审美电视剧

1. 中国短片电视剧达到崇高的审美境界的原因是什么

别具一格的风格化作品的出现使中国短篇电视剧达到了一个崇高的审美境界。中国短篇电视剧在中国电视剧的发展中起了不可小视的作用。

2. 那些将你直男癌审美打得稀碎的电视剧女主，你还记得吗

《延禧攻略》里面的女主魏璎珞可以算是一个。不是一味的傻白甜玛丽苏，魏璎珞从第一集开始遇到问题被欺负，从不被动挨打，自己反击回去。

3. 审美疲劳的电视剧

报备机构：内蒙古电视台电视剧制作中心2007年01月许可证号：甲第069号 序号 剧名 编剧 导演 题材 体裁 集数 拍摄日期 制作周期 联合制作机构 一般 喜剧 戏曲 4 审美疲劳 邵玉清 王新民 当代都市 √ 20 2007.3 4个月 南京承前文化传媒有限公司 内容提要：作家马文儒和老婆离婚了，原因是所谓的'审美疲劳症'。与老马遭遇同样困境的，是做房地产起家的大江集团老板胡大江，胡的妻子时成过着优越富足的生活，放弃了工作，也失去了人生的目标，爱情和婚姻如履薄冰。胡大江在极度郁闷之中，从年轻漂亮的女研究生黄蕾那里得知，婚姻危机源自'审美疲劳'。几个人在经历了曲折后，走到了一起，共同参加了黄蕾的'审美疲劳'课题研究。他们惊奇地发现：爱、厚道、体贴、宽容才是医治'审美疲劳'的良药。 省级管理部门备案意见 同意备案 相关部门意见 备注 剧名：《审美疲劳》
集数：25集
类型：都市情感剧
编剧：邵玉清
导演：汪涛
主演：赵聪、王姬、倪大宏、丁海峰 马文儒呕心沥血半载写成了一部优秀的小说，却险些被出版社拒之门外。他心中郁结，期望能从家庭中找到些安慰，遂准备了玫瑰花，送予妻子冯美英，以纪念夫妻二十六年。妻子冯美英因为马文儒拿不回钱来使得她的装修计划泡汤，便丝毫不在意他的感受，破口大骂，逼得马文儒与妻子分居。
马文儒思考许久，坚定要以长久分居对妻子警示，此举被冯美英识破后以撒泼耍混的方式结束了战斗，马文儒又无奈的接受了抗争失败的事实。
二人的婚姻似乎走到了尽头，但是发生了一系列导致家庭破裂的事件反而适得其反，使他们反思，最终两人的感情又重新走向了回归。

4. 电视剧与电影不同的审美特征表现在哪些方面

电影是挑重点，电视剧更倾向于讲故事。

5. 为什么有些人看电视剧会出现审美疲劳的情况

很多电视剧的结局跟开头都一样，灰姑娘爱上了高富帅或者高富帅爱上了灰姑娘，这些情节都一样，肯定会出现审美疲劳。

6. 唐人出美人，以前的唐人剧审美有多高

说到“唐人”这家公司，大家肯定都不陌生，其实“唐人”的全称是唐人电影国际有限公司。唐人旗下艺人众多，像什么胡歌、娜扎、金晨、陈瑶等等，都是他们公司力捧的人物。出品的影视剧也有很多，大家所熟知的《仙剑奇侠传》、《步步惊心》、《杨门女将》等都是他们的作品，唐人公司的审美，也引领了电视剧一代风潮。

不得不说，唐人在挖人这方面眼光一直不错，他们公司的艺人可以说一个比一个好看，一个比一个养眼，而且颜值与气质俱佳，每一个人都有属于他们自己的特色，让人过目难忘。胡歌、袁弘都是有气质的帅，特别是胡歌，这么多年过去了他每次出现都让人感叹他又帅出了新高度。无论是古装还是西装，鬼马还是沉稳，他的帅都是有目共睹的。女艺人方面的杨幂、刘诗诗、娜扎，那个不是绝世美女。有这么多帅哥美女一起演戏，唐人的戏看起来都养眼。

唐人过去捧红过多少明星，也拍了很多经典剧目，虽然现在风光不再。但它的高审美依旧让很多人学习模仿。

7. 关于中国大陆电视剧的审美研究，2500字左右的。。论文

走向日常生活的审美呈现——评日常生活叙事电视剧
国产电视剧目前已进入了一个新的历史发展时期。在某种意义上甚至可以讲，中国电视剧艺术经过了近半个世纪的历史发展，经过了二十世纪六七十年代的开创期和八九十年代的发展期，到今天的二十一世纪初已经到了成熟期阶段。无论从国产电视剧的数量上、质量上，乃至广大观众的审美需求上，都可以看到这一历史发展的新趋势。甚至可以讲，每天晚上收看电视剧已经成为人民群众重要的日常生活内容。
作为大众的一种社会实践方式，日常生活具有意识形态属性，蕴含有美的基因，但是，随着电视传媒与数码科技的广泛应用和市场经济的进一步发展，日常生活的这些属性急剧膨胀、异化，形成了一些新的生活方式、新的情感诉求以及新的思想观念。日常生活叙事电视剧不仅见证了日常生活的这些变化，而且向人们奉献了一大批贴近实际、贴近生活、贴近群众的优秀作品，丰富了荧屏，也净化了荧屏。
“初极狭，才通人，复行数十步，豁然开朗……”，陶渊明在《桃花源记》中就是这样把无数向往美好生活的人领进他的纯美世界的，如果自《渴望》始，中国电视剧的“日常生活的审美呈现”之旅，也是这样一步步走到《浪漫的事》的。“故事不多，宛如平常一段歌”的50集电视连续剧《渴望》引起万人空巷的收视热潮，日常生活剧的创作初露端倪。虽然还带有挥之不去的伤痕思绪、故事情节简单、结构俗套及人物形象扁平化等不足，但该剧的确意味着中国电视剧在通俗化生产观念以及具体的生产方式方法的创新方面有重大突破，被称为第一部“室内剧”。然而《浪漫的事》使日常生活叙事剧终成一道亮丽的风景线。该剧在阐释日常生活的开放性、丰富性、复杂性以及女性叙事性方面独树一帜，堪称日常生活叙事剧史上又一里程碑式代表作，让我收获了“此中有真意，欲辨已忘言”的审美享受。
日常生活叙事剧并不是犯博德里亚尔所说的“完美的罪行”，而是在“贴近生活”、“贴近 实际”、“贴近群众”思想指导下，以当代大多数人的情感状态和生活实际为“原本”、以发现或赋予生活意义为审美理想的电视剧类型。日常生活叙事剧不是对生活“无中生有”的空洞戏仿或对历史进行“有中生无”的离奇解构，也不是披着形形色色“后现代”外衣的“小资情调”或浅层次上的“日常生活审美化”，而是聚焦当下广大民众的此时此地的生活与情感，去发现并表达日常生活中实存的美的基因，这关系到电视剧是否积极入世，是否具有当下关怀精神的问题。托尔斯泰说，艺术在任何时候“必须是属于那个时代的”，艺术家“千万不要过一种自私自利的生活，而应深入到一般人的生活中间去”。生活本来就是多义的，所有的理解都是多个话语的对话。以《牵手》、《结婚十年》等剧坚持与传统婚姻道德规则进行对话，它们不断变换着日常生活场景、言说方式讲述了一个中年男人事业有成之后，发生婚外情，引起家庭的危机并解体的故事。这一系列的关于“性或个性解放与伦理道德”的探讨——虽说这些作品对婚外的恋情寄予了种种同情与理解，但是谁都不敢打破中国传统的“结发夫妻”观念——最后都在“一声叹息”中委曲求全破镜重圆。或许这类家庭危机剧并不想反抗传统，只是在欲望天平上做了一次平衡能力的小小测试而已。如今，这些千差万别的故事细节已被“消费”了，但其叙事结构及其价值取向，还在现实中继续上演。
贴近现实、直面人生。从一定意义上讲，社会现实生活中老百姓最关心的热门话题，往往就是现实题材电视剧的题材源泉，甚至一批优秀的历史剧和古装剧，也是因为在历史与现实的契合点上，把握住了历史题材的现实意义，使观众在欣赏历史题材电视剧时，努力找到古今共通的东西，从而获得审美的愉悦。例如《铁齿铜牙纪晓岚》之所以创下很高的收视率，除了几位主要演员的杰出表演外，还在于该剧通过鞭挞丑恶、张扬正义，尤其是聪明智慧的纪晓岚智斗大贪官和王申，为老百姓解了恨出了气，使观众的审美期待得到了想象性满足。而《一代廉吏于成龙》更是塑造了一个为民请命、不畏权势的清官形象，对我们当前面临的反腐倡廉艰巨任务也提供了深刻的启示。
平民化与通俗化趋势更加明显。 电视作为大众传播媒介，主要承担着新闻信息和文艺娱乐两大功能。电视剧作为大众文化，应当体现普通人的情感，表现老百姓的生活。普通人的情感不像伟人的情感那样崇高，也不像英雄的情感那样震撼人心，普通人的生活与情感并不十全十美，都是一些最朴实的心愿和最简单的表现，但由于他们和千千万万观众血肉相连，所以致力于从普通人的生活中挖掘出人性美，就成为电视艺术家们不懈追求的目标。这样一来，电视剧距离老百姓就会更近了。电视剧艺术的大众性更加准确地定位在满足大众的社会心理需求之上，也就是说，电视剧应当反映老百姓与自身生存最有密切关系的问题，只有找准了这根血脉，电视剧才能真正被千千万万观众所喜爱和接受。现代社会逐渐“世俗化”的结果之一就是艺术在社会中存在的界限变得模糊了。艺术或艺术的某些成分与生活的一些方面结合在一起，例如与娱乐或休闲活动结合在一起。这一结合本无不可，中国传统的文人士大夫退居山林饮酒品茶、吟诗作画，本来就是休闲、娱乐和艺术创作或审美的结合。至于电视剧中的艺术审美与娱乐的结合当然也可以这样看。一方面是电视剧艺术审美对普通大众的影响；另一方面是普通大众的趣味对电视剧艺术审美的影响。电视剧艺术不能媚俗，不能一味迎和，如果这样，电视剧艺术将失去对现实观照、精神提升和文化宣扬的价值意义，但也不能通篇“载道”和宣教，如果这样，电视剧艺术将失去鲜活的生命力和广大受众，因而也就达不到它应有的目的。因此，如何把握电视剧的艺术审美与娱乐的度的问题就是一个非常值得研究的问题，也是一个非常难的问题。
“艺术的世界是真理的外观”， 日常生活叙事剧的世界，绝非仅仅是叙述一个日常现实中的给定世界，也不仅仅是一次虚构叙事，日常生活叙事剧的审美理想——重新发见日常生活的意义。

8. 你最喜欢的一部电视剧是什么从美学的角度分析其特点

《好先生》 剧情结构， 环环相扣，人物的性格挥发，非常符合当代电视剧的样子，年少老幼都喜欢看， 可以就采纳吧。

9. 消费主义带来的观众审美多元化，会对电视剧发展有什么影响

消费主义带来的观众审美多元化，势必要求电视剧类型化，多样化。

北京电视艺术中心的主创人员团队以京籍青年文化人士为主，王朔、冯小刚、赵宝刚、郑晓龙均为北京土生土长的创作者，因而其美学趣味和表现手法势必带有当时颇为流行的"京味儿"。他们尤其注重对人物语言的幽默效果的锤炼，因此即使如《渴望》这样的悲情大片，也掺杂着一些喜剧的元素。

这种极富地域文化特色的风格因其显而易见的通俗性而对全国观众具有吸引力，但久而久之，则难免显得有些"贫"。正如一位观众所说的："善'侃'是王朔的优势，但也正是其劣势之所在……几位演员'说'起来海阔天空，且多有水分……显得鸡毛蒜皮、不痛不痒。"事实上，在1992—1993年前后，电视剧创作的地域性色彩已经初具端倪，未能完成从本土性向全国性转型的"王朔通俗剧"势必在抖完机灵之后陷入衰落。

值得一提的是，因成功饰演梁淑贞而成名的演员左翎的公众形象也极有特点："穿着皮夹克，一头短发，不施粉黛，看上去很帅气，说起话来落落大方、干脆利落"；在接受记者采访时，她甚至公开表示对《渴望》所塑造的传统女性形象的不满："从奴隶到将军，一个女知青成为现代化大联合企业董事长，保持了传统美德，又有知识有主见，不像刘慧芳（《渴望》的女主角）小家气！"

此外，《东边日出西边雨》中的五个主要女性角色、《趟过男人河的女人》中的农村女人山杏，以及《换个活法儿》中由大学教师改行做电视节目主持人的郝晴等，均具有类似的特征。

这些带有温和的女性主义色彩的电视剧和剧中角色，与以《半边天》为代表的女性专题节目一道，共同构成了20世纪90年代中国电视文化的一个新的面向——一种或多或少由市场经济和消费文化所孕育出来的、既尊重"差异"又强调"平等"的性别再现机制。

10. 一个关于审美溪的一部电视剧

《恋了爱了》是由台湾导演何丽萍执导，严宽、杜若溪主演的青春都市爱情电视剧。
故事回以陕西榆林答为背景，讲述了陕北女青年沈美溪由于家庭贫寒，未能如期进入高等学府深造，在一家酒店打工，她的纯洁善良，深深打动了祖籍榆林的海归青年江昊天。故事通过沈、江爱恋之情，展现了纯洁、善良、仁厚、包容的陕北女子的人性品格，以及沈美溪在复杂的家庭社会背景下所遭受的无奈和尴尬，但最终实现“有情人终成眷属”的良好愿望，揭示了爱情和幸福的真谛。
剧中杜若溪 饰 沈美溪