连环画剧本

『壹』 漫画剧本怎么写

建议看一下爆漫王,大场鸫和小畑健继的新作,里面很仔细的描叙了创作和出版漫画回的过程.
具体的漫画剧本比起小答说应该更类似于电影的剧本,可以先用文字的形式把故事写出来,注意多加一些视觉的描叙和人物对话,对话不要太复杂因为毕竟是漫画.
把大纲写出来就可以定下人设和主题,根据自己的风格来分镜, 分镜的话网络上应该有已经分镜好的漫画稿纸可以借鉴或者直接拿来用, 这个没有具体的规定,要看自己对漫画的熟悉度.
剧本写完了就是开始画NAME, 一般这里是注重与分镜,不过最开始可以用已经分好的漫画稿纸,对比着写出来的故事来估算每一页要画什么, 大概的把每格画出来就行了. 这个时候就得以电影的形式来想象,哪里需要人物特写,哪里要广角,以什么角度来描绘动作和场景,一会生二回熟.
NAME完了就是manuscript, NAME是最初的草稿,manuscript就是最后绘画和上色完毕的成品

『贰』 漫画剧本跟小说剧本有什么区别

作者的话,动画剧本不同于电影剧本和电视剧本,他有的独特的一面,,就象动画的导演和电影的导源截然不一样,动画的导演需要有很高的动画绘制能力,所以动画剧本需要对动画这种形式有一定的了解.

整体来说动画剧本写出来是要被画成分镜头,考虑动画的表现形式,不能出现和少出现的一些语言和表达方式.所有的内容都是要考虑是否能用绘画的方式表达出来的.下面是一般剧本的格式.除了提到的考虑因素以外其他的格式是大体一样的.

剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

『叁』 漫画的剧本怎么写怎么结构(详细的)谢谢

我只有电视剧的剧本结构额

给你参考下

以《oh!必胜，奉顺英》为例子

第一集
旁白：有1000万人居住的汉城，在这个都市，今天仍然有一千万个故事和一千万个缘分擦肩而过，巧合变成了命运，不可能变成了可能，原本爱得轰轰烈烈，却又毫无理由的厌倦，后来再某一瞬间就这样分手。
【1-1】
时：晚上
景：街道
人：奉顺英、秉泽

△秉泽对奉顺英说。
秉泽：我们到此为止吧，我有别的松子了。
△秉泽说完就走了，顺英看着男友离开。
旁白：而且当你认为一切都结束的那一刻，从一个意想不到的地方，又有另一个缘分走向你。
△远处一两轿车撞上了另一辆轿车，轿车向远处滑行了很远。

【1-2】
时：晚上
景：吴家
人：吴吴奶奶、吴妈妈、尹爸爸

△夜晚，电话一直不停的响。
吴妈妈：这里是城北洞，没错，我是那孩子的妈妈，请问有什么事？
△吴妈妈和管家到吴奶奶的办公室里说明了的状况。
尹爸爸：听说先追撞前面的车子然后就翻车了，详细情形要经过解剖才知道，不过根据推测应该是酒后驾车。
△吴奶奶一直背着两人，手用力抓着扶手，妈妈在一旁哭着。
尹爸爸：他的伤势非常严重，救护车到达现场前就已经…
吴奶奶：好了，不要再说了。
尹爸爸：我感到非常抱歉。
△吴奶奶深呼吸了一口气说。
吴奶奶：立刻召集重要干部开会，本来后天就要任社长却发生这种事，必须先想出对策。
吴妈妈：妈…
吴奶奶：丧礼就由尹秘书负责处理，尽可能简单隆重，以不失礼的标准筹备就好。
△吴妈妈哭得更加厉害了。
吴妈妈：妈…
吴奶奶：你可以回去了，我觉得很累。

『肆』 连环画剧本怎么写

参考原著，精简文字。一般100页左右描述完一个故事。

『伍』 谁会学QQ飞车连环画剧本

木有！我是打酱油的！路过。。。。。。

『陆』 漫画剧本怎么写

就是故事大纲，设定，包括人物性格外貌职业故事背景等，分场景，要带着人物神态和对话，初学者的话可以试试改编小说，我最初就是这样现在已经可以写短剧本了

『柒』 漫画剧本

很多人都认为漫画脚本就是像写小说一样，或者像写电影和话剧脚本一样，其实不然。
漫画脚本分为两个部分，以下是文本脚本，另一个是绘图脚本。

文本脚本是写给漫画作者的，一般不是写给读者看的。
文字脚本分为3个小块：故事概况、关键词、人物设定、对话脚本。
如果是短篇漫画，就要把这个漫画的故事大概写出来，如果是长篇漫画的话，可以把1话或者连续几话的故事写出来。写这个故事概况的作用是为了让漫画作者了解脚本作者所要阐述的故事，很多人都认为这个并不必要，但我认为如果不写这个，漫画作者就会偏离脚本作者的初衷，或者会自己有意无意的改变原先有的设定。
关键词大家都清楚，例如要画个幻想的故事，就要列出故事中的背景、世界设定、人们的风俗。如果是些现代的故事，详细一点还要写出故事主人公所住的地方附近的建筑物。
人物设定就比较麻烦，要结合绘图脚本中的背景人物设定（这个以后会说）主要要写出主角的姓名、年龄、出生地等信息，详细一点要写性格、星座、口头禅、习惯动作，与故事中其他人物的关系。请注意一点，就算是配角，只要他会出现，会说话、对故事有一定影响的，都要把设定写清楚，就算他是卖冰激凌的。这些设定是为了以后写剧情或画漫画时，不会使人物或者世界观出现偏差。有时会看到，这个人物在前几话里是讨厌咖啡的，但后来不知怎么回事就养成了边说话边喝咖啡的习惯。
对话脚本，就是描写人物对话或者声音的脚本，一般采用表格的形式进行表现。
对话脚本分为这几个部分：页码、对话数、对话、说话者、动作、其他。
因为一部漫画有好多页，对话也有不同，所以一定要写页码。
对话数是为了以后与他人讨论更改的时候只要说出对话所代表的数字。对话就是人物的对白，有时候像“啪”“嗒”“咣嘡”等拟声词也要写出来。
说话者就是讲这句对白的人。
动作是为了分镜的时候能更好的表现人物动作所做的注释，例如：一边说一边端起咖啡喝。
其他这一栏其实是对这句对白进行其他的注释，例如：这句对白要用爆炸型的对话框。

漫画脚本除了文字脚本外，还有绘图脚本。
绘图脚本基本有分镜草稿、人物设定、背景设定。分镜草稿绘制基本上在什么地方都可以做。一般是一张A4纸分成4个长方形来画，就是横对折再竖对折。4个长方形分块分别代表漫画的四个面，因为这样做既能节省纸张，在绘画方面越小越模糊的往往能激发灵感。
人物设定，如果是主角，就需要全身像，半身像，面部特征、细节这几个方面全身像要画出人物的衣服，发型，还需要与其他人对个身高，这样是为了避免以后出现的身高矛盾。
漫画基本上出现的还是半身像，所以多练习半身像是有好处的。
面部特征就需要很多的特殊表情，以便于以后使用。
细节方面要注意，有些只有主角才会带小饰物一定要重点画出。

http://www.comicfans.net/Topic/oacc6/news/200902/24613.html

『捌』 动画小剧本

一、
一条大蟒蛇和一条小毒蛇是朋友。
这天他们在路边发现了一只巨大的乌龟。
蛇兄弟想，这么大的个儿，可是一顿美餐啊。
蟒蛇说：我来对付他。

于是蟒蛇施展自己的绝技，用身体将大乌龟牢牢地缠住。
而大乌龟早已将身体缩进了壳里，任凭蟒蛇怎么缠绕，也无法伤害到大乌龟。

泄气的蟒蛇，气喘吁吁地爬到了一边。
大乌龟谨慎地露出脑袋，在他露出脑袋的那一瞬间，小毒蛇闪电般地在乌龟脑袋上咬了一口，大乌龟又急忙缩回壳中。
但是几分钟后，大乌龟因为中毒而死了。

蟒蛇说：哇！我花了那么大力气也没能伤害乌龟，你却轻而易举地办到了啊。
小毒蛇说：因为我了解他的要害。
可是接下来的还是有一个问题，大乌龟死后依然缩在壳里，两条蛇都是吞食性的动物，而他们又无法脱下乌龟的外壳，只好怏怏地离开了……

二、
一只公寄居蟹找到了一只很大的空贝壳，便把贝壳清理干净，做成了自己的房子。
有了房子的公寄居蟹很快找到了一只母寄居蟹，他们快乐地生活在这个大房子里。

每天他们出门，母寄居蟹就自由快乐地遨游，觅食，而公寄居蟹背着沉重的房子艰难地跟在母寄居蟹身后。

母寄居蟹游一段路就要停下来等公蟹。
这样的生活过了没多久，有一天母寄居蟹跟着一只无拘无束的龙虾一起游走了，再也没有回来，而公寄居蟹无法丢下他沉重的房子，只能眼睁睁地看着母寄居蟹游远、游远、游远，渐渐消失，不见……

三、
一条不懂事的美丽小蛇在水边看见了一只有着漂亮花纹、皮肤超好的青蛙，不禁生出了爱慕之心。
小蛇对青蛙说：我们可以交往吗？
青蛙说：好啊好啊。于是他们两个生活在了一起。

有一天，他们在睡觉的时候，小蛇在睡梦中不由自主地用身体将青蛙缠了起来，青蛙感觉要窒息了，就奋力挣扎，用两条强壮而有力的后腿重重地蹬在小蛇的腹部，弹了出去，然后迅速地逃走了，再也没有回来。

伤心的小蛇养好了身上的伤，却无法养好心中的伤，她对帅气漂亮的青蛙产生了恐惧感，认为会被伤害，从此她过着单身生活。

这一天，一只丑陋的癞蛤蟆发现了小蛇，觉得她十分美丽，不禁生出了爱慕之心。

癞蛤蟆对小蛇说：我们可以交往吗？
小蛇看了看丑陋的癞蛤蟆，觉得他的眼神很真诚，她那颗寂寞的心动摇了，她想这只癞蛤蟆这么丑陋，应该会好好珍惜她这么漂亮的小蛇的，于是她说：好吧好吧。于是他们两个生活在了一起。

有一天，他们在睡觉的时候，小蛇在睡梦中不由自主地用身体将癞蛤蟆缠了起来，癞蛤蟆感觉要窒息了，就奋力挣扎，他的背上喷出了毒汁，射进了小蛇的眼睛，小蛇受痛展开了身体，癞蛤蟆趁机逃走了，再也没有回来。

四、
一只美丽的天鹅有一天落在地上时，看见了一只健壮的鸭子，她立刻被这只帅气的鸭子所打动，她惊诧于鸭子不同于她同类的模样，不同于她同类气质，是那么的有型，那么的另类。

于是，天鹅向鸭子表明了爱意。受宠若惊的鸭子立刻接受了这份爱。
从此，天鹅与鸭子在土地上生活着，在泥塘边生活着。
天鹅那高贵而雪白的羽毛一天天被污脏了；
天鹅那以前不会长期行走的美丽小脚红肿了；
天鹅失去了云彩的抚摩，蓝天的洗涤。

天鹅终于忍不住了，她总是在说：鸭子，鸭子，你学习飞翔啊，那我们就可以一起在高空中比翼双飞了。

鸭子为了天鹅而努力学习飞翔，可惜他只是一只鸭子。
想要飞翔，想要飞到和天鹅飞翔一样的高度实在是太难了，他实在是没有毅力了，于是他放弃了。
鸭子说：天鹅，你抓住我，带我去飞吧。

天鹅抓住鸭子，展动翅膀，非常非常吃力地飞上了蓝天，在天上飞了一会儿落地了。
鸭子笑了，鸭子觉得天上风景太美了，鸭子想爱上了天鹅真是好。

在那之后的日子里，鸭子每天都要求天鹅带他飞上天，而且要求飞翔的时间也越来越长，如果天鹅不能达到要求他就会生气。
疲惫的天鹅因为爱着鸭子，虽然身心俱疲，却依然会答应鸭子的要求。

这一天，鸭子又让天鹅带他去飞上蓝天，天鹅勉强抓住鸭子飞上了，飞得很高，很高，很高， 然后天鹅低下头深深地吻了鸭子，就在鸭子感觉诧异的时候，天鹅松开了抓住鸭子的手……

『玖』 连环画剧本

不需要画，找个类似题材的连环画扫描一下就行了

『拾』 怎样做漫画剧本

基本的绘画知识如分镜，如何转换成漫画分页格式时如何呈现吸引观众的画面，计算每页漫画所需的故事等之类的知识是需要大约知道的。

但不一定要具备绘画技巧。（不过切记要和漫画家/漫画公司达成共识，因为有些漫画公司/漫画家是会很大方的在漫画首页/尾页写上编剧人的名字，有些则没有列出名字而让漫画家独取名利的。）

至于上述的要和你合作的漫画公司/漫画家商讨，清楚了解他对文字的所呈现内容的想像程度。因为漫画家就有如导演一样指导演员对该场景需表现什么表情和如何表演出那个场景的核心任务。

而有些漫画家可以自行在只有对白，角色当时的表情以及过场场景的文字描述就可以自行想像到画面，但是有些漫画家却需要编剧将全部的画面仔细的描写出来。

以下是我之前兼职当漫画编据时的写漫画剧本经验，每间公司或则雇主（既是合作的漫画家）所写过的两种方式。

例：

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男主角捧着莫名物体，脸上露出恐惧害怕的表情。

[这是什么？]

莫名物体忽然冒出强光。

[啊————]（尖叫声）

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这个是最基本的场景稿，适合一些可以自行想像表情以及场景画面的漫画家。

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男主角捧着莫名物体，（莫名物体呈现一团光芒以显示神秘）脸上露出恐惧害怕的表情。（眼睛充血，嘴巴扭曲，汗水流满脸）

[这是什么？]

莫名物体忽然冒出强光。（图景视野：男主角背部，男主角微微的弯腰，光芒由身体的空际中窜出）

{啊————]（图景视野：笔直的黑暗小巷子，只呈现尖叫声）

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这个就适合于不太擅长自己幻想表情以及场景的漫画家。需要在一些特定的部分仔细的描写出表情和画面以及过场场景给描述出来。

不过要注意的就是漫画剧本跟一般的电影/剧场剧本的写法是不一样的哦。

漫画家/漫画公司的编剧最好不要写成小说形式，通常需要的是类似电影或动画般的分镜或则分页剧本，文字呈现方面最好选择最直接简单容易明白表达画面的词句，否则会影响漫画家对画面的幻想和呈现出现需要和编剧沟通而形成延稿的情况。

最好是可以在编剧稿交出的同时将整个故事内容写一个大纲1万多字的大纲，（当然和漫画公司合作这个程序是绝对避免不了的，大纲的字数多少视公司而定。）让漫画家明白故事大约的内容，人物和世界背景。这样漫画家可以有个底，对已经转换成漫画分页的格式的编辑稿能够容易掌握。

漫画分页的编剧就例如：(以下是随手拈来的剧情，请见谅。)

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第10页

女主角冷静的后退。ABC三位恶女学生露出冷笑。
[想逃吗？]

女主角转身跑。ABC追上去。
[抓住她！]

AB扑倒将女主角压在地上。C拿起在角落的木棒。挥起木棒(昂视画面)
[死吧！！]

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第11页

被压趴着的女主角转头瞪着C（焦点在眼睛）。

C忽然掐着自己的喉咙。（痛苦状）
[嘎...啊......]

AB转头。（图景视野：C的脚部背面平视到AB和趴在地上的女主角，棒子掉到地上。）

C七孔流血。（图景视野：大头画面，画面恐怖状）

C倒下。AB将手放在脸颊尖叫。

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第12页

女主角扶着墙壁站起来。（图景视野：俯视）低头闭着眼睛（图景视野：女主角大头画面，背面AB惊恐的看着爬向他们的C。）

C挣扎趴在地上，伸长右手。
[救我...救我.....]

AB惊慌的抱在一起。
[友里....]

女主角侧脸。开口（图景视野：注重嘴巴）
[如你所愿。]

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第13页

C头部裂开。

血溅到AB。（图景视野：AB上半身特写，AB睁大眼睛，血沾满AB。）
[啊啊啊啊啊———]

女主角拿起书包。
[我不是要逃，而是避免让你们受难。]

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而漫画分页的分格方面就要看该漫画家的风格，有些是喜欢多个画面塞在一页，有些就比较喜欢用5到6格的分格方式，所以必须先了解漫画家的习惯。

注：编剧稿方面记得要以漫画家/漫画公司看得懂为前提，以上是我以前合作过的漫画家所接受的写法。（我习惯以每格画面以“。”为一格，有（）/“，”以及没有分隔的对白是属同个画面）所以最好事现先问清楚他们接受的方式，我的写法不能100%为准。

而漫画分页的分格方面就要看该漫画家的风格，有些是喜欢多个画面塞在一页，有些就比较喜欢用5到6格的分格方式，所以必须先了解漫画家的习惯。

建议在写剧本前先拿一些自己之前写好的一些短篇给合作的漫画家，询问他看得懂哪部分以及哪部分看不懂。然后记取漫画家所说的更进自己的写法就行了。（注：不是每个漫画家解读稿的理解力都一样的，所以最好在合作前先开个小会议了解对方。）

以下是其他的参考网站，希望可以帮助你。