖，赚不了几个字，不过假若你是诚心要的话，那我就打个九折，三万六如何。

路：（晴天霹雳.咬咬牙）老板，就这样说定了，但你可千万不要就把它卖了，至少在三天里，如果三天后我们找到原先自己丢失的那一串，你能够回收吗？

乙：当然可以，不过价钱嘛。

玛：怎么样。

乙：这样吧，三万四成交，如何。

路：（惊讶. 咬咬牙）就这样吧！

（路上）

路：你先回去，把我父亲留给我的一万八千法郎取出来，然后，我去找亲戚朋友借去……。

上帝：于是，路瓦栽开始东借西凑，他向许多人求助，向这个借一千法郎，向那个借五百法郎，（路瓦栽在向别人借钱），他和放高利贷的人和各种不同国籍的人借钱，签定许多的契约，他顾不得后半世的生活了，我可怜的孩子，他未来的苦恼，将重重地压在他身上的残酷的危困，肉体的苦楚，精神的折磨。终于，他得到了那串项链。

（玛来到佛家）

佛：（不高兴，不满意地看着）你应当早点还给我，也许我早就要用它了。（把盒子随手放在旁边）很晚了，你也应该回去歇着了，我看你好像十分憔悴。

第五幕 公园相遇

上帝：从此，这个可怜的女子将设法偿还那笔可怕的债务，她刷洗杯盘碗碟，在油腻的盆沿上和锅底上磨粗了她粉嫩的手指，每天早晨，她把垃圾从楼上提到街上，再把水从楼下提到楼上，她给一个小店的老板娘做事，已经顾不得应有的尊严，顾不得满足自己内心的虚荣，他们夫妻俩月月还一些旧债，再去借一些新债，来延清时月。

就这样，十年过去了，债也还清了，全都还清了。

老板：这是你今天的工钱，你可以下班了。

玛：是的，多谢你了（接过钱，走了）

玛：（喃喃自语）反正明天是周末，倒不如到公园去走走，舒散一下也好。

（来到公园）

玛：（看到一个妇人走来，是佛，吃惊）

（犹豫，自语）我要不要上去和她打招呼呢？

（上前）你好，珍妮！

佛：（吃惊，停顿打量了一会）可是……太太…..我不知道，你一定是认错了。（边走边聊）

玛：没有错，我是玛蒂尔德，路自栽。

佛：啊（尖叫）我可怜的玛蒂尔德，你怎么变成这样了……。

玛：（叹口气）是的，多年不见面了，这些年来我忍受着许多苦楚……而且.而且都是因为你……。

佛：因为我？这是怎么讲的？

玛：你一定记得你借给我的那挂项链吧！我戴了去参加教育部夜会的那挂。

佛：记得，怎么样呢？

玛：怎么样，我把它给丢了。

佛：哪儿的话，你不是已经还给我了吗？

玛：我还给你的是另一挂，跟你那挂完全相同。你瞧，我和路自栽花了十年工夫，才付清了它应有的代价，你知道，对于我们这样什么也没有的人，这可不是容易的啊！

不过，事情总算了结了，我倒是十分高兴的。

佛：（停住了脚步）你是说你买了一挂钻石项链赔给我吗？

玛：对啊，你当时没看出来吗？简直是一模一样的啊。（天真而得意地笑了）。

佛：唉，我可怜的玛蒂尔德！可是，可是（抓住她的手），可是我那一挂是假的，最多值五百法郎！……

还有2篇.

⑷ 什么是剧本

什么是剧本？剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。在英文中戏剧文学称为drama，而一部剧本则称为是play。

剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本”（promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

剧本的创作者--剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。

最早的剧作家可追溯到西元前五世纪的希腊时期，当时的剧作家多是以喜剧写作为主。在英文中剧作家playwright有时会playwriter。

中国最早的剧作家因资料很少，已不可考，可知的是自隋代开始有管理百戏的制度，而最早的剧本为南宋时期的《张协状元》。这出剧本作者有一说为南宋温州的九山书会。

剧本的内容---剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

剧本的结构

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。

剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。

剧本的分类--按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等/按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

电影剧本：首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。

所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。
剧本，与平常所见的文章表达形式不同：一般在开头，先说明故事发生的时间、地点、剧中人物和布景等，然后写人物对话。故事中情节的发展变化，人物的动作、感情、语气等，一般都在括号里用小字注明。用这些不同的表达形式共同表现剧本的内容，所以在阅读剧本的时候，不能只看大家印的人物对话，应该把开头的说明、人物的对话和括号里的小字联系起来阅读，思考，展开想象，边读边在头脑里演戏、看戏。

⑸ 求贾冰小品《裙带关系》剧本完整版

贾冰：开会。

合：老板。

贾冰：别整那些没用的。

王副总：好。

贾冰：会议主题，解决公司存在的裙带关系问题，什么玩意你们一个个的？利用自己的职权，把七大姑八大姨全整到公司里边来，收容所啊？王副总，此时此刻，你不该说点啥吗？

王副总：噢，还有这样的事？你们。

贾冰：你甭说了。

王副总：怎么了？

贾冰：你被撤职了。

王副总：为什么？

贾冰：为啥？公司一共三百多人，其中有一百零八个是你家亲戚吧？怎么的？你们家族要起义啊？

王副总：我安排的人，都是有能力的。

贾冰：漂亮，我好喜欢这句话，漂亮，有能力，漂亮，来，你过来。抓紧点，来，我问你一下子，就是在门口那保安，是你安排的吧？我没猜错的话，是你六舅姥爷吧？今年九十七了吧？能力搁哪呢？我每次开车进门啊，我都不敢按喇叭，我怕把他给按走了。下去以后好好给我查一查，公司还有没有存在这种裙带关系的问题，欢迎大家积极踊跃的举报。

王副总：我举报。

贾冰：你好快啊。

职员：将功补过啊，可以。

王副总：他们部门，有个保洁阿姨，说把儿子安排进公司了。

贾冰：什么？

王副总：保洁阿姨。

贾冰：什么？

王副总：说把儿子。

贾冰：什么？

王副总：安排进公司了。

贾冰：一个保洁阿姨，把儿子安排到公司里边来，丢人呐，丢人呐，丢。丢人呐。去，把他儿子给我找来。

职员：不是，他没说，我也不知道他是谁啊。

贾冰：没有关系，你把那个阿姨找来啊。

职员：好。

贾冰：散会。

职员女：等一下，贾总，我还有话要说。

贾冰：我说散会。

职员女：走走走。

贾冰：用劲过猛了。

保洁阿姨：贾总，您找我。

贾冰：过来。一个小小的保洁员，竟然把你儿子安排到我公司里边来，你以为你是谁。妈妈。

保洁阿姨：儿子。

贾冰：一个小小，竟然把你儿子，妈，真是你啊。

保洁阿姨：是我呀。

贾冰：不是，什么情况？你什么时候来的？

保洁阿姨：妈两个星期以前就来了。

贾冰：不是，传说中那个保洁员就是你吗？

保洁阿姨：是我呀。

贾冰：他们说你把儿子安排到公司里边来，怎么的？我这董事长是你安排的？

保洁阿姨：废话，你连出生都是妈安排的。

贾冰：妈，你要这么说话，我告诉你，一点毛病没有，妈妈。妈，干啥呢？我家里边大别墅给你住着，保姆给你雇着，怕你寂寞还给你买两个兔子，你这到公司里来，你什么路子？

保洁阿姨：给谁说话呢？小犊子。

⑹ 《女儿们的恋爱》节目中，情侣们是按照剧本谈恋爱吗

《女儿们的恋爱》在2019年热播，深得网友喜爱，毕竟这是一个自己可以对自己偶像有亲密了解的方式。不过，综艺节目一直都被别人大家质疑是有剧本的，而《女儿们的恋爱》也不经让人想是否也存在剧本？综艺节目虽然是一个可以让演员更多自由做自己的平台，但是说得不好听综艺也是需要赚钱的，所以很多综艺也只是想让拍摄效果更好，从而吸引更多地观众。但是，个人觉得《女儿们的恋爱》应该是不存在剧本的。

所以《女儿们的恋爱》应该不会是按照剧本来谈恋爱的，剧组只是希望把明星们谈恋爱最真实的样子展现给大家。

⑺ 情景剧剧本

我是导演
人物：陈导——中年男导演，非常有个性，但导演出的影片不为大家所认同。
小杨——年轻女孩，导演的助手。
地点：摄影棚里
背景：拍摄现场，因为演员对导演的不信任，演员均罢演，这时导演一个人坐在一旁闷着头助理跑过来劝慰导演，两种不同的价值观、思想不断碰撞。

（黑幕，一个逐亮的光圈打在坐在舞台右面的导演，导演这个人慢慢地显现，他两手紧抱埋着的头）
陈导 （以手握拳拍打自己的头，歇斯底里地喊着）为什么？为什么？谁能告诉我这是为什么？
（导演慢慢地站起来，灯光逐渐亮起来，整个舞台显现出摄影棚的布置。舞台上摆放着摄影机，架台，布景……）（转过身去，撕扯舞台上的东西以发泄）我用我的灵魂、用我的思想、用我的情感导电影，这难道有错吗？
小杨 （手里拿着剧本，走上舞台，把摔倒的椅子扶起来）陈导，您别生气了！是那些三流演员“盲眼不识珠”，您别跟他们一般见识！
陈导 （生气，好像没听见话，把刚扶起的椅子又掀翻了）我他妈就真是一废物！
小杨 （吓了一跳，把椅子又扶起来）陈导，陈导，您别再气了，就那几个烂演员，走了就走了，没什么了不起的，那是他们的损失。
陈导 （苦笑）哈哈……哈哈，（坐下来，拿过小杨手里的剧本）你看，这么纯美的爱情故事，为什么他们就不想演呢？（说完把剧本甩手扔了）
小杨 陈导，说真的……唉……我也觉得……
陈导 你觉得怎么？你说！
小杨 算了，甭管了，不管你生不生气，我都说了。陈导，现在，说实在的，这样廉价的爱情故事，哪还有市场！这样俗套的情节哪还有观众愿意看！没有观众，没有票房，没有名气，那些演员每天赶场子地拍戏，哪个愿意浪费时间啊！
陈导 （又弯下腰，一张一张地去捡剧本）男主角和女主角在经历那么多坎坎坷坷后，终于能够花前月下不好吗？两个人的爱情，简简单单，不好吗？
（这时舞台黑幕，但导演还在继续说话，而舞台左侧，剧本中的男女主角在追光中慢慢出现，两人坐在长板凳上，紧紧依靠）男孩靠着女孩，女孩依偎着男孩，宁谧的夜晚静静地赏着月……

男孩 （看着女孩）经过了那么多挫折，庆幸的是，我们最终能够在一起相守，这是莫大的幸福！
女孩 呵呵，是啊！经历了那么多风风雨雨，只要真心在，没有什么是不能跨过的。
男孩 好想老了时候，还能让你靠着赏月。
女孩 你说的都是真的吧！可别说话不算数呀！
男孩 会的，会的，肯定会的，如果你不信，我就对天发誓，（举出一只手）我，现在，对天发誓，一辈子陪你赏月，甚至可以为你摘星星呢！如果我说的是假话，就天打雷……
女孩 好啦好啦，我信你还不行吗？
（这时两人所在区灯光逐渐消失）

小杨 陈导，不是我不同意您的导演思想，可是，这种爱情谁还会相信？观众只会看到两个傻蛋。
陈导 我是导演，当然得按我的思路来演！那你说，这世上还有什么能导？
小杨 不好意思，陈导，恕我直言，您这样导下去，只能永远是“重导”、 “重导”！您这剧本呀，题材是比童话还不靠谱；情节是没有大喜大悲；人物是没有超拔的灵魂，也没有扭曲的灵魂；更重要的是，拍爱情，您连一个“小三”都不设置，拿什么事来吸引“眼球”啊！要我说呀，你应该在他们赏月时，突然来一个摩登女子，展开“第三者插足”，那样才有冲突的看头……
（这时舞台黑幕，但小杨还在继续说话，而舞台左侧，剧本中的男女主角在追光中慢慢出现，两人坐在长板凳上，紧紧依靠）两个女人之间，夹杂一点好莱坞女人的野蛮风辣味，再夹杂一点日本女人的温柔可怜气……呀，Perfect!

男孩 （看着女孩）经过了那么多挫折，庆幸的是，我们最终能够在一起相守，这是莫大的幸福！
女孩 呵呵，是啊！经历了那么多风风雨雨，只要真心在，没有什么是不能跨过的。
男孩 好想老了时候，还能让你靠着赏月。
女孩 你说的都是真的吧！可别说话不算数呀！
男孩 会的，会的，肯定会的，如果你不信，我就对天发誓，（举出一只手）我，现在，对天发誓……
（当男孩发誓时，突然走出一个摩登女郎）
女郎 （抓着男孩的手掌）哟！哟！还在发誓呢！这些誓言表演了几遍了呀？（把他的手一甩）
男孩 你……你……来干嘛？不，你是谁？哪里来的疯女人，我不认识你！
女郎 哟，大冤家，这么快就把我给忘了呀！不过我可没忘你，我对你可是一往情深，我想要永远和你在一起赏花呀！牡丹花、玫瑰花、荷花、桂花、梅花，还有雪花呢！你都给忘了吗？
女孩 （向男孩质问）你说，她是谁？你到给我个说法呀！（急得眼泪都出来了）（转向摩登女郎）你说，你干什么？我们两个好好的，我们真心相爱，你来掺和什么！
女郎 你别跟我哭哭啼啼，我不吃女人这一套，他是我的，你这个狐狸精，居然把他骗到这里来！
男孩 （对着摩登女郎）你说话不能客气一点嘛？（对着哭的女孩）对不起，你听我解释，我……我……
女郎 我倒要看看你怎么解释！哼！（转向女孩，扯着她的衣服）你还真不识相！还不快给我滚！
女孩 （哭的更厉害）你们……你们……啊……
（这时三人所在区灯光逐渐消失）

小杨 你看，这才叫有看头，有戏剧性效果。
陈导 我看呀，还不够，是不是让那个女孩赖着不肯走，然后再让那个疯女人扇她一巴掌，暴力与眼泪，那不更绝了！
小杨 （似乎没听懂导演的反话，继续沉浸在自己的想象中）对对对！那样更好，暴力美学与温情美学的完美结合！哈哈哈哈！
陈导 得了得了，为什么大家宁愿看血泊里的爱情，而忽略一场月下的爱情呢？我是导演，我只是想导一场真正感人肺腑的影片，让观众净化心灵的影片，直通灵魂的影片，可是……可是……唉……
小杨 陈导，我知道每个人的想法不同，可是拍电影是商业化的，现在没有人投资、没有人拍，这根本就行不通嘛！您不能仅凭您个人意愿呀！您还是改改剧本吧！应该还是有人听着您的名声找您拍片的。
陈导 不！不！我决不让我的感觉低头！（又把剧本甩手扔了）小杨，你懂不懂，这个世界太喧哗、太浮躁、太功利，人总要有点东西来慰藉灵魂，来荡涤思想，我们不能随着商业化趋之如骛，即使与这个世界格格不入，我依然要我行我素，做我自己想做的事。我是导演，我就得有导演的个人品质与风格！（长叹一声）人总得坚守着什么！
小杨 陈导，对不起，其实跟您做事这么久了，我也理解你的想法了。
陈导 小杨啊，算了，今天收工吧！我们不拍了！不拍了！
小杨 陈导，对不起，我知道您难过，原谅我刚说的这些话，是我一时冲动，太急了出的馊点子。（帮陈导捡起剧本）导演，您放心，我这就帮您去招募演员，我想这个世界总还有为纯美爱情感动的投资商人，总还有想要亲身演绎纯真爱情的演员。（把剧本递给导演）陈导，给。
陈导 谢谢……谢谢你！
（黑幕，结束）

纯属原创！

⑻ 求古风小说剧本 是剧本！有的请回我

有《华胥引》十三月广播剧红豆篇的剧本，要不？
华 胥 引
之
十 三 月

叶蓁：小石头
容垣：petboy【声色留香】
莺哥：荭鸶【卿其一声】
慕言：凌紫炎【忆语剧社】
羲禾：猫猫（我不知道她的大号）
锦衣公子：木津川
容浔：天韵晓晓【星之声】
侍卫：木津川
老嬷嬷：凌若【忆语】

红豆篇

BGM 韶光若逝的感觉
注意BGM的处理，要穿插地梦幻点

叶蓁：“这是莺哥嫁给容垣的第一晚，她静静地坐在昭宁西殿，天生带一股冷意的眉眼敛得又淡又温顺，完全看不出曾经是个杀手。
脚步一步一步
叶蓁：“容垣出现在寝殿门口的时候，因为是逆光，我和慕言看不清他脸上的表情，只看到他月白深衣洒落点点星光，如一树银白的藤蔓，每行一步，都在烛光里荡起一圈细密涟漪。”
容垣：“屋里的侍婢呢？”
莺哥：“人多晃得我眼花，便让他们先歇着了。”
容垣：“那今夜，便由你为孤宽衣吧。”（低声，可以稍微懒洋洋，）
细碎的脚步 环佩轻扣
BGM 衣服擦动
莺哥“嗯”（捂嘴坏笑，莺哥你被强吻了，你嗯嗯哈然后轻轻喘一下）
莺哥：“（吸吸鼻子）”
容垣：“哭了？”停顿一下
莺哥童鞋轻轻地吸一下鼻子哦
“害怕？害怕的话就早点休息吧。”
BGM 衣服摩擦
莺哥：“陛下让我自己来，我就不害怕了。”（有点紧张，颤抖）
莺哥：“呵，总有一日要与陛下如此，那晚一日不如早一日，陛下说是不是？”
翻身音效
容垣：“你会么？”（补录，场景是和莺哥新婚的那一夜，被莺哥主动压倒嗷嗷嗷，问的一句）
BGM 衣服摩擦 BGM散开
抖衣服
慕言：“好看么？”
叶蓁：“不、不好看。”
慕言：“既然不好看，咱们还要继续看么？”
叶蓁：“还是勉强……”
慕言：“哦？你说什么？你觉得这个很好看啊……”
叶蓁：“不、不看了，这个绝对很难看的，一点都不适合我这样的小姑娘."
慕言：“那我们先出去吧。”
脚步
以下边走边说的感觉
叶蓁：“诶，你怎么这样问我。完全不按常理出牌。”
慕言：“那你觉得我该怎么问你。”
叶蓁：“你应该说‘你一个小姑娘，怎么能偷看别人的闺房之乐，跟我出去。’那我就会回答‘仁者见仁，智者见智，他们今夜洞房，你看到的是闺房之乐？抱歉，我看到的和你完全不一样，我看到是什么困住了莺哥让她陷入昏眠不能醒来，看到她心里打了千千万万个结。”那你一定会自惭形秽，继续问我：‘那是什么困住了她？’我就可以说我暂时还了解得不够全面，我得把这一段全部看完再说。”
各种搞笑音效穿插其中
慕言扇子合上

转场
BGM
马车轱辘
曦和公主（小女孩）：“父王说夫人你会给小兔子包伤口，这里、这里、还有这里，小兔子被坏奴才打出一、二、三，呀，有三个伤口，夫人你快给小兔子包一包。”
莺哥：“嗯。”
衣服摩擦
曦和公主：“夫人，今天是要去祭拜我娘么？”
莺哥：“嗯，你乖乖坐着别动，一会儿就到了。”
BGM忽然激烈 盗匪抢劫 音效 嘈杂人声
侍卫：“保护夫人和公主。”
BGM
曦和公主：“啊。救救我。”
莺哥：“曦和……”
从山上跌落 树枝擦挂 水声
BGM 篝火 脚步 蹲下
莺哥：“你父亲会带人来寻你，我把兔子烤好了放你怀里，想来你也不会饿死。曦和，再见了。”
衣服摩擦 站起来
莺哥（自言自语）：“总算可以离开了。”（长吁一口气）
脚步 衣服摩擦
莺哥：“啊……”（忽然看到容垣的吃惊感觉）
容垣：“怎么弄成这样？”
莺哥：“曦和没事儿，只是受了惊，还在昏睡，我出来……给她打点儿水。嗯，我的腿……也没什么事……”
衣服摩擦 突然压倒
莺哥：“嗯（闷哼）”
容垣：“痛么？”（冷淡）
莺哥：“嘶（吸气的感觉）”
容垣：“痛就喊出来。我要帮你接上断骨，你咬着这个发簪。”（台词更改，补录一点）
咔嚓 接骨头
莺哥：“嗯”（痛得闷哼）
容垣：“是谁教你这样的，腿断了也不吭一声，痛急了也强忍着？”（有点发怒的语气，容垣比较大男子，看到莺哥不能依靠他心里不舒服，同时也心疼她）
BGM
嘀嗒嘀嗒 眼泪掉下的声音
容垣：“锦雀，哭出来。”（轻声说）
莺哥你就哭吧 嘤嘤嘤嘤
轻轻拍着她的背
容垣：“好了，我在这里。”
BGM
叶蓁（内心）：“莺哥是我所见过心防最重的姑娘，因为她是在昏睡中造出的梦境，不是我所编织，我就只能像看连环画一般看着这些事一幕一幕发生，无半点回转之力。
虫鸣
容垣：“睡过来些。”衣服摩擦
容垣：“我怕冷，再睡过来些。”“怎么这样不听话，都说了我怕冷。”
莺哥：“让人去拿个汤婆。”
容垣：“偏不。“（带笑耍赖的语气）
BGM
容垣：“入宫三月，是不是有些闷，明日，孤陪你出去走走。想去什么地方？”
莺哥：“陛下既让妾身拿主意……那便去那家最大的赌坊-碧芙楼吧。”
脚步 街道吆喝声
闪白 穿插画外音
叶蓁：“容垣他其实也晓得莺哥身体好，还给她穿那么多，裹得像个粽子，要是有刺客，怎么使刀？难道指望她圆滚滚地滚过去把刺客压死吗 ！”
慕言：“男人大多如此，爱上的姑娘再要强，也不过是个姑娘，总还是希望免她受惊受苦，要亲眼看着她丰衣足食快乐无忧才能安心。”
叶蓁：“你能这么想，以后嫁给你的姑娘一定有福气。”
慕言：“对，嫁给我有很多好处。”（笑着说）
赌坊吆喝
小二：“嘿，两位客官，要不要玩儿一把，正好那位锦衣公子是玩儿六博棋的高手，三年来从未失手，两位要不要来试试。”
莺哥：“这倒挺有趣，陛……夫君的六博棋也玩儿得好，何不下场试试，兴许真能赢过他？”
容垣：“兴许？”（扬眉说话的感觉）
衣服摩擦 坐下
锦衣公子：“今日十五，十五小可只对三场，三场已满，恕不能奉陪了。”
容垣：“听说你三年没失过手。我能赢你，我夫人却不信，今日应下这战局，你要多大的赌筹都无妨。”
锦衣公子：“阁下好大的口气，既要小可破这个规矩，今日这一局，也不妨赌得大些。小可压上小可之妻来赌这一把，阁下也压上身后的这位夫人，如何？”
白子落下
容垣：“换个赌注。”
锦衣公子：“阁下方才不是斩钉截铁这一局定能赢过小可？既是如此，暂且委屈一下尊夫人有何不可？”
容垣捏碎棋子儿
容垣：“前一刻我还想好好珍惜它，后一刻却将它捏碎了，可见世上从无绝对之事。既是如此，拿所爱之人冒这样的险，就未免儿戏。”
刀响
容垣：“将这刀拿给老板，找他换三十万银票。（衣服摩擦，交给侍从）
（回头对锦衣公子说）你若还想用妻子做赌注，随你，但也不能让你吃亏，这一局，我便压上三十万金铢。”
赌博开始 人潮 涌动 嘈杂的音效
脚步 上楼梯（木头楼梯的感觉）
容垣：“我夫人呢？”停顿“我输了。”起身衣服摩擦离开
锦衣公子：“阁下这是，什么意思？
嘈杂中
小二（打圆场）：“那位公子不想赌就不赌了，您白白赢三十万银票，您也是咱们楼里的常客，都是老交情了，不要让小的难做啊。”
脚步 北风
小女孩：“卖糖葫芦 ，卖糖葫芦，这位公子，买一串糖葫芦么？”
衣服摩擦
容垣：“不买了。”
莺哥：“为什么不买了？我想吃。”（温柔带笑的）
铜板落地音效
小女孩：“公子是要啊还是不要啊？”
莺哥：“要，怎么不要。
小女孩：“那是谁付钱啊？”
莺哥：“愣着做什么，付钱啊。”

容垣：“去哪儿了？”
莺哥：“人太多，懒得挤进去，就在楼上看。为什么半途认输，输那么多钱，还不如赏给我。”
容垣：“不想赌就不赌了，倒是你，要那么多钱是要做什么，宫里的月钱不够用么？”
莺哥：“原来陛下也知道今日所输是个大数目，寻常人家里，丈夫输了钱，妻子唠叨两句再平常不过，何况你还输了这么多。”
容垣：“那你是想我赢了把那人的妻子领回宫中与你姐妹相称？”
莺哥（冷淡）：“陛下若有这个意思，那是她的福分……”
莺哥说到一半，衣服摩擦 压在墙边
容垣：“那你呢，到我身边来，你可觉得是福分？”
BGM
插曲 一 莺啼序 上半首 填词：驿路云岚 曲：天边的眷恋 演唱：锁心玉

容垣：“你可知，君王之爱是什么？”莺哥：“雨露均洒，泽陂苍生。”
容垣：“我和他们不一样。”
摇扇子
慕言：“果然”
慕言：“容垣他情之所至，没发现莺哥姑娘一直都站在二楼就算了，不要告诉我你也没发现。她甚至……就站在你旁边。”
叶蓁：“我、我也情之所至啊。”
叶蓁：“不过，容垣这家伙真是太能装了。”
插曲 完

BGM 插曲 转场
新婚嫁曲
鞭炮
容垣：“容浔，你成婚后也让十三月常入宫陪锦雀说说话，她一个人在宫里，难免发闷。”
茶杯
莺哥：“曦和成天在跟前晃悠，哪里会闷。”
容垣：“口是心非。”（笑着摇头的感觉）
容浔：“前几日月娘大病了一场，是以未去宫中探望夫人，离吉时还早，夫人若无事，可去清池居，同月娘她说些体己话。”
莺哥：“陛下今日有些伤寒，旁人拿捏不住准头，还是我在一旁随侍着才放心。过几日除夕家宴，自有说体己话的时候。”
BGM 转场 雪花纷落 树枝落地 脚步 清冷的音乐感觉 雪花 落在雨伞上的细节音效
莺哥：“大人邀锦雀来此，不知何故？
容浔：“莺哥……
莺哥：“大人……可是认错人了？锦雀，锦绣良缘的锦，杨雀衔环的雀，郑侯的第九位如夫人。大人口中的莺哥，死在四月前，生在四月前，我不是莺哥，大人今日娶的姑娘，才叫莺哥。”
衣服摩擦 瓷器碰撞的声音
容浔：“我在清池居看到这个，听说，是你要送给我的礼物？”（落寞缅怀）
莺哥：“哦？让我看看。”
瓷器跌落打碎
容浔：“你恨我。”
莺哥：“呵呵，这杯子，是我从赵国百里加急带回来，想送给你的。当时，就怕赶不上你的生辰。原本手上有道伤，大夫让先好好治，治好再回去也不迟，怎么会不迟，那时可真傻，想着你一年只有这么一个生辰，没想到我回去得那么早，还是迟了。容浔，我将你看得太高，高得一定要好好珍重仔细对待，其实，你根本就不需要我珍重爱惜，在你眼中，我只是个工具。”
容浔：“是我负了你。”
莺哥：“是你负了我。你和锦雀，你们负了我。”
BGM 纸伞落地
插曲：错待 填词：凌檬 曲：船 演唱：竹桑

容浔：“我负了你，你恨着我，也是好的。”

除夕爆竹 宴会
太监：“护驾”
刺客杀手 动物的嘶叫 衣服摩擦等 后期处理
脚步 莺哥挡在容垣前面 抢刀 一声刀划过空气的破响声，容垣推开莺哥的声音
动物爪子撕破衣服的声音
容垣：“刀抢那么快做什么。这种时候，你只需要站在我身后就可以了。”
莺哥：“毒，那雪豹的爪子，有毒。”（紧张）
滑落到地 BGM
容垣：“嗯（闷哼）”（容垣身子软倒在地）
莺歌：“你死了，我就来陪你。”（轻声）
BGM
汤勺碰到瓷器的音效
容垣：“那时候，你说了什么？”（虚弱，但是有点期待想听的感觉，再加点点亲昵的感觉）
莺歌：“先喝药，不烫了。”
容垣：“不喝。”
衣服摩擦
莺歌：“喏，这个，给你。”
容垣：“玲珑骰子安红豆……你送我骰子做什么？”
莺歌：“你不知道？”
容垣：“我不知道。”
莺歌：“你不知道？”
衣服摩擦
容垣：“还没人敢用这种语气和我说话，这可是欺君，等我好起来………”
莺歌：“你好起来，要怎么？我等你好起来，快点好起来。”
莺歌：“玲珑骰子安红豆，相思红豆，入骨相思君知否。”（声音渐渐低下去，画外音）
插曲 -诗未 词：云烟过尽 曲：JEWEL 唱：小赏哥—曲末引入叶蓁旁白
叶蓁：“莺哥与容垣相守三年，宠冠郑宫，更在第二年春天时被封为正夫人。我不知这世间是否有真情永恒，或许正如慕言所说，一段情，只有在它最美丽的时刻被摧毁才能水恒，郑史未曾记载的那一页，是大郑宫里尘封的秘密。容垣昭告天下--紫月夫人病逝，从知晓莺哥身份的那一刻我们就知道另有隐情，却没想到隐情只是一个国君的自尊。----景侯十年，莺哥人宫时李代桃僵之事被揭穿，容垣震怒。”
纸笔落地 茶盅跌碎
容垣：“让她在庭华山思过十年，十年不得下山。”（语气有些艰涩）
BGM用凌乱的感觉穿插对话，画外音的感觉（针对以下对话）
凌乱的脚步 挣扎 侍卫铁甲的声音
莺哥：“你们放开我，我要见我夫君……（激动的语气）容垣，你出来，你出来……”（后面稍微癫狂点也行哦）
插曲慢慢结束
叶蓁：“庭华山挨着赵郑接壤处，位于重山密林，是郑国圣山，传说因是王室崇奉的一位女神所化，男子不得攀爬，即便是女子，也得经王室许可，违者族诛。这一年，莺哥二十三岁，她骗他三年，他便将她仅剩的十年青春埋葬在这座与世隔绝的深山。侍卫们将她从溶月宫中绑出来，她想再见他面也是不能。被困在庭华山的前两个月，她日日想的都是如何破掉山中的阵法下山，终于遍体鳞伤地闯出那片山林，日夜兼程赶赴王宫，听到的却是自己病逝的消息，以及他的第六位夫人-红珠夫人，有孕了。”（叶蓁这两段都充当旁白的感觉）
马车轱辘 嘎然而止
容垣：“怎么停下了？”
侍卫：“陛下，……是，夫人……”
掀开帘子 刀尖拖地的声音 女子脚步声 一步步踏近
莺哥（哑声）：“那时候你告诉我，你和他们不一样，你忘了么？”
袍服摩擦
莺哥（略略激动）：“还有我送给你的骰子，你不是日日带在身边么，你……”（你是突然被打断的感觉）
容垣：“你说的，可是这个。”（语气故作冷淡）（捏碎骰子，珠玉成沫音效）
莺哥（不可置信，然后慢慢伤心的感觉，）：“其实，你早就知道我不是锦雀了对不对？竟然找到这样的理由囚禁我，（突兀地笑一声）呵呵，是厌倦我了对不对？”（抽搐，不要哭出声音来）
莺哥：“我怎么就相信你了呢，你们这样的贵族，哪里能懂得人心的可贵。”
风声

莺哥：“听说红珠夫人有孕了，恭喜。”（恭喜的时候突然变得有点恨意，说完就出刀了）
容垣反剪了她的手
容垣：“未将夫人顺利送回庭华山，便提头来见孤。”

叶蓁：“诶，这边是莺哥和容垣最后一次见面，果然，情字伤人啊……”
转场 时间滑过的音效
幽静的BGM 林鸟
脚步 衣服摩擦
老嬷嬷：“陛下命老婢照看夫人十年，如今，老婢却是要负陛下嘱托了，夫人对陛下有怨，可两年前陛下便病逝归天，对已死之人，什么样的恨，都该化为尘土了，陛下，陛下望夫人能好好活下去，这番话本应十年后再转告夫人，老婢命薄，陪不了夫人那么久了。夫人思过三年，其实本无过错，但这三年千曰，世间万般，夫人该是，都看开了罢。”
莺哥：“你刚才，说的什么？容垣他，怎么了？”

片尾的BGM 片尾预告或ED-宫垣深深月溶溶
词：凌檬 曲：发现 唱：小A
红豆篇结束

⑼ 剧本怎么写

剧本是以代言体方式为主体，表现故事情节的文学样式，戏剧演出的文字依据。版在文学领域里，它权是文学作品的一种特殊体裁。在戏剧实践领域里，它是戏剧活动的基础和起点。是以剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成的。

⑽ 剧本是怎样写的

戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1.空间和时间要高度集中
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
2.反映生活的矛盾要尖锐突出
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
影视的剧本结构形式有如下四种：
1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。
2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。
3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。
4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。 简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。在下面的文字，分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。< 第一节>剧本基本理论 ：态度、主题写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon) 等。这就是主题。主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。< 第二节>创造角色冲突 (create character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。< 第三节>创造表面张力 (create dramatic tension)例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。< 第四节>其它技巧>相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。>所谓Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! < 第五节>剧本三大忌剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：「在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。」