外地人电视剧

A. 电视剧名字：描写外地人在上海的生活，好像不是外乡人。

激情燃烧的岁月。

B. 找一部关于上海外来人员的电视剧

《外乡人》，管虎导演的

C. 大概2001年 热播的电视剧 是外地人在上海打工的

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D. 有一部外地人进城打工的电视剧叫什么名字

这不是电视剧，是央视十二套的普法栏目剧，之前还拍过听见凉山系列，网络央视最新普法栏目剧，你就知道了。

E. 电视剧《外乡人》讲的是一个什么故事

《外乡人》系《生存之民工》的续集，在保持《生存之民工》的品质基础上，将视点转向“外地人”客居在都市中的生活状态，以及他们的悲欢离合。从小人 物生活变化及凡人小事入手，以中国新世纪以来十年间的巨大变化为背景，编织了一幅生动的都市风情图，令观众如同穿梭时间遂道，再回首，不胜感慨。 丁嘉丽 饰大徐 郑则仕 饰 李宝根 马少骅 饰 谢长发 黄渤 饰蛐蛐 孟霞 饰梦娜 高景文 饰 陆文昌 王迅 饰 王冬至 陶慧 饰叶子 李兆林 饰轮子 剧中的人物来自四面八方，地域遍及东北、山东、河南、陕西、上海、四川、江苏、浙江、湖南、湖北、内蒙……他们当中有为挣钱养家靠拣垃圾为生善良东北女人大徐；有为给妻子治病来上海的河南小包工头谢长发；有一心想谋得一个上海户口却屡屡碰壁的江苏籍裁缝陆文昌；有为了女儿受到更好教育从湖南小城市来上海的孤傲父亲王冬至；有为爱情为理想来上海拼搏的山东小伙蛐蛐；有为寻找母亲从内蒙奔赴上海的帅气小伙轮 子；有为供弟弟读书给母亲治病来上海打工的四川姑娘叶子；也有如李宝根这样，打着自己小算盘，同时又透着善良和热情的上海本地人…… 他们操着不同的口音，来自不同的生活背景，背负着各自不同的压力和梦想，汇聚到上海这个大都市，汇聚在南浔街134号大院，他们在异乡经历着十年社会变迁，历经坎坷，屡遭磨难，为了实现自我、实现梦想，倔强而坚强地打拼着，生活着。
希望采纳

F. 外乡人电视剧讲述的是什么

1 《外乡人》创作价值和现实意义
《外乡人》系《生存之民工》的续集，在保持《生存之民工》的品质基础上，将视点转向“外地人”客居在都市中的生活状态，以及他们的悲欢离合。从小人 物生活变化及凡人小事入手，以中国新世纪以来十年间的巨大变化为背景，编织了一幅生动的都市风情图，令观众如同穿梭时间遂道，再回首，不胜感慨。
它不同于一般都市题材作品中惯有的华丽和故作矫情的悲悯，而是着眼于表现外乡人在和岁月、伤痛和不断的挫折中保留的单纯、乐观、宽容和积极的态度，也不同 于一般滥情的都市情感剧那样，别别扭扭的张扬和反复，而是在每一个细节中都用心透露出令人回味的，与共和国飞速发展中刻下的岁月痕迹，在轻舞飞扬的嬉笑中 显示出每一个人物举手投足中执着的梦想。
在这个故事中，围绕着这些小人物身上发生的平淡，琐碎的故事及情感纠葛，细微而用心的表现出我们也许熟知抑或陌生的每一个人物的精神世界；面对突如其来的 生活变故，面对逝去的往昔，面对国家和民族时时发生着的危机，灾难，腾飞和变革所展示出的民族精神凝聚力和每个人生命里散发出人类最根本的善和最大的热 爱……一切的伤痛，忧虑，矛盾，无奈，快乐，抵抗，融合，默契和追求与梦想，都被我们通过一个个人物命运张弛有度的娓娓道来。
这里看似讲述的是一个独特的市井风俗，家长里短的清淡故事，其实无意间印证着都市乃至当今中国发展近十年的发展史，平静与絮叨中蕴涵着生命的坚忍与苍凉， 戏谑和纷踏中张扬着尚未燃烧殆尽的激情和浪漫，沉默与争吵中渴望着人性伦理的延承，凝望和回哞中咀嚼着人与世界变迁的沧海桑田。

2电视剧《外乡人》隆重发布，真实再现外乡人生活原态
2008年12月28日电视连续剧《外乡人》新闻发布会在上海隆重举行，本剧由北京佳桐世纪影视文化传播有限公司和虎翼天下（北京）影视有限公司联合摄制。发布会上，导演管虎携全体演职人员介绍了创作历程和拍摄情况，并观看了精采片花。
电视剧《外乡人》是导演管虎继《生存之民工》之后，拍摄的第二部深刻反映社会现实的民生题材电视连续剧。 《生存之民工》热播之后，引发了社会对广大民工社会群体生存状态的关注，电视剧《外乡人》延续了前者的真诚与质朴，同时将以拓展和升华，将关注重点转向“ 外地人”客居在都市中的生活状态，将外来人群与本地居民相处融合的过程加以细致的展现，从小人物生活变化及凡人小事入手，以中国新世纪以来十年间的巨大变 化为背景，编织了一幅幅生动感人的都市风情画。
剧中的人物来自四面八方，地域遍及东北、山东、河南、陕西、上海、四川、江苏、浙江、湖南、湖北、内 蒙……他们当中有为挣钱养家靠拣垃圾为生善良东北女人大徐；有为给妻子治病来上海的河南小包工头谢长发；有一心想谋得一个上海户口却屡屡碰壁的江苏籍裁缝 陆文昌；有为了女儿受到更好教育从湖南小城市来上海的孤傲父亲王冬至；有为爱情为理想来上海拼搏的山东小伙蛐蛐；有为寻找母亲从内蒙奔赴上海的帅气小伙轮 子；有为供弟弟读书给母亲治病来上海打工的四川姑娘叶子；也有如李宝根这样，打着自己小算盘，同时又透着善良和热情的上海本地人……
他们操着不同的口音，来自不同的生活背景，背负着各自不同的压力和梦想，汇聚到上海这个大都市，汇聚在南浔街134号大院，他们在异乡经历着十年社会变迁，历经坎坷，屡遭磨难，为了实现自我、实现梦想，倔强而坚强地打拼着，生活着。
这是一部富有诚意的作品，导演管虎在导演阐述中这样写道：如果你有机会。停下来看看你周围那些熟悉或者不熟识的人，猜测一下他们的身份！毫无疑问，他们大部分应该来自异乡……而我们自己呢？父辈们也一定和你谈起过他的家乡！那么，我们也应该算是外乡人了……

G. 台湾外省人的电视剧或者电影有那些

其实在台湾没有很多地域的习见在导致“外省人”这类群体有什么特别不同于本地原住民的故事。台湾的经济发展速度一度迅猛非常。山地闽南乡土气，日本殖民文化影响，城市的高度现代化，加上海岛风情，这几点是比较容易勾勒出的一般特点。台湾岛上的驻民之间早应经是水乳交融。
所以，恐怕没有“特定的外省人的不同遭遇”的主题在逼问着艺术家的创作良知去展现吧。“外省人”这个称谓，较可以想见其某种内涵的，可能是在上世纪60、70年代时期的政治情怀比较强烈吧。毕竟算起来，那时的外省人是真正“外省”来的，经历过政治生活的摧残和逃亡生涯的阵痛，有一种漂泊羁旅在海岛一隅的流放一般的客愁。（余光中、白先勇、黄春明这些作家都是有这种情怀的。）
如今的台湾人，受到西方现代意识的影响比之大陆也是更为深重。但同时，他们的家庭无论处于城市还是乡村，对古中国礼俗传统的延续也依然是健康和顽韧的。其实不用预先划定特殊的观影框架去找片子。真正有价值的框架依旧是从大量浏览台湾电影人的作品后才能自然而然生发出来的。
在这之前只需抱着一点简单的信念：了解台湾同胞的生活，看看世界的另一个角落有什么不同。这便可以上路了。
杨德昌的作品较多关注的是深受西方文明影响的高度现代化城市里，个人生活和传统家庭伦理的遭际。他的作品中既有仿佛伯格曼、塔可夫斯基等西方大师的价值疑问和精神磨难，也同时流露出身为一个东方人，在重视家庭观念和维系亲友感情中的温情和中庸。《一一》是他最复杂包容和平和淡定的一部作品。
蔡明亮的作品深受安东尼奥尼影响，长镜头迟滞、拖沓。镜头和人物的命运始终保持冷漠的距离感。城市的环境每每冷漠疏离。他对社会边缘人物的关注有着一种沉溺。世界观阴沉晦暗。这种个人主义来自法国新浪潮运动中始见的对偏狭和消极世界观的纵容传统。这也说明了台湾电影一度沉闷和失去观众的真实原因。
侯孝贤早期深具历史家国情怀。对台湾政治变革和社会形态的转变，他往往能拿出正面关怀的姿态。他早期作品里的长镜头，气质深沉含蓄，厚重凝练。《童年往事》《海上花》《风柜里来的人》《悲情城市》等等。显现了“史家”式的社会全景洞察力和深湛的表现力。
其余近年佳作比如《深海》。塑造了一个略带偏执和智障的女性在追求爱情中的细腻多情和执着无悔。实际上她的普遍象征性根本是不言而喻的。谁能说自己又能比她在面对感情时高明多少呢？简而言之，那种对爱情的专注简直就是个奇迹。不可多得。

H. 在外地常年打工的人，看什么电影和电视剧比较好

阿甘正传
肖申克的救赎